Homem Vitruviano -Vitruvian Man

homem Vitruviano
Italiano : L'uomo vitruviano
Da Vinci Vitruve Luc Viatour.jpg
Artista Leonardo da Vinci
Ano c. 1490
Modelo Caneta e tinta com aguada sobre ponta
de metal no papel
Dimensões 34,6 cm × 25,5 cm (13,6 pol x 10,0 pol.)
Localização Gallerie dell'Accademia , Veneza , Itália

O Homem Vitruviano ( italiano : L'uomo vitruviano [ˈLwɔːmo vitruˈvjaːno] ; originalmente conhecido como Le proporzioni del corpo umano secondo Vitruvio , iluminado . 'As proporções do corpo humano de acordo com Vitruvius') é um desenho feito pelo polímata italiano Leonardo da Vinci por volta de 1490. É acompanhado por notas baseadas na obra doarquiteto romano Vitruvius . O desenho, a tinta sobre papel, retrata um homem em duas posições sobrepostas, com os braços e as pernas separados e inscritos em um círculo e um quadrado.

O desenho representa o conceito de Leonardo das proporções ideais do corpo humano . Sua inscrição em um quadrado e um círculo vem de uma descrição do antigo arquiteto romano Vitruvius no Livro III de seu tratado De architectura . No entanto, como foi demonstrado, Leonardo não representava as proporções dos membros de Vitrúvio, mas sim incluía aqueles que ele próprio encontrou depois de medir modelos masculinos em Milão. Embora o desenho tenha o nome de Vitrúvio, alguns estudiosos hoje questionam a adequação de tal título, visto que foi usado pela primeira vez na década de 1490.

Publicado pela primeira vez em reprodução em 1810, o desenho não alcançou a fama atual até ser reproduzido no final do século 19, e não está claro se ele influenciou a prática artística na época de Leonardo ou posteriormente. É mantido no Gabinetto dei disegni e delle stampe da Gallerie dell'Accademia , em Veneza , Itália, sob a referência 228. Como a maioria das obras em papel, é exibido ao público apenas ocasionalmente, portanto, não faz parte do normal exposição do museu. A obra esteve recentemente em exibição na exposição do Louvre sobre a obra de Leonardo, de 24 de outubro de 2019 a 24 de fevereiro de 2020, como parte de um acordo entre a França e a Itália.

Assunto e título

Homem Vitruviano , ilustração na edição De architectura de Vitruvius; edição ilustrada de Cesare Cesariano (1521)

A imagem de Leonardo demonstra a mistura de matemática e arte durante o Renascimento e demonstra seu profundo entendimento de proporção . Além disso, a imagem representa a pedra angular de suas tentativas de relacionar o homem com a natureza. A Encyclopædia Britannica online declara: "Leonardo imaginou o grande gráfico do corpo humano que ele havia produzido por meio de seus desenhos anatômicos e o Homem Vitruviano como uma cosmografia del minor mondo ( cosmografia do microcosmo ). Ele acreditava que o funcionamento do corpo humano era um analogia para o funcionamento do universo. "

De acordo com o texto que acompanha Leonardo, escrito em escrita espelhada , foi feito como um estudo das proporções do corpo humano (masculino), conforme descrito no De architectura 3.1.2-3 de Vitruvius, que diz:

Pois o corpo humano é projetado pela natureza de tal maneira que o rosto, do queixo ao topo da testa e as raízes mais baixas do cabelo, é uma décima parte de toda a altura; a mão aberta do pulso à ponta do dedo médio é exatamente a mesma; a cabeça, do queixo ao alto da cabeça, é uma oitava, e com o pescoço e os ombros, do topo do peito às raízes mais baixas do cabelo, é uma sexta; do meio do peito ao topo da coroa é um quarto. Se tomarmos a altura do próprio rosto, a distância da parte inferior do queixo até a parte de baixo das narinas é um terço dela; o nariz da parte de baixo das narinas até uma linha entre as sobrancelhas é o mesmo; daí para as raízes mais baixas do cabelo também é um terceiro, compreendendo a testa. O comprimento do pé é um sexto da altura do corpo; do antebraço, um quarto; e a largura do peito é também um quarto. Os outros membros também têm suas próprias proporções simétricas, e foi empregando-os que os famosos pintores e escultores da antiguidade alcançaram grande e infinito renome. Da mesma forma, nos membros de um templo deve haver a maior harmonia nas relações simétricas das diferentes partes com a magnitude geral do todo. Então, novamente, no corpo humano, o ponto central é naturalmente o umbigo. Pois se um homem for colocado de costas, com as mãos e os pés estendidos, e um par de compassos centrado no umbigo, os dedos das mãos e dos pés de suas duas mãos e pés tocarão a circunferência de um círculo descrito a partir daí. E assim como o corpo humano produz um contorno circular, também uma figura quadrada pode ser encontrada a partir dele. Pois se medirmos a distância da planta dos pés ao topo da cabeça, e então aplicarmos essa medida aos braços estendidos, a largura será considerada igual à altura, como no caso de superfícies planas que são perfeitamente quadrados.

-  Dez livros sobre arquitetura , Vitruvius

Embora Leonardo mostre conhecimento direto da obra de Vitrúvio, seu desenho não segue a descrição do texto antigo. Ao desenhar o círculo e o quadrado, ele observa que o quadrado não pode ter o mesmo centro do círculo, mas está centrado na virilha. Esse ajuste é a parte inovadora do desenho de Leonardo e o que o distingue das ilustrações anteriores. Ele também se afasta de Vitrúvio puxando os braços erguidos até uma posição em que as pontas dos dedos fiquem no nível do topo da cabeça, em vez do ângulo muito inferior de Vitrúvio, no qual os braços formam linhas que passam pelo umbigo.

Ao examinar o desenho, pode-se notar que a combinação das posições dos braços e das pernas cria dezesseis poses diferentes. A pose com os braços esticados e os pés juntos é vista inscrita no quadrado sobreposto. Por outro lado, a pose de águia espalhada é vista inscrita no círculo sobreposto.

A colaboração de Leonardo com Luca Pacioli , o autor de Divina proporione ( Proporção Divina ) levou alguns a especular que ele incorporou a proporção áurea no Homem Vitruviano , mas isso não é apoiado por nenhum dos escritos de Leonardo, e suas proporções não correspondem à proporção áurea precisamente. É provável que o Homem Vitruviano tenha sido desenhado antes de Leonardo conhecer Pacioli.

Um protótipo do Homem Vitruviano por Giacomo Andrea

Inspiração e possível colaboração

Muitos artistas tentaram projetar figuras que satisfizessem a afirmação de Vitruvius de que um humano caberia tanto em um círculo quanto em um quadrado, sendo o primeiro conhecido por Francesco di Giorgio Martini na década de 1480. Leonardo pode ter sido influenciado pelo trabalho de seu amigo Giacomo Andrea , um arquiteto e especialista em Vitruvius, com quem Leonardo registra ter jantado em 1490. Leonardo também faz referência direta ao "Vitruvius de Andrea". O desenho de Andrea apresenta marcas de apagamento que indicam sua criação exclusiva. Como no Homem Vitruviano de Leonardo , o círculo de Andrea está centrado no umbigo, mas apenas uma pose está incluída.

Tradução do texto

O texto está dividido em duas partes, acima e abaixo da imagem. A parte superior parafraseia Vitrúvio:

Vetruvio, arquiteto, coloca em seu trabalho de arquitetura que as medidas do homem são distribuídas na natureza da seguinte maneira: isto é, uma palma é quatro dedos, um são quatro palmas, um côvado são seis palmas, quatro côvados fazem um homem, um o ritmo é de quatro côvados, um homem tem 24 palmas e essas medidas estão em seus edifícios. Se você abrir as pernas o suficiente para que sua cabeça seja abaixada em um quatorze avos de sua altura e levantar as mãos o suficiente para que seus dedos estendidos toquem a linha do topo de sua cabeça, saiba que o centro dos membros estendidos será o umbigo, e o espaço entre as pernas será um triângulo equilátero.

A seção inferior do texto fornece estas proporções:

O comprimento dos braços estendidos é igual à altura de um homem; da linha do cabelo à parte inferior do queixo é um décimo da altura de um homem; abaixo do queixo até o topo da cabeça é um oitavo da altura de um homem; de cima do peito ao topo da cabeça é um sexto da altura de um homem; de cima do peito até a linha do cabelo é um sétimo da altura de um homem. A largura máxima dos ombros é um quarto da altura de um homem; dos seios ao topo da cabeça é um quarto da altura de um homem; a distância do cotovelo à ponta da mão é um quarto da altura de um homem; a distância do cotovelo à axila é um oitavo da altura de um homem; o comprimento da mão é um décimo da altura de um homem; a raiz do pênis tem metade da altura de um homem; o pé tem um sétimo da altura de um homem; de abaixo do pé até abaixo do joelho é um quarto da altura de um homem; abaixo do joelho até a raiz do pênis é um quarto da altura de um homem; as distâncias abaixo do queixo até o nariz, as sobrancelhas e a linha do cabelo são iguais às orelhas e a um terço do rosto.

Os pontos que determinam essas proporções são marcados com linhas no desenho. Abaixo do desenho há uma única linha igual a um lado do quadrado e dividida em quatro côvados, dos quais os dois externos são divididos em seis palmas cada, dois dos quais têm a anotação de texto espelhado "palmi"; as duas palmas mais externas são divididas em quatro dedos cada, e cada uma é anotada como "diti".

Proveniência

O desenho foi adquirido de Gaudenzio de 'Pagave por Giuseppe Bossi , que o descreveu, discutiu e ilustrou em sua monografia sobre A Última Ceia de Leonardo , Del Cenacolo di Leonardo da Vinci (1810). No ano seguinte, ele extraiu a seção de sua monografia relacionada ao Homem Vitruviano e publicou-a como Delle Opinioni di Leonardo da Vinci intorno alla simmetria de 'Corpi Umani (1811), com uma dedicatória a seu amigo Antonio Canova .

Após a morte de Bossi em 1815, o Homem Vitruviano foi adquirido em 1822, junto com vários de seus desenhos, pela Gallerie dell'Accademia em Veneza, Itália, e lá permaneceu desde então. Depois que o Louvre solicitou o desenho para uma grande exposição das obras de Leonardo, a ser inaugurada em 24 de outubro de 2019, a Italia Nostra argumentou que o desenho era muito frágil para ser transportado. Em uma audiência em 16 de outubro de 2019, um juiz determinou que o grupo não havia provado que a obra era muito frágil para viajar, mas estabeleceu uma quantidade máxima de luz para o desenho ser exposto, bem como um período de descanso subsequente para compensar sua exposição geral à luz. O Ministro de Assuntos Culturais da Itália tuitou que "Agora uma grande operação cultural pode começar entre a Itália e a França nas duas exposições sobre Leonardo na França e Rafael em Roma."

Veja também

Notas

Referências

Leitura adicional

links externos