Weimarer Passion -Weimarer Passion

Não deve ser confundido com Jesus Christus ist hum unsrer Missetat willen verwundet § Weimar, 1710-1714 (D 5a BC) .


A paixão Weimarer , BWV Deest ( BC D 1), é um hipotético Passion oratório por Johann Sebastian Bach , que teria sido possivelmente realizado em Sexta-feira 26 de março de 1717 em Gotha, com base em um pagamento de 12 Thaler em 12 de abril de 1717 para "Concert Meister Bachen". É uma das várias paixões perdidas. Tanto o texto (por um libretista desconhecido) e música são perdidos, mas os movimentos individuais deste trabalho poderia ter sido reutilizado em último funciona como a Johannes-Passion . Ao mesmo tempo, pensava-se que o trabalho definir capítulos 26 e 27 do Evangelho de Mateusa música, com intercaladas corais e árias , mas o consenso atual é que é possível que o texto reflete uma sinopse de dois ou mais textos do Evangelho, bem como os corais intercaladas e árias.

fundo

Dos cinco configurações Paixão Carl Philipp Emanuel Bach e ex-aluno de Sebastian Johann Friedrich Agricola menciona no obituário de Bach apenas dois sobreviveram com qualquer grau de certeza: a Paixão segundo São João ea Paixão segundo São Mateus . Um terceiro está documentado na forma de um libreto que data de 1731 (publicado 1732) e um libreto recém-descoberto que data de 1744 (encontrada na Biblioteca Nacional em São Petersburgo [No. de catálogo 17,139.1.423]). Uma quarta paixão é evidente na forma de uma cópia do manuscrito de Bach e seu filho Carl Philipp Emanuel datado de c. 1730 (com uma adição recentemente descoberto na mão de Bach datado de c. 1745/1746) de um anônimo Passion St Luke que originalmente foi atribuída a Bach (BWV 246 [BC D 6]), mas agora tem sido atribuída a um mestre ainda desconhecido que era ativo na Turíngia , no início do século 18 (possivelmente terminando em ca. 1717). A atribuição de Johann Melchior Molter foi rejeitada com base no fato de que alguns dos materiais no manuscrito foi feito na mão de Carl Philipp Emanuel, que deixou Leipzig em 1734 para Frankfurt an der Oder ). Muita especulação tem sido feita sobre a identidade do quinto configuração Passion. Teorias têm variou de um cenário de um coro da Paixão Segundo São Mateus ( "Eine paixão nach dem Matthäus, incomplet" foi listada no "Verzeichniß des musikalischen Nachlasses des Verstorbenen Capellmeisters Carl Philipp Emanuel Bach" (1714-1788), publicado pela Gortlieb Friedrich Schniebes em Hamburgo em 1790). Outros têm especulado que a paixão Weimarer foi o quinto ajuste Passion discutido no obituário. Outros têm especulado que esta paixão não definir realmente uma paixão Oratorio em tudo, mas sim uma configuração Passion Oratorio de um texto por Christian Friedrich Henrici intitulado "Erbauliche Gedanken auf den Gruenen Donnerstag und Charfreitag ueber den Leidenden Jesum" (uma parte de seu texto 1725 ciclo Sammlung erbaulicher Gedancken über und auf die gewöhnlichen Sonn- und Festtage ).

Bach em 1717

O ano de 1717 provou ser um fundamental na vida e na carreira de Bach, então Tribunal organista e Concertino para o principal Tribunal de William Ernest, Duque de Saxe-Weimar . Naquele ano, ele ganhou alguma notoriedade fora da região onde viveu e trabalhou, no moderno Estado de Turíngia . Johann Mattheson , um diplomata, músico, teórico da música, e Kantor (diretor de Musici igreja na velha do St. Mary Cathedral em Hamburgo, publicou seu tratado sobre música e músicos, Das Beschützte Orchester, oder desselben Zweyte Eröffnung: würcklichen Worinn Nicht nur einem galant-homme ... sondern auch manchem Musico selbst morrer alleraufrichtigste und deutlichste Vorstellung musicalischer Wissenschaften ... . Na Parte I, Capítulo V, p. 222 deste tratado, Mattheson afirma: "Ich habe von dem berühmten Organisten zu Weimar / hrn. Joh. Sebastian Bach / Sachen gesehen ..."( "Eu tenho do organista de Weimar / Mr. Joh. Sebastian Bach / coisas vistas ..."). neste trabalho, ele enumera famosos organistas contemporâneos e antigos. Assim, pela primeira vez, o nome de Johann Sebastian Bach apareceu na imprensa. no outono do mesmo ano, Bach foi convidado para um instrumento de teclado concurso na cidade capital do eleitorado da Saxônia , Dresden, entre ele e os franceses Royal Court organista e Tecladista Louis Marchand , que estava então no final de uma longa turnê do Sacro Império Romano . Quando Bach chegou, porém, soube que seu rival tinha deixado na noite anterior, abortando assim a competição e, por padrão reconhecer sua inferioridade às habilidades de Bach.

De volta a Weimar, sua situação de emprego tornou-se mais complicado. Em 1716, o seu co-empregador Ernest Augustus I, Duque de Saxe-Weimar-Eisenach tinham casou com a princesa Eleonore Wilhelmine de Anhalt-Köthen (um evento que Bach provavelmente participou e para a qual ele forneceu música). Irmão da nova duquesa ( Leopold, príncipe de Anhalt-Köthen ) também pode ter participaram do evento. Se for esse o caso, ele teria conhecido Bach então. De qualquer forma, em 5 de agosto 1717, Leopold ordenou oficialmente Bach para se tornar seu Tribunal Kapellmeister . Na mesma época (1717), as relações entre os co-governantes em Weimar tornou-se ainda mais tensas do que tinha sido anteriormente, a tal ponto que Wilhelm Ernst proibiu oficialmente seus funcionários tenham quaisquer relações ou comunicações com a residência do Ernst August Rotes Schloss . Wilhelm Ernst também estava à procura de um sucessor para o cargo de Kapellmeister em sua corte, porque o titular anterior do post, Johann Samuel Drese , tinha morrido em 1 de Dezembro de 1716. Eventualmente, o filho de Drese (um candidato menos talentosos) foi escolhido para o cargo. Possivelmente por causa desta afronta percebido, e também por causa das melhores condições percebidas que o esperam em Köthen tanto financeiramente como em prestígio, Bach começou com mais veemência para solicitar a sua libertação da Wilhelm Ernst. Ele tinha se tornado tão insistente que entre 6 de Novembro e 2 de dezembro, ele foi preso antes permissão final foi concedido. O relatório do secretário judicial do incidente se relaciona como segue:

De qualquer forma, durante esta onda de atividade, Bach tinha também recebeu uma comissão de Frederick II, Duque de Saxe-Gotha-Altenburg para compor e executar a configuração para sua corte para uma paixão Sexta-feira Santa , como sua então Kapellmeister , Christian Friedrich Witt , estava em seu leito de morte. Bach aceitou a comissão, e executou o trabalho em 26 de março de 1717 no Schloss Friedenstein Chapel. O trabalho realizado não havia o chamado Weimarer Paixão .

O trabalho

O texto e música deste Passion Weimarer são perdidas. Em recente pesquisa, nove movimentos deste trabalho foram identificados porque Bach reutilizados-los em diferentes funções. Estas são as seguintes:

  1. Fantasia coral em " O Mensch, bewein dein Sünde bruta ", D maior , para SATB coro, flauto Traverso I / II, oboé I / II, violino I / II, viola, contínuo (incl. Liuto e organo)
  2. Aria com Chorale " Himmel Reisse, Welt erbebe ", F ♯ menor, para solo de baixo, soprano coral, flauto Traverso I / II, continuo
  3. Aria Zerschmettert Mich, ihr Felsen und ihr Hügel , Um importante , para tenor solo, violino I / II, viola, contínuo
  4. Aria Ach windet euch nicht so, geplagte Seelen , C menor , para tenor solo, oboé I / II, bassono, continuo
  5. Fantasia coral em " Christe, du Lamm Gottes " G menor (Coro: SATB, Flauto Traverso I / II, Oboé I / II, Violino I / II, Viola, Continuo
  6. Coral " Christus, der uns selig macht ", BWV 283 (aC F 31.1), um menor , SATB, flauto Traverso I / II, oboé I / II, violino I / II, viola, contínuo
  7. Aria Erbarme dich! , D menor , para o conteúdo, flauto Traverso, contínuo
  8. Recitativo Erbarme dich! , B ♭ grande, para o conteúdo, violino I / II, viola, contínuo
  9. Chorale " Bin ich gleich von dir gewichen ", B ♭ major, SATB, flauto Traverso, oboé, violino I / II, viola, baixo contínuo

Em 7 de Fevereiro 1723, o quinto movimento mencionado acima foi utilizado novamente após o sermão como o quarto e último movimento da segunda peça julgamento Bach escreveu para sua candidatura para o cargo de Cantor de St. Thomas Church, Leipzig e musici Directoris Chori de Leipzig , a cantata Du wahrer Gott und Davids Sohn , BWV 23 . Para este trabalho (BC Um 47b, Bach transpôs a F ♯ menor. O trabalho foi reavivado novamente (com a mesma configuração e chave) em 20 de fevereiro de 1724 ( Quinquagesima ou Estomihi domingo), desta vez com instrumentos de sopro (Cornetto, Trombone I -III, todos Colla em voz do cartucho com Soprano , trombone I com Alto , trombone II com Tenor , e trombone III com baixo (tipo de voz) ).

Em 1725, Bach revivido (possivelmente uma decisão de última hora) a Paixão segundo São João . É possível que ele tinha em mente um renascimento da Paixão Weimarer , mas percebeu que era impossível, especialmente desde que a liturgia Leipzig necessário um ajuste em duas partes emoldurando o sermão da Paixão. No entanto, isso não impediu que Bach a partir de material reutilização do trabalho Weimar nesta nova configuração Passion. Dos nove movimentos mencionados na lista acima, Bach usaria cinco deles na segunda versão da Paixão segundo São João :

  1. Coral fantasia "O Mensch, bewein dein Sünde bruta" E ♭ principal (Coro: SATB, Flauto Traverso I / II, Oboé I / II, Violino I / II, Viola, Organo, Contínuo), substituindo a 1,724 movimento original I (" Herr, unser Herrscher", sol menor, Coro: SATB, Oboé I / II, Violino I / II, Viola, Organo, Continuo). Movimentos 2-11 de 1724 trabalho = Movimentos 2-11 de 1725 trabalho.
  2. Aria com Coral "Himmel Reisse, Welt erbebe" F ♯ menor (Solo: B, coro: S, Flauto Traverso I / II, Organo, Contínuo) - Nova Movimento 12. Movimento 12 de trabalho 1724 = 13 Movimento de 1725 trabalho. Movimento 13 de trabalho 1724 = substituídos por movimento abaixo.
  3. Aria "Zerschmettert mich, ihr Felsen und ihr Hügel" A major (Solo: T, Coro: Violino I / II, Viola, Organo, Continuo) - Nova Movimento 14 (substituindo Movimento 13 de 1724 trabalho). 14-19 movimentos de trabalho 1724 = 15-20 movimentos de 1725 trabalho (20 Movimento de 1724 trabalho deixado de fora, Movimento 19 de 1724 trabalho substituídos por novos ária [ver abaixo])
  4. Aria "Ach windet euch nicht so, geplagte Seelen" C menor (Solo: T, Coro: Oboe I / II, Organo, Continuo) - Nova Movimento 20 (substituindo Movimento 19 de 1724 trabalho). Movimentos 21-40 de 1.724 trabalhos = Movimentos 21- 40 de 1.725 trabalhos, Movimento 40 substituídos por novos Chorale (veja abaixo)
  5. fantasia Coral "Christe, du Lamm Gottes" G menor (Coro: SATB, Flauto Traverso I / II, Oboé I / II, Violino I / II, Viola, Organo, Contínuo)

Em 17 de Novembro 1726, Bach compôs sua cantata para o 22º domingo depois de Domingo da Trindade , Ich armer Mensch, ich Sündenknecht , BWV 55 , para tenor solo, SATB, flauto Traverso, oboé d'amore, violino I / II, viola, organo e continuo, em Sol menor . Para os últimos três movimentos do trabalho, uma sequência de ária, recitative e coral, Bach empregue movimentos 7-9 da lista acima mencionada de movimentos da paixão Weimarer . O coral definição BWV 283, número 6 da lista acima, mais tarde foi incluído na coleção de corais que Carl Philipp Emanuel Bach e Johann Philipp Kirnberger compilados e Johann Gottlob Immanuel Breitkopf publicados entre 1784 e 1787 (BWV 253-438).

Entre 1728 e 1731, Bach novamente reviveu sua Quinquagesima cantata Du wahrer Gott und Davids Sohn . Desta vez, ele a pôs em C menor e removeu as peças de latão dos movimentos finais e revisou suas partes vocais.

Finalmente, em 29 de Março de 1736, 23 de março de 1742, e entre 1743-1746, Bach reviveu sua Paixão segundo São Mateus em uma nova forma. Nesta versão, ele substituiu o cenário coral quatro peça original que termina a Parte I com a fantasia coral que ele usou tanto na paixão Weimarer e como o movimento 1 do (segundo) versão do 1725 St John Passion . Desta vez, ele marcou-o em Mi maior .

forças vocais e instrumentais

Veja também: coro e orquestra de Bach

A pontuação de conjectura para o trabalho (com base na pontuação dos movimentos acima mencionados que tinha sido reutilizados em outras formas) é: tenor e baixo solistas, coro SATB, flauto Traverso I / II, oboé I / II, violino I / II, Viola , baixo contínuo. Há evidências (na forma de registros de pagamento) que o continuo também consistia de um ou dois alaúdes . Este seria, portanto, um total de 20 instrumentistas, a qual iria ser adicionados um organista e cravo. Bach seria provavelmente o cravista, como de acordo com as informações sobreviver temos sobre sua posição de condução, ele muitas vezes conduzidos a partir do cravo. No entanto, é possível que Bach poderia ter levado o conjunto do violino, como com outras performances do período de Weimar. Para a música Paixão, não haveria trompetes e tímpanos. As forças vocais exigiria 12-16 cantores (3-4 por parte)

Notas

Referências

  • Glöckner, Andreas (1995), "Paixão Neue Spuren zu Bachs 'Weimarer'", Beiträge zur Bachforschung 1, Hildesheim (em alemão), pp. 33-46
  • David, Hans T .; Mendel, Arthur; Wolff, Christoph (1998), The New Bach Leitor: Uma Vida de Johann Sebastian Bach em Cartas e Documentos , Norton
  • Wolff, Christoph (2001), Johann Sebastian Bach: o músico aprendeu , New York: WW Norton, ISBN  0-393-32256-4

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