Warner Bros. Presents - Warner Bros. Presents

Warner Bros. Presents
Arleen Whelan Lydia Reid Warner Bros Presents 1955.jpg
Arleen Whelan e Lydia Reid em "Shadow on the Sand", 1955
Gênero Documentário de
antologia da série de rodas
Apresentado por Gig Young
Compositor de música tema Abrindo alarde por
Ray Heindorf
tema principal,
"Tema de Dominque"
de
The Fountainhead ,
por Max Steiner
País de origem Estados Unidos
Linguagem original inglês
No. de temporadas 1
No. de episódios 36
Produção
Produtor executivo William T. Orr
Produtor Roy Huggins
Configuração da câmera Câmera única
Tempo de execução 45-48 minutos
Companhia de produção Warner Bros. Television
Liberação
Rede original abc
Formato de imagem Preto e branco
Formato de áudio Monaural
Lançamento original 20 de setembro de 1955  - 22 de maio de 1956  ( 20/09/1955 )
 ( 1956-05-22 )
Cronologia
Seguido pela Conflito
Cheyenne

Warner Bros. Presents é o título guarda - chuva de três séries que foram transmitidas como parte da temporada de 1955-56 na ABC : Cheyenne , uma nova série de faroeste originada em Presents , e duas baseadas em propriedades clássicas de filmes da Warner Bros , tornando-se Casablanca ( Série de TV de 1955) e Kings Row (série de TV) .

Embora não seja um sucesso crítico nem popular, esta série de rodas é um programa historicamente importante. Talvez mais significativamente, é o primeiro programa de televisão de qualquer tipo feito pela Warner Bros. Foi também a casa original de Cheyenne , a primeira série de faroeste de uma hora de duração e a primeira série de televisão totalmente original produzida por um grande estúdio de Hollywood . Também permitiu que a ABC, então um jogador júnior na televisão americana, garantisse seus primeiros contratos de publicidade com os gigantes comerciais General Electric e a empresa de tabaco Liggett & Myers .

Contexto histórico

No início, a Warner Bros., como a maioria dos outros estúdios de Hollywood , viu a televisão como uma ameaça que gostaria que desaparecesse. Jack L. Warner , magoado com o fracasso do filme caro de Milton Berle , Always Leave Them Laughing, tentou descartá-lo como uma mera moda passageira, mas em 1955, isso aparentemente não era o caso. A ABC, que não tinha contratos com estrelas e seus ex-programas de rádio de sucesso nas redes CBS e NBC, abordou a Warner Bros. sobre a aquisição dos direitos de transmissão de alguns de seus filmes teatrais relativamente recentes, que então não estavam disponíveis para transmissão na televisão. Em vez disso, Warner viu um potencial diferente para sua empresa, inspirado na Disneylândia da ABC . Ele acreditava que talvez a televisão pudesse ser usada para comercializar os próximos filmes da Warner Bros. Assim, criou um departamento de televisão e promoveu seu genro, William T. Orr , ao novo cargo de Chefe de Produção de Televisão. O objetivo inicial era fornecer novos curtas-metragens que eles pudessem envolver em segmentos apresentados pelo ator Gig Young , dando informações sobre os próximos projetos de filmes da Warner. O primeiro esforço de Orr nessa capacidade foi este programa.

Evolução do programa

Originalmente, os episódios de uma hora consistiam em apenas cerca de 45 minutos de programação dramática, seguidos por uma seção "Atrás da Câmera" de 10 a 15 minutos. Durante esta parte do programa, os espectadores viram James Dean fazendo truques com corda no set de Giant , Billy Wilder e James Stewart explicando os efeitos especiais de The Spirit of St. Louis e outras produções notáveis ​​da Warner Bros., incluindo um filme de quatro partes destaque no novo faroeste de John Ford The Searchers , uma das primeiras tentativas de documentar a realização de um grande filme de Hollywood e um longa-metragem semelhante em três partes sobre a fabricação de Helena de Tróia .

Enquanto concluía Giant e para promover Rebel Without a Cause , Dean filmou uma curta entrevista com Gig Young para um episódio de Warner Bros. Presents em que Dean, em vez de dizer a popular frase "A vida que você salva pode ser sua", ad -libbed "A vida que você pode salvar pode ser minha ." A morte repentina de Dean levou o estúdio a refilmar a seção, e a peça nunca foi ao ar.

O problema para os anunciantes recém-adquiridos da ABC era que representava um comercial de 15 minutos para a Warner Bros. ' produtos. Eles fizeram com que a ABC pressionasse para abolir o segmento antes que a temporada terminasse.

O conceito mudou de outras maneiras conforme a temporada avançava. As partes dramáticas do programa foram consideradas ineptas desde o início. Todas as três séries foram revisadas, mas apenas Cheyenne teve sucesso. Teria classificado entre os 20 primeiros se suas classificações tivessem sido calculadas de forma independente. Apesar do relativo sucesso de Cheyenne , ABC e Warner Bros. continuaram tendo problemas em injetar drama suficiente em Kings Row e Casablanca . Esses esforços falharam. Kings Row , estrelado por Jack Kelly e Robert Horton nos papéis interpretados por Robert Cummings e Ronald Reagan no filme original, foi eliminado poucas semanas depois de sua primeira transmissão, enquanto Casablanca , estrelado por Charles McGraw no papel de Bogart , sobreviveu quase até o final da temporada. No entanto, quando os dois foram embora, o guarda-chuva da Warner Bros. Presents efetivamente se fechou, empurrando Cheyenne sozinha. Presents foi renomeado para Conflict pela ABC e relançado como uma série de antologia . Por volta dessa época, os filmes que inspiraram os segmentos de Kings Row e Casablanca foram vendidos, junto com o resto da biblioteca teatral do WB pré-1950, para a Associated Artists Productions .

Consequências

O conflito encerrou o restante da temporada de 1955 e continuou em 1956, mas também acabou falhando. Em 1957, o único elemento remanescente da temporada de 1955 foi Cheyenne . Não obstante, Presents pode ser considerado o precursor de uma era inteiramente nova da televisão - uma era na qual os grandes estúdios de Hollywood produziam ativamente uma televisão episódica original . Também deu início a uma parceria de longa data entre a Warner Bros. e a ABC. Ao longo da década seguinte, as duas empresas forneceram aos telespectadores americanos uma série de programas populares. O relacionamento tirou a ABC do fundo do ranking e ajudou a evitar o destino da outra emissora em dificuldades dos anos 1950, a DuMont Network .

Referências

Leitura adicional

links externos