Villa del Poggio Imperiale - Villa del Poggio Imperiale
Villa del Poggio Imperiale (em inglês: Villa da Colina Imperial) é uma antiga villa grand ducal predominantemente neoclássica em Arcetri , ao sul de Florença, na Toscana, no centro da Itália . Começando como uma villa dos Baroncelli de Florença, foi tomada pelos Medici, tornou-se a casa de um marido homicida e infiel e um retiro luxuoso para uma grã-duquesa com pretensões imperiais . Mais tarde, dado à irmã de Napoleão , foi recuperado pelos governantes hereditários da Toscana antes de ser finalmente convertido em uma escola para meninas de prestígio. Durante sua longa história, muitas vezes esteve no centro da turbulenta história da Itália e foi reconstruído e redesenhado várias vezes.
Era Medici
A Villa já foi propriedade dos Grão-Duques da Toscana - os Medici . No entanto, a história documentada começa no século 15 quando uma pequena villa no local conhecido como "Villa del Poggio Baroncelli" foi construída pelo comerciante florentino Jacopo Baroncelli. A villa foi vendida ao credor de Bartoncelliu em 1487, e por sua vez a Pietro Salviati em 1548. Os Salviati eram uma antiga família nobre florentina. Pietro embelezou a propriedade e acrescentou a Assunção da Virgem de Andrea del Sarto à capela da villa. Em 1565, com a morte de Pietro, a propriedade Salviati foi confiscada por Cosimo I , que deu a villa a sua filha Isabella de 'Medici, que era casada com Paolo Giordano Orsini, duque de Bracciano , que fez uma aparição ocasional. Neste retiro favorito, Isabella realizou sua corte elegante e intelectual. Após o assassinato de Isabella por seu marido em 1576, a villa passou para seu filho Don Virginio Orsini, duque de Bracciano .
Em 1618, a villa foi comprada dos Orsini pela arquiduquesa Maria Maddalena da Áustria , esposa do futuro Grão-duque Cosimo II , e foi totalmente reconstruída entre 1622 e 1625 sob o projeto do arquiteto Giulio Parigi . A villa tinha o dobro do tamanho, um grande corpo de logis flanqueado por duas alas inferiores inclinadas . O interior da villa foi decorado de acordo com os requisitos da Grã-Duquesa pelo artista Matteo Rosselli . Foi neste momento que o Villa foi ligada à cidade por uma avenida arborizada monumental e dado o título "imperial" "Villa del Poggio Imperiale" - Maria Magdalena era a irmã do imperador romano Santo , Ferdinand II .
O trabalho de construção foi muito caro, assim como o quase simultâneo trabalho no Palazzo Pitti . As finanças dos Medici haviam se deteriorado desde a época de Cosimo, o Velho , e a decisão do grão-duque de fechar as poucas agências que restavam do Banco Medici nessa época significou que o povo da Toscana foi forçado a pagar mais impostos para financiar os projetos de construção. Após a morte de Cosimo II e a regência conjunta de Maria Magdalena e sua sogra Christine de Lorraine , as extravagâncias e o luxo sem precedentes da corte na Villa del Poggio Imperiale e no Palazzo Pitti esgotaram gravemente as finanças dos Médici.
Em 1659, a propriedade foi adquirida por Ferdinand II e sua esposa Vittoria Della Rovere , que teve a Villa ainda mais ampliada e embelezada com mármores e intarsia . No entanto, foi sob os sucessores dos Medici, a Casa de Habsburgo-Lorena, que a Villa alcançou seu apogeu.
Era Habsburgo-Lorena
A Villa foi novamente redesenhada e renovada em 1776 por Gaspare Maria Paoletti para Leopold II . A obra se prolongou por mais de 15 anos e incluiu muitos trabalhos de estuque e gesso no interior. Alas extras foram criadas e várias fachadas secundárias foram redesenhadas no estilo neoclássico; apenas a fachada principal permaneceu inalterada.
A villa sempre foi uma casa secundária para as famílias governantes da Toscana, favorecida durante a primavera e o outono. Convenientemente próximo ao tribunal, que residia no Palazzo Pitti , e rodeado por uma propriedade de 17 fazendas, era um refúgio rural da cidade. No entanto, sempre foi apenas uma das várias vilas e palácios disponíveis para a família do grão-ducal, e sua popularidade e uso aumentaram e diminuíram. No final do século 18, o Grão-Duque Ferdinando III alugou a villa ao Rei Carlos Emanuel IV da Sardenha. Carlos Emanuel viveu aqui apenas um mês desde 17 de janeiro de 1799. Foi na Villa que ao conhecer o conde Vittorio Alfieri (companheiro de Louise Stuart , esposa do "Jovem Pretendente" Charles Edward Stuart , pretendente ao trono britânico), Carlos Emanuel pronunciou a frase muito citada “ Voici votre tyran! ” (Eis o teu tirano).
A atual fachada principal monumental foi criada em 1807 para a recém-elevada Grã-Duquesa da Toscana, Elisa Bonaparte . O arquiteto escolhido foi Giuseppe Cacialli , que projetou a grande fachada usando desenhos do admirador e imitador de Paoletti Pasquale Poccianti , um arquiteto mais conhecido por sua obra posterior, os Cisternoni de Livorno .
O neoclassicismo foi um estilo que evoluiu como uma reação contrastante aos estilos barroco e rococó mais ornamentados que o precederam. Não era uma tendência fazer pastiches de designs clássicos, mas uma força criando uma nova forma de arquitetura baseada em formas simples, mas racionais, com planos claros e ordenados. Milão se tornou o centro da arquitetura neoclássica da Itália. As obras de Leopoldo Pollack , em particular sua Villa Belgiojoso , e Giuseppe Piermarini , eram semelhantes ao neoclassicismo encontrado de Londres a Munique. No entanto, na Itália, fora de Milão, esses novos ideais eram freqüentemente mais pronunciados e mais severos do que no norte da Europa. Florença foi, pela primeira vez, o berço de uma nova forma arquitetônica, e as fachadas da Villa del Poggio Imperiale são austeras até mesmo para os padrões do neoclassicismo italiano.
A fachada é severa e plana, a única variação e ornamento sendo o bloco central saliente de cinco vãos. Este bloco possui um rés-do-chão rusticado , perfurado por cinco arcos que conduzem ao pátio interior . No primeiro andar há uma loggia envidraçada , também de cinco vãos. Este bloco de apenas dois pisos coroado por frontão baixo é ladeado por duas alas simétricas de maior gravidade. Cada um dos dois andares com um mezanino baixo acima tem a mesma altura do bloco de frontão central, que recebe destaque extra pelo parapeito elevado atrás do frontão.
As severidades do exterior da Villa foram compensadas pela exuberância do interior. Uma série de grandes salões foram decorados com gesso nos estilos clássicos. A capela, com afrescos de Francesco Curradi , permaneceu inalterada desde o século XVII.
Pós-Risorgimento
A partir de 1849, a história política de Florença e da Toscana tornou-se problemática. Leopoldo II , o último grão-duque governante, foi substituído por uma constituição republicana. O grão-duque, embora mais tarde nomeado chefe constitucional da república, foi forçado a abdicar. Em 27 de abril de 1859, o Grão-Ducado deixou de existir e o último Grão-Duque da Toscana governante e sua família deixaram Florença pacificamente. Foi uma derrubada sem derramamento de sangue e a família partiu com "respeitosas saudações de despedida do povo". A Toscana passou a fazer parte das breves Províncias Unidas da Itália Central .
Em 5 de março de 1860, a Toscana votou em um referendo para se juntar ao Reino da Sardenha. Este foi um passo importante na unificação da Itália ( Risorgimento ) que se seguiria em breve. Em 1865, Florença tornou-se por um breve período a capital de uma Itália unida. O Palazzo Pitti tornou-se o palácio real italiano. O novo rei da Itália , Victor Emmanuel II , com muitos palácios à sua disposição e a obrigação de viajar pela Itália no interesse da unificação, tinha pouca necessidade de um segundo grande palácio, como Villa del Poggio Imperiale, tão próximo para o Palazzo Pitti.
A villa indesejada e, a essa altura, bastante abandonada, agora propriedade do estado, tornou-se um internato exclusivo para meninas, o Istituto Statale della Ss. Annunziata. A escola foi fundada sob o patrocínio de Leopoldo II e sua esposa, Maria Anna da Saxônia, em 1823, para fornecer educação às filhas da nobreza florentina. Sua casa original na "Via della Scala" no centro da cidade era necessária para escritórios do governo, então em 1865 uma troca simples foi feita. A escola ocupou o prédio desde então. Em janeiro de 2004, o uso da villa pela escola foi formalizado em um anúncio oficial do governo que concedeu à escola o uso gratuito da propriedade estatal em perpetuidade. Apenas as salas de aparato , algumas delas com afrescos de Matteo Rosselli , são abertas ao público com hora marcada.
Mobiliário de interior
A única parte restante da Villa di Poggio Baroncelli original do século XV é o pequeno pátio. Este, o menor dos três pátios da Villa, está situado imediatamente a partir da entrada principal. Aqui, quatro corredores tipo claustro iluminados por janelas segmentadas fornecem luz abundante. Os corredores são adornados com bustos antigos colocados em saliências e nichos construídos no século XVIII. Esta decoração e embelezamento de uma coleção substancial de bustos antigos foi feito por Vittoria della Rovere, que trouxe as esculturas para Florença para embelezar a Villa.
No primeiro andar, uma das adições mais proeminentes à villa foi o desenvolvimento do Salone delle feste , construído entre 1776 e 1783, e decorado com relevos de estuque embelezados, predominantemente de cor branca.
Numa das alas "chinesas" adjacentes, encontram-se quatro salas decoradas com papel de parede artesanal chinês de cerca de 1775, proveniente de oficinas de Cantão, especializadas na exportação e que representavam a importante influência do estilo chinoiserie então vivido em toda a Europa. As pinturas refinadas da ala China representam um mundo idealizado de flores, pássaros exóticos e cenas da vida chinesa diária, muitas vezes emprestadas da literatura do período que descreve a vida e a cultura chinesas. Uma quinta sala continha, originalmente, 88 fotos (cerca de 20 × 30 cm cada) que foram exibidas com essas várias cenas da vida chinesa. Provavelmente provêm de uma coleção que existia na villa por volta de 1784. Hoje, apenas cerca de vinte estão expostas, estando a sua reparação e recondicionamento em curso num projecto de restauro em curso, que acabará por recriar a sua configuração original.
Muitas pinturas chinesas, provavelmente da mesma origem das da Villa, foram dadas por Leopoldo II da Áustria a sua irmã Maria Caroline , que se tornou rainha consorte e governante de fato de Nápoles e da Sicília. Parte dessas pinturas foi levada por ela para Palermo, onde hoje permanecem no Palácio Real e na Palazzina Cinese .
Design de interiores
O plano original de 1487 do Poggio Imperiale tem pouca semelhança com o layout neoclássico atual. Originalmente, o edifício era uma casa senhorial de campo pertencente à família Baroncelli; isso passou para a família Pandolfini e, eventualmente, em 1622, foi vendido para a Grã-duquesa Maria Maddelena da Áustria. Essa mudança de propriedade marcaria o início de uma lenta transformação de uma mansão de campo provinciana em uma grande villa imperial. A grã-duquesa imediatamente encomendou a "restauração, ampliação e embelezamento" do edifício.
A encomenda foi concedida ao arquitecto Giulio Parigi , que entre 1622 e 1625 introduziu um estilo barroco mais ornamentado e a versão posterior do barroco, o rococó. Isso foi conseguido com uma planta ampliada, alongando as fachadas e elevações. No final do século 18, essas fachadas mais longas foram privadas de seus ornamentos barrocos para criar a arquitetura neoclássica austera e casta vista na villa hoje.
"O eminente historiador da arquitetura Carlo Cresti descreve o projeto de Parigi de 1624 como produzindo um corpo de logis flanqueado por duas alas inferiores simétricas com terraços e perfis côncavos semicirculares. Dentro da Villa, Parigi reestruturou o antigo pátio central e os quartos do apartamento grand-ducal , que foram afrescados por Matteo Rosselli e seus alunos. "
Um novo período de valorização ocorreu quando a villa passou para a Grã-Duquesa Vittoria della Rovere, que criou os quartos do andar térreo situados no topo do pátio interno projetado por Giacinto Maria Marmi . Entre 1681 e 1683, o pátio e suas loggias circundantes foram redesenhados pelo arquiteto Giovanni Battista Foggini .
Entre 1766-1783, o arquitecto Gaspare Paoletti , durante a terceira e última renovação da villa, realizou a reestruturação definitiva da villa para o dobro do seu tamanho anterior. Paoletti acrescentou os dois pátios internos flanqueadores ao pátio central e também projetou a fachada posterior e o grande salão de baile no piano nobile . Este foi embelezado com a notável estuque de Giocondo e Grato Albertolli.
A fachada principal, no entanto, não seria transformada até que a propriedade da villa passasse para Maria Louisa de Bourbon, a Rainha da Etrúria, que em 1806 atribuiu o projeto ao arquiteto Pasquale Poccianti . Poccianti estendeu esse esforço de transformação neoclássica completa (da fachada) para incluir um pórtico rústico de cinco vãos flanqueado por um teatro e uma capela. A fachada foi concluída sob a eventual propriedade da irmã de Napoleão Elisa Baciocchi , então a Grã-Duquesa da Toscana, que contratou o arquiteto Giuseppe Cacialli para adaptar livremente a conclusão dos planos originais de Poccianti. A adaptação gratuita de Cacialli permitiu-lhe complementar o piano nobile original com peristilo luminoso, incluindo estuque e pinturas murais. Com a devolução da Casa da Lorena em 1814, a capela e a casa da guarda, anteriormente projetadas, foram finalmente construídas, e várias salas foram embelezadas pelos pintores Domenico Nani e Giorgio Angiolini .
A capela da Anunciação
Com a extensa remodelação e renovação no século XVIII, muitas das capelas originais da Villa foram perdidas. Hoje, resta apenas a Capela da Anunciação, que o arquiteto Giuseppe Cacialli incluiu como parte da renovação neoclássica de 1820.
O desenho da capela está dividido em três naves com tribuna semicircular. O redesenho preservou as decorações e enfeites pré-existentes do século XVIII, que incluíam estátuas das Virtudes em nichos separados, bem como frisos de estuque representando cenas bíblicas nas paredes e cúpula do teto em tempura representando a Assunção da Virgem por Francesco Ninci.
A notável riqueza de obras de arte e o opulento relicário de uso sacerdotal mantido na capela foram habilmente catalogados e documentados no pequeno volume de Brigida D'Avanzo em italiano intitulado: "Oggetti di arte sacra alla Villa del Poggio Imperiale Firenze" em 1990. Duas das dezenas de propriedades excepcionais na capela incluem o "Il Ritrovamento della Croce" de 1686, atribuído a Luca Giordano , e a "Madonna col Bambino e S. Giovannino" do século XVI, atribuída à escola de Puligo. Um pequeno ensaio no volume D'Avanzo de Rosanna Caterina Proto Pisani documenta várias dezenas de objetos de arte mantidos na capela. A extensa história da relação dessas propriedades excepcionais, juntamente com sua lista cruzada e uso compartilhado com a Galeria Uffizi em Florença, juntamente com as propriedades de arte identificadas com a Villa em geral, ainda precisa ser completamente estudada como um assunto separado do relação entre a Villa e a Galeria Uffizi.
Veja também
Notas
Origens
- Dal Lago, Adalbert (1969). Villas e palácios da Europa . Paul Hamlyn. SBN 600012352.
- Vaughan, Herbert M. (1910). A Última Rainha Stuart: Louise, Condessa de Albany, Her Life & Letters . Londres: Duckworth.
- Cesati, Franco (1999). Medici . Firenze: La Mandragora. ISBN 88-85957-36-6 .
- Chiarini, Marco (ed) (2001). Palácio Pitti . Livorno: Sillabe srl ISBN 88-8347-047-8 . Manutenção de CS1: texto extra: lista de autores ( link )
links externos
- Site da escola e fotos da Villa
- Site da Associazione Poggio Imperiale
- Site do Museo del Poggio Imperiale
Coordenadas : 43,749172 ° N 11,247430 ° E 43 ° 44 57 ″ N 11 ° 14 51 ″ E /