Weird Tales -Weird Tales

Capa da edição de março de 1942, de Hannes Bok

Weird Tales é um americano de fantasia e ficção de horror compartimento de polpa fundada por JC Henneberger e JM Lansinger no final de 1922. A primeira edição, datada de março de 1923, apareceu nas bancas Fevereiro 18. O primeiro editor, Edwin Baird , impresso primeiros trabalhos por HP Lovecraft , Seabury Quinn e Clark Ashton Smith , todos os quais se tornaram escritores populares, mas dentro de um ano, a revista estava com problemas financeiros. Henneberger vendeu sua participação na editora, Rural Publishing Corporation, para Lansinger, e refinanciou Weird Tales , com Farnsworth Wrightcomo o novo editor. A primeira edição sob o controle de Wright datava de novembro de 1924. A revista teve mais sucesso com Wright e, apesar de ocasionais contratempos financeiros, prosperou nos 15 anos seguintes. Sob o controle de Wright, a revista fez jus ao seu subtítulo, "The Unique Magazine", e publicou uma ampla gama de ficção incomum.

As histórias do mito de Cthulhu de Lovecraft apareceram pela primeira vez em Weird Tales , começando com " The Call of Cthulhu " em 1928. Elas foram bem recebidas, e um grupo de escritores associados a Lovecraft escreveu outras histórias ambientadas no mesmo meio. Robert E. Howard era um colaborador regular e publicou várias de suas histórias de Conan, o Bárbaro na revista, e a série de histórias de Seabury Quinn sobre Jules de Grandin , um detetive especializado em casos envolvendo o sobrenatural, foi muito popular entre os leitores. Outros autores apreciados incluem Nictzin Dyalhis , E. Hoffmann Price , Robert Bloch e H. Warner Munn . Wright publicou alguma ficção científica , junto com a fantasia e o terror, em parte porque quando Weird Tales foi lançado, nenhuma revista era especializada em ficção científica, mas ele continuou com essa política mesmo após o lançamento de revistas como Amazing Stories em 1926. Edmond Hamilton escreveu uma boa quantidade de ficção científica para Weird Tales , embora depois de alguns anos, ele usou a revista para suas histórias mais fantásticas e enviou suas óperas espaciais em outro lugar.

Em 1938, a revista foi vendida para William Delaney, o editor de Short Stories , e em dois anos, Wright, que estava doente, foi substituído por Dorothy McIlwraith como editora. Embora alguns novos autores e artistas de sucesso, como Ray Bradbury e Hannes Bok , continuassem a aparecer, a revista é considerada pelos críticos como tendo declinado sob McIlwraith desde seu apogeu na década de 1930. Weird Tales deixou de ser publicado em 1954, mas desde então, inúmeras tentativas foram feitas para relançar a revista, a partir de 1973. A versão mais duradoura começou em 1988 e funcionou com um hiato ocasional por mais de 20 anos sob uma variedade de editoras. Em meados da década de 1990, o título foi alterado para Worlds of Fantasy and Horror devido a problemas de licenciamento, com o título original retornando em 1998.

A revista é considerada pelos historiadores da fantasia e da ficção científica como uma lenda da área, sendo Robert Weinberg , autor de uma história da revista, considerada "a mais importante e influente de todas as revistas de fantasia". O colega historiador de Weinberg, Mike Ashley , é mais cauteloso, descrevendo-o como "perdendo apenas para Desconhecido em importância e influência", acrescentando que "em algum lugar no reservatório de imaginação de todos os escritores de fantasia e terror dos Estados Unidos (e muitos não-americanos) é parte do espírito de Weird Tales ".

Fundo

Jacob Clark Henneberger, 1913

No final do século 19, as revistas populares normalmente não imprimiam ficção com a exclusão de outro conteúdo; eles incluiriam artigos de não ficção e poesia também. Em outubro de 1896, a revista Argosy da Frank A. Munsey Company foi a primeira a passar a imprimir apenas ficção e, em dezembro daquele ano, passou a usar papel de celulose barato. Isso agora é considerado pelos historiadores das revistas como o início da era das revistas de celulose . Durante anos, as revistas pulp tiveram sucesso sem restringir seu conteúdo de ficção a nenhum gênero específico, mas em 1906, Munsey lançou Railroad Man's Magazine , o primeiro título focado em um nicho específico. Outros títulos especializados em gêneros de ficção específicos se seguiram, começando em 1915 com a Detective Story Magazine , com a Western Story Magazine em 1919. Ficção estranha , ficção científica e fantasia apareciam com frequência nas polpas do dia, mas no início dos anos 1920, ainda nenhuma revista foi focada em qualquer um desses gêneros, embora The Thrill Book , lançado em 1919 por Street & Smith com a intenção de imprimir histórias "diferentes", ou incomuns, quase perdeu.

Em 1922, JC Henneberger, editor do College Humor e The Magazine of Fun , formou a Rural Publishing Corporation of Chicago, em parceria com seu antigo irmão de fraternidade, JM Lansinger. Seu primeiro empreendimento foi Detective Tales , uma revista popular que aparecia duas vezes por mês, começando com a edição de 1º de outubro de 1922. Inicialmente, não teve sucesso e, como parte de um plano de refinanciamento, Henneberger decidiu publicar outra revista que lhe permitiria dividir parte de seus custos entre os dois títulos. Henneberger há muito era um admirador de Edgar Allan Poe , então criou uma revista de ficção que se concentrava no terror e a intitulou Weird Tales .

História de publicação

Rural Publishing Corporation

Henneberger escolheu Edwin Baird , o editor de Detective Tales , para editar Weird Tales ; Farnsworth Wright foi o primeiro leitor , e Otis Adelbert Kline também trabalhou na revista, auxiliando Baird. As taxas de pagamento eram baixas, geralmente entre um quarto e meio por cento por palavra; o orçamento subiu para um centavo por palavra para os escritores mais populares. As vendas foram inicialmente fracas, e Henneberger logo decidiu mudar o formato do tamanho de polpa padrão para polpa grande , para tornar o magazine mais visível. Isso teve pouco efeito de longo prazo nas vendas, embora a primeira edição no novo tamanho, datada de maio de 1923, tenha sido a única naquele primeiro ano a se esgotar completamente - provavelmente porque continha o primeiro fascículo de uma série popular, The Moon Terror , por AG Birch.

A revista perdeu uma quantia considerável de dinheiro com a editoria de Baird: depois de treze edições, a dívida total era de mais de US $ 40.000. Nesse ínterim, Detective Tales foi renomeado como Real Detective Tales e estava lucrando, assim como College Humor . Henneberger decidiu vender as duas revistas para Lansinger e investir o dinheiro em Weird Tales . Isso não resolveu as dívidas de $ 40.000, grande parte das quais era devida ao impressor da revista. A gráfica era de propriedade de B. Cornelius, que concordou com a sugestão de Henneberger de que a dívida fosse convertida em participação majoritária em uma nova empresa, a Popular Fiction Publishing. Isso não eliminou todas as dívidas da revista, mas significava que Weird Tales poderia continuar a publicar e talvez retornar à lucratividade. Cornelius concordou que se a revista se tornasse lucrativa o suficiente para reembolsá-lo dos $ 40.000 que lhe eram devidos, ele abriria mão de suas ações na empresa. Cornelius se tornou o tesoureiro da empresa; o gerente de negócios era William (Bill) Sprenger, que trabalhava para a Rural Publishing. Henneberger tinha esperanças de eventualmente refinanciar a dívida com a ajuda de outra gráfica, a Hall Printing Company, de propriedade de Robert Eastman.

Baird ficou com Lansinger, então Henneberger escreveu para HP Lovecraft , que vendeu algumas histórias para Weird Tales , para ver se ele estaria interessado em aceitar o trabalho. Henneberger ofereceu dez semanas de pagamento adiantado, mas impôs que Lovecraft se mudasse para Chicago, onde a revista estava sediada. Lovecraft descreveu os planos de Henneberger em uma carta a Frank Belknap Long como "uma revista totalmente nova para cobrir o campo dos tremores de Poe-Machen". Lovecraft não queria deixar Nova York, para onde havia se mudado recentemente com sua nova noiva; sua aversão ao frio era outro impedimento. Ele passou vários meses considerando a oferta em meados de 1924 sem tomar uma decisão final, com Henneberger visitando-o no Brooklyn mais de uma vez, mas eventualmente ele recusou ou Henneberger simplesmente desistiu. No final do ano, Wright foi contratado como o novo editor de Weird Tales . A última edição com o nome de Baird foi uma edição combinada de maio / junho / julho, com 192 páginas - uma revista muito mais espessa do que as edições anteriores. Foi montado por Wright e Kline, em vez de Baird.

Publicação de ficção popular

A tampa maio 1934, ilustrando Rainha da Costa Negra , um dos Robert E. Howard 's Conan, o Bárbaro histórias

Henneberger deu a Wright o controle total de Weird Tales e não se envolveu com a seleção da história. Por volta de 1921, Wright começou a sofrer de mal de Parkinson e, ao longo de sua redação, os sintomas pioraram gradualmente. No final da década de 1920, ele não conseguia assinar seu nome e, no final da década de 1930, Bill Sprenger o ajudava a ir para o trabalho e voltar para casa. A primeira edição com Wright como editor foi datada de novembro de 1924, e a revista imediatamente retomou uma programação mensal regular, com o formato voltando a ser polpa. A taxa de pagamento era inicialmente baixa, com um limite de meio centavo por palavra até 1926, quando a taxa máxima foi aumentada para um centavo por palavra. Algumas das dívidas da Popular Fiction Publishing foram saldadas com o tempo, e a maior taxa de pagamento acabou subindo para um centavo e meio por palavra. O preço da capa da revista era alto para a época. Robert Bloch lembrou que "no final dos anos 20 e 30 deste século ... em uma época em que a maioria dos periódicos de celulose vendia por dez centavos, seu preço era de um quarto". Embora a Popular Fiction Publishing continuasse sediada em Chicago, os escritórios editoriais ficaram em Indianápolis por um tempo, em dois endereços diferentes, mas mudaram-se para Chicago no final de 1926. Após um curto período na North Broadway , o escritório mudou para 840 North Michigan Avenue , onde permaneceria até 1938.

Em 1927, Popular Fiction Publishing emitido de Birch The Moon Terror , um dos Weird Tales ' seriados mais populares, como um livro de capa dura, incluindo três outras histórias do primeiro ano da revista. Uma das histórias, "Uma Aventura na Quarta Dimensão", era do próprio Wright. O livro vendeu mal e continuou sendo oferecido nas páginas de Weird Tales , a preços reduzidos, por vinte anos. Em determinado momento, foi fornecido como um bônus aos leitores que se inscreveram. Em 1930, Cornelius lançou uma revista associada, Oriental Stories , mas a revista não foi um sucesso, embora tenha conseguido durar mais de três anos antes de Cornelius desistir. Outro golpe financeiro ocorreu no final de 1930, quando uma falência de um banco congelou a maior parte do dinheiro da revista. Henneberger mudou a programação para bimestral, começando com a edição de fevereiro / março de 1931; seis meses depois, com a edição de agosto de 1931, a programação mensal voltou. Dois anos depois , o banco do Weird Tales ainda estava com problemas financeiros e o pagamento aos autores estava sendo substancialmente atrasado.

A Depressão também atingiu a Hall Printing Company, que Henneberger esperava que assumisse a dívida de Cornelius; Robert Eastman, o dono do Hall, a certa altura não conseguiu pagar a folha de pagamento. Eastman morreu em 1934, e com ele foram os planos de Henneberger para recuperar o controle de Weird Tales . A revista anunciava nas primeiras polpas de ficção científica, geralmente destacando uma das histórias mais de ficção científica. Freqüentemente, a história anunciada era de Edmond Hamilton , que era popular nas revistas de FC. Wright também vendeu capas duras de livros de alguns de seus autores mais populares, como Kline, nas páginas de Weird Tales . Embora a revista nunca tenha sido muito lucrativa, Wright foi bem pago. Robert Weinberg , autor de uma história de Weird Tales , registra um boato de que Wright não era pago por grande parte de seu trabalho na revista, mas de acordo com E. Hoffmann Price , um amigo próximo de Wright que ocasionalmente lia manuscritos para ele, Weird Tales era pagando a Wright cerca de US $ 600 por mês em 1927.

Delaney

Cornelius se aposentou em 1938, e a Popular Fiction Publishing foi vendida para William J. Delaney, que era o editor de Short Stories , uma revista de ficção geral de sucesso com sede em Nova York. Sprenger e Wright receberam uma parte das ações de Cornelius; Sprenger não permaneceu na empresa, mas Wright mudou-se para Nova York e continuou como editor. A participação de Henneberger na Popular Fiction Publishing foi convertida em uma pequena participação na nova empresa, Weird Tales, Inc., uma subsidiária da Delaney's Short Stories, Inc. Dorothy McIlwraith, editora de Short Stories, se tornou a assistente de Wright, e nos dois próximos anos Delaney tentou aumentar os lucros ajustando a contagem de páginas e o preço. Um aumento de 144 páginas para 160 páginas a partir da edição de fevereiro de 1939, junto com o uso de papel mais barato (e, portanto, mais espesso), tornou a revista mais espessa, mas isso não aumentou as vendas. Em setembro de 1939, a contagem de páginas caiu para 128 e o preço foi reduzido de 25 centavos para 15 centavos. A partir de janeiro de 1940 a frequência foi reduzida para bimestral, mudança que vigorou até o final da edição da revista quatorze anos depois. Nenhuma dessas mudanças teve o efeito pretendido e as vendas continuaram enfraquecendo. Em março de 1940, Wright saiu e foi substituído por McIlwraith como editor; as histórias da revista divergem quanto a se ele foi demitido por causa de vendas fracas ou se demitiu por causa de sua saúde - ele estava sofrendo de Parkinson tão gravemente que tinha problemas para andar sem ajuda. Wright então fez uma operação para reduzir a dor de que sofria, mas nunca se recuperou totalmente. Ele morreu em junho daquele ano.

A primeira edição de McIlwraith foi datada de abril de 1940. De 1945 a 1949, ela foi auxiliada por Lamont Buchanan, que trabalhou para ela como editor associado e editor de arte para Weird Tales e Short Stories . August Derleth também forneceu assistência e conselhos, embora não tivesse nenhuma ligação formal com a revista. A maior parte do orçamento de McIlwraith foi para Short Stories , já que era a revista de maior sucesso; a taxa de pagamento para ficção em Weird Tales em 1953 era de um centavo por palavra, bem abaixo das taxas mais altas de outras revistas de ficção científica e fantasia da época. A escassez da guerra também causou problemas, e a contagem de páginas foi reduzida, primeiro para 112 páginas em 1943 e depois para 96 ​​páginas no ano seguinte.

O preço foi aumentado para 20 centavos em 1947 e novamente para 25 centavos em 1949, mas não era apenas a Weird Tales que estava sofrendo - toda a indústria de celulose estava em declínio. Delaney mudou o formato para digerir com a edição de setembro de 1953, mas não houve prorrogação. Em 1954, Weird Tales and Short Stories deixou de ser publicado; em ambos os casos, a última edição foi datada de setembro de 1954. Para Weird Tales , a edição de setembro de 1954 foi o seu 279º.

Década de 1970 e início de 1980

Em meados dos anos 1950, Leo Margulies , uma figura conhecida no mundo editorial de revistas, lançou uma nova empresa, a Renown Publications, com planos de publicar vários títulos. Ele adquiriu os direitos de Weird Tales e Short Stories , e esperava trazer as duas revistas de volta. Ele abandonou o plano de reiniciar Weird Tales em 1962, usando reimpressões da revista original, após ser informado por Sam Moskowitz de que havia pouco mercado para ficção de terror e esquisita na época. Em vez disso, Margulies vasculhou o backfile de Weird Tales para quatro antologias que apareceram no início dos anos 1960: The Unexpected , The Ghoul-Keepers , Weird Tales e Worlds of Weird . Os dois últimos foram editados por fantasmas por Moskowitz, que propôs a Margulies que quando fosse o momento certo para começar a revista novamente, deveria incluir reimpressões de fontes obscuras que Moskowitz havia encontrado, em vez de apenas histórias reimpressas da primeira encarnação de Weird Tales . Essas histórias seriam como novas para a maioria dos leitores, e o dinheiro economizado poderia ser usado para uma nova história ocasional.

A nova versão de Weird Tales finalmente apareceu na Renown Publications, em abril de 1973, editada por Moskowitz. Ele tinha uma distribuição fraca e as vendas eram muito baixas para a sustentabilidade; de acordo com Moskowitz, as vendas médias foram de 18.000 exemplares por edição, bem abaixo dos 23.000 que seriam necessários para a sobrevivência da revista. A quarta edição, datada de verão de 1974, foi a última, já que Margulies fechou todas as suas revistas, exceto a Mike Shayne Mystery Magazine , que era a única que estava dando lucro. Mike Ashley , historiador de revistas de ficção científica, registra que Moskowitz não estava disposto a continuar em qualquer caso, pois estava irritado com o envolvimento detalhado de Margulies nas tarefas editoriais do dia-a-dia, como editar manuscritos e escrever introduções.

Margulies morreu no ano seguinte, e sua viúva, Cylvia Margulies, decidiu vender os direitos do título. Forrest Ackerman , um fã e editor de ficção científica, era uma das partes interessadas, mas ela preferiu vender para Victor Dricks e Robert Weinberg. Weinberg, por sua vez, licenciou o título para Lin Carter , que interessou uma editora, a Zebra Books , no projeto. O resultado foi uma série de quatro antologias em brochura , editadas por Lin Carter, que apareceram entre 1981 e 1983; estes foram originalmente planejados para serem trimestrais, mas na verdade os dois primeiros apareceram em dezembro de 1980 e foram datados da primavera de 1981. O próximo foi datado do outono de 1981; Os direitos de Carter ao título foram rescindidos por Weinberg em 1982 por falta de pagamento, mas a quarta edição já estava em andamento e finalmente apareceu com a data do verão de 1983.

Em 1982, Sheldon Jaffery e Roy Torgeson se reuniram com Weinberg para propor assumir como licenciados, mas Weinberg decidiu não prosseguir com a oferta. No ano seguinte, Brian Forbes abordou Weinberg com outra oferta. A empresa da Forbes, a Bellerophon Network, era uma marca de uma empresa de Los Angeles chamada The Wizard. Ashley relata que Weinberg só conseguiu entrar em contato com a Forbes por telefone, e mesmo assim nem sempre foi confiável, de modo que as negociações foram lentas. O diretor editorial da Forbes era Gordon Garb e o editor de ficção era Gil Lamont; Forrest Ackerman também ajudou, principalmente na obtenção de material para incluir. Houve muita confusão entre os vários participantes do projeto: de acordo com Locus , uma revista especializada em ficção científica, "Ackerman diz que não teve contato com a editora Forbes, não sabe o que acontecerá com o material que reuniu, e está tão no escuro quanto todo mundo. Lamont diz que ainda está renegociando seu contrato e não tem certeza de onde está ". O plano original era que o primeiro número aparecesse em agosto de 1984, datado de julho / agosto, mas antes que aparecesse foi tomada a decisão de alterar o conteúdo, e um novo problema completamente redefinido finalmente apareceu no final do ano, datado de outono 1984. Mesmo com esse atraso, um acordo final ainda não havia sido alcançado com Weinberg sobre o licenciamento. Apenas 12.500 cópias foram impressas; estes foram enviados a dois distribuidores que entraram em processo de falência. Como resultado, poucas cópias foram vendidas e a Forbes não foi paga pelos distribuidores. Apesar do revés financeiro, a Forbes tentou continuar, e um segundo problema finalmente apareceu. A data de capa era inverno de 1985, mas não foi publicado até junho de 1986. Poucas cópias foram impressas; os relatórios variam entre 1.500 e 2.300 no total. Mark Monsolo foi o editor de ficção, mas Garb continuou como diretor editorial; Lamont não estava mais envolvido com a revista.

Terminus e sucessores

Weird Tales foi revivido de forma mais duradoura no final da década de 1980 por George H. Scithers , John Gregory Betancourt e Darrell Schweitzer , que fundou a Terminus Publishing, com sede na Filadélfia, e licenciou os direitos de Weinberg. Em vez de se concentrar na distribuição em banca de jornal, que era cara e se tornara menos eficaz na década de 1980, eles planejavam construir uma base de assinantes diretos e distribuir a revista para venda em lojas especializadas. A primeira edição tinha uma data de capa da primavera de 1988, mas foi produzida com antecedência suficiente para estar disponível na Convenção Mundial de Fantasia de 1987 em Nashville, Tennessee . O tamanho era o mesmo da versão original em celulose, embora fosse impresso em papel melhor. Havia também versões de capa dura de edição limitada de cada edição, assinadas pelos colaboradores. Um prêmio especial do World Fantasy Award Weird Tales recebido em 1992 deixou claro que a revista foi bem-sucedida em termos de qualidade, mas as vendas foram insuficientes para cobrir os custos. Para economizar dinheiro, o formato foi alterado para um tamanho plano maior, começando com a edição do inverno de 1992/1993, mas a revista continuou com problemas financeiros, com as edições se tornando irregulares nos próximos dois anos. A edição do verão de 1993 foi a última a ter uma edição de capa dura; também foi o último, por um tempo, a levar o nome de Weird Tales , já que Weinberg não renovou a licença. A revista foi renomeada para Worlds of Fantasy & Horror , e a numeração do volume foi reiniciada no volume 1, número 1, mas em todos os outros aspectos a revista permaneceu inalterada, e as quatro edições com este título, publicadas entre 1994 e 1996, são consideradas por bibliógrafos como parte da execução geral de Weird Tales .

Em abril de 1995, a HBO anunciou que tinha planos de transformar Weird Tales em uma antologia de três episódios, semelhante à série Tales from the Crypt . O acordo pelos direitos foi facilitado pelos roteiristas Mark Patrick Carducci e Peter Atkins. Os diretores Tim Burton , Francis Ford Coppola e Oliver Stone foram os produtores executivos, e cada um deveria dirigir um episódio. Stone seria o diretor do piloto, mas a série nunca se concretizou.

Nenhuma edição apareceu em 1997, mas em 1998 Scithers e Schweitzer negociaram um acordo com Warren Lupin da DNA Publications que lhes permitiu começar a publicar Weird Tales sob licença mais uma vez. A primeira edição datava do verão de 1998 e, com exceção da omissão da edição do inverno de 1998, uma programação trimestral regular foi mantida pelos próximos quatro anos e meio. As vendas foram fracas, nunca ultrapassando 6.000 cópias, e o DNA começou a passar por dificuldades financeiras. Wildside Press, de propriedade de John Betancourt, juntou-se à DNA e Terminus Publishing como co-editora, começando com a edição de julho / agosto de 2003, e Weird Tales voltou a uma programação quase sempre regular por alguns meses. Um longo hiato terminou com a edição de dezembro de 2004, que apareceu no início de 2005; esta foi a última questão sob o acordo com a DNA. Wildside Press então comprou Weird Tales , e Betancourt novamente se juntou a Scithers e Schweitzer como co-editora.

A primeira edição da Wildside Press apareceu em setembro de 2005 e, a partir da edição seguinte, de fevereiro de 2006, a revista conseguiu manter uma programação mais ou menos bimestral por algum tempo. No início de 2007, Wildside anunciou uma reformulação de Weird Tales , nomeando Stephen H. Segal o diretor editorial e criativo e, posteriormente, recrutando Ann VanderMeer como a nova editora de ficção. Em janeiro de 2010, a revista anunciou que Segal estava deixando o posto editorial principal para se tornar um editor da Quirk Books . VanderMeer foi promovido a editora-chefe, Mary Robinette Kowal juntou-se à equipe como diretora de arte e Segal tornou-se editora colaboradora sênior.

Em 23 de agosto de 2011, John Betancourt anunciou que a Wildside Press venderia Weird Tales para Marvin Kaye e John Harlacher da Nth Dimension Media. Marvin Kaye assumiu as principais funções editoriais. A edição 359, a primeira sob os novos editores, foi publicada no final de fevereiro de 2012. Alguns meses antes do lançamento da edição 359, uma edição especial de amostra da Convenção Mundial de Fantasia foi distribuída gratuitamente aos participantes interessados. Quatro edições então apareceram, com a edição nº 362 publicada na primavera de 2014.

Em 14 de agosto de 2019, a revista oficial Weird Tales do Facebook anunciou o retorno de Weird Tales com o autor Jonathan Maberry como diretor editorial. A edição # 363 foi disponibilizada para compra no site Weird Tales .

Conteúdo e recepção

Henneberger deu à Weird Tales o subtítulo "The Unique Magazine" da primeira edição. Henneberger esperava por envios de material "fora da pista" ou incomum. Mais tarde, ele se lembrou de ter conversado com três escritores conhecidos de Chicago, Hamlin Garland , Emerson Hough e Ben Hecht , cada um dos quais disse que evitou escrever histórias de "fantasia, o bizarro e o outré" por causa da probabilidade de rejeição por existir mercados. Ele acrescentou: "Devo confessar que o principal motivo para estabelecer Weird Tales foi dar ao escritor rédea solta para expressar seus sentimentos mais íntimos de uma maneira condizente com a grande literatura".

Edwin Baird

Primeira edição de Weird Tales , datada de março de 1923. A arte da capa é de RR Epperly.

Edwin Baird, o primeiro editor de Weird Tales , não era a escolha ideal para o trabalho, pois não gostava de histórias de terror; sua especialidade estava em ficção policial, e a maior parte do material que adquiriu era brando e sem originalidade. Os escritores que Henneberger esperava publicar, como Garland e Hough, não enviaram nada para Baird, e a revista publicou principalmente ficção de fantasmas tradicional, com muitas das histórias narradas por personagens em asilos para lunáticos ou contadas em formato de diário. A matéria de capa da primeira edição foi "Ooze", de Anthony M. Rud ; houve também a primeira parcela de uma série, "The Thing of A Thousand Shapes", de Otis Adelbert Kline, e 22 outras histórias. Ashley sugere que os melhores escritores de celulose de quem Baird conseguiu adquirir material, como Francis Stevens e Austin Hall, estavam enviando histórias a Baird que já haviam sido rejeitadas em outros lugares.

No meio do ano, Baird recebeu cinco histórias enviadas por HP Lovecraft; Baird comprou todos os cinco. Lovecraft, que foi persuadido por amigos a enviar as histórias, incluiu uma carta de apresentação que era tão negativa sobre a qualidade dos manuscritos que Baird a publicou na edição de setembro de 1923, com uma nota anexada dizendo que havia comprado as histórias " apesar do anterior, ou por causa disso ". No entanto, Baird insistiu que as histórias fossem reenviadas como manuscritos datilografados em espaço duplo; Lovecraft não gostava de digitar e, inicialmente, decidiu reenviar apenas uma história, " Dagon ". Saiu na edição de outubro de 1923, que foi a mais notável da gestão de Baird, pois incluía histórias de três escritores que se tornariam colaboradores frequentes de Weird Tales : assim como Lovecraft, marcou a primeira aparição na revista de Frank Owen e Seabury Quinn .

Robert Weinberg, em sua história de Weird Tales , concorda com Ashley que a qualidade das edições de Baird era pobre, mas comenta que algumas boas histórias foram publicadas: "Acontece que a porcentagem dessas histórias era tristemente pequena". Weinberg destaca "A Square of Canvas", de Rud, e "Beyond the Door", de Paul Suter, como "excepcional"; ambos apareceram na edição de abril de 1923. Weinberg também considera "The Floor Above" de ML Humphries e "Penelope" de Vincent Starrett , ambos da edição de maio de 1923, e "Lucifer" de John Swain, da edição de novembro de 1923, como memoráveis, e comenta que " The Rats in the Walls ", na edição de março de 1924, foi uma das melhores histórias de Lovecraft. Não está claro se Baird ou Henneberger foi responsável por comprar as histórias de Lovecraft; em uma das cartas de Lovecraft, ele deixa claro que Baird estava ansioso para adquirir suas histórias, mas Henneberger disse que ele passou por cima de Baird e que Baird não gostou da escrita de Lovecraft. Foi Henneberger quem teve outra ideia envolvendo Lovecraft: Henneberger contatou Harry Houdini e fez arranjos para que Lovecraft escrevesse uma história fantasma para ele usando um enredo fornecido por Houdini. A história, " Preso com os Faraós ", apareceu com o nome de Houdini na edição de maio / junho / julho de 1924, embora estivesse quase perdida - Lovecraft deixou o manuscrito datilografado no trem que levou para Nova York para se casar, e como um resultado passou grande parte do dia do casamento redigitando o manuscrito da cópia à mão que ele ainda tinha.

A edição de maio / junho / julho de 1924 incluía outra história: " The Loved Dead ", de CM Eddy Jr., que incluía uma menção à necrofilia . De acordo com Eddy, isso fez com que a revista fosse removida das bancas de jornal em várias cidades, e uma publicidade benéfica para a revista, ajudando nas vendas, mas em sua história de Weird Tales Robert Weinberg relata que não encontrou nenhuma evidência de que a revista estava sendo proibida, e a situação financeira da revista implica que também não houve benefício para as vendas. No entanto, ST Joshi disse que a revista foi de fato removida das bancas de jornal em Indiana.

A arte da capa durante o mandato de Baird era maçante; Ashley chama de "pouco atraente", e Weinberg descreve o esquema de cores da capa da primeira edição como "menos do que inspirado", embora ele considere a capa do próximo mês uma melhoria. Ele acrescenta que a partir da edição de maio de 1923 "as capas mergulharam no poço da mediocridade". Na opinião de Weinberg, a arte da capa deficiente, freqüentemente de RM Mally, era provavelmente parcialmente culpada pela falta de sucesso da revista com Baird. Weinberg também considera a arte de interiores durante o primeiro ano da revista como muito fraca; a maioria dos desenhos internos eram pequenos e com pouco da atmosfera que se esperaria de uma revista de terror. Todas as ilustrações eram de Heitman, a quem Weinberg descreve como "... notável por sua completa falta de imaginação. A especialidade de Heitman era pegar uma cena em uma história assustadora que não apresentava nada assustador ou estranho e ilustrava isso".

Farnsworth Wright

Uma das capas de nudez de Margaret Brundage. Este é para a edição de setembro de 1937.

O novo editor, Farnsworth Wright, estava muito mais disposto do que Baird a publicar histórias que não se enquadrassem em nenhuma das categorias existentes. Ashley descreve Wright como "errático" em suas seleções, mas sob sua orientação a revista melhorou constantemente em qualidade. Sua primeira edição, novembro de 1924, foi um pouco melhor do que as editadas por Baird, embora incluísse duas histórias de novos escritores, Frank Belknap Long e Greye La Spina , que se tornaram colaboradores populares. No ano seguinte, Wright estabeleceu um grupo de escritores como regulares, incluindo Long e La Spina, e publicou muitas histórias de escritores que estariam intimamente associados à revista pela próxima década e mais. Em abril de 1925, a primeira história de Nictzin Dyalhis , "When the Green Star Waned", apareceu; embora Weinberg a considere muito datada, era muito considerada na época, com Wright listando-a em 1933 como a história mais popular a aparecer em Weird Tales . Essa edição também continha a primeira parte do romance Invaders from the Dark , de La Spina , que Baird rejeitou como "muito comum". Ele provou ser extremamente popular entre os leitores, e Weinberg comenta que a rejeição de Baird foi "apenas um dos muitos erros cometidos pelo editor anterior".

Arthur J. Burks , que viria a ser um escritor pulp de muito sucesso, apareceu com seu nome verdadeiro e com um pseudônimo, usado em sua primeira venda, em janeiro de 1925. A primeira história de Robert Spencer Carr apareceu em março de 1925; "The Werewolf of Ponkert", de H. Warner Munn , apareceu em julho de 1925, e na mesma edição Wright publicou "Spear and Fang", a primeira venda profissional de Robert E. Howard , que se tornaria famoso como o criador de Conan, o Bárbaro . No final de 1925, Wright adicionou um departamento de "Reimpressão de Weird Tales ", que exibia velhas histórias estranhas, geralmente clássicos de terror. Freqüentemente, eram traduções e, em alguns casos, a aparição em Weird Tales foi a primeira aparição da história em inglês.

Wright inicialmente rejeitou " The Call of Cthulhu ", de Lovecraft , mas acabou comprando-o e imprimindo-o na edição de fevereiro de 1928. Este foi o primeiro conto de Cthulhu Mythos , um universo fictício no qual Lovecraft ambientou várias histórias. Com o tempo, outros escritores começaram a contribuir com suas próprias histórias com o mesmo background em comum, incluindo Frank Belknap Long, August Derleth, E. Hoffmann Price e Donald Wandrei . Robert E. Howard e Clark Ashton Smith eram amigos de Lovecraft, mas não contribuíram com as histórias de Cthulhu; em vez disso, Howard escreveu ficção sobre espadas e feitiçaria , e Smith produziu uma série de grandes histórias de fantasia , muitas das quais faziam parte de seu ciclo hiperbóreo . Robert Bloch , que mais tarde se tornou conhecido como o escritor do filme Psycho , começou a publicar histórias em Weird Tales em 1935; ele era um fã do trabalho de Lovecraft e pediu permissão a Lovecraft para incluir Lovecraft como um personagem em uma de suas histórias e matar o personagem. Lovecraft deu-lhe permissão e retribuiu matando uma versão mal disfarçada de Bloch em uma de suas próprias histórias pouco tempo depois. Edmond Hamilton, um dos primeiros escritores de ópera espacial , tornou-se regular, e Wright também publicou histórias de ficção científica de J. Schlossel e Otis Adelbert Kline. A primeira venda de Tennessee Williams foi para Weird Tales , com um conto intitulado " The Vengeance of Nitocris ". Isso foi publicado na edição de agosto de 1928 com o nome real do autor, Thomas Lanier Williams.

Capa de Weird Tales de dezembro de 1936 , de J. Allen St. John, ilustrando The Fire of Asshurbanipal de Robert E. Howard

O subtítulo de Weird Tales era "The Unique Magazine", e as seleções de histórias de Wright eram tão variadas quanto o subtítulo prometia; ele estava disposto a publicar histórias estranhas ou bizarras, sem nenhum indício de fantástico, se fossem incomuns o suficiente para caber na revista. Embora os padrões editoriais de Wright fossem amplos, e embora ele pessoalmente não gostasse das restrições que a convenção colocava sobre o que ele poderia publicar, ele teve cautela ao apresentar material que pudesse ofender seus leitores. E. Hoffmann Price registra que sua história "Stranger from Kurdistan" foi realizada após a compra por seis meses antes de Wright publicá-la na edição de julho de 1925; a história inclui uma cena em que Cristo e Satanás se encontram, e Wright estava preocupado com a possível reação do leitor. A história, no entanto, provou ser muito popular, e Wright a reimprimiu na edição de dezembro de 1929. Ele também publicou "The Infidel's Daughter" de Price, uma sátira da Ku Klux Klan , que atraiu uma carta irada e uma assinatura cancelada de um membro da Klan. Price mais tarde lembrou da resposta de Wright: "uma história que desperta polêmica é boa para circulação ... e de qualquer forma valeria a pena uma perda razoável para fanáticos rap desse calibre". Wright também publicou "The Copper Bowl", de George Fielding Eliot , uma história sobre uma jovem sendo torturada; ela morre quando seu torturador força um rato a comer seu corpo. Weinberg sugere que a história era tão horrível que seria difícil colocá-la em uma revista mesmo cinquenta anos depois.

Em várias ocasiões, Wright rejeitou uma história de Lovecraft apenas para reconsiderar mais tarde; de Camp sugere que a rejeição de Wright no final de 1925 de " In the Vault " de Lovecraft , uma história sobre um cadáver mutilado se vingando do agente funerário responsável, foi porque era "horrível demais", mas Wright mudou de ideia alguns anos depois , e a história finalmente apareceu em abril de 1932. Wright também rejeitou " Através dos Portões da Chave de Prata " de Lovecraft em meados de 1933. Price revisou a história antes de passá-la para Wright, e depois que Wright e Price discutiram a história, Wright a comprou, em novembro daquele ano. Wright recusou o romance de Lovecraft nas montanhas da loucura em 1935, embora neste caso fosse provavelmente por causa da extensão da história - a execução de uma série exigia o pagamento de um autor por material que não apareceria até duas ou três edições depois, e Weird Tales frequentemente tinha pouco dinheiro sobrando. Nesse caso, ele não mudou de ideia.

Quinn foi o autor mais prolífico de Weird Tales , com uma longa sequência de histórias sobre um detetive, Jules de Grandin , que investigou eventos sobrenaturais, e por um tempo ele foi o escritor mais popular da revista. Outros colaboradores regulares incluíram Paul Ernst , David H. Keller , Greye La Spina, Hugh B. Cave e Frank Owen, que escreveu fantasias ambientadas em uma versão imaginária do Extremo Oriente. A história de CL Moore " Shambleau ", sua primeira venda, apareceu em Weird Tales em novembro de 1933; Price visitou os escritórios da Weird Tales logo após Wright ter lido o manuscrito, e lembra que Wright estava tão entusiasmado com a história que fechou o escritório, declarando-o o "dia de CL Moore". A história foi muito bem recebida pelos leitores, e o trabalho de Moore, incluindo suas histórias sobre Jirel of Joiry e Northwest Smith , apareceu quase exclusivamente em Weird Tales nos três anos seguintes.

Ilustração de Virgil Finlay para "The Princess", de Tennyson, da edição de outubro de 1938

Além da ficção, Wright publicou uma quantidade substancial de poesia, com pelo menos um poema incluído na maioria das edições. Originalmente, isso geralmente incluía reimpressões de poemas como " El Dorado " de Edgar Allan Poe , mas logo a maior parte da poesia era original, com contribuições de Lovecraft, Howard e Clark Ashton Smith, entre muitos outros. As contribuições de Lovecraft incluíram dez de seus poemas " Fungi de Yuggoth ", uma série de sonetos sobre temas estranhos que ele escreveu em 1930.

A arte foi um elemento importante da personalidade da revista, com Margaret Brundage , que pintou muitas capas com nus para Weird Tales , talvez a artista mais conhecida. Muitas das capas de Brundage eram para histórias de Seabury Quinn, e Brundage comentou mais tarde que, uma vez que Quinn percebeu que Wright sempre encomendava capas de Brundage que incluíam um nu, "ele se certificou de que cada história de De Grandin tivesse pelo menos uma sequência em que a heroína despejasse tudo As roupas dela". Por mais de três anos no início dos anos 1930, de junho de 1933 a agosto / setembro de 1936, Brundage foi o único artista de capa que Weird Tales usou. Outro artista de capa proeminente foi J. Allen St. John , cujas capas eram mais voltadas para a ação, e que desenhou o logotipo do título usado de 1933 até 2007. A primeira venda profissional de Hannes Bok foi para Weird Tales , para a capa de dezembro Edição de 1939; ele se tornou um colaborador frequente nos anos seguintes.

Virgil Finlay , uma das figuras mais importantes da história da ficção científica e da arte fantástica, fez sua primeira venda para Wright em 1935; Wright comprou apenas uma ilustração de interiores de Finlay na época porque estava preocupado que a delicada técnica de Finlay não se reproduzisse bem em papel celulose. Depois que um teste de impressão em estoque de celulose demonstrou que a reprodução era mais do que adequada, Wright começou a comprar regularmente de Finlay, que se tornou um artista de capa regular para Weird Tales a partir da edição de dezembro de 1935. A demanda dos leitores pela arte de Finlay era tão alta que, em 1938, Wright encomendou uma série de ilustrações a Finlay para versos tirados de poemas famosos, como "O doce e longe, do penhasco e da cicatriz / Os chifres de Elfland fracamente soprando", do livro de Tennyson " A Princesa ". Nem todo artista teve tanto sucesso quanto Brundage e Finlay: Price sugeriu que Curtis Senf , que pintou 45 capas no início do mandato de Wright, "foi uma das pechinchas de Sprenger", o que significa que ele produziu arte pobre, mas trabalhou rápido por preços baixos.

Durante a década de 1930, o preço de Brundage para uma pintura de capa era de US $ 90. Finlay recebeu US $ 100 por sua primeira capa, que apareceu em 1937, mais de um ano depois que suas primeiras ilustrações de interiores foram usadas; Weinberg sugere que a taxa mais alta era em parte para cobrir a postagem, já que Brundage morava em Chicago e entregava suas obras de arte pessoalmente, mas também porque a popularidade de Brundage estava começando a declinar. Quando Delaney adquiriu a revista no final de 1938, o valor da pintura da capa foi reduzido para US $ 50 e, na opinião de Weinberg, a qualidade da obra de arte diminuiu imediatamente. Os nus não apareceram mais, embora não se saiba se essa foi uma política deliberada da parte de Delaney. Em 1939, uma campanha de Fiorello LaGuardia , o prefeito de Nova York, para eliminar o sexo das polpas levou a capas mais brandas, e isso também pode ter surtido efeito.

Ilustração de Finlay para "The Homicidal Diary", de Earl Peirce, na edição de outubro de 1937

Em 1936, Howard cometeu suicídio e, no ano seguinte, Lovecraft morreu. Havia tanto trabalho não publicado de Lovecraft que Wright foi capaz de usar, que imprimiu mais material sob a assinatura de Lovecraft após sua morte do que antes. No caso de Howard, não havia esse tesouro de histórias disponível, mas outros escritores, como Henry Kuttner, forneceram material semelhante. Ao final do mandato de Wright como editor, muitos dos escritores que haviam se tornado fortemente associados à revista haviam partido; Kuttner, e outros como Price e Moore, ainda estavam escrevendo, mas as taxas de Weird Tales eram muito baixas para atrair inscrições deles. Clark Ashton Smith havia parado de escrever e dois outros escritores queridos, GG Pendarves e Henry Whitehead , morreram.

Exceto por algumas revistas de curta duração, como Strange Tales e Tales of Magic and Mystery , e um fraco desafio de Ghost Stories , tudo entre o final dos anos 1920 e o início dos anos 1930, Weird Tales teve pouca competição durante a maior parte dos dezesseis anos de Wright. editor. No início da década de 1930, uma série de revistas pulp começou a aparecer, as quais ficaram conhecidas como revistas de " ameaça esquisita ". Isso durou até o final da década, mas apesar do nome, havia pouca sobreposição de assunto entre eles e Weird Tales : as histórias nas revistas de ameaças estranhas pareciam ser baseadas em eventos ocultos ou sobrenaturais, mas no final do conto o mistério sempre foi revelado para ter uma explicação lógica. Em 1935, Wright começou a publicar estranhas histórias de detetive para tentar atrair alguns dos leitores dessas revistas para Weird Tales , e pediu aos leitores que escrevessem comentários. A reação do leitor foi uniformemente negativa e, após um ano, ele anunciou que não haveria mais deles.

Capa da edição de janeiro de 1938, por Margaret Brundage

Em 1939, duas outras ameaças sérias apareceram, ambas lançadas para competir diretamente pelos leitores de Weird Tales . Strange Stories apareceu em fevereiro de 1939 e durou pouco mais de dois anos; Weinberg o descreve como "de alta qualidade", embora Ashley seja menos elogioso, descrevendo-o como amplamente não original e imitativo. No mês seguinte, a primeira edição da Unknown foi publicada pela Street & Smith. Fritz Leiber submeteu várias de suas histórias " Fafhrd and the Grey Mouser " para Wright, mas Wright rejeitou todas elas (como fez McIlwraith quando ela assumiu a redação). Leiber posteriormente vendeu todos eles para John W. Campbell por Desconhecido; Campbell comentou cada vez com Leiber que "isso seria melhor em Weird Tales ". As histórias se tornaram uma série muito popular de espadas e feitiçaria, mas nenhuma delas apareceu em Weird Tales . Leiber acabou vendendo várias histórias para Weird Tales , começando com "The Automatic Pistol", que apareceu em maio de 1940.

Weird Tales incluía uma coluna de cartas, intitulada "The Ninho de Águia", durante a maior parte de sua existência, e durante o tempo de Wright como editor era geralmente preenchida com cartas longas e detalhadas. Quando as capas de nus de Brundage apareceram, um longo debate sobre se elas eram adequadas para a revista foi travado no Ninho de Águia, com os dois lados divididos igualmente. Durante anos, foi o assunto mais discutido na coluna de cartas da revista. Muitos dos autores que Wright publicou também escreveram cartas, incluindo Lovecraft, Howard, Kuttner, Bloch, Smith, Quinn, Wellman, Price e Wandrei. Na maioria dos casos, essas cartas elogiavam a revista, mas ocasionalmente um comentário crítico era levantado, como quando Bloch repetidamente expressou sua antipatia pelas histórias de Howard sobre Conan, o Bárbaro, referindo-se a ele como "Conan, o esquilo cimério". Outro debate que foi ao ar na coluna da carta foi a questão de quanta ficção científica a revista deveria incluir. Até o lançamento de Amazing Stories em abril de 1926, a ficção científica era popular entre os leitores de Weird Tales , mas depois disso começaram a aparecer cartas pedindo a Wright para excluir a ficção científica e publicar apenas fantasia e terror estranhos. Os leitores de ficção científica pró-ciência eram a maioria, e como Wright concordava com eles, ele continuou a incluir ficção científica em Weird Tales . Hugh B. Cave, que vendeu meia dúzia de histórias para Wright no início dos anos 1930, comentou sobre "O Ninho de Águia" em uma carta a um colega escritor: "Nenhuma outra revista faz tal questão de discutir histórias passadas e permitir que o os autores sabem como seu material é recebido ".

Dorothy McIlwraith

Capa da edição de novembro de 1941, de Hannes Bok

McIlwraith era uma editora de revista experiente, mas ela sabia pouco sobre ficção esquisita e, ao contrário de Wright, ela também teve que enfrentar a concorrência real de outras revistas pelos leitores principais de Weird Tales . Embora Desconhecido tenha encerrado em 1943, em seus quatro anos de existência transformou o campo da fantasia e do terror, e Weird Tales não era mais considerado o líder em seu campo. Desconhecido publicou muitos histórias de fantasia humorísticos de sucesso, e McIlwraith respondeu incluindo algum material humorístico, mas Weird Tales ' taxas foram menos de Unknown ' s , com efeitos previsíveis sobre a qualidade. Em 1940, a política de reimpressão de terror e clássicos estranhos cessou, e Weird Tales começou a usar o slogan "All Stories New - No Reprints". Weinberg sugere que isso foi um erro, já que os leitores de Weird Tales gostaram de ter acesso a histórias clássicas "frequentemente mencionadas, mas raramente encontradas". Sem as reimpressões, Weird Tales foi deixado para sobreviver com os rejeitos de Unknown , com os mesmos autores vendendo para ambos os mercados. Nas palavras de Weinberg, "apenas a qualidade das histórias [separava] seu trabalho entre as duas polpas".

O gosto pessoal de Delaney também reduziu a latitude de McIlwraith. Em uma entrevista com Robert A. Lowndes no início de 1940, Delaney falou sobre seus planos para Weird Tales . Depois de dizer que a revista ainda publicaria "todos os tipos de ficção bizarra e fantástica", Lowndes relatou que Delaney não queria "histórias centradas em pura repulsa, histórias que deixam uma impressão que não deve ser descrita por nenhuma outra palavra além de 'desagradável ' " Lowndes mais tarde acrescentou que Delaney disse a ele que achou algumas das histórias de Clark Ashton Smith do "lado nojento".

McIlwraith continuou a publicar muitos dos autores mais populares de Weird Tales , incluindo Quinn, Derleth, Hamilton, Bloch e Manly Wade Wellman . Ela também adicionou novos colaboradores; além de publicar muitas das primeiras histórias de Ray Bradbury , Weird Tales regularmente apresentava Fredric Brown , Mary Elizabeth Counselman , Fritz Leiber e Theodore Sturgeon . Como Wright havia feito, McIlwraith continuou a comprar histórias de Lovecraft enviadas por August Derleth, embora ela tenha resumido algumas das peças mais longas, como " The Shadow over Innsmouth ". As histórias de espadas e feitiçaria, um gênero que Howard tornou muito mais popular com suas histórias de Conan, Solomon Kane e Bran Mak Morn em Weird Tales no início dos anos 1930, continuaram a aparecer sob Farnsworth Wright; quase desapareceram durante o mandato de McIlwraith. McIlwraith também se concentrou mais em contos de ficção, e seriados e longas histórias eram raros.

Em maio de 1951, Weird Tales mais uma vez começou a incluir reimpressões, em uma tentativa de reduzir custos, mas nessa época as edições anteriores de Weird Tales haviam sido extensivamente minadas para reimpressões pela empresa de publicação de August Derleth, Arkham House , e como resultado McIlwraith frequentemente histórias menos conhecidas reimpressas. Eles não foram anunciados como reimpressões, o que levou, em alguns casos, a cartas de leitores pedindo mais histórias de HP Lovecraft, que eles acreditavam ser um novo autor.

Capa da edição de maio de 1952, de Virgil Finlay

Na opinião de Weinberg, a revista perdeu variedade sob a editoria de McIlwraith, e "muito da singularidade da revista se foi". Na opinião de Ashley, a revista se tornou mais consistente em qualidade, em vez de pior; Ashley comenta que embora as edições editadas por McIlwraith "raramente alcancem os pontos altos de Wright, eles também omitiram os pontos baixos". L. Sprague de Camp, no final do tempo de McIlwraith como editor, concordou que a década de 1930 foi o apogeu da revista, citando a morte de Wright e a saída para outros mercados mais bem pagos de vários de seus colaboradores como fatores no declínio da revista.

A qualidade da Weird Tales ' artwork sofreu quando Delaney cortar as taxas. Bok, cuja primeira capa apareceu em dezembro de 1939, mudou-se para Nova York e se juntou à equipe de arte do escritório por um tempo; ele acabou saindo por causa do baixo salário. Boris Dolgov começou a contribuir na década de 1940; ele era amigo de Bok e os dois ocasionalmente colaboravam, assinando o resultado "Dolbokgov". Weinberg considera a ilustração de Dolgov para "Yours Truly, Jack the Ripper" de Robert Bloch como um de seus melhores trabalhos. Weird Tales ' papel foi de muito má qualidade, o que significava que as reproduções eram pobres, e junto com a baixa taxa de pagamento para a arte, isso significava que muitos artistas tratada Weird Tales como um último recurso para o seu trabalho. Damon Knight , que vendeu algumas obras de arte de interiores para a Weird Tales no início dos anos 1940, lembrou mais tarde que recebeu US $ 5 por um desenho de uma página e US $ 10 por uma página dupla; ele trabalhava devagar e o baixo salário significava que Weird Tales não era um mercado viável para ele.

O editor de arte, Lamont Buchanan, conseguiu estabelecer cinco artistas como regulares em meados da década de 1940; eles permaneceram colaboradores regulares até 1954, quando a primeira encarnação da revista deixou de ser publicada. Os cinco eram Dolgov, John Giunta , Fred Humiston, Vincent Napoli e Lee Brown Coye . Na crítica de Weinberg sobre a arte de interiores de Weird Tales , ele descreve o trabalho de Humiston como variando "de ruim a terrível", mas ele é mais positivo sobre os outros. Napoli havia trabalhado para Weird Tales de 1932 a meados da década de 1930, quando começou a vender para pulps de ficção científica, mas seu trabalho para Short Stories o trouxe de volta a Weird Tales na década de 1940. Weinberg fala muito bem de Napoli e Coye, a quem Weinberg descreve como "o mestre da ilustração estranha e grotesca". Coye fez uma série de ilustrações de página inteira para Weird Tales chamada "Weirdisms", que funcionou intermitentemente de novembro de 1948 a julho de 1951.

A coluna de cartas, "The Eyrie", foi muito reduzida em tamanho durante o mandato de McIlwraith, mas como um gesto para os leitores um " Clube de Contos Estranhos " foi iniciado. Entrar no Clube significava simplesmente escrever para receber um cartão de membro grátis; o único outro benefício era que a revista listava todos os nomes e endereços dos membros, para que eles pudessem entrar em contato uns com os outros. Entre os nomes listados na edição de janeiro de 1943 estava o de Hugh Hefner , que mais tarde se tornou famoso como o fundador da Playboy .

Perto do fim do tempo de McIlwraith como editor, alguns novos escritores apareceram, incluindo Richard Matheson e Joseph Payne Brennan . Brennan já tinha vendido mais de uma dúzia de histórias para outras polpas quando finalmente fez uma venda para McIlwraith, mas ele sempre quis vender para Weird Tales , e três anos depois que a revista fechou ele lançou uma pequena revista de terror chamada Macabre , que ele publicou por alguns anos, em imitação de Weird Tales .

Moskowitz, Carter e Bellerophon

As quatro edições editadas por Sam Moskowitz no início dos anos 1970 incluíam uma biografia detalhada de William Hope Hodgson , serializada em três edições, junto com algumas histórias raras de Hodgson que Moskowitz havia desenterrado. Muitas das outras histórias foram reimpressões, ou de Weird Tales ou de outras polpas antigas, como The Black Cat ou Blue Book . Na opinião de Ashley, a revista "parecia uma peça de museu sem nada de novo ou progressivo", embora Weinberg a descreva como tendo "uma mistura interessante de conteúdos". A série de brochuras subsequente editada por Lin Carter foi criticada em termos semelhantes: Weinberg a considera como tendo "muita confiança ... em nomes antigos como Lovecraft, Howard e Smith ao reimprimir material medíocre ... Novos escritores não foram suficientemente encorajados" , embora Weinberg acrescente que Ramsey Campbell , Tanith Lee e Steve Rasnic Tem estavam entre os escritores mais novos que contribuíram com bom material. A opinião de Ashley sobre as duas edições de Belerofonte é baixa: ele as descreve como carentes de "qualquer direção editorial clara ou perspicácia".

Ann VanderMeer

A edição de abril / maio de 2007 apresentou o primeiro design totalmente novo da revista em quase 75 anos. Com Stephen H. Segal como diretor editorial e criativo e Ann VanderMeer como editora de ficção, durante os anos seguintes a revista "ganhou vários prêmios e grande aclamação". Em 2010, VanderMeer tornou-se o editor-chefe da revista.

Durante esse tempo, Weird Tales publicou trabalhos de uma ampla gama de autores de ficção estranha, incluindo Michael Moorcock e Tanith Lee, bem como escritores mais recentes, como NK Jemisin , Jay Lake , Cat Rambo e Rachel Swirsky . Este período também viu a adição de uma gama mais ampla de conteúdo, que vai de ensaios narrativos a histórias em quadrinhos e recursos sobre cultura esquisita. A revista ganhou seu primeiro Hugo Award em agosto de 2009, na categoria semiprozine , além de receber duas indicações ao Hugo Award nos anos seguintes e sua primeira indicação ao World Fantasy Award, para Segal e Vandermeer, em mais de dezessete anos.

Além de ganhar ou ser indicada para prêmios, sob a editoria de VanderMeer, Weird Tales viu o número de assinaturas triplicar, já que a revista "passou a simbolizar o que havia de bom nas mudanças na comunidade de SF.

Marvin Kaye e depois

em 2011, Marvin Kaye e John Harlacher compraram Weird Tales de John Gregory Betancourt, com Kaye assumindo as funções editoriais da VanderMeer. A edição 359, a primeira sob os novos editores, foi publicada no final de fevereiro de 2012. Alguns meses antes do lançamento da edição 359, uma edição especial de amostra da Convenção Mundial de Fantasia foi distribuída gratuitamente aos participantes interessados.

Em agosto de 2012, Weird Tales se envolveu em uma altercação na mídia depois que Kaye anunciou que a revista iria publicar um trecho do controverso romance de Victoria Foyt , Save the Pearls , que muitos críticos acusaram de apresentar estereótipos racistas . A decisão foi tomada apesar dos protestos de VanderMeer e a levou a encerrar sua associação com a revista. Kaye escreveu um ensaio intitulado "Um romance totalmente não-racista" defendendo sua decisão de publicar o trecho. No entanto, tanto o ensaio quanto a decisão de Kaye de publicar o trecho foram fortemente criticados, com NK Jemisin dizendo "É assim que você destrói algo bonito" em relação à revista e Jim C. Hines dizendo que estava "muito perturbado com o que o editor alguma vez pensou de qualquer forma, isso era uma boa ideia, que ele apoiava tanto este romance que estava saindo de seu caminho para defendê-lo e apoiá-lo ... até que a Internet pousou em sua cabeça. "

A editora posteriormente rejeitou Kaye e anunciou que Weird Tales não tinha mais planos de publicar o trecho.

Após a edição # 360 do outono de 2012, Kaye publicou apenas mais duas edições de Weird Tales , edição # 361 no verão de 2013 e # 362 na primavera de 2014.

Em 2019, Weird Tales voltou com o autor Jonathan Maberry como diretor editorial, com a edição # 363 sendo lançada no final daquele ano. Esta edição apresentava a história "Up from Slavery" de Victor LaValle , que mais tarde ganhou o Prêmio Stoker de Melhor Ficção Longa .

Legado

Weird Tales foi uma das revistas mais importantes no campo da fantasia; na opinião de Ashley, é "perdendo apenas para Desconhecido em significado e influência". Weinberg vai além, chamando-a de "a mais importante e influente de todas as revistas de fantasia". Weinberg argumenta que muito do material publicado por Weird Tales nunca teria aparecido se a revista não existisse. Foi através de Weird Tales que Lovecraft, Howard e Clark Ashton Smith se tornaram amplamente conhecidos, e foi o primeiro e um dos mais importantes mercados para obras de arte de fantasia esquisita e científica. Muitas das histórias de terror adaptadas para os primeiros programas de rádio, como Stay Tuned for Terror, apareceram originalmente em Weird Tales . A "Idade de Ouro" da revista estava sob Wright, e de Camp argumenta que uma das realizações de Wright foi criar uma " escola de escrita de Weird Tales ". Justin Everett e Jeffrey H. Shanks, editores de uma coleção acadêmica recente de crítica literária focada na revista, argumentam que " Weird Tales funcionou como um ponto de ligação no desenvolvimento da ficção especulativa a partir da qual emergiram os gêneros modernos de fantasia e terror" .

A revista foi, incomum para uma polpa, incluída pelos editores das antologias anuais Year in Fiction, e geralmente era vista com mais respeito do que a maioria das polpas. Isso continuou verdadeiro por muito tempo depois que a primeira edição da revista terminou, pois ela se tornou a principal fonte de contos de fantasia para antologistas por várias décadas. Weinberg argumenta que as polpas de fantasia, das quais, em sua opinião, Weird Tales foi a mais influente, ajudaram a formar o gênero de fantasia moderna, e que Wright, "se ele não fosse um editor perfeito ... era extraordinário, e uma das figuras mais influentes na ficção de fantasia americana moderna ", acrescentando que Weird Tales e seus concorrentes" serviram como o alicerce sobre o qual repousa grande parte da fantasia moderna ". Everett e Shanks concordam e consideram Weird Tales como o local onde escritores, editores e leitores engajados "elevaram a ficção especulada a novas alturas", com influência que "reverbera pela cultura popular moderna". Nas palavras de Ashley, "em algum lugar no reservatório de imaginação de todos os escritores de gênero de fantasia e terror dos Estados Unidos (e muitos não-americanos) é parte do espírito de Weird Tales ".

Quatro ilustrações de interiores de Weird Tales . Da esquerda para a direita, os artistas são Finlay (1938), Bok (1941), Dolgov (1943) e Coye (final dos anos 1940 ou início dos anos 1950).

Detalhes bibliográficos

Ilustração do interior de Virgil Finlay para "The Shunned House" de HP Lovecraft, da edição de outubro de 1937 da Weird Tales

A sucessão editorial na Weird Tales foi a seguinte:

O editor no primeiro ano foi Rural Publishing Corporation; isso mudou para Popular Fiction Publishing com a edição de novembro de 1924 e para Weird Tales, Inc. com a edição de dezembro de 1938. As quatro edições no início dos anos 1970 vieram da Renown Publications e as quatro brochuras no início dos anos 1980 foram publicadas pela Zebra Books. As duas edições seguintes foram de Bellerophon e, da primavera de 1988 ao inverno de 1996, a editora foi Terminus. Do verão de 1998 a julho / agosto de 2003, a editora foi DNA Publications and Terminus, listada como DNA Publications / Terminus ou apenas como DNA Publications. A edição de setembro / outubro de 2003 listava a editora como DNA Publications / Wildside Press / Terminus, e até 2004 assim permaneceu, com uma edição retirando Terminus do cabeçalho. Depois disso, a Wildside Press foi a editora, às vezes com Terminus listado também, até a edição de setembro / outubro de 2007, após a qual apenas a Wildside Press foi listada. As edições publicadas de 2012 a 2014 foram da Nth Dimension Media.

Weird Tales estava em formato de celulose em toda a sua primeira tiragem, exceto nas edições de maio de 1923 a abril de 1924, quando era uma grande celulose, e no último ano, de setembro de 1953 a setembro de 1954, quando era um resumo. As quatro edições dos anos 1970 estavam em formato de celulose. As duas edições de Belerofonte eram in-quarto . As edições Terminus reverteram para o formato de celulose até a edição do inverno de 1992/1993, que era celulose grande. Uma única edição de celulose apareceu no outono de 1998, e então o formato voltou a ser grande até a edição de outono de 2000, que era in-quarto. O formato variou entre polpa grande e quarto até janeiro de 2006, que era polpa grande, assim como todas as edições após essa data até o outono de 2009, exceto para um tamanho quarto em novembro de 2008. A partir do verão de 2010, o formato foi quarto.

A primeira tiragem da revista custou 25 centavos nos primeiros quinze anos de sua vida, exceto pela edição extragrande de maio / junho / julho de 1924, que custava 50 centavos. Em setembro de 1939, o preço foi reduzido para 15 centavos, onde permaneceu até a emissão de setembro de 1947, que era de 20 centavos. O preço subiu novamente para 25 centavos em maio de 1949; as edições do tamanho de um resumo de setembro de 1953 a setembro de 1954 custavam 35 centavos. As três primeiras brochuras editadas por Lin Carter custavam US $ 2,50; o quarto custava $ 2,95. As duas edições de Belerofonte custavam US $ 2,50 e US $ 2,95. The Terminus Weird Tales começou na primavera de 1988 com preço de $ 3,50; isso subiu para US $ 4,00 com a edição do outono de 1988 e para US $ 4,95 com a edição do verão de 1990. O próximo aumento de preço foi para $ 5,95, na primavera de 2003, e depois para $ 6,99 com a edição de janeiro de 2008. As duas primeiras edições da Nth Dimension Media custavam US $ 7,95 e US $ 6,99; os dois últimos custavam US $ 9,99 cada.

Algumas das primeiras edições Terminus de Weird Tales também foram impressas em formato de capa dura, em edições limitadas de 200 cópias. Eles foram assinados pelos contribuidores e estavam disponíveis por US $ 40 como parte de uma oferta de assinatura. As edições produzidas neste formato incluem verão de 1988, primavera / outono de 1989, inverno de 1989/1990, primavera de 1991 e inverno de 1991/1992.

Antologias

A partir de 1925, Christine Campbell Thomson editou uma série de antologias de histórias de terror, publicadas por Selwyn e Blount , intitulada Not at Night . Estas foram consideradas uma edição não oficial da revista no Reino Unido, com as histórias às vezes aparecendo na antologia antes que a versão americana da revista aparecesse. Os que extraíram uma fração substancial de seus conteúdos de Weird Tales foram:

Houve também uma antologia de 1937 intitulada Not at Night Omnibus , que selecionou 35 histórias da série Not at Night , das quais 20 tinham aparecido originalmente em Weird Tales . Nos Estados Unidos, uma antologia intitulada Not at Night! , editado por Herbert Asbury, publicado pela Macy-Macius em 1928; este selecionou 25 histórias da série, com 24 delas extraídas de Weird Tales.

Várias outras antologias de histórias de Weird Tales foram publicadas, incluindo:

Edições canadenses e britânicas

Uma edição canadense de Weird Tales foi publicada de junho de 1935 a julho de 1936; todas as quatorze edições são consideradas idênticas às edições americanas dessas datas, embora "Impresso no Canadá" tenha aparecido na capa e, em pelo menos um caso, outra caixa de texto foi colocada na capa para ocultar parte de uma figura nua. Outra série canadense teve início em 1942, como resultado de restrições à importação de revistas americanas. As edições canadenses de 1942 a janeiro de 1948 não eram idênticas às edições dos Estados Unidos, mas correspondem o suficiente para que os originais sejam facilmente identificados. Das edições de maio de 1942 a janeiro de 1945, elas correspondem às edições dos Estados Unidos duas edições anteriores, ou seja, de janeiro de 1942 a setembro de 1944. Não houve nenhuma edição canadense correspondente à edição dos Estados Unidos de novembro de 1944, então a partir desse ponto as edições canadenses foram apenas uma atrás das dos EUA: as edições de março de 1945 a janeiro de 1948 correspondem às edições dos Estados Unidos de janeiro de 1945 a novembro de 1947. Não houve nenhuma edição canadense da edição dos EUA de janeiro de 1948, e da próxima edição, março de 1948, até o No final da corrida canadense em novembro de 1951, as edições eram idênticas às versões dos Estados Unidos.

Houve inúmeras diferenças entre as edições canadenses de maio de 1942 a janeiro de 1948 e as edições americanas correspondentes. Todas as capas foram repintadas por artistas canadenses até a edição de janeiro de 1945; depois disso, a arte das edições originais foi usada. Inicialmente, o conteúdo de ficção das edições canadenses não mudou em relação aos Estados Unidos, mas a partir de setembro de 1942, o Canadian Weird Tales abandonou algumas das histórias originais em cada edição, substituindo-as por histórias de outras edições de Weird Tales ou, ocasionalmente, material de histórias curtas .

As capas dos EUA e do Canadá para a edição de novembro de 1935, com parte da figura nua (de Margaret Brundage) obscurecida para a versão canadense

Em alguns casos, uma história apareceu na edição canadense da revista antes de seu aparecimento na versão americana, ou simultaneamente com ela, então é evidente que quem montou as edições teve acesso ao arquivo da história pendente Weird Tales . Por causa da reorganização do material, muitas vezes acontecia que uma das edições canadenses teria mais de uma única história do mesmo autor. Nestes casos, um pseudônimo foi inventado para uma das histórias.

Houve quatro edições separadas de Weird Tales distribuídas no Reino Unido. No início de 1942, três edições resumidas das edições americanas de setembro de 1940, novembro de 1940 e janeiro de 1941 foram publicadas no Reino Unido por Gerald Swan; eles não tinham data e não tinham números de volume. A edição do meio tinha 64 páginas; os outros dois tinham 48 páginas. Todos tinham o preço de 6 d . Uma única edição foi lançada no final de 1946 por William Merrett; também não tinha data e nem numeração. Tinha 36 páginas e custava 1/6. As três histórias incluídas vieram da edição dos Estados Unidos de outubro de 1937.

Uma série mais longa de 23 edições foi publicada entre novembro de 1949 e dezembro de 1953, da Thorpe & Porter . Todos eles não tinham data; a primeira edição não tinha volume ou número de edição, mas as edições subsequentes foram numeradas sequencialmente. A maioria tinha o preço de 1 / -; as edições 11 a 15 foram 1/6. Todos tinham 96 páginas. A primeira edição corresponde à edição de julho de 1949 nos Estados Unidos; as 20 edições seguintes correspondem às edições dos Estados Unidos de novembro de 1949 a janeiro de 1953, e as duas edições finais correspondem a maio de 1953 e março de 1953, nessa ordem. Outros cinco números bimestrais foram publicados pela Thorpe & Porter datados de novembro de 1953 a julho de 1954, com a numeração do volume reiniciada no volume 1 número 1. Correspondem aos números dos Estados Unidos de setembro de 1953 a maio de 1954.

Capacidade de cobrança

Weird Tales é amplamente colecionado e muitas edições alcançam preços muito altos. Em 2008, Mike Ashley estimou a primeira edição em £ 3.000 em excelentes condições e acrescentou que a segunda edição é muito mais rara e tem preços mais altos. Problemas com histórias de Lovecraft ou Howard são muito procurados, com a edição de outubro de 1923, contendo "Dagon", a primeira aparição de Lovecraft em Weird Tales , alcançando preços comparáveis ​​aos dois primeiros. Os primeiros volumes são tão raros que pouquíssimas coleções acadêmicas têm mais do que um punhado dessas questões: a Eastern New Mexico University , detentora de um arquivo de ficção científica primitiva notavelmente completo, tem "apenas algumas edições esparsas" dos primeiros anos, e o bibliotecário registrou em 1983 que "os traficantes riem quando o Oriente pergunta sobre eles".

Os preços da revista caíram nas décadas seguintes, com as edições McIlwraith valendo muito menos do que as editadas por Wright. Ashley cita as edições do tamanho de um resumo do final do mandato de McIlwraith como atingindo £ 8 a £ 10 cada em 2008. As edições revividas não são particularmente escassas, com duas exceções. As duas edições de Bellerophon tiveram uma distribuição tão pobre que alcançaram preços altos: Ashley cita um preço de 2008 de £ 40 a £ 50 para a primeira e o dobro para a segunda. As outras edições recentes valiosas são as versões em capa dura de Terminus Weird Tales ; Ashley oferece preços entre £ 40 e £ 90, com algumas das edições especiais do autor obtendo um prêmio.

Notas

Referências

Origens

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Leitura adicional

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• Weird Tales : The Unique Magazine pulpmags.org