William Gropper - William Gropper


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William Gropper em 1922.

William Victor "Bill" Gropper (3 de dezembro de 1897 - 03 de janeiro de 1977), foi um US cartunista , pintor , litógrafo e muralista . A comprometido radical , Gropper é mais conhecido pelo trabalho político que ele contribuiu para tais de esquerda publicações como A Era Revolucionária , O Libertador , The New Masses , O Trabalhador , e The Morning Freiheit .

vida e carreira

William "Bill" Gropper nasceu para Harry e Jenny Gropper em Nova York , o mais velho de 6 filhos. Seus pais eram judeus imigrantes da Roménia e Ucrânia , que estavam ambos empregados na indústria do vestuário da cidade, vivendo na pobreza em Nova York Lower East Side . Sua mãe trabalhou duro empreitada de costura em casa. Harry Gropper, o pai de Bill, foi e fluente em 8 línguas com formação universitária, mas foi incapaz de encontrar um emprego nos Estados Unidos em um campo para o qual foi adequado. Este fracasso do sistema econômico americano a fazer uso adequado dos talentos de seu pai contribuiu, sem dúvida, a antipatia ao longo da vida de William Gropper ao capitalismo.

Alienação de Gropper acentuou-se quando em 24 de março de 1911 ele perdeu uma tia favorita no incêndio da Triangle Shirtwaist fábrica , um desastre que resultou de portas trancadas e saídas inexistentes em uma sweatshop New York. Cerca de 146 trabalhadores queimados ou saltou para a morte no mesmo dia em que foi a maior catástrofe humana em Nova York antes dos ataques terroristas de 11 de setembro de 2001 .

O interesse de jovem Bill na arte começou em uma idade jovem. Como uma criança de 6 jovem William tomou giz para as calçadas, decorando o concreto com histórias de imagens elaboradas de índios e cowboys que se estendiam em torno do bloco. Como uma criança a caminho da escola, Bill usado para arrastar feixes de costura empreitada de sua mãe para as sweatshops pelo qual ela foi empregada.

Aos 13 anos, Bill pegou sua primeira instrução da arte na radical Escola Ferrer , onde estudou sob George Bellows e Robert Henri .

Desenhos animados da questão junho 1920 de O Libertador.

Em 1913, Bill se formou na escola pública, ganhando uma medalha em arte e uma bolsa de estudos para a Academia Nacional de Design. O Gropper força de vontade se recusou a obedecer na academia, no entanto, e foi posteriormente expulso. Ele tentou participar da High School que cair, mas as finanças impediram sua presença e ele foi forçado a procurar trabalho para ajudar a sustentar sua família. Ele trabalhou como assistente em uma loja de roupas, ganhando US $ 5 por semana.

Em 1915, Bill mostrou uma carteira de seu trabalho para Frank Parsons , o chefe da Escola de Belas Artes Aplicadas e New York . O trabalho tão impressionado Parsons que Gropper foi oferecida uma bolsa para a escola. Gropper continuou a trabalhar horas reduzidas para os salários reduzidos na loja de roupas, enquanto ele continuou sua educação artística. Nos dois anos seguintes, Bill ganhou reconhecimento e prêmios por seu trabalho.

Em 1917, Gropper foi oferecida uma posição na equipe do New York Tribune , onde ao longo dos próximos anos, ele ganhou uma renda estável fazendo desenhos para especiais artigos de domingo do jornal. Neste momento, o Gropper politicamente radical foi trazido para a órbita de artistas originais e inovadoras em todo o ala esquerda New York mensais, as massas . Após as massas foi proibido dos EUA Correio em 1917, devido a sua inabalável anti-militarismo , Gropper juntou artistas como Robert Minor , Maurice Becker , Arte Jovem , Lydia Gibson , Hugo Gellert , e Boardman Robinson em contribuir para o seu sucessor, The Liberator .

Gropper também contribuiu sua arte para A Era Revolucionária, um semanário socialista revolucionário editado por Louis C. Fraina e (em edições posteriores) John Reed , uma publicação que por pouco anterior à criação do Partido Comunista Americano , bem como para o trabalhador Rebel, uma revista dos Trabalhadores industriais do mundo , um anarco-sindicalista união.

Gropper como artista radical

William Gropper, Suburban Publicar no Inverno (1938), United States Post Office, Freeport, Nova Iorque.

Em 1920, Gropper foi para Cuba brevemente como um lubrificador em um barco de carga United Fruit Company. Ele deixou o navio em Cuba e ali algum tempo observando a vida e trabalhando como supervisor em um detalhe de construção da estrada de ferro. Ele foi forçado a voltar para casa mais cedo do que o esperado, no entanto, devido à doença terminal de seu pai.

Em janeiro de 1921, editor Max Eastman formalmente feita Bill um contribuinte especial e membro da equipe de The Liberator. Seu tempo na publicação não era harmoniosa no entanto, como muitos dos artistas e escritores não pagos e mal pagos ressentia muito Eastman, que recolheu um salário relativamente opulenta de US $ 75 por semana para, como Gropper recordou mais tarde, "deitado em um sofá e compor poesia e lendo livros." Um pouco de golpe foi um curto-circuito no final por própria determinação da Eastman a desistir de seu cargo, a fim de visitar a Rússia Soviética, em 1922, uma decisão sem dúvida acelerada por crescentes problemas financeiros da revista. Floyd Dell assumiu o comando editorial para o próximo ano ou assim, com a publicação em breve vir sob a égide financeira e editorial do Partido Comunista em uma aquisição amigável para o final desse ano.

Em agosto de 1921, Bill Gropper casado Gladys Oaks,-se um contribuinte para The Liberator. O casamento provou ser curto e turbulento, marcado pela colaboração do casal para produzir um livro de versos e desenhos chamado Branco chinês, publicado em 1922. (De acordo com Whittaker Chambers , China White aced a sua própria submissão durante um concurso nacional de poesia em 1923 .) no início de 1924, Gladys se envolveu com outro homem e os dois decidiram se separar.

Durante o início da década de 1920, Gropper foi um colaborador freelance de trabalho para esses principais revistas como O Bookman (para o qual ele desenhou caricaturas de autores), a revista liberal The Dial , e Frank Harris' Revista de Nova Pearson.

No outono de 1924 Bill Gropper se casou com sua segunda esposa, bacteriologista Sophie Frankle. Juntos, os dois construíram uma casa de pedra de nove quartos em Croton-on-Hudson, Nova Iorque , onde criaram sua família. Pouco depois de seu casamento, o casal passou um ano na União Soviética , onde Bill foi contratado rapidamente na equipe do jornal do Partido Comunista All-Union , Pravda .

Apesar de suas contribuições para uma vasta gama de publicações comunistas, Gropper nunca foi formalmente um membro do partido comunista EUA .

Em 1927, Gropper foi em uma excursão da Rússia Soviética, juntamente com os romancistas Sinclair Lewis e Theodore Dreiser em comemoração ao 10º aniversário da Revolução Russa .

Durante a segunda metade dos anos 1930, Gropper dedicou sua arte para os esforços para aumentar a oposição popular ao fascismo na Europa.

O lobby do Freeport New York Post Office possui dois murais de Gropper instalado em 1938 e intitulado Air Mail e Suburban Publicar no inverno . Eles estão incluídos na listagem da propriedade no Registro Nacional de Lugares Históricos em 1989. Os murais foram encomendados sob o Departamento do Tesouro dos Estados Unidos da Tesouraria Projeto da arte do relevo , que encomendou arte para edifícios federais existente. Gropper também foi um Works Progress Administration artista (WPA).

Devido ao seu envolvimento com a política radical em 1920 e 1930, Gropper foi chamado antes do Comitê de Atividades Antiamericanas Casa em 1953. A experiência forneceu forragem de inspiração para uma série de cinqüenta litografias intitulado Caprichos.

Após a Segunda Guerra Mundial , Gropper viajou para a Polônia para participar do Congresso Mundial de Intelectuais para a Paz de 1948 em Wrocław . Depois, ele decidiu prestar homenagem aos judeus que morreram no Holocausto , pintando um retrato sobre o tema da vida judaica em cada ano.

Anos depois

Em 1974, ele foi eleito para a Academia Nacional de Design como um acadêmico associado. Gropper morreu de enfarte do miocárdio em Manhasset, Nova Iorque , com a idade de 79.

notas de rodapé

Trabalho

  • Chineses brancos: poemas. Com Gladys Oaks. New York: Melomine Publicações de 1922.
  • Di Goldene Medina [The Golden Land]. Em iídiche. New York: Freiheit Publishing Co., 1927.
  • Alay Oop. New York: Coward-McCann de 1930.
  • Gropper. New York: ACA Gallery Publications, 1938.
  • Sangue do teu irmão clama: Oito Desenhos. [No City]: [No Editor], c. 1944.
  • The Little Tailor. New York: Dodd, Mead & Co. de 1955.
  • Doze gravuras. New York: Artistas Associados americanos de 1965.

Publicações selecionadas sobre William Gropper

  • Agosto L. Feundlich, William Gropper: Retrospective. Los Angeles: W. Ritchie Press, 1968.
  • Joseph Anthony Gahn, O América de William Gropper, Radical Cartoonist. PhD Dissertação, Universidade de Syracuse, 1966. Cópia digital aparece online no William Gropper Papers.
  • Louis Lozowick, William Gropper. Philadelphia: Art Alliance Press, 1983.
  • Patricia Phagan, William Gropper e "Freiheit": Um Estudo de seus Cartoons Políticos, 1924-1935. PhD Dissertação, Universidade da Cidade de Nova Iorque de 2000.

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