Villa Albani - Villa Albani

Desenho de Giovanni Battista Piranesi

A Villa Albani (mais tarde Villa Albani-Torlonia ) é uma villa em Roma , construída na Via Salaria para o Cardeal Alessandro Albani . Foi construída entre 1747 e 1767 pelo arquiteto Carlo Marchionni em um projeto fortemente influenciado por outros - como Giovanni Battista Nolli , Giovanni Battista Piranesi e Johann Joachim Winckelmann  - para abrigar a coleção de antiguidades de Albani, com curadoria de Winckelmann. A villa foi conservada intacta no século 21 pela família Torlonia , que a comprou em 1866. Em 1870, o tratado após a captura de Roma dos Estados papais foi assinado aqui.

História

Entrada para a Villa Albani pela via Salaria, 92

Planejada em 1743, a construção da villa começou em 1747 de acordo com Giuseppe Vasi e foi celebrada como concluída em 1763. Seu objetivo era abrigar as coleções de antiguidades e esculturas romanas antigas, que evoluíram e renovaram o cardeal Albani, que logo encheram o cassino que ficava em frente ao Villa abaixo de uma série de parterres formais.

A villa com sua coleção, fontes, estátuas, escadarias e afrescos e jardim de estilo italiano, o hemiciclo do Kaffeehaus, constitui um testemunho sublime daquele gosto antiquário particular que veio à tona em meados do século 18, aquele pelo qual Roma havia se tornado um destino chave no Grand Tour .

Enquanto o cardeal era o verdadeiro diretor das obras, para o layout das obras, o amigo de longa data de Albani, Carlo Marchionni, foi o arquiteto responsável, na Villa e talvez também para os dois templos do parque, um templo jônico de Diana e uma falsa ruína . Supõe-se que Marchionni se aconselhou com Johann Joachim Winckelmann, que na época, tendo sido contratado como bibliotecário pelo cardeal (1759), estava elaborando um catálogo das coleções de antiguidades de seu patrono, abrindo caminho para a reavaliação do grego. arte. Winckelmann foi uma força notável por trás da ampliação do acervo e, como escreveria em carta de agosto de 1766, no processo de construção, Albani sempre adotou a máxima de Descartes de não deixar espaços vazios. E assim, na Sala di Antinoo, o famoso relevo da Villa Adriana embelezava a lareira, e esta sala também hospeda o famoso afresco de Parnassus (1761), criado por Anton Raphaël Mengs para a abóbada da Galleria, que continuaria a tornar-se o manifesto pictórico do estilo neoclássico nascente. Winckelmann foi apoiado por Albani desde o momento em que a Guerra dos Sete Anos o prendeu em Roma sem sua pensão, e cujo próprio navio de conhecedor foi afiado pela conexão. O sobrinho do Papa Clemente XI, patrono respeitoso e diplomata habilidoso, o cardeal Alessandro Albani (1692-1779) foi de fato um dos maiores colecionadores de esculturas antigas na Roma do século 18 e um promotor daquele gosto neoclássico que forma o base de estudos arqueológicos modernos. 

A Villa, situada fora das muralhas da cidade, ao longo da Via Salaria, foi construída entre 1747 e 1763, projetada pelo arquiteto Carlo Marchionni, quando a extensa área verde, antes propriedade da Accoramboni, Ercolani e Orsi, foi adquirida pelo Cardeal Albani. Um edifício de representação mais do que uma residência, como sugerem os quartos de tectos altos, o cuidado dos interiores, a elegante fachada interior de dois pisos com a majestosa loggia em socalcos, com vista para o jardim de estilo italiano, a Villa foi a maior parte tudo uma potência cultural, acolhendo momentos agradáveis ​​para o círculo de amigos antiquários que o erudito clérigo reunira à sua volta. Este foi o palco de discussões eruditas, concertos, danças e comédias mascaradas, e os convidados ficariam maravilhados com a riqueza do mobiliário, feito de mármores policromados, estuques, tapeçarias, pinturas e, acima de tudo, uma coleção excepcional de grego e original. Esculturas romanas: uma paixão pelo mundo antigo que Albani nutria desde a juventude, patrocinando vastos projetos de escavação e realizando compras em Roma e arredores.

O cardeal Alessandro Albani tinha outra villa e parque em Porto d ' Anzio , que foi concluída em fevereiro de 1732, mas ficou habitável por algumas semanas apenas na primavera por causa da malária. A Villa permaneceu praticamente intacta, mesmo após a morte do Cardeal: as obras removidas durante o período napoleônico (1797-1815) para decorar o Musée Napoléon em Paris foram de fato parcialmente devolvidas após 1815 para seu legítimo proprietário, o Príncipe Carlo Albani enquanto a residência permaneceu propriedade da família Albani até a primeira metade do século 19, quando do último herdeiro foi passado para a família Albani-Castelbarco, de quem a família Torlonia logo depois o comprou. 

Um edifício excepcional, desenvolvido com gosto eclético numa sucessão rápida de salas decoradas com obras-primas como o Apollo Sauroctono e o afresco Parnassus (1761) de Anton Raphaël Mengs (1728-1779) considerado o manifesto do estilo neoclássico. O mundialmente famoso baixo-relevo do Antinoo da Villa Adriana, retratando o jovem amante do Imperador Adriano junto com as coleções que apresentam obras de Perugino, Vanvitelli, Baciccio entre outros.

A inscrição latina em letras de bronze na fachada: “Alexander Albani vir eminentissimus instruxit et ornavit / Alexander Torlonia vir princeps in melius restituit” ("O mais eminente Alessandro Albani projetou e decorou [este edifício] / Príncipe Alessandro Torlonia o restaurou para uma aparência melhor "), conta a história da casa.

A Villa foi salva da destruição da urbanização Umbertina, que logo depois destruiria grande parte das vilas históricas da cidade, dispersando assim o patrimônio antigo que durante três séculos havia feito de Roma o coração da vida artística europeia. 

Coleção

Estátuas, bustos, baixos-relevos, vasos, capitéis e colunas, todos cuidadosamente selecionados, decoravam os requintados interiores, os jardins, as fontes e os vários edifícios da villa, que se destaca como um vasto complexo arquitetônico de locais e estruturas (como o Templo de Diana, o Templo das Cariátides, o café, o tempietto em ruínas, a zona de bilhar, etc.), que dialogam com o intuito de criar um itinerário educativo e emocional, estudado ao pormenor, com o objetivo de competir com as vilas da Roma Imperial, e deixando seus visitantes encantados. 

  • Nicolò Alunno , Madonna com Criança entronizada e Santos. João Batista, Caterina d'Alessandria, Sebastião, Antônio, Bento, Pedro, Paulo e Agostinho, têmpera sobre madeira, 200 x 251 cm.
  • Pietro Perugino , "Polittico Albani Torlonia" com o Natal de Cristo com os Santos. Miguel, João Batista, Jerônimo e Jorge, 1491, têmpera sobre madeira, 174 x 88 cm.
  • Marco d'Oggiono , Madonna com o filho.
  • Taddeo Zuccari , Cristo em pietà em luto pelos anjos, óleo sobre madeira, 252 x 194 cm.
  • Francesco del Cairo , São Sebastião cuidado pela viúva Irene, óleo sobre tela.
  • Lambert van Noort , La Carità , óleo sobre tela.

Referências

Coordenadas : 41 ° 54′57,2 ″ N 12 ° 30′00,9 ″ E / 41,915889 ° N 12,500250 ° E / 41.915889; 12.500250

Bibliografia