Guerra e paz -War and Peace

Guerra e Paz
Tolstoi - Guerra e Paz - primeira edição, 1869.jpg
Primeira página de Guerra e Paz , primeira edição, 1869 (russo)
Autor Leo Tolstoy
Título original Война и миръ
Tradutor A primeira tradução de Guerra e Paz para o inglês foi pelo americano Nathan Haskell Dole, em 1899
País Rússia
Língua Russo, com um pouco de francês e alemão
Gênero Romance ( romance histórico )
Editor The Russian Messenger (serial)
Data de publicação
Serializado de 1865–1867; livro 1869
Tipo de mídia Imprimir
Páginas 1.225 (primeira edição publicada)
Seguido pela Os dezembristas (abandonados e inacabados) 
Texto original
Война и миръ noWikisourcerusso

Guerra e paz ( russo : Война и мир , romanizadoVoyna i mir ; russo pré-reforma : Война и миръ ;[vɐjˈna i ˈmʲir] ) é uma obra literária misturada com capítulos sobre história e filosofia do autor russo Leo Tolstoy , publicada pela primeira vez em série, depois publicada na íntegra em 1869. É considerada uma das melhores realizações literárias de Tolstói e continua a ser internacionalmente elogiado clássico da literatura mundial .

O romance narra a invasão francesa da Rússia e o impacto da era napoleônica na sociedade czarista por meio das histórias de cinco famílias aristocráticas russas . Partes de uma versão anterior, intitulada The Year 1805 , foram serializadas no The Russian Messenger de 1865 a 1867 antes de o romance ser publicado em sua totalidade em 1869.

Tolstoi disse que Guerra e paz "não é um romance, muito menos é um poema e ainda menos uma crônica histórica". Grandes seções, especialmente os capítulos posteriores, são discussões filosóficas em vez de narrativas. O escritor reescreveu o romance várias vezes. Tolstoi também disse que a melhor literatura russa não está de acordo com os padrões e, portanto, hesitou em chamar Guerra e paz de romance. Em vez disso, ele considerou Anna Karenina como seu primeiro romance verdadeiro.

História de composição

Única fotografia colorida conhecida do autor, Leo Tolstoy , tirada em sua propriedade em Yasnaya Polyana em 1908 (79 anos) por Sergey Prokudin-Gorsky .
Notas de Tolstoi do nono rascunho de Guerra e paz , 1864.

Tolstoi começou a escrever Guerra e Paz em 1863, ano em que finalmente se casou e se estabeleceu em sua propriedade rural. Em setembro daquele ano, ele escreveu a Elizabeth Bers, sua cunhada, perguntando se ela poderia encontrar crônicas, diários ou registros relacionados ao período napoleônico na Rússia. Ele ficou consternado ao descobrir que poucos registros escritos cobriam os aspectos domésticos da vida russa naquela época, e tentou retificar essas omissões em seus primeiros rascunhos do romance. A primeira metade do livro foi escrita e denominada "1805". Durante a escrita da segunda metade, ele leu amplamente e reconheceu Schopenhauer como uma de suas principais inspirações. Tolstoi escreveu em uma carta a Afanasy Fet que o que ele havia escrito em Guerra e paz também é dito por Schopenhauer em O mundo como vontade e representação . No entanto, Tolstói aborda "isso do outro lado".

O primeiro rascunho do romance foi concluído em 1863. Em 1865, o periódico Russkiy Vestnik ( O Mensageiro Russo ) publicou a primeira parte desse rascunho sob o título 1805 e publicou mais no ano seguinte. Tolstói ficou insatisfeito com esta versão, embora tenha permitido que várias partes dela fossem publicadas com um final diferente em 1867. Ele reescreveu pesadamente o romance inteiro entre 1866 e 1869. A esposa de Tolstói, Sophia Tolstaya , copiou até sete manuscritos completos separados antes Tolstoi o considerou pronto para publicação. A versão publicada em Russkiy Vestnik teve um final muito diferente da versão publicada eventualmente sob o título Guerra e Paz em 1869. Os russos que leram a versão serializada estavam ansiosos para comprar o romance completo, que se esgotou quase imediatamente. O romance foi imediatamente traduzido após a publicação em muitas outras línguas.

Não se sabe por que Tolstoi mudou o nome para Guerra e paz . Ele pode ter emprestado o título da obra de Pierre-Joseph Proudhon de 1861 : La Guerre et la Paix ("Guerra e Paz" em francês ). O título também pode ser outra referência a Tito , descrito como um mestre da "guerra e paz" em Os Doze Césares , escrito por Suetônio em 119. O romance concluído foi então chamado Voyna i mir ( Война и мир na ortografia do novo estilo ; em inglês Guerra e Paz ).

O manuscrito de 1805 foi reeditado e anotado na Rússia em 1893 e desde então foi traduzido para o inglês , alemão , francês , espanhol , holandês , sueco , finlandês , albanês , coreano e tcheco .

Tolstoi foi fundamental para trazer um novo tipo de consciência para o romance. Sua estrutura narrativa é conhecida não apenas pelo ponto de vista do olho divino sobre e dentro dos eventos, mas também pela maneira como retratou rápida e perfeitamente o ponto de vista de um personagem individual. Seu uso de detalhes visuais costuma ser comparável ao do cinema, usando técnicas literárias que se assemelham a panorâmicas, planos amplos e close-ups. Esses dispositivos, embora não sejam exclusivos de Tolstói, fazem parte do novo estilo do romance que surgiu em meados do século 19 e do qual Tolstói provou ser um mestre.

O texto russo padrão de Guerra e paz é dividido em quatro livros (compreendendo quinze partes) e um epílogo em duas partes. A grosso modo, a primeira metade se preocupa estritamente com os personagens de ficção, enquanto as últimas partes, assim como a segunda parte do epílogo, consistem cada vez mais em ensaios sobre a natureza da guerra, do poder, da história e da historiografia . Tolstói intercalou esses ensaios na história de uma forma que desafia as convenções ficcionais anteriores. Certas versões resumidas removem inteiramente esses ensaios, enquanto outras, publicadas mesmo durante a vida de Tolstói, simplesmente transferiram esses ensaios para um apêndice .

Realismo

O romance se passa 60 anos antes da época de Tolstói, mas ele havia falado com pessoas que viveram durante a invasão francesa de 1812 na Rússia . Ele leu todas as histórias padrão disponíveis em russo e francês sobre as Guerras Napoleônicas e leu cartas, jornais, autobiografias e biografias de Napoleão e outros atores-chave daquela época. Existem aproximadamente 160 pessoas reais nomeadas ou mencionadas em Guerra e paz .

Ele trabalhou com materiais de fontes primárias (entrevistas e outros documentos), bem como com livros de história, textos de filosofia e outros romances históricos. Tolstoi também usou grande parte de sua própria experiência na Guerra da Crimeia para trazer detalhes vívidos e relatos de primeira mão de como o Exército Imperial Russo foi estruturado.

Tolstói criticava a história padrão, especialmente a história militar , em Guerra e paz . Ele explica no início do terceiro volume do romance suas próprias opiniões sobre como a história deve ser escrita. Seu objetivo era confundir a linha entre ficção e história, para se aproximar da verdade, como ele afirma no Volume II.

Língua

Capa de Guerra e Paz , tradução italiana, 1899.

Embora o livro seja principalmente em russo, partes significativas do diálogo estão em francês. Foi sugerido que o uso do francês é um recurso literário deliberado, para retratar o artifício, enquanto o russo surge como uma linguagem de sinceridade, honestidade e seriedade. No entanto, também poderia representar simplesmente outro elemento do estilo realista em que o livro foi escrito, uma vez que o francês era a língua comum da aristocracia russa e, de modo mais geral, das aristocracias da Europa continental da época. Na verdade, a nobreza russa muitas vezes conhecia apenas o suficiente de russo para comandar seus servos; Tolstói ilustra isso mostrando que Julie Karagina, uma personagem do romance, não conhece tanto a língua nativa de seu país que precisa ter aulas de russo.

O uso do francês diminui à medida que o livro avança. Sugere-se que isso é para demonstrar a Rússia se libertando da dominação cultural estrangeira e para mostrar que uma nação outrora amiga se tornou um inimigo. No meio do livro, vários membros da aristocracia russa estão ansiosos para encontrar professores russos para si próprios.

Antecedentes e contexto histórico

Em 1812 pelo artista russo Illarion Pryanishnikov

O romance abrange o período de 1805 a 1820. A era de Catarina, a Grande, ainda estava fresca na mente das pessoas mais velhas. Catarina fez do francês a língua de sua corte real. Pelos próximos 100 anos, tornou-se um requisito social para a nobreza russa falar francês e compreender a cultura francesa.

O contexto histórico do romance começa com a execução de Louis Antoine, duque de Enghien em 1805, enquanto a Rússia é governada por Alexandre I durante as Guerras Napoleônicas . Os principais eventos históricos entrelaçados no romance incluem a Campanha de Ulm , a Batalha de Austerlitz , os Tratados de Tilsit e o Congresso de Erfurt . Tolstói também faz referência ao Grande Cometa de 1811, pouco antes da invasão francesa da Rússia .

Tolstói então usa a Batalha de Ostrovno e a Batalha do Reduto de Shevardino em seu romance, antes da ocupação de Moscou e do incêndio subsequente . O romance continua com a Batalha de Tarutino , a Batalha de Maloyaroslavets , a Batalha de Vyazma e a Batalha de Krasnoi . A batalha final citada é a Batalha de Berezina , após a qual os personagens seguem em frente com a reconstrução de Moscou e suas vidas.

Personagens principais

Árvore genealógica simples Guerra e paz
Árvore genealógica detalhada de Guerra e paz
Natasha Rostova, um cartão postal de Elisabeth Bohm

O romance conta a história de cinco famílias - os Bezukhovs, os Bolkonskys, os Rostovs, os Kuragins e os Drubetskoys.

Os personagens principais são:

  • Os Bezukhovs
    • Conde Kirill Vladimirovich Bezukhov: o pai de Pierre
    • Conde Pyotr Kirillovich ("Pierre") Bezukhov : O personagem central e muitas vezes uma voz para as próprias crenças ou lutas de Tolstói. Pierre é o filho ilegítimo socialmente desajeitado do conde Kirill Vladimirovich Bezukhov, que teve dezenas de filhos ilegítimos. Educado no exterior, Pierre retorna à Rússia como um desajustado. Sua herança inesperada de uma grande fortuna o torna socialmente desejável.
  • Os Bolkonskys
    • Príncipe Nikolai Andreich Bolkonsky: Pai de Andrei e Maria, o excêntrico príncipe possui um exterior rude e mostra grande insensibilidade às necessidades emocionais de seus filhos. No entanto, sua aspereza muitas vezes esconde uma profundidade oculta de sentimento.
    • Príncipe Andrei Nikolayevich Bolkonsky : Um ajudante de campo forte, mas cético, atencioso e filosófico nas Guerras Napoleônicas .
    • Princesa Maria Nikolayevna Bolkonskaya : Irmã do Príncipe Andrei, a Princesa Maria é uma mulher piedosa cujo pai tentou dar-lhe uma boa educação. A natureza carinhosa e carinhosa de seus olhos grandes em seu rosto normal é freqüentemente mencionada. Tolstoi freqüentemente observa que a princesa Maria não pode reivindicar uma beleza radiante (como muitas outras personagens femininas do romance), mas ela é uma pessoa de valores morais muito elevados e de grande inteligência.
  • Os Rostovs
    • Conde Ilya Andreyevich Rostov: O pater-familias da família Rostov; desesperançado com as finanças, generoso ao extremo. Como resultado, os Rostovs nunca têm dinheiro suficiente, apesar de terem muitas propriedades.
    • Condessa Natalya Rostova: esposa do conde Ilya Rostov, ela está frustrada com a má administração das finanças do marido, mas está decidida a que seus filhos tenham sucesso de qualquer maneira
    • Condessa Natalya Ilyinichna "Natasha" Rostova : personagem central, apresentada como "não bonita, mas cheia de vida", romântica, impulsiva e muito tensa. Ela é uma cantora e dançarina talentosa.
    • Conde Nikolai Ilyich "Nikolenka" Rostov : Um hussardo , o amado filho mais velho da família Rostov.
    • Sofia Alexandrovna "Sonya" Rostova : prima órfã de Vera, Nikolai, Natasha e Petya Rostov e está apaixonada por Nikolai.
    • Condessa Vera Ilyinichna Rostova: a mais velha dos filhos de Rostov, ela se casa com o soldado de carreira alemão Berg.
    • Pyotr Ilyich "Petya" Rostov : O mais novo dos filhos de Rostov.
  • Os kuragins
    • Príncipe Vasily Sergeyevich Kuragin: Um homem cruel que está determinado a casar seus filhos com riqueza a qualquer custo.
    • Princesa Elena Vasilyevna "Hélène" Kuragina : Uma mulher bonita e sexualmente atraente que tem muitos casos, incluindo ( dizem os rumores) com seu irmão Anatole.
    • Príncipe Anatole Vasilyevich Kuragin : irmão de Hélène, um lindo e amoral caçador de prazer que é casado secretamente, mas tenta fugir com Natasha Rostova.
    • Príncipe Ippolit Vasilyevich (Hippolyte) Kuragin: O irmão mais novo de Anatole e talvez o mais estúpido dos três filhos de Kuragin.
  • The Drubetskoys
    • Príncipe Boris Drubetskoy: Um jovem pobre, mas aristocrático movido pela ambição, mesmo às custas de seus amigos e benfeitores, que se casa com Julie Karagina por dinheiro e dizem que teve um caso com Hélène Bezukhova.
    • Princesa Anna Mihalovna Drubetskaya: A empobrecida mãe de Boris, a quem ela deseja subir na carreira.
  • Outros personagens proeminentes
    • Fyodor Ivanovich Dolokhov: Um oficial frio, quase psicopata, ele arruína Nikolai Rostov atraindo-o para uma dívida de jogo ultrajante depois de propor sem sucesso a Sonya Rostova. Também há rumores de que ele teve um caso com Hélène Bezukhova e sustenta sua pobre mãe e sua irmã corcunda.
    • Adolf Karlovich Berg: Um jovem oficial russo que deseja ser igual a todos e se casa com a jovem Vera Rostova.
    • Anna Pavlovna Scherer: também conhecida como Annette, ela é a anfitriã do salão que é o local de grande parte da ação do romance em Petersburgo e que trama com o príncipe Vasily Kuragin.
    • Maria Dmitryevna Akhrosimova: Uma senhora idosa da sociedade de Moscou, bem-humorada, mas brutalmente honesta.
    • Amalia Evgenyevna Bourienne: Uma francesa que vive com os Bolkonskys, principalmente como companheira da Princesa Maria e mais tarde às custas de Maria.
    • Vasily Dmitrich Denisov: amigo e oficial irmão de Nikolai Rostov, que sem sucesso pede Natasha em casamento.
    • Platon Karataev: O arquétipo do bom camponês russo, que Pierre conhece no campo de prisioneiros de guerra.
    • Osip Bazdeyev: um maçom que convence Pierre a se juntar ao seu misterioso grupo.
    • Bilibin: um diplomata com reputação de astúcia, conhecido do príncipe Andrei Bolkonsky.

Além disso, vários personagens históricos da vida real (como Napoleão e o Príncipe Mikhail Kutuzov ) desempenham um papel proeminente no livro. Muitos dos personagens de Tolstoi foram baseados em pessoas reais. Seus avós e seus amigos foram os modelos para muitos dos personagens principais; seus bisavós seriam da geração do príncipe Vassily ou do conde Ilya Rostov.

Resumo do enredo

Livro Um

A imperatriz viúva, Maria Feodorovna , mãe do reinado czar Alexandre I , é a mulher mais poderosa da corte real russa.

O romance começa em julho de 1805 em São Petersburgo , em um sarau oferecido por Anna Pavlovna Scherer, a dama de honra e confidente da viúva Imperatriz Maria Feodorovna . Muitos dos personagens principais são apresentados assim que entram no salão. Pierre (Pyotr Kirilovich) Bezukhov é o filho ilegítimo de um conde rico , que está morrendo após uma série de derrames. Pierre está prestes a se envolver em uma luta por sua herança. Educado no exterior às custas de seu pai após a morte de sua mãe, Pierre é bondoso, mas socialmente desajeitado, e acha difícil se integrar à sociedade de Petersburgo. Todos na festa sabem que Pierre é o favorito de seu pai entre todos os descendentes ilegítimos do velho conde. Eles respeitam Pierre durante o sarau porque seu pai, o conde Bezukhov, é um homem muito rico, e como Pierre é seu favorito, a maioria dos aristocratas pensa que a fortuna de seu pai será dada a ele mesmo sendo ilegítimo.

Também participando do sarau está o amigo de Pierre, o príncipe Andrei Nikolayevich Bolkonsky, marido de Lise, uma encantadora favorita da sociedade. Ele está desiludido com a sociedade de Petersburgo e com a vida de casado; sentindo que sua esposa é vazia e superficial, ele passa a odiá-la e a todas as mulheres, expressando visões claramente misóginas a Pierre quando os dois estão sozinhos. Pierre não sabe bem o que fazer com isso e fica desconfortável ao testemunhar a discórdia conjugal. Pierre havia sido enviado a São Petersburgo por seu pai para escolher uma carreira para si mesmo, mas ele está bastante incomodado porque não consegue encontrar uma e todo mundo fica perguntando sobre isso. Andrei diz a Pierre que decidiu se tornar ajudante de campo do príncipe Mikhail Ilarionovich Kutuzov na guerra que se aproxima (A Batalha de Austerlitz) contra Napoleão para escapar de uma vida que ele não suporta.

O enredo segue para Moscou , a antiga capital da Rússia, contrastando seu estilo provinciano, mais russo, com a sociedade mais europeia de São Petersburgo. A família Rostov é apresentada. O conde Ilya Andreyevich Rostov e a condessa Natalya Rostova são um casal afetuoso, mas sempre preocupados com suas finanças desordenadas. Eles têm quatro filhos. Natasha (Natalia Ilyinichna), de 13 anos, acredita estar apaixonada por Boris Drubetskoy, um jovem que está prestes a ingressar no exército como oficial. A mãe de Boris é Anna Mikhaylovna Drubetskaya, amiga de infância da condessa Natalya Rostova. Boris também é afilhado do conde Bezukhov (pai de Pierre). Nikolai Ilyich, de 20 anos, promete seu amor a Sônia (Sofia Alexandrovna), sua prima de 15 anos, órfã que foi criada pelos Rostovs. A filha mais velha, Vera Ilyinichna, é fria e um tanto arrogante, mas tem uma boa perspectiva de casamento com um oficial russo-alemão, Adolf Karlovich Berg. Petya (Pyotr Ilyich) aos nove é o mais novo; como seu irmão, ele é impetuoso e ansioso para se juntar ao exército quando for maior.

Em Bald Hills, a propriedade rural dos Bolkonskys, o príncipe Andrei parte para a guerra e deixa sua aterrorizada esposa grávida, Lise, com seu excêntrico pai, o príncipe Nikolai Andreievitch, e a devotada irmã religiosa Maria Nikolayevna Bolkonskaya, que se recusa a se casar com o filho de um rico aristocrata por conta disso de sua devoção ao pai e suspeita de que o jovem seria infiel a ela.

A segunda parte abre com descrições dos preparativos de guerra russo-franceses iminentes. No noivado de Schöngrabern , Nikolai Rostov, agora um alferes dos hussardos , tem seu primeiro gostinho da batalha. Boris Drubetskoy o apresenta ao príncipe Andrei, a quem Rostov insulta em um acesso de impetuosidade. Ele está profundamente atraído pelo carisma do czar Alexandre . Nikolai joga e socializa com seu oficial, Vasily Dmitrich Denisov, e torna-se amigo do implacável Fyodor Ivanovich Dolokhov. Bolkonsky, Rostov e Denisov estão envolvidos na desastrosa Batalha de Austerlitz , na qual o Príncipe Andrei é gravemente ferido enquanto tenta resgatar um estandarte russo.

A Batalha de Austerlitz é um grande evento do livro. Como a batalha está prestes a começar, o Príncipe Andrei pensa que o "dia [será] seu Toulon , ou seu Arcola ", referências às primeiras vitórias de Napoleão. Mais tarde na batalha, no entanto, Andrei cai nas mãos do inimigo e até encontra seu herói, Napoleão. Mas seu entusiasmo anterior foi destruído; ele já não pensa muito em Napoleão, "tão mesquinho parecia seu herói com sua vaidade mesquinha e deleite na vitória, em comparação com aquele céu elevado, justo e bondoso que ele tinha visto e compreendido". Tolstoi retrata Austerlitz como um teste inicial para a Rússia, que terminou mal porque os soldados lutaram por coisas irrelevantes como glória ou renome, em vez das virtudes mais elevadas que produziriam, de acordo com Tolstoi, uma vitória em Borodino durante a invasão de 1812 .

Livro Dois

O livro dois começa com Nikolai Rostov retornando brevemente de licença a Moscou, acompanhado por seu amigo Denisov, seu oficial de seu regimento de Pavlogrado . Ele passa um inverno agitado em casa. Natasha se tornou uma linda jovem. Denisov se apaixona por ela e propõe casamento, mas é rejeitado. Nikolai conhece Dolokhov e eles se tornam amigos mais próximos. Dolokhov se apaixona por Sonya, prima de Nikolai, mas como ela está apaixonada por Nikolai, ela rejeita a proposta de Dolokhov. Nikolai encontra Dolokhov algum tempo depois. O ressentido Dolokhov desafia Nikolai nas cartas, e Nikolai perde todas as mãos até que afunda em uma dívida de 43.000 rublos. Embora sua mãe implore a Nikolai para se casar com uma rica herdeira para resgatar a família de suas terríveis dificuldades financeiras, ele se recusa. Em vez disso, ele promete se casar com sua paixão de infância e prima órfã, Sonya sem dote.

Pierre Bezukhov, ao finalmente receber sua enorme herança, de repente se transforma de um jovem desajeitado no solteiro mais cobiçado da sociedade russa. Apesar de saber que isso é errado, ele é convencido a se casar com a bela e imoral filha do príncipe Kuragin, Hélène (Elena Vasilyevna Kuragina). Hélène, que supostamente está envolvida em um caso incestuoso com seu irmão Anatole, diz a Pierre que nunca terá filhos com ele. Também há rumores de que Hélène está tendo um caso com Dolokhov, que zomba de Pierre em público. Pierre perde a paciência e desafia Dolokhov para um duelo . Inesperadamente (porque Dolokhov é um duelista experiente), Pierre fere Dolokhov. Hélène nega seu caso, mas Pierre se convence de sua culpa e a abandona. Em sua confusão moral e espiritual, Pierre se junta aos maçons . Muito do Livro Dois trata de suas lutas com suas paixões e seus conflitos espirituais. Ele abandona seu comportamento despreocupado anterior e entra em uma busca filosófica particular de Tolstói: como alguém deve viver uma vida moral em um mundo eticamente imperfeito? A questão confunde Pierre continuamente. Ele tenta libertar seus servos , mas no final das contas não consegue nada digno de nota.

Pierre é contrastado com o príncipe Andrei Bolkonsky. Andrei se recupera de seu ferimento quase fatal em um hospital militar e volta para casa, apenas para encontrar sua esposa Lise morrendo no parto. Ele fica com a consciência pesada por não tratá-la melhor. Seu filho, Nikolai, sobreviveu.

Sobrecarregado com uma desilusão niilista , o príncipe Andrei não retorna ao exército, mas permanece em sua propriedade, trabalhando em um projeto que codificaria o comportamento militar para resolver os problemas de desorganização responsáveis ​​pela perda de vidas do lado russo. Pierre o visita e traz novas questões: onde está Deus neste mundo amoral ? Pierre está interessado no panenteísmo e na possibilidade de uma vida após a morte .

Cena na Praça Vermelha , Moscou, 1801. Óleo sobre tela de Fedor Yakovlevich Alekseev .

A esposa de Pierre, Hélène, implora que ele a aceite de volta e, tentando cumprir as leis maçônicas de perdão, ele concorda. Hélène se estabelece como uma anfitriã influente na sociedade de Petersburgo.

O príncipe Andrei se sente impelido a levar suas noções militares recém-escritas para São Petersburgo, esperando ingenuamente influenciar o próprio imperador ou pessoas próximas a ele. A jovem Natasha, também em São Petersburgo, é envolvida pela emoção de seu primeiro grande baile, onde conhece o príncipe Andrei e o revigora brevemente com seu charme vivaz. Andrei acredita que encontrou um propósito na vida novamente e, depois de fazer várias visitas aos Rostov, propõe casamento a Natasha. No entanto, o pai de Andrei não gosta dos Rostovs e se opõe ao casamento, insistindo que o casal espere um ano antes de se casar. O Príncipe Andrei parte para se recuperar de seus ferimentos no exterior, deixando Natasha perturbada. O conde Rostov leva ela e Sonya a Moscou a fim de arrecadar fundos para seu enxoval.

Natasha visita a ópera de Moscou , onde conhece Hélène e seu irmão Anatole. Desde então, Anatole se casou com uma polonesa que abandonou na Polônia. Ele está muito atraído por Natasha e determinado a seduzi-la, e conspira com sua irmã para isso. Anatole consegue fazer Natasha acreditar que a ama, estabelecendo planos para fugir. Natasha escreve para a princesa Maria, irmã de Andrei, rompendo o noivado. No último momento, Sonya descobre seus planos de fugir e os frustra. Natasha aprende com o casamento de Pierre de Anatole. Devastada, Natasha faz uma tentativa de suicídio e fica gravemente doente.

Pierre fica inicialmente horrorizado com o comportamento de Natasha, mas percebe que se apaixonou por ela. À medida que o Grande Cometa de 1811–12 atinge o céu, a vida parece começar de novo para Pierre. O príncipe Andrei aceita friamente o rompimento do noivado por Natasha. Ele diz a Pierre que seu orgulho não o permitirá renovar sua proposta.

Livro Três

A Batalha de Borodino , travada em 7 de setembro de 1812, envolvendo mais de um quarto de milhão de soldados e setenta mil baixas foi um ponto de viragem na fracassada campanha de Napoleão para derrotar a Rússia. É vividamente retratado através da trama e personagens de Guerra e paz .
Pintura de Louis-François, Baron Lejeune , 1822.

Com a ajuda de sua família e o estímulo da fé religiosa, Natasha consegue perseverar em Moscou durante esse período sombrio. Enquanto isso, toda a Rússia é afetada pelo confronto que se aproxima entre o exército de Napoleão e o exército russo. Pierre se convence por meio da gematria de que Napoleão é o Anticristo do Livro do Apocalipse . O velho príncipe Bolkonsky morre de derrame ao saber que saqueadores franceses estão vindo atrás de sua propriedade. Nenhuma ajuda organizada de qualquer exército russo parece estar disponível para os Bolkonskys, mas Nikolai Rostov aparece em sua propriedade a tempo de ajudar a conter uma incipiente revolta camponesa. Ele se sente atraído pela perturbada Princesa Maria.

De volta a Moscou, o patriota Petya se junta a uma multidão na audiência do czar Alexandre e consegue arrebatar um biscoito jogado da janela da sacada da Catedral da Assunção pelo czar. Ele é quase esmagado pela multidão em seu esforço. Sob a influência do mesmo patriotismo, seu pai finalmente permite que ele se aliste.

O próprio Napoleão é o personagem principal desta seção, e o romance o apresenta em detalhes vívidos, tanto pessoalmente quanto como um pensador e aspirante a estrategista. Também é descrita a força bem organizada de mais de quatrocentos mil soldados do Grande Armée francês (apenas cento e quarenta mil deles na verdade de língua francesa) que marcha pelo interior da Rússia no final do verão e atinge os arredores da cidade de Smolensk . Pierre decide deixar Moscou e assistir à Batalha de Borodino de um ponto de vista próximo a uma tripulação de artilharia russa. Depois de observar por um tempo, ele começa a juntar-se ao transporte de munições. Em meio à turbulência, ele experimenta em primeira mão a morte e a destruição da guerra; A artilharia de Eugène continua a golpear as colunas de apoio russas, enquanto os marechais Ney e Davout armam fogo cruzado com a artilharia posicionada nas colinas de Semyonovskaya. A batalha se torna um massacre hediondo para ambos os exércitos e termina em um impasse. Os russos, entretanto, obtiveram uma vitória moral ao enfrentar o supostamente invencível exército de Napoleão. O exército russo se retira no dia seguinte, permitindo a Napoleão marchar para Moscou. Entre as vítimas estão Anatole Kuragin e o Príncipe Andrei. Anatole perde uma perna e Andrei é ferido por uma granada no abdômen. Ambos foram declarados mortos, mas suas famílias estão em tal desordem que ninguém pode ser notificado.

Livro Quatro

Os Rostovs esperaram até o último minuto para abandonar Moscou, mesmo depois de ficar claro que Kutuzov havia recuado para além de Moscou. Os moscovitas estão recebendo instruções contraditórias sobre como fugir ou lutar. O conde Fyodor Rostopchin , o comandante-chefe de Moscou, está publicando pôsteres, incitando os cidadãos a colocarem sua fé em ícones religiosos , enquanto ao mesmo tempo os incita a lutar com forcados, se necessário. Antes de fugir, ele dá ordens para incendiar a cidade . No entanto, Tolstoi afirma que o incêndio de uma cidade abandonada, em sua maior parte construída com madeira, era inevitável e, embora os franceses culpem os russos, eles culpam os franceses. Os Rostovs têm dificuldade em decidir o que levar com eles, mas no final, Natasha os convence a carregar suas carroças com os feridos e moribundos da Batalha de Borodino. Sem que Natasha saiba, o príncipe Andrei está entre os feridos.

Quando o exército de Napoleão finalmente ocupa uma Moscou abandonada e em chamas , Pierre parte em uma missão quixotesca para assassinar Napoleão . Ele se torna anônimo em todo o caos, perdendo suas responsabilidades vestindo roupas de camponês e evitando seus deveres e estilo de vida. As únicas pessoas que ele vê são Natasha e alguns membros de sua família, quando partem de Moscou. Natasha o reconhece e sorri para ele, e ele, por sua vez, percebe toda a extensão de seu amor por ela.

Pierre salva a vida de um oficial francês que entra em sua casa em busca de abrigo, e eles têm uma longa e amigável conversa. No dia seguinte, Pierre sai para a rua para retomar seu plano de assassinato e se depara com dois soldados franceses roubando uma família armênia. Quando um dos soldados tenta arrancar o colar do pescoço da jovem armênia, Pierre intervém atacando os soldados e é feito prisioneiro pelo exército francês. Ele acredita que será executado, mas no final é poupado. Ele testemunha, com horror, a execução de outros prisioneiros.

A retirada de Napoleão de Moscou. Pintura de Adolf Northern (1828-1876)

Pierre torna-se amigo de um outro prisioneiro, Platon Karataev, um camponês russo com um comportamento santo. Em Karataev, Pierre finalmente encontra o que estava procurando: uma pessoa honesta e íntegra, totalmente sem pretensão. Pierre descobre o significado da vida simplesmente interagindo com ele. Depois de testemunhar os soldados franceses saqueando Moscou e atirando em civis russos arbitrariamente, Pierre é forçado a marchar com o Grande Exército durante sua desastrosa retirada de Moscou no rigoroso inverno russo . Depois de meses de tribulação - durante os quais Karataev, atormentado pela febre, é baleado pelos franceses - Pierre é finalmente libertado por um grupo de ataque russo liderado por Dolokhov e Denisov, após uma pequena escaramuça com os franceses que vê o jovem Petya Rostov morto em ação.

Enquanto isso, Andrei foi acolhido e cuidado pelos Rostovs, fugindo de Moscou para Yaroslavl . Ele se reencontra com Natasha e sua irmã Maria antes do fim da guerra. Em uma transformação interna, ele perde o medo da morte e perdoa Natasha em um último ato antes de morrer.

Nikolai fica preocupado com as finanças de sua família e deixa o exército após saber da morte de Petya. Há pouca esperança de recuperação. Dada a ruína de Rostov, ele não se sente confortável com a perspectiva de se casar com a rica Marya Bolkonsky, mas quando se reencontram, os dois ainda sentem amor um pelo outro. À medida que o romance chega ao fim, a esposa de Pierre, Hélène, morre de uma overdose de um abortivo (Tolstoi não afirma isso explicitamente, mas o eufemismo que ele usa é inequívoco). Pierre se reencontra com Natasha, enquanto os vitoriosos russos reconstroem Moscou. Natasha fala da morte do príncipe Andrei e de Pierre de Karataev. Ambos estão cientes de um vínculo crescente entre eles em seu luto. Com a ajuda da princesa Maria, Pierre finalmente encontra o amor e se casa com Natasha.

Epílogo em duas partes

Primeira parte

A primeira parte do epílogo começa com o casamento de Pierre e Natasha em 1813. O conde Rostov morre logo depois, deixando seu filho mais velho, Nikolai, para cuidar da propriedade endividada. Nikolai se vê com a tarefa de manter a família à beira da falência. Seu tratamento justo para com os camponeses lhe garante respeito e amor, e sua situação melhora. Ele e Maria agora têm filhos.

Nikolai e Maria então se mudam para Bald Hills com sua mãe e Sonya, a quem ele apóia pelo resto de suas vidas. Eles também criam o filho órfão do príncipe Andrei, Nikolai Andreyevich (Nikolenka) Bolkonsky.

Como em todos os bons casamentos, há mal-entendidos, mas os casais - Pierre e Natasha, Nikolai e Maria - continuam devotados aos cônjuges. Pierre e Natasha visitam Bald Hills em 1820. Há uma pista nos capítulos finais de que os idealistas e juvenis Nikolenka e Pierre se tornariam parte da Revolta Dezembrista . O primeiro epílogo termina com Nikolenka prometendo que faria algo com que até seu falecido pai "ficaria satisfeito" (presumivelmente como um revolucionário na revolta dezembrista).

Segunda parte

A segunda parte do epílogo contém a crítica de Tolstói a todas as formas existentes de história dominante. A Teoria do Grande Homem do século 19 afirma que os eventos históricos são o resultado das ações de "heróis" e outros grandes indivíduos; Tolstoy argumenta que isso é impossível por causa de quão raramente essas ações resultam em grandes eventos históricos. Em vez disso, ele argumenta, grandes eventos históricos são o resultado de muitos eventos menores impulsionados pelos milhares de indivíduos envolvidos (ele compara isso ao cálculo e à soma dos infinitesimais). Ele então argumenta que esses eventos menores são o resultado de uma relação inversa entre necessidade e livre arbítrio, sendo a necessidade baseada na razão e, portanto, explicável por meio de análise histórica, e o livre arbítrio sendo baseado na "consciência" e, portanto, inerentemente imprevisível .

Recepção

Ilustração de Leonid Pasternak de 1893 para Guerra e Paz

O romance que fez de seu autor "o verdadeiro leão da literatura russa " (segundo Ivan Goncharov ) teve grande sucesso com o público leitor após sua publicação e gerou dezenas de resenhas e ensaios analíticos, alguns dos quais (de Dmitry Pisarev , Pavel Annenkov , Dragomirov e Strakhov) formaram a base para a pesquisa dos estudiosos posteriores de Tolstói. No entanto, a resposta inicial da imprensa russa ao romance foi muda, com a maioria dos críticos incapaz de decidir como classificá-lo. O jornal liberal Golos (The Voice, 3 de abril, # 93, 1865) foi um dos primeiros a reagir. Seu revisor anônimo fez uma pergunta repetida mais tarde por muitos outros: "O que poderia ser isso? Em que gênero de gênero devemos arquivá-lo? Onde está a ficção e onde está a história real?"

O escritor e crítico Nikolai Akhsharumov, escrevendo em Vsemirny Trud (# 6, 1867) sugeriu que Guerra e paz não era "nem uma crônica, nem um romance histórico", mas uma fusão de gênero, esta ambigüidade nunca minando seu imenso valor. Annenkov, que também elogiou o romance, foi igualmente vago ao tentar classificá-lo. “A história cultural de uma grande parte da nossa sociedade, o panorama político e social dela no início do século atual”, foi sua sugestão. "É o épico [social], o romance de história e o vasto quadro de toda a vida da nação", escreveu Ivan Turgenev em sua tentativa de definir Guerra e Paz no prefácio de sua tradução francesa de "Os Dois Hussardos" (publicado em Paris por Le Temps em 1875).

Em geral, a esquerda literária recebeu o romance com frieza. Eles o viam como desprovido de crítica social e entusiasmado com a ideia de unidade nacional. Eles viam seu principal defeito como "a incapacidade do autor de retratar um novo tipo de intelectualidade revolucionária em seu romance", como afirmou o crítico Varfolomey Zaytsev . Artigos de D. Minayev , Vasily Bervi-Flerovsky  [ ru ] e N. Shelgunov na revista Delo caracterizaram o romance como "sem realismo", mostrando seus personagens como "cruéis e rudes", "mentalmente chapados", "moralmente depravados" e promovendo "a filosofia da estagnação". Ainda assim, foi relatado que Mikhail Saltykov-Schedrin , que nunca expressou sua opinião sobre o romance publicamente, em uma conversa privada, expressou satisfação com "a força com que esse conde feriu nossa alta sociedade". Dmitry Pisarev em seu artigo inacabado "Russian Gentry of Old" ( Staroye barstvo , Otechestvennye Zapiski , # 2, 1868), enquanto elogiava o realismo de Tolstói ao retratar membros da alta sociedade, ainda estava insatisfeito com a maneira como o autor, como ele viu, 'idealizou' a velha nobreza, expressando uma "ternura inconsciente e bastante natural para" o dvoryanstvo russo . Na frente oposta, a imprensa conservadora e os autores "patrióticos" (AS Norov e PA Vyazemsky entre eles) acusavam Tolstói de distorcer conscientemente a história de 1812, profanando os "sentimentos patrióticos de nossos pais" e ridicularizando dvoryanstvo.

Um dos primeiros artigos abrangentes sobre o romance foi o de Pavel Annenkov, publicado no número 2 de 1868 da Vestnik Evropy . O crítico elogiou o retrato magistral de Tolstói do homem em guerra, maravilhou-se com a complexidade de toda a composição, fundindo organicamente fatos históricos e ficção. "O lado deslumbrante do romance", segundo Annenkov, era "a simplicidade natural com que [o autor] transporta os assuntos mundanos e os grandes eventos sociais ao nível de um personagem que os testemunha". Annekov achava que a galeria histórica do romance estava incompleta com os dois "grandes raznotchintsys ", Speransky e Arakcheev , e deplorou o fato de o autor ter parado de apresentar ao romance "este elemento relativamente bruto, mas original". No final, o crítico chamou o romance de "toda a época da ficção russa".

Os eslavófilos declararam Tolstoi seu " bogatyr " e declararam Guerra e paz "a Bíblia da nova idéia nacional". Vários artigos sobre Guerra e Paz foram publicados em 1869-70 na revista Zarya por Nikolai Strakhov . “ Guerra e paz é obra de um gênio, igual a tudo o que a literatura russa já produziu”, ele pronunciou no primeiro ensaio menor. “Agora está bastante claro que a partir de 1868, quando Guerra e paz foi publicada, a própria essência do que chamamos de literatura russa tornou-se bastante diferente, adquiriu uma nova forma e significado”, continuou o crítico mais tarde. Strakhov foi o primeiro crítico na Rússia a declarar o romance de Tolstói uma obra-prima de nível até então desconhecido na literatura russa. Ainda assim, sendo um verdadeiro eslavófilo, ele não poderia deixar de ver o romance como promotor das principais idéias eslavófilas da "supremacia do manso personagem russo sobre o ganancioso tipo europeu" (usando a fórmula de Apollon Grigoriev ). Anos mais tarde, em 1878, discutindo o livro de Strákhov, O mundo como um todo , Tolstoi criticou tanto o conceito de Grigoriev (de "mansidão russa versus bestialidade ocidental") e a interpretação de Strákhov dele.

Batalha de Schöngrabern por K.Bujnitsky

Entre os revisores estavam militares e autores especializados em literatura de guerra. A maioria avaliou muito a engenhosidade e o realismo das cenas de batalha de Tolstói. N. Lachinov, um membro da equipe do jornal Russky Invalid (# 69, 10 de abril de 1868) chamou as cenas da Batalha de Schöngrabern de "apresentando o mais alto grau de veracidade histórica e artística" e concordou totalmente com a visão do autor sobre a Batalha de Borodino , que alguns de seus oponentes contestaram. O general do exército e respeitado escritor militar Mikhail Dragomirov , em um artigo publicado em Oruzheiny Sbornik ( The Military Almanac , 1868-70), enquanto contestava algumas das idéias de Tolstoi sobre a "espontaneidade" das guerras e o papel do comandante nas batalhas, aconselhou a todos os oficiais do Exército russo usassem Guerra e paz como seu livro de mesa, descrevendo suas cenas de batalha como "incomparáveis" e "servindo como um manual ideal para todos os livros de teorias da arte militar".

Ao contrário dos críticos literários profissionais, a maioria dos escritores russos proeminentes da época apoiaram o romance de todo o coração. Goncharov, Turgenev, Leskov, Dostoyevsky e Fet declararam que Guerra e paz são a obra-prima da literatura russa. Ivan Goncharov, em uma carta de 17 de julho de 1878 a Pyotr Ganzen, aconselhou-o a optar por traduzir para o dinamarquês Guerra e Paz , acrescentando: "Isso é positivamente o que pode ser chamado de Ilíada Russa . Abrangendo toda a época, é o grandioso evento literário, apresentando a galeria de grandes homens pintada por um pincel vivo do grande mestre ... Esta é uma das mais, senão a mais profunda obra literária de todos os tempos ". Em 1879, infeliz por Ganzen ter escolhido Anna Karenina para começar, Goncharov insistiu: "Guerra e paz é o poema extraordinário de um romance, tanto no conteúdo quanto na execução. Também serve como um monumento à época gloriosa da história russa, quando você take é um colosso, uma estátua de bronze. Mesmo os personagens menores [do romance] carregam todos os traços característicos do povo russo e de sua vida. " Em 1885, expressando satisfação pelo fato de as obras de Tolstói já terem sido traduzidas para o dinamarquês, Goncharov mais uma vez enfatizou a imensa importância de Guerra e paz . "O conde Tolstoi realmente supera todos os outros aqui [na Rússia]", observou ele.

Fyodor Dostoyevsky (em uma carta de 30 de maio de 1871 a Strákhov) descreveu Guerra e paz como "a última palavra da literatura do senhorio e a mais brilhante". Em uma versão preliminar de The Raw Youth, ele descreveu Tolstói como "um historiógrafo do dvoryanstvo , ou melhor, de sua elite cultural". “A objetividade e o realismo conferem um charme maravilhoso a todas as cenas, e ao lado de pessoas de talento, honra e dever ele expõe inúmeros canalhas, idiotas e idiotas inúteis”, acrescentou. Em 1876, Dostoievski escreveu: "Minha forte convicção é que um escritor de ficção deve ter um conhecimento mais profundo - não apenas do lado poético de sua arte, mas também da realidade com a qual lida, em seu contexto histórico e contemporâneo. Aqui [na Rússia], pelo que vejo, apenas um escritor se destaca nisso, o conde Lev Tolstoi. "

Nikolai Leskov , então um revisor anônimo em Birzhevy Vestnik ( The Stock Exchange Herald ), escreveu vários artigos elogiando muito Guerra e Paz , chamando-o de "o melhor romance histórico russo" e "o orgulho da literatura contemporânea". Maravilhado com o realismo e a veracidade factual do livro de Tolstói, Leskov considerou que o autor merecia o crédito especial por "ter elevado o espírito do povo ao alto pedestal que ele merecia". "Enquanto trabalhava de forma mais elaborada com personagens individuais, o autor, aparentemente, tem estudado com mais diligência o caráter da nação como um todo; a vida das pessoas cuja força moral passou a se concentrar no Exército que surgiu para lutar contra o poderoso Napoleão. A esse respeito, o romance do conde Tolstoi pode ser visto como uma epopéia da Grande Guerra Nacional, que até agora teve seus historiadores, mas nunca teve seus cantores ”, escreveu Leskov.

Afanasy Fet , em uma carta de 1º de janeiro de 1870 a Tolstói, expressou seu grande prazer com o romance. “Você conseguiu nos mostrar em grande detalhe o outro lado mundano da vida e explicar como organicamente ela alimenta o lado heróico e externo dela”, ele acrescentou.

Ivan Turgenev gradualmente reconsiderou seu ceticismo inicial quanto ao aspecto histórico do romance e também ao estilo de análise psicológica de Tolstói. Em seu artigo de 1880 escrito na forma de uma carta dirigida a Edmond Abou, editor do jornal francês Le XIX e Siècle , Turgenev descreveu Tolstói como "o escritor russo mais popular" e Guerra e Paz como "um dos livros mais notáveis da nossa era ". “Esta vasta obra tem o espírito de um épico, onde a vida da Rússia do início do nosso século em geral e em detalhes foi recriada pela mão de um verdadeiro mestre ... A maneira como o Conde Tolstoi conduz seu tratado é inovador e original. Este é o grande trabalho de um grande escritor, e nele existe a verdadeira, verdadeira Rússia ", escreveu Turgenev. Foi em grande parte devido aos esforços de Turgenev que o romance começou a ganhar popularidade entre os leitores europeus. A primeira edição francesa de Guerra e Paz (1879) abriu caminho para o sucesso mundial de Leão Tolstói e suas obras.

Desde então, muitos autores mundialmente famosos elogiaram Guerra e Paz como uma obra-prima da literatura mundial. Gustave Flaubert expressou seu deleite em uma carta de janeiro de 1880 a Turguenev, escrevendo: "Este é o trabalho de primeira classe! Que artista e que psicólogo! Os primeiros dois volumes são primorosos. Eu costumava soltar gritos de deleite durante a leitura. Este é poderoso, muito poderoso mesmo. " Mais tarde, John Galsworthy chamou Guerra e paz "o melhor romance que já foi escrito". Romain Rolland , lembrando sua leitura do romance como um estudante, escreveu: "esta obra, como a própria vida, não tem começo, não tem fim. É a própria vida em seu movimento eterno." Thomas Mann considerava Guerra e paz "o maior romance de guerra da história da literatura". Ernest Hemingway confessou que era de Tolstói que vinha tendo aulas sobre como "escrever sobre a guerra da maneira mais direta, honesta, objetiva e rígida". "Não conheço ninguém que pudesse escrever sobre a guerra melhor do que Tolstoi", afirmou Hemingway em seu Men at War de 1955 . Antologia das melhores histórias de guerra de todos os tempos .

Isaak Babel disse, depois de ler Guerra e paz : "Se o mundo pudesse escrever por si mesmo, escreveria como Tolstoi". Tolstoi "nos dá uma combinação única da 'objetividade ingênua' do narrador oral com o interesse pelo detalhe característico do realismo. Esta é a razão de nossa confiança em sua apresentação."

Traduções inglesas

Guerra e paz foi traduzido para muitos idiomas. Ele foi traduzido para o inglês em várias ocasiões, começando com Clara Bell trabalhando a partir de uma tradução francesa. As tradutoras Constance Garnett e Louise e Aylmer Maude conheceram Tolstoi pessoalmente. As traduções têm de lidar com a sintaxe muitas vezes peculiar de Tolstói e seu gosto por repetições. Apenas cerca de 2 por cento de Guerra e Paz está em francês; Tolstói removeu os franceses em uma edição revisada de 1873, apenas para restaurá-los mais tarde. A maioria dos tradutores segue Garnett, retendo um pouco do francês; Briggs e Shubin não usam francês, enquanto a revisão de Pevear-Volokhonsky e Amy Mandelker da tradução de Maude mantém o francês integralmente.

Lista de traduções para o inglês

(Tradutores listados.)

Traduções completas:

Tradução resumida:

Tradução do rascunho de 1863:

  • Andrew Bromfield (HarperCollins, 2007). Aproximadamente. 400 páginas a menos do que as traduções para o inglês do romance acabado

Comparando traduções

Na Enciclopédia de Tradução Literária para o Inglês , a acadêmica Zoja Pavlovskis-Petit tem o seguinte a dizer sobre as traduções de Guerra e Paz disponíveis em 2000: "De todas as traduções de Guerra e Paz , a de Dunnigan (1968) é a melhor. ... Ao contrário dos outros tradutores, Dunnigan tem até sucesso com muitas expressões folclóricas e provérbios tipicamente russos ... Ela é fiel ao texto e não hesita em apresentar conscienciosamente os detalhes que os não iniciados podem achar desconcertantes: por exemplo, a declaração de que a mãe de Boris pronunciou seu nome com uma ênfase no o - uma indicação ao leitor russo da afetação da velha senhora. "

Na tradução de Garnett, Pavlovskis-Petit escreve: "ela ... Guerra e paz é freqüentemente inexata e contém muitos anglicismos. Seu estilo é estranho e túrgido, muito inadequado para Tolstoi." Sobre a tradução dos Maudes, ela comenta: "esta deveria ter sido a melhor tradução, mas a falta de destreza dos Maudes em lidar com o idioma folclórico russo e seu estilo em geral colocam esta versão abaixo da de Dunnigan." Ela ainda comenta sobre a tradução revisada de Edmonds, anteriormente na Penguin : "[é] o trabalho de um estudioso de som, mas não o melhor tradutor possível; frequentemente falta desenvoltura e imaginação no uso do inglês. ... uma tradução respeitável, mas não no nível de Dunnigan ou Maude. "

Adaptações

Filme

  • A primeira adaptação russa foi Война и мир ( Voyna i mir ) em 1915, dirigida por Vladimir Gardin e estrelada por Gardin e a bailarina russa Vera Karalli . F. Kamei produziu uma versão no Japão em 1947.
  • A versão americana de 1956, de 208 minutos, foi dirigida por King Vidor e estrelada por Audrey Hepburn (Natasha), Henry Fonda (Pierre) e Mel Ferrer (Andrei). Audrey Hepburn foi indicada ao prêmio BAFTA de melhor atriz britânica e ao Globo de Ouro de melhor atriz em produção dramática.
  • O aclamado pela crítica, Guerra e Paz Soviética, em quatro partes e 431 minutos , do diretor Sergei Bondarchuk , foi lançado em 1966 e 1967. Estrelou Lyudmila Savelyeva (como Natasha Rostova) e Vyacheslav Tikhonov (como Andrei Bolkonsky). O próprio Bondarchuk interpretou o personagem de Pierre Bezukhov. Envolveu milhares de figurantes e levou seis anos para terminar as filmagens, como resultado a idade dos atores mudou drasticamente de cena para cena. Ele ganhou um Oscar de Melhor Filme Estrangeiro por sua autenticidade e escala maciça. O filme de Bondarchuk é considerado a melhor versão do romance para as telas. Isso atraiu alguma controvérsia devido ao número de cavalos mortos durante a realização das sequências de batalha e as exibições foram boicotadas ativamente em várias cidades dos EUA pela ASPCA.

Televisão

Música

Ópera

  • Iniciado por proposta do diretor alemão Erwin Piscator em 1938, o compositor russo Sergei Prokofiev compôs sua ópera Guerra e Paz (Op. 91, libreto de Mira Mendelson) a partir desse romance épico da década de 1940. A obra musical completa estreou em Leningrado em 1955. Foi a primeira ópera a ser apresentada ao público na Sydney Opera House (1973).

Teatro

Rádio

  • O serviço doméstico da BBC transmitiu uma adaptação em oito partes de Walter Peacock de 17 de janeiro a 7 de fevereiro de 1943, com dois episódios a cada domingo. Todos, exceto a última parcela, que durou uma hora e meia, duraram uma hora. Leslie Banks jogou Pierre enquanto Celia Johnson era Natasha.
  • Em dezembro de 1970, a estação de rádio Pacifica WBAI transmitiu uma leitura de todo o romance (a tradução de Dunnigan de 1968 ) lido por mais de 140 celebridades e pessoas comuns.
  • Uma adaptação dramatizada do elenco completo em 20 partes, editada por Michael Bakewell, foi transmitida pela BBC entre 30 de dezembro de 1969 e 12 de maio de 1970, com um elenco que incluía David Buck, Kate Binchy e Martin Jarvis.
  • Uma adaptação dramatizada do elenco completo em dez partes foi escrita por Marcy Kahan e Mike Walker em 1997 para a BBC Radio 4 . A produção ganhou o prêmio Talkie 1998 de Melhor Drama e teve cerca de 9,5 horas de duração. Foi dirigido por Janet Whitaker e contou com Simon Russel Beale , Gerard Murphy, Richard Johnson e outros.
  • No dia de ano novo de 2015, a BBC Radio 4 transmitiu uma dramatização ao longo de 10 horas. A dramatização, do dramaturgo Timberlake Wertenbaker , foi dirigida por Celia de Wolff e estrelada por Paterson Joseph e John Hurt . Foi acompanhado por um Tweetalong: tweets ao vivo ao longo do dia que ofereceram uma companhia lúdica ao livro e incluíram resumos do enredo e comentários divertidos. O feed do Twitter também compartilhou mapas, árvores genealógicas e planos de batalha.

Veja também

Referências

links externos