William Gibson - William Gibson


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William Gibson
Gibson promovendo a liberação francesa de Spook País em Paris, 17 de março, 2008
Gibson promovendo a liberação francesa de
Spook País em Paris, 17 de março, 2008
Nascermos William Ford Gibson 17 março de 1948 (70 anos) Conway, Carolina do Sul , EUA
( 1948/03/17 )
Ocupação Romancista
Nacionalidade Americano, canadense
Período 1977-present
Gênero Ficção especulativa , ficção científica
movimento literário Cyberpunk , steampunk , postcyberpunk
trabalhos notáveis Neuromancer (romance, 1984)
prêmios notáveis Nebula , Hugo , Philip K. Dick , Ditmar , Seiun (todos 1985); Prémio Aurora (1995)
Local na rede Internet
williamgibsonbooks .com

William Ford Gibson (nascido em 17 de marco, 1948) é um americano-canadense ficção especulativa escritor e ensaísta amplamente creditado com pioneira na ficção científica subgênero conhecido como cyberpunk . Começando sua carreira de escritor no final de 1970, seus primeiros trabalhos foram noir , quase futuras histórias que exploraram os efeitos da tecnologia, a cibernética e redes de computadores em seres humanos-a "combinação de lowlife e alta tecnologia " -e ajudaram a criar uma iconografia para a era da informação antes da onipresença da internet na década de 1990. Gibson nomeadamente cunhou o termo " ciberespaço " em seu conto " Queima Chrome " (1982) e mais tarde popularizado o conceito em seu aclamado romance de estreia Neuromancer (1984). Estes primeiros trabalhos foram creditados com "renovador" literatura de ficção científica.

Depois de expandir em Neuromancer com mais dois romances para completar a dystopic trilogia Sprawl , Gibson colaborou com Bruce Sterling na história alternativa romance The Difference Engine (1990), que se tornou um importante trabalho do subgênero de ficção científica steampunk . Na década de 1990, Gibson compôs a trilogia Ponte de romances, que explorou os desenvolvimentos sociológicos de ambientes quase-futuro urbano, sociedade pós-industrial , e capitalismo tardio . Após a virada do século e os acontecimentos de 9/11 , Gibson surgiu com uma série de cada vez mais realista romances Pattern Recognition (2003), Spook País (2007) e História Zero (2010) -conjunto em um mundo mais ou menos contemporânea. Estas obras viu seu nome alcançar listas dos mais vendidos do grosso da população pela primeira vez. Seu romance mais recente, o periférico (2014), voltou para um engajamento mais evidente com a tecnologia e preocupações ficção científica reconhecíveis.

Em 1999, The Guardian descreveu Gibson como "provavelmente o escritor mais importante das últimas duas décadas", enquanto o Sydney Morning Herald chamou-o "profeta noir" de cyberpunk. Ao longo de sua carreira, Gibson já escreveu mais de 20 contos e 10 romances aclamados pela crítica (um em colaboração), contribuíram com artigos para várias publicações importantes, e colaborou extensivamente com artistas performáticos, cineastas e músicos. Seu trabalho tem sido citado como uma influência através de uma variedade de disciplinas que abrangem academia, design, cinema, literatura, música, cibercultura e tecnologia.

Vida pregressa

William S. Burroughs em sua 70ª festa de aniversário em 1984. Burroughs, mais do que qualquer outra geração beat escritor, foi uma influência importante sobre a Gibson adolescente.

Infância, itinerância, e adolescência

William Ford Gibson nasceu na cidade costeira de Conway, Carolina do Sul , e ele passou a maior parte de sua infância em Wytheville, Virginia , uma pequena cidade nos Apalaches , onde seus pais tinham nascido e crescido. Sua família mudou-se com frequência durante a juventude de Gibson devido à posição de seu pai como gerente de uma grande empresa de construção. Em Norfolk, Virginia , Gibson participou Pines Elementary School, onde a falta de incentivo para ele ler dos professores foi motivo de desânimo para seus pais. Enquanto Gibson ainda era uma criança, um pouco mais de um ano em sua estadia no Pines Elementary, seu pai sufocou até a morte em um restaurante durante uma viagem de negócios. Sua mãe, incapaz de dizer William a má notícia, tinha alguém informá-lo da morte. Tom Maddox comentou que Gibson "cresceu em uma América tão perturbador e surreal como qualquer coisa JG Ballard sempre sonhou".

Perda não é sem suas vantagens curiosos para o artista. Grandes quebras traumáticas são bastante comuns nas biografias de artistas que eu respeito.

William Gibson, entrevista com o The New York Times Magazine , 19 de agosto de 2007

Poucos dias após a morte, a mãe de Gibson voltou-los de sua casa em Norfolk para Wytheville. Gibson descreveu mais tarde Wytheville como "um lugar onde a modernidade tinha chegado até certo ponto, mas foi profundamente desconfiava" e credita o começo de sua relação com a ficção científica, a sua "cultura literária nativo", com o sentimento posterior do exílio abrupta. Na idade de 12, Gibson "não queria nada mais do que ser um escritor de ficção científica". Ele passou alguns anos improdutivos em obcecada-basquete George Wythe High School de, um tempo gasto em grande parte em seu quarto ouvindo discos e livros de leitura. Aos 13 anos, sem o conhecimento de sua mãe, ele comprou uma antologia de geração beat escrito, ganhando assim a exposição aos escritos de Allen Ginsberg , Jack Kerouac e William S. Burroughs ; o derradeiro teve um efeito particularmente pronunciado, alterando significativamente noções das possibilidades de literatura de ficção científica de Gibson.

Um, adolescente desajeitado Tímido, Gibson cresceu em uma monocultura que encontrou "altamente problemático", religião conscientemente rejeitado e refugiou-se na ficção científica leitura, bem como escritores como Burroughs e Henry Miller . Tornar-se frustrados com o seu baixo rendimento escolar, a mãe de Gibson ameaçou mandá-lo para um internato; Para sua surpresa, ele reagiu com entusiasmo. Incapaz de pagar a sua escolha preferida do Sul da Califórnia, sua então "cronicamente ansioso e depressivo " mãe, que tinha permanecido em Wytheville desde a morte de seu marido, o enviou para Southern Arizona School for Boys, em Tucson. Ele se ressentia a estrutura da escola privada, mas foi em retrospecto grato por sua forçando-o a se engajar socialmente. Nas SAT exames (Scholastic Aptitude Test), ele marcou 148 de 150 na seção de escrita, mas em 5 de 150 em matemática , para a consternação de seus professores.

Projecto-esquiva, o exílio, e contracultura

Gibson em uma leitura de 2007 da Spook País em Victoria, British Columbia . Desde " O mercado de Inverno " (1985), encomendado pelo Vancouver Revista com a condição de que seja definido na cidade, Gibson evitado usando ativamente seu lar adotivo como um ajuste até Spook País .

Após a morte de sua mãe quando ele tinha 18 anos, Gibson deixou a escola sem se formar e se tornou muito isolada por um longo tempo, viajando para a Califórnia e Europa, e mergulhando na contracultura . Em 1967, eleito para mudar para o Canadá a fim de " evitar o projecto de guerra do Vietnã ". No seu projecto de audição, ele honestamente informados entrevistadores que sua intenção na vida era para provar a cada substância que altera a mente na existência. Gibson observou que ele "não literalmente fugir do projecto, como eles nunca me incomodou elaboração"; depois da audiência, ele foi para casa e comprou uma passagem de ônibus para Toronto, e deixou uma ou duas semanas mais tarde. No documentário biográfico Nenhuns mapas para estes territórios (2000), Gibson disse que sua decisão foi motivada menos por objecção de consciência do que por um desejo de "dormir com pintos hippie" e desfrute de haxixe . Ele elaborou sobre o tema em uma entrevista de 2008:

Quando eu comecei como escritor eu levei o crédito para projecto de evasão onde eu não deveria ter. Lavei-se no Canadá, com uma vaga ideia de fugir ao projecto, mas então eu nunca foi elaborado para que eu nunca tive que fazer a chamada. Eu não sei o que eu teria feito se eu realmente tinha sido elaborado. Eu não era um pacote embrulhado naquele momento. Se alguém tivesse me elaborado eu poderia ter chorado e se foi. Eu não teria gostado de curso.

-  William Gibson, entrevista com io9 , 10 de junho de 2008

Depois de semanas de falta de moradia nominal, Gibson foi contratado como gerente de primeiro de Toronto loja de cabeça , um varejista de parafernália de drogas. Ele descobriu comunidade emigrante da cidade do projecto americano trapaceiros insuportável devido à prevalência de depressão clínica, suicídio e abuso de substâncias incondicional. Ele apareceu, durante o Verão do Amor , de 1967, em um CBC item de noticiário sobre hippie subcultura em Yorkville, Toronto , para o qual foi pago US $ 500 - o equivalente a aluguel 20 semanas - que financiaram suas viagens posteriores. Além de uma "breve, feitiço rasgou-motim" no Distrito de Columbia , Gibson passou o resto da década de 1960, em Toronto, onde se encontrou com Vancouverite Deborah Jean Thompson, com quem posteriormente viajou para a Europa. Gibson contou que eles se concentraram suas viagens em países europeus com regimes fascistas e taxas de câmbio favoráveis, incluindo o tempo gasto em um arquipélago grego e em Istambul , em 1970, uma vez que "não podia dar ao luxo de ficar em qualquer lugar que tinha algo remotamente parecido com moeda forte" .

Os dois se casaram e se estabeleceram em Vancouver, British Columbia, em 1972, com Gibson cuidando de seu primeiro filho, enquanto eles viviam salário ensino de sua esposa. Durante os anos 1970, Gibson fez uma parte substancial da sua vida a partir de limpeza do Exército de Salvação brechós para artefatos subavaliados Ele, então, acima do mercado para vendedores especializados. Percebendo que era mais fácil de manter notas altas universitários, e, assim, beneficiar de generosa ajuda financeira do estudante, do que trabalhar, ele se matriculou na University of British Columbia (UBC), ganhando "um grau de bacharel desultory em Inglês" em 1977. Através do estudo Inglês literatura , ele foi exposto a uma ampla gama de ficção do que ele teria lido de outra forma; algo que ele credita com dando-lhe ideias inacessíveis de dentro da cultura de ficção científica, incluindo uma consciência da pós-modernidade . Foi na UBC que ele participou de seu primeiro curso sobre ficção científica, ensinado por Susan Wood , no final do qual ele foi encorajado a escrever o seu primeiro conto, " Fragmentos de um Rose Hologram ".

escrita início ea evolução do cyberpunk

Depois de considerar perseguindo um mestrado sobre o tema da ciência dura ficção romances como fascista literatura, Gibson descontinuado escrevendo no ano que se seguiu a graduação e, como um crítico colocou, expandiu sua coleção de registros do punk. Durante este período, ele trabalhou em vários empregos, incluindo um período de três anos como assistente de ensino em um curso de história do cinema em sua alma mater. Impaciente com muito do que ele viu em uma convenção de ficção científica em Vancouver em 1980 ou 1981, a Gibson encontrou uma alma gêmea no colega palestrante, músico punk e autor John Shirley . Os dois se tornaram amigos imediatos e ao longo da vida. Shirley persuadido Gibson para vender seus primeiros contos e tomar escrever a sério.

Em 1977, de frente para a paternidade pela primeira vez e uma absoluta falta de entusiasmo para qualquer coisa como "carreira", eu me vi tirando a poeira de interesse de meus doze anos de idade, na ficção científica. Simultaneamente, barulhos estranhos estavam sendo ouvida de Nova York e Londres. Tomei Punk ser a detonação de algum projétil slow-fundido enterrado no flanco da sociedade uma década antes, e eu o levei para ser, de alguma forma, um sinal. E eu comecei, então, a escrever.

William Gibson, "Desde 1948"

Através de Shirley, Gibson entrou em contato com autores de ficção científica Bruce Sterling e Lewis Shiner ; ler o trabalho de Gibson, eles perceberam que era, como Sterling colocou, "material inovador" e que eles precisavam "colocar para baixo nossos preconceitos e pegar esse cara de Vancouver, este [foi] o caminho a seguir." Gibson encontrou Sterling em uma convenção de ficção científica em Denver, Colorado, no Outono de 1981, onde se lê " Queima Chrome " - o primeiro ciberespaço história curta - para uma audiência de quatro pessoas, e mais tarde afirmou que Sterling "completamente consegui".

Em outubro de 1982, Gibson viajou para Austin, Texas para ArmadilloCon , em que ele apareceu com Shirley, Sterling e Shiner em um painel chamado "Behind the Mirrorshades: Um olhar sobre Punk SF", onde Shiner observou que "o sentido de um movimento solidificado" . Depois de um fim de semana discutindo rock and roll, MTV, Japão, moda, drogas e política, Gibson deixou o quadro de Vancouver, declarando meio brincando que "um novo eixo foi formado." Sterling, Shiner, Shirley e Gibson, juntamente com Rudy Rucker , passou a formar o núcleo do radical cyberpunk movimento literário.

carreira literária

ficção curta início

Primeiros escritos de Gibson são geralmente quase futuras histórias sobre as influências da cibernética e ciberespaço tecnologia (realidade simulada por computador) sobre a raça humana. Seus temas de oi-tech favelas , gravado ou difundido estímulo (que viria a ser desenvolvido para o pacote de "sim-stim" contou com tão pesadamente em Neuromancer ) e entrelaçamento dystopic da tecnologia e da humanidade, já são evidentes em seu primeiro conto publicado "Fragmentos de um holograma Rose", na edição de Verão 1977 da Unearth . A obsessão temática último foi descrito por seu amigo e colega autor, Bruce Sterling, na introdução da coletânea de contos de Gibson queima Chrome , como "de Gibson clássico one-two combinação de lowlife e de alta tecnologia."

A partir de 1981, as histórias de Gibson apareceu em Omni e Universo 11 , no qual sua ficção desenvolveu um sombrio, filme noir sentir. Ele conscientemente distanciou-se tanto quanto possível da corrente principal da ficção científica (para o qual ele se sentia "uma repulsa estética", expressa em " The Gernsback Continuum "), na medida em que o seu maior objetivo era tornar-se "um menor figura de culto , uma espécie de menor Ballard ". Quando Sterling começou a distribuir as histórias, ele descobriu que "as pessoas estavam apenas verdadeiramente perplexo ... Quero dizer que eles literalmente não pôde analisar parágrafos do cara ... os tropos imaginativas ele estava inventando eram apenas além do alcance das pessoas."

Enquanto Larry McCaffery comentou que estes contos iniciais exibidos flashes de capacidade de Gibson, ficção científica crítico Darko Suvin identificou-os como "sem dúvida melhores trabalhos [do cyberpunk]", constituindo o "mais distante horizonte" do gênero. Os temas que Gibson desenvolvidos nas histórias, o Sprawl definição de " queima Chrome " e o caráter de Milhões de Molly de " Johnny Mnemonic " culminou em seu primeiro romance, Neuromancer .

Neuromancer

O céu acima da porta era a cor da televisão, sintonizado para um canal morto.

Frase -Abertura de Neuromante (1984)

Neuromancer foi encomendado por Terry Carr para a segunda série de Specials Ficção Ace Ciência , que se destinava a característica exclusivamente romances de estréia . Dado um ano para concluir o trabalho, Gibson se comprometeu a escrita real fora do "terror animais cegos" na obrigação de escrever um romance inteiro - um feito que ele sentiu que era "quatro ou cinco anos longe". Depois de ver os primeiros 20 minutos de marco filme cyberpunk Blade Runner (1982), que foi lançado quando Gibson tinha escrito um terço do romance, ele "descobriu [ Neuromancer ] foi afundado, acabado. Todo mundo ia supor que eu tinha apanhou minha textura visual a partir deste filme surpreendentemente boa aparência." Ele re-escreveu os primeiros dois terços do livro doze vezes, temia perder a atenção do leitor e estava convencido de que ele seria "permanentemente envergonhado" após a sua publicação; Contudo, o que resultou foi um grande salto imaginativo para a frente para um escritor de primeira viagem.

'Neuromancer liberação s não foi recebido com alarde, mas atingiu um nervo cultural, tornando-se rapidamente um subterrâneo boca-a-boca hit. Tornou-se o primeiro vencedor de uma ficção científica "Triple Crown" -tanto nebulosa e Prêmio Hugo como melhor romance do ano e Philip K. Dick Award como o melhor originais paperback - acabou vendendo mais de 6,5 milhões de cópias em todo o mundo.

Lawrence Pessoa em suas "Notas Rumo a uma Postcyberpunk Manifesto" (1998) identificou Neuromancer como "o trabalho cyberpunk arquetípica", e em 2005, Tempo incluído na sua lista dos 100 melhores romances em língua Inglês, escritos desde 1923, opinando que "[ t] aqui há como exagerar como radical [ Neuromancer ] foi quando ele apareceu pela primeira vez ". Crítico literário Larry McCaffery descreveu o conceito da matriz em Neuromancer como um lugar onde "os dados dançar com a consciência humana ... a memória humana é literalizada e mecanizadas ... sistemas multi-nacionais de informação mutação e se reproduzir em novas estruturas surpreendentes cuja beleza e complexidade são inimagináveis, mística e, sobretudo, não-humano ". Gibson comentou mais tarde sobre si mesmo como um autor, por volta de Neuromancer , que "eu ia comprar-lhe uma bebida, mas eu não sei se eu lhe emprestar algum dinheiro", e referiu-se ao romance como "livro de um adolescente". O sucesso de Neuromancer foi para efetuar surgimento do 35-year-old de Gibson da obscuridade.

Trilogia Sprawl, The Difference Engine , e trilogia Ponte

A Ponte da Baía de San Francisco-Oakland , uma versão fictícia de Squatted que constitui o cenário para Gibson trilogia Ponte

Embora grande parte da reputação de Gibson permaneceu enraizada em Neuromancer , o seu trabalho continuou a evoluir conceitualmente e estilisticamente. Apesar de adicionar a frase final do Neuromancer , "Ele nunca viu Molly novamente", no último minuto, em uma tentativa deliberada de impedir-se de jamais ter escrito uma sequela, ele fez exatamente isso com Count Zero (1986), um conjunto de trabalho focada no personagem no Sprawl , em alusão a seu antecessor. Em seguida, ele pretendia escrever um pós-moderno não relacionados ópera espacial , intitulado The Log do Mustang Sally , mas renegou o contrato com a Arbor House após uma briga sobre a sobrecapa arte de sua capa dura de Count Zero . Abandonando o log da Mustang Sally , Gibson vez escreveu Mona Lisa Overdrive (1988), que, nas palavras de Larry McCaffery "apagou as luzes" na literatura cyberpunk. Foi o culminar de seus dois últimos romances, definidos no mesmo universo com personagens compartilhados, completando assim a trilogia Sprawl . A trilogia solidificou a reputação de Gibson, com ambos os romances posteriores também ganham Nebula e Hugo Award e indicações Locus Award SF.

A trilogia Sprawl foi seguido pelo romance 1990 o motor de diferença , uma história alternativa romance Gibson escreveu em colaboração com Bruce Sterling . Situado em um tecnologicamente avançado era vitoriana Grã-Bretanha, o romance foi uma partida de raízes cyberpunk dos autores. Ele foi indicado para o Prêmio Nebula para Melhor Novela em 1991 eo Prêmio John W. Campbell Memorial , em 1992, e seu sucesso chamou a atenção para o nascente steampunk gênero literário de que continua a ser a obra mais conhecida.

Segunda série de Gibson, a " Ponte trilogia ", é composto de Luz Virtual (1993), "uma história urbana detective humor negro", Idoru (1996), e partes do All Tomorrow (1999). Os primeiro e terceiro livros no centro da trilogia sobre San Francisco no futuro próximo; todos os três explorar temas recorrentes de Gibson de transcendência tecnológica, física e espiritual em um, a matéria de facto estilo mais fundamentada do que a sua primeira trilogia. Salon.com 's Andrew Leonard observa que na trilogia Bridge, vilões de Gibson mudar de corporações multinacionais e inteligências artificiais da trilogia Sprawl para os meios de comunicação - ou seja tablóide televisão e do culto da celebridade . Virtual Luz retrata um "capitalismo em estágio final, em que a iniciativa privada eo lucro são tomadas à sua conclusão lógica". Este argumento na mídia de massa, como a evolução natural do capitalismo é a linha da grande abertura Situacionista trabalho A Sociedade do Espetáculo . A revisão de Leonard chamado Idoru um "retorno para formar" para Gibson, enquanto crítico Steven Poole afirmou que partes do All Tomorrow marcou o seu desenvolvimento a partir de "figurão de ficção científica com o sociólogo irónico do futuro próximo."

azul Ant

Eu senti que eu estava tentando descrever um presente impensável e eu realmente sinto que é ficção científica melhor uso hoje é a exploração da realidade contemporânea em vez de qualquer tentativa de prever para onde estamos indo ... A melhor coisa que você pode fazer com a ciência hoje é usá-lo para explorar o presente. A Terra é o planeta alienígena agora.

William Gibson, em entrevista à CNN , 26 de agosto de 1997

Gibson assinatura de um de seus romances em 2010

Após Partes do All Tomorrow , Gibson começou a adoptar uma abordagem mais realista estilo de escrita, com narrativas contínuas - "ficção especulativa do passado muito recente." Ficção científica crítico John Clute tem interpretado esta abordagem como reconhecimento de Gibson que a ficção científica tradicional já não é possível "em um mundo carente coerente 'agoras' para continuar a partir", caracterizando-a como "SF para o novo século". Romances de Gibson Pattern Recognition (2003), Spook País (2007) e História Zero (2010) são definidos no mesmo universo contemporâneo - "mais ou menos o mesmo em que vivemos agora" - e colocar o trabalho de Gibson na lista dos mais vendidos do grosso da população para o primeira vez. Bem como a definição, os romances compartilhar alguns dos mesmos personagens, incluindo Hubertus Bigend e Pamela Mainwaring, os funcionários da empresa de marketing enigmática azul Ant.

Quando perguntado, no Twitter , o que esta série de romances deve ser chamado ( "The Bigend Trilogy? O Ciclo azul Ant? O quê?"), Gibson respondeu: "Eu prefiro 'livros'. Os livros Bigend." No entanto, "Blue Ant" em vez de "Bigend" tornou-se o significante padrão. Numa data posterior, Gibson afirmou que ele não revelou o nome suas trilogias, "I esperar para ver o que as pessoas chamam," e já em 2016 utilizado "os livros azul Ant" em um tweet.

Um fenômeno peculiar a essa época foi o desenvolvimento independente de anotação fansites, PR-Otaku e Revista Node , dedicados a Reconhecimento de Padrões e Spook País respectivamente. Estes sites monitorados as referências e elementos da história nos romances através de recursos online, como Google e Wikipedia e coligidos os resultados, criando essencialmente hipertexto versões dos livros. Critic John Sutherland caracterizou este fenômeno como uma ameaça "para alterar completamente a forma como a crítica literária é conduzida".

Após os 11 de setembro de 2001 ataques , com cerca de 100 páginas de Reconhecimento de Padrões escritos, Gibson teve que re-escrever história de fundo do personagem principal, que tinha sido de repente prestados implausível; ele chamou de "a experiência mais estranha que eu já tive com uma peça de ficção." Ele viu os ataques como um ponto nodal na história "uma experiência fora da cultura", e "em alguns aspectos ... o verdadeiro início do século 21". Ele é conhecido como um dos primeiros romancistas de usar os ataques de informar sua escrita. Exame de mudanças culturais no pós-11 de setembro América, incluindo um ressurgimento do tribalismo e da " infantilização da sociedade", tornou-se um tema de destaque do trabalho de Gibson. O foco de sua escrita, no entanto, permanece "no cruzamento da paranóia e da tecnologia".

Trabalho mais recente

Romance mais recente de William Gibson é intitulado o periférico . Ele descreveu a história brevemente em uma aparição que ele fez na Biblioteca Pública de Nova Iorque em 19 de Abril, 2013, e ler um trecho do primeiro capítulo do livro intitulado "O Haptics Gone". A história se passa em duas eras, um cerca de trinta anos no futuro e outro ainda mais no futuro. O periférico foi lançado em 28 de outubro de 2014.

Sua continuação, Agência , deve ser lançado em 2 de abril de 2019 depois de um atraso de uma data de lançamento anunciada inicial de dezembro 2018.

Em 2017, o romance / cômica de Gibson gráfico Arcanjo foi publicado. Ambos Arcanjo e o periférico conter viagem no tempo (do tipo), mas Gibson esclareceu que as obras não estão relacionados:. "Eles não são 'mesmo universo' O Splitter e virtualidade trans-contínua são mecanismos diferentes (diferentes mecanismos de enredo também) ".

Colaborações, adaptações, e miscelânea

Bruce Sterling , co-autor com Gibson do conto " Red Star, Orbit Inverno " (1983) ea novela steampunk 1990 The Difference Engine

colaborações literárias

Três das histórias que mais tarde apareceram nos queima Chrome foram escritas em colaboração com outros autores: " A natureza pertencentes " (1981), com John Shirley , " Red Star, Orbit Inverno " (1983), com Sterling, e " Dogfight " (1985) com Michael Swanwick . Gibson já havia escrito o prefácio a 1980 romance de Shirley cidade vêm A-Walkin ' e colaboração do par continuou quando Gibson escreveu a introdução à coleção de Shirley conto Heatseeker (1989). Shirley convencido Gibson para escrever uma história para a série de televisão Max Headroom para que Shirley tinha escrito vários scripts, mas a rede cancelou a série.

Gibson e Sterling colaborou novamente no conto "The Angel of Goliad" em 1990, que eles logo se expandiu para o romance de comprimento história história alternativa A Difference Engine (1990). Os dois foram posteriormente "convidados a sonhar em público" (Gibson) em um endereço conjunta para os EUA Academia Nacional de Ciências Convocação de Tecnologia e Educação em 1993 ( "os Al Gore pessoas"), em que argumentou contra a exclusão digital e "chocado todos", propondo que todas as escolas ser colocado on-line, com a educação a ter lugar através da Internet. Em uma entrevista de 2007, Gibson revelou que Sterling teve uma idéia para "uma segunda novela ciência recursiva que era apenas uma idéia maravilhosa", mas que Gibson foi incapaz de prosseguir a colaboração porque ele não estava criativamente livre no momento.

Em 1993, Gibson contribuiu com as letras e contou como vocalista convidado em Yellow Magic Orchestra 's Technodon álbum, e escreveu letras para a faixa "Dog Star Girl" por Deborah Harry Debravation .

adaptações para o cinema, roteiros e aparências

Gibson foi solicitado primeiro a trabalhar como roteirista depois de um produtor de cinema descobriu uma cópia alagado de Neuromancer em uma praia em um Thai resort. Seus primeiros esforços para escrever roteiros de cinema deixou de manifestar-se como produto acabado; "Burning Chrome" (que foi a ser dirigido por Kathryn Bigelow ) e "Neuro-Hotel" foram duas tentativas do autor em adaptações para o cinema que nunca foram feitas. No final de 1980, ele escreveu uma primeira versão de Alien 3 (que mais tarde caracterizado como " Tarkovskian "), alguns elementos dos quais sobreviveu na versão final. Envolvimento precoce de Gibson com a indústria cinematográfica estendeu muito além dos limites do sistema de blockbuster de Hollywood. Em um ponto, ele colaborou em um roteiro com o diretor cazaque Rashid Nugmanov após um produtor americano tinha manifestado interesse em uma colaboração soviético-americano a estrela do rock músico soviético Viktor Tsoi . Apesar de ser ocupada com a escrita de um romance, Gibson estava relutante em abandonar o "projeto maravilhosamente estranho" que envolveu "gang-guerra ritualística em algum tipo de lado para o futuro Leningrad " e enviou Jack Womack para a Rússia em seu lugar. Em vez de produzir um filme, uma perspectiva que terminou com a morte de Tsoi em um acidente de carro, as experiências de Womack na Rússia culminou em sua novela Vamos colocar o futuro atrás de nós e informado grande parte do conteúdo russa de Gibson Pattern Recognition . Um destino semelhante se abateu sobre a colaboração de Gibson com o cineasta japonês Sogo Ishii em 1991, um filme que planejava filmar na cidade murada de Kowloon até que a cidade foi demolida em 1993.

Além de seus contos e romances, Gibson escreveu vários roteiros de filmes e episódios de televisão .

Adaptações de ficção de Gibson têm sido frequentemente optioned e propôs, para o sucesso limitado. Dois dos contos do autor, tanto definido na trilogia Sprawl universo, foram vagamente adaptado como filmes: Johnny Mnemonic (1995), com roteiro escrito por Gibson e estrelado por Keanu Reeves, Dolph Lundgren e Takeshi Kitano , e New Rose Hotel (1998), estrelado por Christopher Walken, Willem Dafoe, e Asia Argento. O primeiro foi a primeira vez na história que um livro foi lançado simultaneamente como um filme e um CD-ROM de vídeo game interativo. A partir de 2013, Vincenzo Natali ainda esperava para trazer Neuromancer para a tela, depois de alguns anos no inferno do desenvolvimento . Contagem zero foi em um ponto a ser desenvolvido como O Zen Diferencial com o realizador Michael Mann ligados, e o terceiro novo na trilogia Expansão, Mona Lisa Ultrapassagem , também foi opcionados e comprado. Um anime adaptação de Idoru foi anunciado como em desenvolvimento em 2006, e Reconhecimento de Padrões estava no processo de desenvolvimento pelo diretor Peter Weir , embora de acordo com Gibson esta última já não está ligado ao projeto. Anunciado no Festival Internacional de Cinema de Roterdão em 2015 é uma adaptação do conto de Gibson Dogfight pelo BAFTA premiado escritor e diretor Simon Pummell . Escrito por Gibson e Michael Swanwick e publicado pela primeira vez no Omni em julho de 1985, o filme está sendo desenvolvido pela produtora britânica Janine Marmot no Hot Films propriedade.

A televisão é outra arena em que Gibson tem colaborado; ele co-escreveu com o amigo Tom Maddox , The X-Files episódios " interruptor da matança " e " First Person Shooter ", transmitido nos EUA em 20th Century Fox Television , em 1998 e 2000. Em 1998, ele contribuiu a introdução do spin-off publicação de arte do X-Files . Gibson fez uma aparição na minissérie de televisão Wild Palms a mando do criador Bruce Wagner . Diretor Oliver Stone tinha emprestado pesadamente de romances de Gibson para fazer a série, e na sequência da sua anulação Gibson contribuiu com um artigo, "Onde os hologramas Go", ao Wild Palms leitor . Ele aceitou um outro papel atuando em 2002, aparecendo ao lado de Douglas Coupland no curta-metragem Mon Amour Mon Parapluie em que o par jogado filósofos. Aparições na ficção de lado, Gibson foi o foco de um documentário biográfico por Mark Neale em 2000 chamado Nenhuns mapas para estes territórios . O filme segue Gibson ao longo de uma unidade na América do Norte discutir vários aspectos de sua vida, carreira literária e interpretações culturais. Ele apresenta entrevistas com Jack Womack e Bruce Sterling, assim como recitações de Neuromancer por Bono e The Edge .

Última estar estúdio Inc. , um estúdio de animação canadense de, adquiriu os direitos de "Sertão" em 2016 e anunciou que vai criar tanto um filme de curta teatral e uma série de televisão. O estúdio, que é especializada em animação baseada adulto e ficção científica, tem a curta teatral programado para lançamento em 2018.

Em abril de 2018, Amazon está desenvolvendo uma série baseada no romance de Gibson O periférico .

Exposições, poesia e arte performática

Gibson tem freqüentemente colaborado com artistas de desempenho , tais como grupo de teatro dels Baus La Fura , aqui apresentando no Festival Singapore Arts maio 2007.

Gibson tem contribuído texto a ser integrados em uma série de arte desempenho peças. Em outubro de 1989, Gibson escreveu texto para um tal colaboração com o escultor aclamado e futuro Johnny Mnemonic diretor Robert Longo intitulado Jumbo sonho: Trabalhando a Absolutos , que foi exibido no Royce Hall, University of California Los Angeles. Três anos mais tarde, Gibson contribuiu texto original para "Palácio da Memória", um show de desempenho com o grupo de teatro La Fura dels Baus no Art Futura 92, Barcelona, que contou com imagens por Karl Sims , Rebecca Allen , Mark Pellington com música de Peter Gabriel e outros. Foi no Art Futura '92 que Gibson encontrou Charlie Athanas, que mais tarde iria atuar como dramaturgo e desenhador "cyberprops" na Steve Pickering e adaptação de Charley Sherman de "Burning Chrome" para a fase de Chicago. Mais recente contribuição de Gibson foi em 1997, uma colaboração com o aclamado pela crítica baseada em Vancouver contemporânea companhia de dança Santo Tatuagem Corpo amigo de e Gibson e webmaster futuro Christopher Halcrow.

Em 1990, Gibson contribuiu para "Visionary San Francisco", uma exposição no Museu San Francisco de Arte Moderna mostrado a partir de 14 de Junho a 26 de agosto Ele escreveu uma história curta, " Sala de Skinner ", situado numa decadente San Francisco em que o San Francisco-Oakland Bay Bridge foi fechado e tomado por moradores de rua - um cenário Gibson, em seguida, detalhada na trilogia Ponte . A história inspirou uma contribuição para a exposição por arquitetos Ming Fung e Craig Hodgetts que imaginou um San Francisco em que vivem os ricos em alta tecnologia, torres de energia solar, acima da cidade decrépito e sua ponte desmoronando. O arquitetos exposição contou com Gibson em um monitor de discutir o futuro e leitura de "Quarto de Skinner". The New York Times elogiou a exposição como "um dos mais ambiciosos e admiráveis, os esforços para resolver o reino da arquitetura e cidades que qualquer museu do país montou na última década", apesar chamando Ming e reação de Hodgetts à contribuição de Gibson "um poderoso, mas triste e não um pouco cínico, o trabalho". Uma versão ligeiramente diferente do conto foi apresentado um ano depois, em Omni .

Cryptography

Um trabalho particularmente bem recebida por Gibson foi Agripa (um livro dos mortos) (1992), um poema eletrônico 300-line semi-autobiográfico que foi a sua contribuição para um projeto de colaboração com o artista Dennis Ashbaugh e editor Kevin Begos, Jr. Gibson texto centrou-se na natureza etérea de memórias (o título refere-se a um álbum de fotos) e foi originalmente publicado em um 3,5" disquete embutido na parte de trás de um livro do artista contendo gravuras de Ashbaugh (destinado a desaparecer da vista uma vez que o livro foi aberto e exposto à luz -. "eventualmente, incluiu uma suposta auto-devorando disquete pretende exibir o texto apenas uma vez, em seguida, comer-se" eles nunca fizeram, no entanto) Gibson comentou que o projeto de Ashbaugh Contrariamente a numerosos relatórios coloridos, os disquetes eram nunca realmente " hackeado ", em vez disso o poema foi transcrita manualmente a partir de uma fita de vídeo sub-reptícia de uma exibição pública em Manhattan em Dezembro de 1992, e lançado no MindVox quadro de avisos no dia seguinte, o que é o texto que circulou amplamente na Internet.

Desde sua estréia em 1992, o mistério de Agripa permaneceu escondido por 20 anos. Embora muitos tinham tentado invadir o código e descriptografar o programa, o código fonte uncompiled foi perdido há muito tempo. Alan Liu e sua equipe no "The Agripa Files" criado um extenso website com ferramentas e recursos para quebrar o código Agripa. Eles colaboraram com Matthew Kirschenbaum no Instituto Maryland de Tecnologia na área de humanas e Forensics Lab Digital, e Quinn DuPont, um estudante de PhD da criptografia da Universidade de Toronto, em pedir a ajuda de criptógrafos para descobrir como o programa funciona por criando "Decifrando o Código Agripa: The Challenge", que contou com participantes para resolver o intencional embaralhamento do poema em troca de prêmios. O código foi rachado com sucesso por Robert Xiao no final de Julho de 2012.

Ensaios e de curto-forma não-ficção

Gibson é um contribuinte esporádica de artigos de não-ficção para jornais e revistas. Ele tem sido um contribuinte esporádica de-forma mais artigos para Wired e de artigos de opinião para The New York Times , e escreveu para The Observer , Addicted to Noise , New York Times Magazine , Rolling Stone e Details Magazine . Seu primeiro grande pedaço de não-ficção, o artigo " Disneyland com a Pena de Morte " sobre a cidade-estado de Cingapura , resultou na Wired ser banido do país e atraiu uma resposta crítica espirituosa. Ele começou a escrever um blog em janeiro de 2003, fornecendo insights voyeurísticos em sua reação ao Reconhecimento de Padrões , mas diminuiu em setembro do mesmo ano devido a preocupações de que pode afectar negativamente o seu processo criativo.

Gibson recomeçou a blogar em outubro de 2004, e durante o processo de escrever Spook País - e, em menor grau História Zero - frequentemente postou trechos não-sequenciais curtos a partir do romance para o blog. O blog foi amplamente interrompido até julho de 2009, depois que o escritor tinha empreendido microblog prolífica no Twitter sob o nom de plume "GreatDismal". Em 2012, a Gibson lançou uma coleção de sua não-ficção funciona intitulado desconfiança que sabor particular .

Influência e reconhecimento

William Gibson em Bloomsbury, Londres, em setembro de 2007. Sua ficção é aclamada pela crítica por sua caracterização do capitalismo tardio , a sociedade pós-industrial e os presságios da era da informação .

Saudado por Steven Poole do The Guardian em 1999 como "provavelmente o escritor mais importante das últimas duas décadas", em termos de influência, Gibson alcançou o primeiro reconhecimento crítico com seu romance de estréia , Neuromancer . A novela ganhou três prêmios principais de ficção científica (o Prêmio Nebula , o Prêmio Philip K. Dick , eo Prêmio Hugo ), uma conquista sem precedentes descrito pelo Mail & Guardian como "versão do sci-fi do escritor de ganhar o Goncourt , Booker e prêmios Pulitzer no mesmo ano". Neuromancer ganhou atenção da crítica e popular sem precedentes fora ficção científica, como uma "evocação da vida no final de 1980", embora The Observer observou que "levou o New York Times de 10 anos" de mencionar o romance.

O trabalho de Gibson recebeu atenção internacional de um público que não se limitou a aficionados de ficção científica como, nas palavras de Laura Miller, "os leitores encontraram surpreendentemente reflexões proféticos da vida contemporânea em [seus] cenários fantásticos e muitas vezes outright paranóicos." Muitas vezes, é situado pela crítica dentro do contexto do pós-industrialismo como, de acordo com a acadêmica David Brande, a construção de "um espelho das relações técnico-social em grande escala existentes", e como uma versão narrativa pós-moderna cultura de consumo . É elogiado pela crítica por suas representações de capitalismo tardio e sua "reescrever da subjetividade, a consciência eo comportamento humano feito recentemente problemática pela tecnologia." Tatiani Rapatzikou, escrevendo em The Literary Encyclopedia , identifica Gibson como "um dos escritores de ficção científica mais aclamado da América do Norte".

Cultura significante

William Gibson - o homem que fez us.

Autor -cyberpunk Richard K Morgan

Em seu início de ficção curta, Gibson é creditado por Rapatzikou em The Literary Encyclopedia com efetivamente "renovar" ficção científica, um gênero na época considerada amplamente "insignificante", influenciando, por meio da estética pós-moderna de sua escrita o desenvolvimento de novas perspectivas em estudos de ficção científica . Nas palavras do cineasta Marianne Trench, visões de Gibson "atingiu faíscas no mundo real" e "determinou a forma como as pessoas pensavam e falou" a uma extensão sem precedentes na literatura de ficção científica. A publicação de Neuromancer (1984) atingiu um nervo cultural, fazendo com que Larry McCaffery para creditar Gibson com praticamente lançando o cyberpunk movimento, como "o escritor principal que é original e talentoso para fazer todo o movimento parece original e talentoso." Além de sua importância central para cyberpunk e steampunk ficção, obras de ficção de Gibson foram saudados pelo espaço historiador Dwayne A. Day como alguns dos melhores exemplos de space-based de ficção científica (ou "sci-fi solar"), e "provavelmente a únicos que se elevam acima da mera escapismo para ser verdadeiramente instigante".

Gibson (à esquerda) influenciado cyberpunk e postcyberpunk escritores como Cory Doctorow (direita), a quem ele também solicitado o parecer técnico ao escrever Spook País .

Primeiros romances de Gibson foram, de acordo com The Observer "apoderou-se pela emergente preguiçoso e hacker de geração como uma espécie de mapa do caminho". Através de seus romances, termos como ciberespaço , netsurfing , ICE , jacking em e implantes neurais entrou o uso popular, assim como conceitos como consciência net, interação virtual e "a matriz". Em " Queima Chrome " (1982), ele cunhou o termo ciberespaço , referindo-se ao "consensual massa alucinação " de redes de computadores . Através de seu uso em Neuromancer , o termo ganhou tal reconhecimento de que ele se tornou o de facto prazo para a World Wide Web durante os anos 1990. Artista Dike Blair comentou que de Gibson "frases descritivas concisas capturar os humores que rodeiam tecnologias, ao invés de sua engenharia."

O trabalho de Gibson influenciou vários músicos populares: referências a sua ficção aparecem na música de Stuart Hamm , Billy Idol , Warren Zevon , Deltron 3030 , Straylight Run (cujo nome é derivado de uma sequência em Neuromancer ) e Sonic Youth . U2 's Zooropa álbum foi fortemente influenciado pelo Neuromancer , ea banda em um ponto previsto para rolar o texto de Neuromancer acima deles em uma turnê, embora isso não acabar acontecendo. Os membros da banda, no entanto, fornecer música de fundo para a versão audiobook de Neuromancer , bem como aparecendo em Nenhum Maps para esses territórios , um documentário biográfico de Gibson. Ele retornou o favor de escrever um artigo sobre a banda Vertigo Tour para Wired em agosto de 2005. A banda Zeromancer tomam seu nome do Neuromancer .

O filme da matriz (1999) inspirou para o seu título, caracteres e elementos da história da trilogia Expansão . Os personagens de Neo e Trinity em The Matrix são semelhantes aos Bobby Newmark ( Count Zero ) e Molly ( " Johnny Mnemonic ", Neuromancer ). Como Turner, protagonista de Gibson Count Zero , personagens de The Matrix instruções de download (a pilotar um helicóptero e de "saber kung fu", respectivamente) diretamente em suas cabeças, e ambos Neuromancer e The Matrix recurso inteligências artificiais que se esforçam para se libertar da controlo humano. Os críticos identificaram semelhanças marcantes entre Neuromancer e cinematografia do filme e tom. Apesar de sua reticência inicial sobre ver o filme em seu lançamento, Gibson depois descreveu como "indiscutivelmente o artefato final 'cyberpunk'." Em 2008 ele recebeu doutorados honorários de Simon Fraser University e Coastal Carolina University . Ele foi introduzido pela ficção científica Hall of Fame no mesmo ano, apresentado por seu amigo e colaborador Jack Womack.

influência visionário e presciência

O futuro já está aqui - é só não uniformemente distribuída.

William Gibson, citado em The Economist , 04 de dezembro de 2003

Em Neuromancer , Gibson usada pela primeira vez o termo " matriz " para se referir à Internet visualizados, dois anos após a Internet nascente foi formada no início de 1980 a partir das redes de computadores da década de 1970. Gibson, assim, imaginou um mundo inteiro rede de comunicações anos antes a origem da World Wide Web , embora noções relacionadas já tinha sido imaginado por outros, incluindo escritores de ficção científica. Na época, ele escreveu " Queima Chrome ", Gibson "tinha um palpite de que [a Internet] mudaria as coisas, da mesma forma que a onipresença do automóvel mudou as coisas." Em 1995, ele identificou o advento, a evolução e crescimento da Internet como "um dos mais fascinantes e sem precedentes realizações humanas do século", um novo tipo de civilização que é - em termos de importância - a par com o nascimento de cidades, e, em 2000, previu que levaria à morte do estado-nação .

Observadores afirmam que a influência de Gibson no desenvolvimento da Web foi além previsão; ele é amplamente creditado com a criação de uma iconografia para a era da informação , muito antes do abraço da Internet pelo mainstream. Gibson introduziu, em Neuromancer , a noção de " meatpuppet ", e é creditado com inventar-conceitualmente em vez de participatorally-o fenómeno do sexo virtual . Sua influência sobre pioneiros da ambiente de trabalho de arte digital foi reconhecida, e ele detém um doutorado honorário da Parsons The New School for Design . Steven Poole afirma que, ao escrever a trilogia Sprawl Gibson lançou as "bases conceituais para o explosivo crescimento do mundo real de ambientes virtuais em jogos de vídeo e na Web". Em seu posfácio ao re-edição de 2000 Neuromancer , colega autor Jack Womack sugere que a visão de Gibson do ciberespaço pode ter inspirado a maneira pela qual a Internet (eo Web especialmente) desenvolveu, após a publicação de Neuromancer em 1984, perguntando "o que se o ato de escrevê-la, de fato, trouxe-o sobre ?"

Gibson é conhecido pela sua influência visionário on-e sintonia preditivo-à tecnologia, design, sociologia urbana e cibercultura . Imagem capturada na livraria Scylla de Paris, France em 14 de Março, 2008.

Gibson estudioso Tatiani G. Rapatzikou comentou, em motivos góticos na ficção de William Gibson , sobre a origem da noção de ciberespaço:

A visão de Gibson, gerado pelo aparecimento monopolização da imagem terminal e apresentado em sua criação da matriz de ciberespaço, veio a ele quando viu adolescentes que jogam em fliperamas . A intensidade física de suas posturas, e a interpretação realista dos espaços terminais projetados por esses jogos - como se houvesse um espaço real por trás do feito de tela evidente a manipulação de real por sua própria representação.

Em seu Sprawl e Ponte trilogias, Gibson é creditado como sendo um dos poucos observadores para explorar os presságios da era da informação para noções de estruturação socioespacial das cidades. Nem todas as respostas para as visões de Gibson ter sido positivo, no entanto; realidade pioneira virtual Mark Pesce , embora reconhecendo a sua pesada influência sobre ele e que "nenhum outro escritor teve de forma tão eloquente e emocionalmente afetado a direção da comunidade hacker", despediu-os como "fantasias adolescentes de violência e desencarnação." Em Pattern Recognition , o enredo gira em torno de trechos de filmagens postado anonimamente para vários locais na Internet. Personagens do romance especular sobre identidade, motivações, métodos e inspirações do cineasta em vários sites, antecipando de 2006 lonelygirl15 fenômeno da internet. No entanto, Gibson depois contestou a noção de que os criadores de Lonelygirl15 chamou influência dele. Outro fenômeno antecipado por Gibson é a ascensão da televisão da realidade , por exemplo, na Luz Virtual , que contou com uma versão satírica extrapolados da COPS .

Escritor visionário é OK. Profeta não é apenas verdadeiro. Uma das coisas que me fez como Bruce Sterling imediatamente quando pela primeira vez eu o conheci, em 1991. [ sic ] Apertamos as mãos e disse: "Nós temos um grande trabalho! Temos que ser charlatães e estamos pago -lo. Nós fazemos essa merda e as pessoas acreditar."

-Gibson em entrevista com ActuSf , março de 2008

Quando o entrevistador em 1988 perguntado sobre o Bulletin Board System jargão em sua escrita, Gibson respondeu "Eu nunca tanto como tocado um PC quando eu escrevi Neuromancer "; ele estava familiarizado, disse ele, com a comunidade de ficção científica, que coincidiu com a comunidade BBS. Gibson semelhante não jogar jogos de computador, apesar de parecer em suas histórias. Ele escreveu Neuromancer em uma Hermes portátil 1927 verde-oliva máquina de escrever , que Gibson descreveu como "o tipo de coisa que Hemingway teria usado no campo". Em 1988, ele usou um Apple IIc e AppleWorks para escrever, com um modem ( "Eu realmente não usá-lo para qualquer coisa"), mas, até 1996, Gibson não tem um endereço de e-mail, a falta explicou na época ter sido motivada por um desejo de evitar a correspondência que iria distraí-lo de escrita. Sua primeira exposição a um website veio ao escrever Idoru quando um desenvolvedor web construído um para Gibson. Em 2007, ele disse: "Eu tenho um 2005 PowerBook G4 , um show de memória, roteador sem fio . É isso. Eu sou nada, mas um early adopter, em geral. Na verdade, eu nunca fui realmente muito interessado em computadores eles mesmos. Eu não vê-los, eu assistir como as pessoas se comportam em torno deles que está se tornando mais difícil de fazer, porque tudo está 'em torno deles' "..

bibliografia selecionada

Não-ficção

Veja também

Notas

I . ^ A New York Times Magazine e Gibson se informar sua idade no momento da morte de seu pai para ser de seis anos de idade, enquanto Gibson estudioso Tatiani Rapatzikou afirma em The Literary Encyclopedia que ele tinha oito anos.
II . ^ Vários nomes das faixas no de Hamm Reis de sono álbum ( " Black Ice ", ' Count Zero ', " Reis de sono ") obra de referência de Gibson.
III . ^ Idol lançou um álbum em 1993 intitulado Cyberpunk , que contou com uma faixa chamado Neuromancer . Robert Christgau excoriated tratamento de Idol cyberpunk , e Gibson indicou mais tarde que Idol tinha "transformou-o em algo muito bobo."
IV . ^ De Zevon álbum de 1989 Transverse Cidade foi inspirado pela ficção de Gibson.
V . ^ Gibson resistiu mais tarde com sucesso tentativas por Autodesk aos direitos de autor a palavra para a sua incursão abortada em realidade virtual .
VI . ^ Tanto o Internet com os seus efeitos sociais dramáticas eo cyberpunk gênero em si também foram antecipados em John Brunner 1975 romance de The Shockwave Rider .
VII . ^ A ideia de um conjunto interligado globalmente de computadores através do qual todos poderiam acessar rapidamente dados e programas a partir de qualquer local foi descrita pela primeira vez em 1962 em uma série de memorandos sobre a "Rede de Computadores Galactic" por JCR Licklider da DARPA .
VIII . ^ Gibson escreveu o seguinte no "posfácio do autor" de Mona Lisa Overdrive , datada de 16 de julho de 1992.

Neuromancer foi escrito em uma "máquina de escrever um relógio," o muito que você pode recordar vislumbrando no escritório de Julie Deane em Chiba City. Esta máquina, um portátil manual de Hermes 2000, a data de algum lugar em 1930. É uma peça muito difícil e elegante de trabalho, a partir da fábrica de E. PAILLARD & Cie SA YVERDON (SUISSE). Encaixotado, pesa um pouco menos do que o Macintosh SE / 30 I agora escrever, e é terminado em um verde- curioso e-preto "estalo" paint-trabalho, talvez a intenção de sugerir as capas de livro de um contador. Suas teclas são verdes, bem como, de celulóide, e as letras e símbolos sobre eles são amarelo-canário. (Uma vez aconteceu de escovar a tecla Shift com a ponta de um cigarro aceso, confirmando dramaticamente a inflamabilidade extrema deste plástico cedo.) No seu dia, o Hermes 2000 foi um dos melhores escrita-máquinas portáteis do mundo, e um dos mais caros. Este pertencia ao passo-avô de minha esposa, que tinha sido um jornalista de tipos e tinha usado para compor ensaios laudatórios sobre a poesia de Robert Burns. Usei-o primeiro a escrever graduação Eng. aceso. papéis, então a minha primeiras tentativas de histórias curtas, em seguida, Neuromancer, tudo sem sequer ter tocado um computador real.

Referências

Outras leituras

links externos