Vito Acconci - Vito Acconci
Vito Acconci | |
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Nascer |
Vito Hannibal Acconci
24 de janeiro de 1940 |
Faleceu | 27 de abril de 2017
Manhattan , Nova York, EUA
|
(com 77 anos)
Nacionalidade | americano |
Educação |
College of the Holy Cross University of Iowa |
Conhecido por |
Arquiteto paisagista Arte de instalação Arte performática Arte em vídeo |
Local na rede Internet | www |
Vito Acconci ( italiano: [Vito akkontʃi] , / ə k ɒ n tʃ i / ; 24 de janeiro de 1940 - 27 abril de 2017) foi um americano influente desempenho , vídeo e instalação do artista , cuja prática diversificada acabou incluindo escultura, desenho arquitetônico e paisagismo. Sua performance fundamental e videoarte foram caracterizados por "mal-estar existencial", exibicionismo, desconforto, transgressão e provocação, bem como sagacidade e audácia, e muitas vezes envolvia cruzar fronteiras como público-privado, consensual-não consensual e mundo da arte do mundo real . Seu trabalho é considerado como tendo influenciado artistas como Laurie Anderson , Karen Finley , Bruce Nauman e Tracey Emin , entre outros. Acconci se interessou inicialmente pela poesia radical, mas no final dos anos 1960, ele começou a criar performances influenciadas pelo Situacionismo na rua ou para pequenos públicos que exploravam o corpo e o espaço público. Duas de suas peças mais famosas foram Follow Piece (1969), em que ele selecionou transeuntes aleatórios nas ruas de Nova York e os seguiu pelo tempo que pôde, e Seedbed (1972), em que afirmou que se masturbava sob um andar temporário na Galeria Sonnabend , enquanto os visitantes subiam e o ouviam falando.
No final dos anos 1970, ele se voltou para a escultura, arquitetura e design, aumentando muito a escala de seu trabalho, senão seu perfil no mundo da arte. Nas duas décadas seguintes, ele desenvolveu obras de arte públicas e parques, áreas de descanso em aeroportos, ilhas artificiais e outros projetos arquitetônicos que frequentemente envolviam participação, mudança e diversão. As obras notáveis desse período incluem: Ilha Pessoal , projetada para Zwolle, Holanda (1994); Walkways Through the Wall no Wisconsin Center, em Milwaukee, WI (1998); e Murinsel , para Graz, Áustria (2003). Retrospectivas do trabalho de Acconci foram organizadas pelo Stedelijk Museum em Amsterdam (1978) e pelo Museum of Contemporary Art, Chicago (1980), e seu trabalho está em várias coleções públicas, incluindo as do Museum of Modern Art e Whitney Museum of American Art . Ele foi reconhecido com bolsas do National Endowment for the Arts (1976, 1980, 1983, 1993), John Simon Guggenheim Memorial Foundation (1979) e American Academy in Rome (1986). Além de seu trabalho de arte e design, Acconci lecionou em muitas instituições de ensino superior. Acconci morreu em 28 de abril de 2017, em Manhattan, aos 77 anos.
Vida e trabalho
Educação
Nascido Vito Hannibal Acconci no Bronx, Nova York, em 1940, Acconci frequentou uma escola católica romana primária, uma escola secundária ( Regis High School na cidade de Nova York ) e uma faculdade. Ele recebeu um bacharelado em literatura pelo College of the Holy Cross em 1962 e um mestrado em literatura e poesia pela University of Iowa . Ele observou: "Não havia uma mulher na minha sala de aula entre o jardim de infância e a pós-graduação."
Anos 1960 e 70
Acconci iniciou sua carreira como poeta , editando e publicando a própria revista de poesia 0 TO 9 com Bernadette Mayer no final dos anos 1960. Produzida em quantidades de 100 a 350 exemplares por edição em uma máquina mimeográfica , a revista mesclou contribuições de poetas e artistas.
No final dos anos 1960, Acconci se transformou em um artista de performance e vídeo usando seu próprio corpo como tema para fotografia , filme , vídeo e performance . A maior parte de seus primeiros trabalhos incorporou comentários sociais subversivos. Sua atuação e trabalho em vídeo foram marcados fortemente pelo confronto e situacionismo . Em meados da década de 1970, Acconci expandiu seu métier para o mundo das instalações audiovisuais.
Um trabalho de instalação / performance deste período, talvez seu trabalho mais conhecido, é Seedbed ( 15–29 de janeiro de 1972). Em Seedbed, Acconci estava escondido sob uma rampa que abrangia toda a galeria instalada na Sonnabend Gallery , masturbando-se enquanto vocalizava em um alto-falante suas fantasias sobre os visitantes andando acima dele na rampa. Uma motivação por trás do Seedbed era envolver o público na produção da obra, criando uma situação de intercâmbio recíproco entre artista e espectador.
Cindy Nemser foi a primeira crítica de arte a escrever sobre Acconci para a Arts Magazine em 1971. Nemser também deu mais tarde uma entrevista a Acconci que se tornou a capa da Arts Magazine . No artigo "Vídeo: a estética do narcisismo", Rosalind Krauss se refere a aspectos do narcisismo aparentes na obra de vídeo de Acconci. "Uma linha de visão começa O plano de visão de Acconci termina nos olhos de seu duplo projetado." Krauss usa essa descrição para sublinhar aspectos do narcisismo nos Centros de Trabalho Vito Acconci . Na peça, Acconci filma a si mesmo apontando diretamente para si mesmo por cerca de 25 minutos; ao fazer isso, Acconci faz um gesto sem sentido que exemplifica os aspectos críticos de uma obra de arte até o início do século XX. Krauss também explica a base psicológica por trás das ações do vídeo em comparação com as discussões da arte do objeto.
Década de 1980
Na década de 1980, Acconci voltou-se para esculturas e instalações permanentes. Durante esse tempo, ele convidou os espectadores a criar obras de arte ativando máquinas que ergueram abrigos e placas. Um dos exemplos mais proeminentes dessas instalações temporárias é intitulado Instant House, que foi criada pela primeira vez em 1980, mas foi recentemente exibida no verão de 2012 no Museu de Arte Contemporânea de San Diego . Mais tarde, em janeiro de 1983, Acconci foi um artista visitante no Middlebury College . Nesse período, concluiu a Estação Intermediária I (Câmara de Estudos), que foi sua primeira instalação permanente. O trabalho gerou polêmica imensa no campus da faculdade e acabou sendo incendiado e destruído em 1985. Apesar disso, a escultura marcou uma transição para a carreira de Acconci de artista performático a designer arquitetônico. Voltou-se para a criação de móveis e protótipos de casas e jardins no final da década de 1980 e, em 1988, o artista fundou o Acconci Studio, voltado para o projeto teórico e a construção. O Acconci Studio está localizado na Jay Street, no Brooklyn. Acconci projetou a loja United Bamboo em Tóquio em 2003 e colaborou em projetos de conceito para o veículo de arte interativa Mister Artsee em 2006, entre outros, incluindo o aclamado: Murinsel em Graz , Áustria .
O artista tem se concentrado na arquitetura e paisagismo que integra o espaço público e privado. Um exemplo disso é Walkways Through the Wall , que flui através dos limites estruturais do Wisconsin Center em Milwaukee , Wisconsin e fornece assentos em ambas as extremidades. Um exemplo desse interesse no espaço público / privado é a colaboração que ele fez com o arquiteto Steven Holl, quando encomendado em um projeto de construção colaborativa para Storefront for Art and Architecture . O projeto substituiu a fachada existente por uma série de doze painéis que giram vertical ou horizontalmente para abrir toda a extensão da galeria diretamente para a rua. O projeto confunde a fronteira entre o interior e o exterior e, ao colocar os painéis em diferentes configurações, cria uma infinidade de fachadas possíveis e é agora considerado um marco arquitetônico contemporâneo. Outro exemplo de seu trabalho é Dirt Wall (1992) no Arvada Center for the Arts and Humanities Sculpture Garden, no Colorado . A parede começa fora da Arvada Center e se estende por dentro, subindo do nível do solo até uma altura de 24 pés. A parede de vidro e aço contém uma mistura de rocha vulcânica, vários tipos de areia, dolomita vermelha e solo superficial que são visíveis através dos painéis de vidro e representam uma tentativa de trazer o que está no subsolo para cima e o que está de fora para dentro.
Anos 2000
Uma de suas obras posteriores, Lobby-for-the-Time-Being é uma instalação no North Wing Lobby do Bronx Museum of the Arts . Está lá desde 2009. A instalação preenche o saguão com uma teia de Corian branco, criando uma parede longa e ondulada que lembra flocos de neve de papel gigantes.
Em 2008, em uma entrevista com Brian Sherwin para o Myartspace, Vito discutiu longamente sobre Seedbed . Vito discutiu o título Canteiro de sementes e a conexão que ele tinha com a performance, afirmando: "Eu sabia qual era o meu objetivo: eu tinha que produzir semente, o espaço em que estava deveria se tornar um canteiro de sementes, um campo de sementes - em para produzir a semente, eu tinha que me masturbar - para me masturbar, eu tinha que me excitar. "
Em 2010, Acconci concluiu o Waterfall Out & In, um recurso de água no centro de visitantes da estação de tratamento de águas residuais de Newtown Creek em Greenpoint, Brooklyn . Parte da peça é interna e outra parte é externa.
Em 2013, a Acconci's Way Station I (Study Chamber), uma obra que foi vandalizada e destruída em 1985 após ser construída para o Middlebury College , foi reinstalada junto com uma exposição no museu da faculdade.
Em 2014, Acconci foi destaque em um segmento de vídeo, produzido por Marc Santo , no qual ele fala sobre alguns de seus projetos favoritos que nunca foram concluídos, incluindo um Skate Park em San Jose e um museu de agulhas em Ichihara, no Japão . "Acho que o que pode levar a coisas inacreditáveis é talvez um possível reexame, não tanto do passado, mas do que está por vir", disse ele na entrevista.
Carreira acadêmica
Acconci lecionou em várias instituições, incluindo o New Scotia College of Art and Design , Halifax; Instituto de Arte de São Francisco ; Instituto de Artes da Califórnia , Valência; Cooper Union ; Escola do Art Institute of Chicago ; Yale University; Universidade de Iowa , Pratt Institute ; e a Parsons School of Design . Antes de sua morte, ele havia lecionado recentemente no Brooklyn College no Departamento de Arte e nos programas de Performance e Interactive Media Arts e foi Professor Associado Adjunto no Pratt Institute no Departamento de Graduação em Arquitetura e Design Urbano.
Vida pessoal e morte
Acconci foi casado com a artista Rosemary Mayer na década de 1960. Acconci faleceu em 28 de abril de 2017. Ele tinha 77 anos. A causa da morte não foi divulgada por seu espólio. Ele deixa sua esposa, Maria Acconci.
Exposições
- "Vienna For Art's Sake! Contemporary Art Show", criado por Peter Noever; 161 artistas, arquitetos, designers excepcionais, 13 exposições individuais / intervenções específicas do local: Vito + Maria Elena Acconci, Zaha hadid, Magdalena Jetelová, Michael Kienzer, Hans Kupelwieser, Hermann Nitsch, Eva Schlegel, Kiki Smith, a próxima empresa, Iv Toshain , Atelier Van Lieshout, Koen Vanmechelen, Manfred Wakolbinger; Palácio de Inverno / Belvedere Wien; ponto de partida: Imago Mundi / Luciano Benetton Collection, Archive Austria, com curadoria de Peter Noever, Viena, 2015
- "Vito Acconci. The City Inside Us", editado por Peter Noever / MAK, 1993
Veja também
Referências
Leitura adicional
- Peter Lodermeyer, Karlyn De Jongh & Sarah Gold, Personal Structures: Time Space Existence , DuMont Verlag, Cologne, Germany, (2009): p. 282-287.
- "Vito Acconci." MoMA. MoMA, nd Web. 9 de maio de 2013. < http://www.moma.org/collection/artist.php?artist_id=53 >.
- Lee, AC "Exibições de 2 artistas em seus 70 anos." The New York Times . 26 de abril de 2012. Web.
- Frazer Ward, Mark C. Taylor, Jennifer Bloomer, Vito Acconci , Phaidon, Londres, 2002.
Artigos
- Alessandra Orlandoni "Entrevista com Vito Acconci" - The Plan 020 , junho de 2007.
- Frederic Maufras Parachute 118 , abril-junho de 2005.
- Altered States, da ZG Magazine , de Londres , editada por Rosetta Brooks.
links externos
- Entrevista de história oral com Vito Acconci, 21 a 28 de junho de 2008, do Archives of American Art
- Coleção Vito Acconci no Museu de Israel. Obtido em setembro de 2016.
- Vito Acconci no Museu de Arte Moderna
- Guia para o arquivo 0 TO 9 da Biblioteca Fales em NYU
- Vídeos de arte dirigidos e executados por Vito Acconci no UbuWeb
- Willoughby Sharp Videoviews Vito Acconci (1973) no UbuWeb
- Art en Route: um guia de arte na rede MTA Veja as obras de Acconci nas estações de metrô West 8th Street-New York Aquarium e 161st Street-Yankee Stadium .
- Fundo de Arte Pública: Face da Terra