Palácio de inverno - Winter Palace

O Palácio de Inverno, da Praça do Palácio

O Palácio de Inverno, do Aterro do Palácio

O Palácio de Inverno, visto de cima

O Palácio de Inverno (em russo: Зимний дворец , tr. Zimnij dvorets , IPA:  [zʲimnʲɪj dvɐrʲɛts] ) é um palácio em São Petersburgo que serviu como residência oficial dos imperadores russos de 1732 a 1917. O palácio e seus arredores agora abrigam o palácio Museu Hermitage . Situado entre Palace Embankment e Palace Square , adjacente ao local de Pedro, o GrandePalácio de Inverno original, o atual e quarto Palácio de Inverno foi construído e alterado quase continuamente entre o final da década de 1730 e 1837, quando foi severamente danificado pelo fogo e imediatamente reconstruído. A invasão do palácio em 1917, conforme retratado na arte soviética e no filme de Sergei Eisenstein de 1928, Outubro , tornou-se um símbolo icônico da Revolução Russa .

Os imperadores construíram seus palácios em escala monumental que visavam refletir o poder e o poder da Rússia Imperial . Do palácio, os czares governavam mais de 22.800.000 quilômetros quadrados (8.800.000 sq mi) (quase 1/6 da massa terrestre da Terra) e 125 milhões de súditos até o final do século XIX. Vários arquitetos participaram da concepção do Palácio de Inverno - mais notadamente o italiano Bartolomeo Rastrelli (1700-1771) - no que ficou conhecido como o estilo barroco elisabetano . O palácio verde e branco tem a forma geral de um retângulo alongado e sua fachada principal tem 215 metros (705 pés) de comprimento e 30 m (98 pés) de altura. O Palácio de Inverno foi calculado para conter 1.886 portas, 1.945 janelas, 1.500 quartos e 117 escadas. Após um grave incêndio, a reconstrução do palácio de 1837 deixou o exterior inalterado, mas grande parte do interior foi redesenhado em vários gostos e estilos, levando o palácio a ser descrito como um "palácio do século XIX inspirado em um modelo em rococó estilo".

Em 1905, o massacre do Domingo Sangrento ocorreu quando os manifestantes marcharam em direção ao Palácio de Inverno, mas a essa altura a Família Imperial havia escolhido morar no mais seguro e isolado Palácio de Alexandre em Tsarskoe Selo , e retornou ao Palácio de Inverno apenas para ocasiões formais e de estado. . Após a Revolução de Fevereiro de 1917, o palácio funcionou por um curto período como sede do Governo Provisório Russo , liderado por Alexander Kerensky . Mais tarde, naquele mesmo ano, um destacamento de soldados e marinheiros da Guarda Vermelha invadiu o palácio – um momento decisivo no nascimento do estado soviético.

Palácio de Inverno de Pedro, o Grande (1711–1753)

O primeiro Palácio de Inverno, projetado em 1711 para Pedro, o Grande, por Domenico Trezzini que, 16 anos depois, projetaria o terceiro Palácio de Inverno.

Ao retornar de sua Grande Embaixada em 1698, Pedro I da Rússia embarcou em uma política de ocidentalização e expansão que transformaria o czarismo da Rússia no Império Russo e uma grande potência européia. Essa política foi manifestada em tijolos e argamassa com a criação de uma nova cidade, São Petersburgo, em 1703. A cultura e o design da nova cidade pretendiam ser uma rejeição consciente da arquitetura russa tradicional de influência bizantina , como a então moda Barroco de Naryshkin , a favor da arquitetura de inspiração clássica predominante nas grandes cidades da Europa. O czar pretendia que sua nova cidade fosse projetada em estilo renascentista flamengo, mais tarde conhecido como barroco petrino , e esse foi o estilo que ele selecionou para seu novo palácio na cidade. A primeira residência real no local foi uma humilde cabana de madeira então conhecida como Domik Petra I , construída em 1704, que enfrentava o rio Neva . Em 1711 foi transportado para o Petrovskaya Naberezhnaya, onde ainda está. Com o local limpo, o czar embarcou então na construção de uma casa maior entre 1711 e 1712. Esta casa, hoje referida como o primeiro Palácio de Inverno, foi projetada por Domenico Trezzini .

O século XVIII foi um período de grande desenvolvimento na arquitetura real europeia, à medida que a necessidade de uma residência fortificada diminuiu gradualmente. Este processo, iniciado no final do século XVI, acelerou e os grandes palácios clássicos rapidamente substituíram os castelos fortificados nos países europeus mais poderosos. Um dos primeiros e mais notáveis ​​exemplos foi o Versalhes de Luís XIV . Em grande parte concluída em 1710, Versalhes - com seu tamanho e esplendor - acirrou a rivalidade entre os soberanos da Europa. Pedro, o Grande da Rússia, interessado em promover todos os conceitos ocidentais, desejava ter um palácio moderno como seus companheiros soberanos. No entanto, ao contrário de alguns de seus sucessores, Pedro I nunca aspirou a rivalizar com Versalhes.

O terceiro Palácio de Inverno de 1727. Projetado por Domenico Trezzini , incorporou o segundo Palácio de Inverno de 1721 de Georg Mattarnovy como um de seus pavilhões finais.

O primeiro Palácio de Inverno foi um edifício modesto de dois andares principais sob um telhado de ardósia. Parece que Pedro logo se cansou do primeiro palácio, pois em 1721 a segunda versão do Palácio de Inverno foi construída sob a direção do arquiteto Georg Mattarnovy . O palácio de Mattarnovy, embora ainda muito modesto em comparação com os palácios reais de outras capitais europeias, ficava em dois andares acima de um térreo rústico, com uma projeção central sob um frontão sustentado por colunas. Foi aqui que Pedro, o Grande, morreu em 1725.

O Palácio de Inverno não era o único palácio da cidade inacabada, nem mesmo o mais esplêndido, pois Pedro havia ordenado a seus nobres que construíssem residências de pedra e passassem metade do ano lá. Este foi um comando impopular; São Petersburgo foi fundada sobre um pântano, com pouca luz do sol, e dizia-se que apenas repolhos e nabos cresceriam ali. Era proibido derrubar árvores para combustível, então a água quente era permitida apenas uma vez por semana. Apenas a segunda esposa de Pedro, a imperatriz Catarina , fingiu aproveitar a vida na nova cidade.

Como resultado do trabalho escravo pressionado de todo o Império, o trabalho na cidade progrediu rapidamente. Estima-se que 200.000 pessoas morreram em vinte anos enquanto construíam a cidade. Um diplomata da época, que descreveu a cidade como "um amontoado de aldeias interligadas, como uma plantação nas Índias Ocidentais", poucos anos depois a chamou de "uma maravilha do mundo, considerando seus magníficos palácios". Alguns desses novos palácios no amado estilo barroco flamengo de Pedro, como o Kikin Hall e o Palácio Menshikov , ainda estão de pé.

O palácio, 1725-1855

A principal ou " Escadaria do Jordão ", (8 no plano abaixo) assim chamada porque na Festa da Epifania o Czar desceu esta escadaria imperial em estado para a cerimônia da "Bênção das Águas". É uma das poucas partes do palácio que mantém o estilo rococó do século XVIII de Rastrelli. As enormes colunas de granito cinza foram, no entanto, adicionadas em meados do século XIX. Pintura de Konstantin Ukhtomsky .

Com a morte de Pedro, o Grande, em 1725, a cidade de São Petersburgo ainda estava longe de ser o centro da cultura e da civilização ocidentais que ele havia imaginado. Muitos dos aristocratas que foram obrigados pelo czar a habitar São Petersburgo partiram. Lobos vagavam pelas praças à noite, enquanto bandos de servos descontentes , importados para construir a nova cidade do czar e a frota do Báltico , frequentemente se rebelavam.

Pedro I foi sucedido por sua viúva, Catarina I, que reinou até sua morte em 1727. Ela por sua vez foi sucedida pelo neto de Pedro I, Pedro II , que em 1727 teve o palácio de Mattarnovy grandemente ampliado pelo arquiteto Domenico Trezzini . Trezzini, que havia projetado o Palácio de Verão em 1711, foi um dos maiores expoentes do estilo barroco petrino , agora completamente redesenhado e ampliado o Palácio de Inverno existente de Mattarnovy a tal ponto que todo o palácio de Mattarnovy se tornou apenas um dos dois pavilhões finais do novo, e terceiro, Palácio de Inverno. O terceiro palácio, como o segundo, era de estilo barroco petrino.

Em 1728, logo após a conclusão do terceiro palácio, a Corte Imperial deixou São Petersburgo para Moscou, e o Palácio de Inverno perdeu seu status de principal residência imperial. Moscou voltou a ser designada capital, status que foi concedido a São Petersburgo em 1713. Após a morte de Pedro II em 1730, o trono passou para uma sobrinha de Pedro I, Anna Ivanovna, duquesa da Curlândia .

Ana (1730–1740)

A nova imperatriz se importava mais com São Petersburgo do que seus predecessores imediatos; ela restabeleceu a corte imperial no Palácio de Inverno e, em 1732, São Petersburgo novamente substituiu oficialmente Moscou como capital da Rússia, cargo que ocupou até 1918.

Ignorando o terceiro Palácio de Inverno, a Imperatriz em seu retorno a São Petersburgo passou a residir no vizinho Palácio Apraksin. Em 1732, a czarina encomendou ao arquiteto Francesco Bartolomeo Rastrelli a reconstrução e ampliação completa do Palácio Apraksin, incorporando outras casas vizinhas. Assim, o núcleo do quarto e último Palácio de Inverno não é o palácio de Pedro, o Grande, mas o palácio do almirante-general Fyodor Matveyevich Apraksin .

A imperatriz Ana, embora impopular e considerada "chata, grosseira, gorda, dura e rancorosa", fez questão de introduzir um ar mais civilizado e culto à sua corte. Ela desenhou novas librés para seus servos e, sob suas ordens, hidromel e vodka foram substituídos por champanhe e Borgonha. Ela instruiu os boiardos a substituir seus móveis simples por mogno e ébano, enquanto seus próprios gostos em decoração de interiores se estendiam a uma penteadeira de ouro maciço e um " banquinho " de prata cravejado de rubis. Foi nesse cenário de magnificência e extravagância que ela deu seu primeiro baile na galeria recém-concluída do Palácio de Inverno, que, em pleno inverno russo, parecia um laranjal. Esta, a quarta versão do Palácio de Inverno, seria um projeto em andamento para o arquiteto Rastrelli durante o reinado da imperatriz Anna.

Isabel (1741-1762)

Planta sem escala do 1º andar do Palácio de Inverno como se apresenta hoje, o quarto palácio no local. Os números nesta chave são mencionados em todo o artigo - clique nos números para imagens, páginas e mais detalhes.

O infante Czar Ivan VI , sucedendo Anna em 1740, logo foi deposto em um golpe de estado sem derramamento de sangue pela Grã-Duquesa Elizabeth , filha de Pedro, o Grande. A nova imperatriz Elizabeth, cuja residência principal era o Palácio de Verão , levou a corte do Palácio de Inverno a ser descrita mais tarde pelo historiador russo Vasily Klyuchevsky como um lugar de "sujidade dourada".

Durante o reinado de Elizabeth, Rastrelli, ainda trabalhando em seu plano original, concebeu um esquema inteiramente novo em 1753, em escala colossal - o atual Palácio de Inverno. A conclusão acelerada do palácio tornou-se uma questão de honra para a Imperatriz, que considerava o palácio um símbolo de prestígio nacional. O trabalho no edifício continuou durante todo o ano, mesmo nos meses mais severos do inverno. A privação do povo russo e do exército causada pela Guerra dos Sete Anos em andamento não foi permitida para impedir o progresso. 859.555 rublos foram alocados para o projeto, uma quantia arrecadada por um imposto sobre as tabernas estatais. Embora os trabalhadores ganhassem um salário mensal de apenas um rublo, o custo do projeto superou o orçamento, tanto que o trabalho foi interrompido por falta de recursos, apesar do desejo obsessivo da imperatriz de conclusão rápida. Em última análise, os impostos foram aumentados sobre o sal e o álcool para financiar os custos extras, embora o povo russo já estivesse sobrecarregado com impostos para pagar pela guerra. O custo final foi de 2.500.000 rublos. Em 1759, pouco antes da morte de Elizabeth, um Palácio de Inverno verdadeiramente digno desse nome estava quase pronto.

Catarina II (1762–1796)

Foi a imperatriz Elizabeth quem selecionou a princesa alemã, Sofia de Anhalt-Zerbst, como noiva para seu sobrinho e sucessor, Pedro III . O casamento não foi um sucesso, mas foi esta princesa que, como Catarina, a Grande , passou a ser principalmente associada ao Palácio de Inverno. Em 1762, após um golpe de estado, no qual seu marido foi assassinado, Catarina desfilou seu filho de sete anos, Paul , na varanda do Palácio de Inverno para uma multidão animada abaixo. No entanto, ela não estava apresentando seu filho como o novo e legítimo governante da Rússia; essa honra que ela mesma estava usurpando.

Salão de São Jorge (13 no plano acima) , a principal sala do trono dos czares da Rússia. A sala foi uma adição tardia ao Palácio de Catarina II. Pintura de Konstantin Ukhtomsky

O patrocínio de Catarina aos arquitetos Starov e Giacomo Quarenghi viu o palácio ainda mais ampliado e transformado. Nessa época, uma casa de ópera que existia na ala sudoeste do palácio foi varrida para fornecer apartamentos para membros da família de Catarina. Em 1790, Quarenghi redesenhou cinco das salas de estado de Rastrelli para criar os três vastos salões do enfileirado de Neva . Catarina foi responsável pelos três grandes palácios adjacentes, conhecidos coletivamente como Hermitage - o nome pelo qual todo o complexo, incluindo o Palácio de Inverno, se tornaria conhecido 150 anos depois.

Catarina ficou impressionada com o arquiteto francês Jean-Baptiste Vallin de la Mothe , que projetou a Academia Imperial de Artes (também em São Petersburgo) e o encarregou de adicionar uma nova ala ao Palácio de Inverno. Este foi concebido como um local de retiro das formalidades e cerimônias da corte. Catarina o batizou de Hermitage (14) , nome usado por sua antecessora, a czarina Elizabeth, para descrever seus aposentos privados dentro do palácio.

O interior da ala do Hermitage pretendia ser um simples contraste com o do Palácio de Inverno. Com efeito, diz-se que o conceito de l'Hermitage como retiro foi sugerido a Catarina por aquele defensor da vida simples, Jean Jacques Rousseau . Na realidade, era outro grande palácio em si, ligado ao palácio principal por uma série de passarelas cobertas e pátios aquecidos nos quais voavam pássaros exóticos raros. Notável por seu belo pórtico e atenção aos detalhes de natureza delicada, foi ricamente mobiliado com uma coleção de arte cada vez maior.

Retrato de um jovem segurando uma luva de Frans Hals , comprado para o Palácio de Inverno em 1764

A coleção de arte do palácio foi montada ao acaso de maneira eclética, muitas vezes com foco na quantidade e não na qualidade. Muitas das obras compradas para os palácios chegavam como parte de um lote de trabalho, pois o soberano adquiria coleções inteiras já montadas. Os embaixadores da Imperatriz em Roma, Paris, Amsterdã e Londres foram instruídos a procurar e comprar milhares de obras de arte inestimáveis ​​em seu nome. Ironicamente, enquanto a alta sociedade de São Petersburgo e a extensa família Romanov ridicularizavam a última imperatriz da Rússia por fornecer "ordem por correspondência" de Maples de Londres para seus palácios, ela estava seguindo as práticas de Catarina, a Grande, que, se não exatamente por "encomenda por correspondência", certamente comprou "visão invisível".

Deste modo, entre 1764 e 1781 Catarina, a Grande, adquiriu seis grandes coleções: as de Johann Ernst Gotzkowsky ; Heinrich von Brühl ; Pierre Crozat ; Horácio Walpole ; Sylvestre-Raphael Baudouin ; e finalmente em 1787, a coleção John Lyde-Brown . Essas grandes montagens de arte incluíam obras de mestres como Rembrandt , Rubens , Ticiano , Rafael , Tiepolo , van Dyck e Reni . A aquisição de 225 pinturas que formam a coleção Gotzkowsky foi motivo de orgulho pessoal para Catarina. Ele havia sido montado por Gotzkowsky para o adversário de Catarina, Frederico, o Grande da Prússia , que, como resultado de suas guerras com a Rússia, não podia pagar por ele. Esta coleção inclui algumas grandes obras flamengas e holandesas, mais notavelmente "Retrato de um jovem com uma luva" de Frans Hals. Em 1769, a coleção Bruhl trouxe para o Palácio de Inverno mais duas obras de Rembrandt, Retrato de um erudito e Retrato de um velho em vermelho .

Embora alguns aspectos dessa coleção maníaca pudessem ter sido uma manifestação do desejo de Catherine de reconhecer seus conceitos intelectuais, havia também uma motivação mais fundamental: a necessidade. Apenas vinte anos antes, os móveis dos palácios imperiais eram tão escassos que estrados, espelhos, mesas e cadeiras tinham de ser transportados entre Moscou e São Petersburgo cada vez que a corte se movia.

À medida que o palácio se enchia de arte, transbordou para o Hermitage. A coleção de arte de Catarina acabou se tornando tão grande que foi necessário contratar o arquiteto alemão Yury Velten para construir uma segunda e maior extensão para o palácio, que acabou se tornando conhecido como Old Hermitage ( 15 ). Mais tarde, Catarina encomendou uma terceira extensão, o Teatro Hermitage , projetado por Giacomo Quarenghi . Esta construção exigiu a demolição do terceiro palácio de inverno de Pedro, o Grande, agora em ruínas.

Retrato de um erudito de Rembrandt adquirido em 1769. A pintura é uma das várias de Rembrandt na antiga Coleção Imperial.

A vida da Imperatriz dentro do Hermitage, cercada por sua arte e amigos, era mais simples do que no Palácio de Inverno adjacente; ali, a Imperatriz oferecia pequenos jantares íntimos. Os criados eram excluídos dessas ceias e uma placa na parede dizia: "Sente-se onde quiser e quando quiser, sem que isso seja repetido para você mil vezes".

Catarina também foi responsável por apresentar a afeição duradoura por todas as coisas francesas na corte russa. Embora pessoalmente não gostasse da França, seu desgosto não se estendia à sua cultura e costumes. O francês tornou-se a língua da corte; O russo foi relegado para uso apenas ao falar com servos e inferiores. A aristocracia russa foi encorajada a abraçar as filosofias de Molière , Racine e Corneille . O Palácio de Inverno serviria de modelo para inúmeros palácios russos pertencentes à aristocracia de Catarina, todos eles, como o próprio Palácio de Inverno, construídos com trabalho escravo de servos russos. A sofisticação e as maneiras observadas dentro do Palácio de Inverno estavam em grande desacordo com a sombria realidade da vida fora de suas paredes externas douradas. Em 1767, enquanto o Palácio de Inverno crescia em riqueza e esplendor, a Imperatriz publicou um decreto estendendo a servidão russa . Durante seu reinado, ela escravizou mais de um milhão de camponeses. O trabalho continuou no Palácio de Inverno até o momento da morte da Imperatriz em 1796.

Paulo I, Alexandre I e Nicolau I (1796-1855)

A Rotunda (26) . Este salão circular, datado do início do século XIX, liga as salas estatais e privadas do palácio, e representa a fase final e neoclássica da evolução do palácio. Pintura de Yefim Tukharinov

Catarina, a Grande, foi sucedida por seu filho Paulo I. Nos primeiros dias de seu reinado, o novo czar (relatado pelo embaixador britânico como "não em seu juízo") aumentou o número de tropas estacionadas no Palácio de Inverno, posicionando guaritas a cada poucos metros ao redor do prédio. Eventualmente, paranoico por sua segurança e não gostando de nada relacionado com sua mãe, ele desprezou completamente o Palácio de Inverno e construiu o Castelo de São Miguel como sua residência em São Petersburgo, no local de sua cidade natal. O czar anunciou que desejava morrer no local em que nasceu. Ele foi assassinado lá três semanas depois de fixar residência em 1801. Paulo I foi sucedido por seu filho de 24 anos, Alexandre I , que governou a Rússia durante o período caótico das Guerras Napoleônicas . Após a derrota de Napoleão em 1815, o conteúdo do Palácio de Inverno foi ainda mais aprimorado quando Alexandre I comprou a coleção de arte da antiga imperatriz francesa, Joséphine . Esta coleção, parte dela saqueada dada a ela por seu ex-marido Napoleão , continha entre seus muitos antigos mestres "A Descida da Cruz" de Rembrandt e quatro esculturas de Antonio Canova .

Alexandre I foi sucedido em 1825 por seu irmão Nicolau I. O czar Nicolau seria responsável pela atual aparência e disposição do palácio. Ele não apenas efetuou muitas mudanças no interior do palácio, mas também foi responsável por sua reconstrução completa após o incêndio de 1837.

Arquitetura

Concluída, a forma exterior dominante da arquitetura do Palácio de Inverno, com a sua decoração em forma de estatuária e estuques opulentos nos frontões acima das fachadas e janelas, é barroca. O exterior permaneceu como terminado durante o reinado da Imperatriz Elizabeth . As fachadas principais, voltadas para a Praça do Palácio e para o rio Neva, sempre estiveram acessíveis e visíveis ao público. Apenas as fachadas laterais estão escondidas atrás de muros de granito , escondendo um jardim criado durante o reinado de Nicolau II . O edifício foi concebido como um palácio da cidade, em vez de um palácio privado dentro de um parque, como o dos reis franceses em Versalhes .

O Nicholas Hall ( 6 no plano ) é a principal sala de recepção, no centro da enfileirada de Neva . Esta sala era o cenário para os bailes da corte. Pintura de Konstantin Ukhtomsky

A temática arquitetónica continua por todo o interior do palácio. O primeiro andar, sendo o piano nobile , distingue-se pelas janelas mais altas que as dos andares acima e abaixo. Cada janela é separada de sua vizinha por uma pilastra . A repetitiva monotonia das longas elevações é quebrada apenas por vãos ligeiramente salientes colocados simetricamente, muitos com o seu próprio pequeno pórtico . Este tema tem sido constante durante todas as reconstruções e alterações posteriores do palácio. As únicas mudanças externas foram na cor: em vários momentos de sua história, o palácio foi pintado em diferentes tons. No século XVIII, o palácio foi pintado de amarelo palha com ornamentos brancos e dourados. Sob Nicolau I, em 1837, foi pintado de um vermelho fosco, que permaneceu durante a revolução e o início do período soviético. Após o trabalho de restauração após a Segunda Guerra Mundial, foi pintado de verde com o ornamento representado em branco, o esquema de cores soviético padrão para edifícios barrocos. (O Palácio Stroganov , por exemplo, também era verde e branco nesse período.)

Internamente, o palácio surge como uma combinação do barroco e do neoclássico. Pouco do design de interiores rococó de Rastrelli sobreviveu; apenas a Escadaria do Jordão e a Grande Igreja permanecem em seu estilo original. As mudanças no interior foram em grande parte devido às influências dos arquitetos empregados por Catarina, a Grande, nos últimos anos de sua vida, Starov e Quarenghi , que começaram a alterar grande parte do interior do palácio projetado por Rastrelli. Catarina sempre quis as últimas modas e, durante seu reinado, as influências arquitetônicas neoclássicas mais severas , em moda na Europa Ocidental desde o final da década de 1760, lentamente se arrastaram em direção a São Petersburgo. Os interiores neoclássicos foram ainda mais enfatizados e ampliados durante o reinado do neto de Catarina, Nicolau I.

Quarenghi é creditado com a introdução do estilo neoclássico em São Petersburgo. Seu trabalho, juntamente com o de Karl Ivanovich Rossi e Auguste de Montferrand , gradualmente transformou São Petersburgo em uma "Cidade do Império". Montferrand não só criou alguns dos maiores interiores neoclássicos do palácio, mas também foi responsável pela construção da Coluna de Alexandre durante o reinado de Nicolau I na recém-projetada Praça do Palácio de Rossi .

Durante muito tempo o Palácio de Inverno foi o edifício mais alto da cidade. Em 1844, Nicolau I deu ordens para que as casas particulares fossem pelo menos 1 sazhen (2,13 m) mais baixas que o Palácio de Inverno. Esta regra vigorou até 1905.

Interior

A Pequena Sala do Trono (10 em planta) foi criada por Auguste de Montferrand em 1833. Tem colunas de jaspe . Diplomatas se reuniram aqui no dia de Ano Novo para oferecer bons votos ao Imperador.

Diz-se que o Palácio de Inverno contém 1.500 quartos, 1.786 portas e 1.945 janelas. A fachada principal tem 150 m de comprimento e 30 m de altura. O piso térreo continha principalmente escritórios burocráticos e domésticos, enquanto o segundo andar era destinado a apartamentos para altos cortesãos e altos funcionários. As principais salas e alojamentos da Família Imperial estão no primeiro andar, o piano nobile. As grandes salas de estado, usadas pela corte, estão dispostas em duas enfileiradas , a partir do topo da Escadaria do Jordão. A suíte barroca original da Tsaritsa Elizabeth correndo para o oeste, de frente para o Neva, foi completamente redesenhada em 1790-93 por Giacomo Quarenghi. Ele transformou o enfileirado original de cinco salas de estado em um conjunto de três vastos salões, decorados com colunas de mármore falso , baixos-relevos e estátuas.

Planta mostrando o uso e divisão do andar principal, ocupado na década de 1840. 1 (vermelho): Salas de estado e mais formais; 2 (verde escuro): Apartamentos do Czar ; 3 (rosa): Apartamentos da Imperatriz ; 4: Apartamentos do Tsarevich , outras vezes parte da suíte de hóspedes principal; 5: Apartamentos da Tsarevna ; 6: Apartamentos reservados para hóspedes do mais alto nível e membros da Família Imperial; 7: Creches do 3º e 4º na linha de sucessão ao trono; 8: Quartos privados gerais da Família Imperial; 9: Suite principal, usada imediatamente após o casamento pela grã-duquesa Maria Nikolaevna e seu marido

Um segundo conjunto de salas de estado correndo para o sul até a Grande Igreja foi criado para Catarina II. Entre 1787 e 1795, Quarenghi acrescentou uma nova ala oriental a esta suite que continha a grande sala do trono, conhecida como St George's Hall (13) , que ligava o Palácio de Inverno ao palácio menos formal de Catarina, o Hermitage, ao lado. Esta suite foi alterada na década de 1820 quando a Galeria Militar (11) foi criada a partir de uma série de pequenas salas, para celebrar a derrota de Napoleão. Esta galeria, que havia sido concebida por Alexandre I, foi projetada por Carlo Rossi e foi construída entre junho e novembro de 1826 sob Nicolau I; foi inaugurada em 25 de outubro de 1826. Para a Galeria de 1812, o czar encomendou 332 retratos dos generais que contribuíram para a derrota da França. O artista foi o britânico George Dawe , que recebeu assistência de Alexander Polyakov e Wilhelm August Golicke .

Nicolau I foi também responsável pela criação das Galerias da Batalha (19) , que ocupam a parte central da fachada da Praça do Palácio. Eles foram redesenhados por Alexander Briullov para comemorar as vitórias russas anteriores a 1812. Imediatamente adjacentes a essas galerias que comemoram a derrota francesa, havia salas (18) onde Maximiliano, Duque de Leuchtenberg , neto de Napoleão e genro do czar, viveu durante os primeiros dias de seu casamento.

Incêndio de 1837

Em 1833, de Montferrand foi contratado para redesenhar as salas de estado orientais e criar o Salão do Marechal de Campo e a Sala do Pequeno Trono (9 e 10) . Em 1837, ocorreu um incêndio. Sua causa é desconhecida, mas sua disseminação é atribuída a de Montferrand. O arquiteto estava sendo apressado pelo czar para uma conclusão antecipada, então ele usou materiais de madeira onde a pedra teria sido melhor. Além disso, entre as paredes divisórias de madeira construídas às pressas, escondiam-se lareiras abandonadas; suas chaminés, juntamente com os estreitos poços de ventilação, agiam como chaminés para o fogo, permitindo que ele se espalhasse sem ser detectado entre as paredes de sala em sala até que fosse tarde demais para extinguir.

Fogo no Palácio de Inverno de Boris Green

Uma vez detectado, o fogo continuou a se espalhar, mas lentamente o suficiente para que os guardas e funcionários do palácio pudessem resgatar muitos dos conteúdos, depositando-os na neve na Praça do Palácio. Isso não era tarefa fácil, pois os tesouros do Palácio de Inverno eram sempre móveis pesados ​​e ornamentos frágeis, em vez de pinturas mais leves. Para criar um corta-fogo, o czar ordenou a destruição das três passagens que conduziam ao Hermitage, um ato feliz que salvou o edifício e a enorme coleção de arte. O poeta russo Vasily Zhukovsky testemunhou a conflagração — "uma vasta fogueira com chamas alcançando o céu". O fogo queimou por vários dias e destruiu a maior parte do interior do Palácio de Inverno.

Parecendo ignorar o tamanho do palácio, o czar ordenou que a reconstrução fosse concluída dentro de um ano. O Marquês de Custine descreveu os "esforços inéditos" necessários para facilitar isso. "Durante as grandes geadas, 6.000 trabalhadores eram continuamente empregados; destes, um número considerável morria diariamente, mas as vítimas eram instantaneamente substituídas por outros campeões trazidos para perecer." O trabalho foi supervisionado por Pyotr Kleinmichel , que já tinha uma reputação de crueldade ao servir nos assentamentos militares sob Arakcheev .

A reconstrução do palácio aproveitou as mais recentes técnicas de construção da era industrial. A cobertura era sustentada por uma estrutura metálica, enquanto os vãos dos tetos dos grandes salões eram sustentados por vigas de ferro. Após o incêndio, o exterior, a maioria das principais suítes do estado, a escadaria da Jordânia e a Grande Igreja foram restauradas ao seu projeto e decoração originais pelo arquiteto Vasily Stasov . Algumas das salas, como a segunda maior sala do Palácio de Inverno, o Armorial Hall, tornaram-se muito mais ornamentadas, no entanto, com um uso pesado de dourado . As salas menores e mais privadas do palácio foram alteradas e decoradas em vários estilos contemporâneos do século XIX por Alexander Briullov de acordo com os caprichos e a moda de seus ocupantes pretendidos, variando do gótico ao rococó. O boudoir carmesim da czarevna (23) , nos aposentos imperiais privados , era uma reprodução fiel do estilo rococó, que Catarina II e seus arquitetos começaram a eliminar do palácio menos de 50 anos antes. Uma das salas mais notáveis ​​do palácio foi criada como resultado do incêndio quando a Sala de Jaspe, que havia sido destruída, foi reconstruída como Sala de Desenho Malaquita , a principal sala de recepção da suíte da Czarita. O próprio czar, por toda a grandeza que criava em seus palácios, amava a maior simplicidade. Seu quarto no Palácio de Inverno era espartano, sem ornamentos, exceto alguns mapas e um ícone , e ele dormia em uma cama de campanha com colchão de palha.

Uso do palácio

O Salão Armorial, ou Sala da Guarda, (11 na planta) é decorado com vastas panóplias de estuque .

Enquanto as salas de estado ocupavam as alas norte e leste do palácio e as salas privadas da Família Imperial ocupavam a ala oeste, os quatro cantos do edifício continham as salas menores, que eram os apartamentos dos membros menores da Família Imperial, muitas vezes sendo de dois andares. Esta é uma das razões pelas quais o palácio pode parecer uma variedade confusa de grandes salões ou salões sem propósito óbvio localizados em cantos estranhos do palácio. O fato de a Sala de Estar Malaquita ser separada da igualmente grande Sala de Estar Dourada por uma série de quartos e pequenos armários inicialmente parece incomum. No entanto, quando considerado no contexto de que a Sala de Desenho Malaquita era a principal sala de recepção do apartamento da Imperatriz, enquanto a Sala de Desenho Dourada era a principal sala de recepção do apartamento de sua nora, a Tsarevna , o arranjo do quartos faz mais sentido. Da mesma forma, o vasto Salão Branco, tão distante dos outros grandes salões, era de fato o salão principal dos aposentos do czarevich e da czarevna. Assim, o Palácio de Inverno pode ser visto como uma série de pequenos palácios dentro de um grande palácio, com as salas maiores e mais grandiosas sendo públicas, enquanto os moradores viviam em suítes de tamanhos variados, alocadas de acordo com a classificação.

Como a casa formal dos czares russos, o palácio era o cenário para entretenimento profuso, frequente e luxuoso. A mesa de jantar podia acomodar 1.000 convidados, enquanto as salas de estado podiam conter até 10.000 pessoas – todas em pé, pois não havia cadeiras. Esses quartos, salões e galerias eram aquecidos a tal temperatura que, embora estivesse abaixo de zero lá fora, plantas exóticas floresciam por dentro, enquanto a iluminação brilhante dava o ambiente de um dia de verão.

A Grande Igreja do Palácio de Inverno mantém hoje a sua decoração rococó original. A cúpula de cebola acima é uma das poucas concessões a uma arquitetura russa mais antiga que pode ser visível do exterior. Pintura de Eduard Hau

Os convidados em ocasiões cerimoniais e de estado seguiam um percurso processional definido, chegando ao pátio do palácio pelo arco central da fachada sul e entrando no palácio pela entrada do estado (às vezes chamada de entrada dos embaixadores) (38) . Passavam então pelo Jordan Hall colunado antes de subir a escadaria imperial dourada (8) , de onde se espalhavam as duas enfileiradas de salas de estado. A principal ou Escadaria do Jordão, assim chamada porque na festa da Epifania , o Czar desceu em estado para a cerimónia da Bênção das Águas, é uma das poucas partes do palácio a manter o estilo rococó original do século XVIII, embora as enormes colunas de granito cinza tenham sido adicionadas em meados do século XIX.

Uma das salas mais importantes era a Grande Igreja do Palácio (16) . Concedido o status de catedral, era de maior significado religioso do que as capelas da maioria dos palácios reais europeus. Era aqui que os casamentos Romanov eram geralmente celebrados com uma tradição e protocolo rígidos e imutáveis. Até o vestido da noiva e a maneira de vesti-lo eram ditados pela tradição. Vestida pela Imperatriz, a noiva e sua procissão passavam da Sala de Desenho Malaquita para a igreja através dos salões de estado.

A Família Imperial não era a única moradora do palácio; abaixo da estrutura de metal nos sótãos vivia um exército de servos. Os aposentos dos criados eram tão vastos que um antigo criado e sua família, sem o conhecimento das autoridades do palácio, se mudaram para o telhado do palácio. Eles só foram descobertos pelo cheiro do esterco da vaca que eles também haviam contrabandeado para dentro do prédio para fornecer leite fresco. Parece que esta vaca não era o único bovino nos sótãos; outras vacas eram mantidas ao lado do quarto ocupado pelas damas de honra, a fim de fornecer leite fresco para as cozinhas. Esta prática foi descontinuada após o incêndio de 1837.

Museu Hermitage Imperial

O pórtico Atlantes do New Hermitage de Nicolau I, a primeira galeria de arte pública da Rússia.

Após a morte de Catarina, a Grande, o Hermitage tornou-se um tesouro privado dos czares, que continuaram colecionando, embora não na escala de Catarina, a Grande. Em 1850, foi adquirida a coleção de Cristoforo Barbarigo . Esta coleção da República de Veneza trouxe para o Palácio de Inverno outras obras de Ticiano, além de muitas obras de arte renascentistas do século XVI.

Nicolau I, consciente das grandes galerias de arte em outras capitais europeias, viu que o Grande Hermitage de Catarina, a Grande (15) foi amplamente ampliado e transformado em uma galeria de arte pública construída para esse fim. Em 1839, o arquiteto alemão Leo von Klenze elaborou os planos e sua execução foi supervisionada por Vasily Stasov , auxiliado por Alexander Briullov e Nikolai Yefimov . Com tantos arquitetos envolvidos, houve inevitavelmente muitos conflitos sobre o projeto e sua execução ao longo da década de 1840, com o czar tendo frequentemente que atuar como moderador. Eventualmente, após onze anos de construção e conflito arquitetônico, o primeiro museu de arte na Rússia, o Museu Hermitage Imperial, foi inaugurado em 5 de fevereiro de 1852. As fachadas do edifício foram inspiradas na arquitetura Schinkelesque . Foi erguido em mármore cinza em torno de três pátios e o complexo é conhecido pelo planejamento assimétrico de suas alas e pisos. Por ordem do czar, os visitantes do museu eram obrigados a usar trajes de noite , mesmo pela manhã. O czar também decretou que as cartolas cinzas eram "judias" e os casacos "revolucionários". Tendo negociado o código de vestimenta, o que o público viu foi uma enorme variedade de arte, mas apenas uma fração da coleção imperial, pois o Palácio de Inverno e outros palácios imperiais permaneceram fechados ao público.

Os últimos czares (1855-1905)

Alexandre II fotografado em seu escritório (24) no Palácio de Inverno

O Palácio de Inverno foi residência oficial do soberano russo de 1732 até 1917; no entanto, foi sua casa por pouco mais de 140 desses anos. O último czar a realmente residir no palácio foi Alexandre II , que governou de 1855 a 1881, quando foi assassinado. Durante seu reinado houve mais acréscimos ao conteúdo; as aquisições incluíram a coleção antiga e arqueológica do infeliz Marchese di Cavelli em 1861 e "Madonna and Child" de Leonardo da Vinci em 1865; O segundo trabalho de Leonardo com o mesmo nome, o chamado "Benois Madonna", foi posteriormente adquirido em 1914.

Alexandre II foi alvo constante de tentativas de assassinato, uma das quais ocorreu dentro do próprio Palácio de Inverno. Este atentado contra a vida do czar foi organizado por um grupo conhecido como Narodnaya Volya (Vontade do Povo) e liderado por um "fanático carrancudo", Andrei Zhelyabov , e sua amante Sophia Perovskaya , que mais tarde se tornou sua esposa. Perovskaya, filha de um ex-governador de São Petersburgo, estava bem posicionada para obter informações sobre os acontecimentos dentro do palácio e, por meio de suas conexões, soube dos reparos realizados no porão do palácio. Um do grupo, um carpinteiro treinado, foi posteriormente inscrito como um dos trabalhadores. Todos os dias ele carregava cargas de dinamite escondidas entre suas ferramentas, colocando-as sob a sala de jantar privada. A quantidade de dinamite era tão grande que o fato de haver um piso intermediário entre a sala de jantar e o porão não tinha importância. Planos foram feitos para detonar a bomba na noite de 17 de fevereiro [ OS 5 de fevereiro] de 1880, assassinando o czar e a família imperial enquanto jantavam. Felizmente para os Romanov, um hóspede que chegava de Berlim atrasou-se e, pela primeira vez em anos, o jantar foi adiado. Quando a família saiu da sala de estar para a sala de jantar, a bomba explodiu. A explosão foi tão grande que pôde ser ouvida por toda São Petersburgo. A sala de jantar foi completamente demolida e 11 membros da Guarda Finlandesa na Sala da Guarda abaixo foram mortos e mais 30 feridos. O incidente representa um dos primeiros usos de uma bomba -relógio para fins políticos. O New York Times (4 de março de 1880) relatou que "a dinamite usada foi encerrada em uma caixa de ferro e explodiu por um sistema de relógio usado pelo homem Thomas em Bremen alguns anos atrás".

Em 1881, os revolucionários finalmente tiveram sucesso e Alexandre II foi assassinado enquanto sua carruagem passava pelas ruas de São Petersburgo. O Palácio de Inverno nunca mais foi verdadeiramente habitado. O novo czar Alexandre III foi informado por seus conselheiros de segurança de que era impossível tornar o Palácio de Inverno seguro. A Família Imperial então se mudou para a reclusão do Palácio de Gatchina , a cerca de 64 km de São Petersburgo. Em comparação com o Palácio de Inverno, o Palácio Gatchina, com 600 quartos e fosso, situado entre florestas, era uma aconchegante casa de família. Quando em São Petersburgo, a Família Imperial residia no Palácio Anichkov , enquanto o Palácio de Inverno era usado para funções oficiais. Grandes economias foram feitas em comida e vinho. O czar estava muito interessado nos custos de funcionamento do palácio, insistindo que as toalhas de mesa não deveriam ser trocadas diariamente e que as velas e o sabão não eram substituídos até que estivessem completamente gastos. Até o número de ovos usados ​​em uma omelete foi reduzido. Enquanto o czar economizava nas despesas domésticas, ele aumentava a coleção de arte imperial do palácio e do Hermitage. Oficialmente, o Museu Hermitage tinha um subsídio anual de compra de 5.000 rublos, mas quando isso se mostrava insuficiente, o próprio czar comprava itens para o museu.

A imperatriz Maria Feodorovna (Dagmar da Dinamarca) , esposa de Alexandre III, viu que um jardim foi colocado no centro do pátio principal em 1885, uma área anteriormente pavimentada e sem vegetação. O arquiteto da corte Nikolai Gornostayev projetou um jardim cercado por um pedestal de granito e uma fonte, e plantou árvores no pátio, colocando calçadas de calcário ao longo das paredes do palácio.

Em 1894, Alexandre III foi sucedido por seu filho Nicolau II . O último czar suspendeu o luto da corte por seu pai se casar com sua esposa Alix de Hesse em uma cerimônia luxuosa no palácio de inverno. No entanto, após a cerimônia, o casal recém-casado se retirou para o Palácio Anichkov, junto com a Imperatriz Viúva. Lá eles começaram sua vida de casados ​​em seis pequenos quartos.

Nicolau II e a Imperatriz vestidos como Alexis I e Maria Miloslavskaya , para o último baile imperial do Palácio de Inverno

Em 1895, Nicholas e Alexandra estabeleceram-se no Palácio de Alexandre em Tsarskoe Selo . Esta seria a sua casa favorita para o resto do reinado. No entanto, a partir de dezembro de 1895 eles passaram a residir por períodos durante o inverno no Palácio de Inverno. O arquiteto Alexander Krasovsky foi contratado para redecorar um conjunto de quartos no canto noroeste do palácio, incluindo a biblioteca gótica.

Em 1896, a esposa de Nicolau II foi creditada pela criação de outro jardim (35) no antigo pátio de desfiles, sob as janelas dos aposentos privados da Família Imperial. Ela achou desconcertante que o público pudesse olhar para suas janelas. O jardim foi criado pelo arquiteto paisagista Georg Kuphaldt , diretor dos jardins e parques da cidade de Riga . Este é apenas um dos dois jardins que permanecem hoje no palácio.

Durante o reinado de Nicolau II, a vida na corte era mais tranquila do que nunca, devido à natureza retraída da czarina e à desconfiança da alta sociedade de São Petersburgo. Na opinião da Imperatriz: "São Petersburgo é uma cidade podre, e nem um átomo de russo." Sob sua influência, aos poucos, as grandes recepções e bailes da corte no Palácio de Inverno, que divertiam e cultivavam a poderosa nobreza, chegaram ao fim. Eles foram brevemente substituídos por peças teatrais realizadas no Hermitage que "ninguém gostava", então até as peças teatrais cessaram.

O último grande encontro imperial no Palácio de Inverno foi um baile de fantasias temático comemorando o reinado de Alexei I , que ocorreu em 11 e 13 de fevereiro de 1903 ( Baile de 1903 no Palácio de Inverno ). O Grão-Duque Alexander Mikhailovich relembrou a ocasião como "o último baile espetacular na história do império...[mas] uma Rússia nova e hostil olhou através das grandes janelas do palácio... as nuvens no Extremo Oriente estavam perigosamente baixas." Toda a família imperial, o czar como Alexei I, a imperatriz como Maria Miloslavskaya , todos vestidos com ricos trajes do século XVII, posaram no teatro do Hermitage, muitos vestindo itens originais de valor inestimável trazidos especialmente do Kremlin , para o que seria sua fotografia final juntos.

Em 1904, a Rússia estava em guerra com o Japão , e o recém-nascido Tsarevich estava secretamente doente; o czar e a imperatriz abandonaram permanentemente São Petersburgo, o Palácio de Inverno e a alta sociedade (considerada pela imperatriz decadente e imoral) para o maior conforto, segurança e privacidade de Tsarskoe Selo. Foi assim que o Palácio de Inverno, projetado e destinado a impressionar, refletir e reforçar o poder dos Romanov, perdeu sua razão de ser mais de uma década antes da queda da dinastia que pretendia abrigar e glorificar.

Queda da Casa de Romanov (1905-1918)

Nicolau II, último imperador de todas as Rússias, no Salão Nicolau . Retrato por Earnest Lipgart , início de 1900.

Após a mudança da Família Imperial para o Palácio de Alexandre em Tsarskoe Selo, o Palácio de Inverno tornou-se pouco mais que um bloco de escritórios administrativos e um local de raro entretenimento oficial. Ao longo do ano, a família mudou-se de um palácio para outro: em março, para Livadia ; em maio para Peterhof (não o grande palácio, mas uma vila do século 19 em seus terrenos); em junho, eles cruzaram no Iate Imperial, Standart ; Agosto foi passado na Polônia, em Spala , setembro foi passado em Livadia, antes de um retorno a Tsarskoe Selo para o inverno.

O czar traiu suas visões particulares de São Petersburgo em 1912, enquanto se dirigia a uma festa de despedida de dignitários e familiares se despedindo dele, quando a família partiu para climas mais quentes: "Só lamento por você que tem que permanecer neste pântano". No entanto, para os súditos comuns do czar, o Palácio de Inverno era visto não apenas como a casa dos czares, mas um símbolo do poder imperial. Nesse papel, deveria estar no centro de alguns dos acontecimentos mais importantes da história da Rússia no início do século 20. Três desses eventos se destacam na história da Rússia: o massacre do Domingo Sangrento de 1905; a abertura da primeira Duma do Estado em 1906, que abriu no St George's Hall (13); e finalmente a tomada do palácio pelos revolucionários em 1917.

O massacre do Domingo Sangrento foi resultado da ignorância pública do local de residência do czar. Ocorreu em 22 de janeiro [ OS 9 de janeiro] de 1905 durante uma marcha de demonstração de trabalhadores em direção ao Palácio de Inverno. Os tiroteios mais próximos de manifestantes ocorreram perto da Catedral de Santo Isaac, na entrada dos Jardins Aleksandr, que levam à Praça do Palácio em frente ao Palácio de Inverno. O massacre foi desencadeado quando um padre ortodoxo russo e líder popular da classe trabalhadora, padre Gapon , anunciou sua intenção de liderar um protesto pacífico de 100.000 trabalhadores grevistas desarmados para apresentar uma petição ao czar, pedindo reformas fundamentais e a fundação de um distrito constituinte. parlamento. Os manifestantes não sabiam que o palácio era pouco mais que um ícone desabitado do poder imperial e que o czar não residia mais lá. O czar não foi informado do protesto planejado até a noite anterior, enquanto nenhuma sugestão foi feita para que o czar se reunisse com uma delegação ou enviasse um representante para aceitar a petição. Em vez disso, o Ministro do Interior elaborou tropas adicionais. Quando os grevistas se aproximaram do palácio com ícones religiosos e cantando o hino imperial, as tropas do czar abriram fogo. Embora o número de vítimas seja contestado, estimativas moderadas têm em média cerca de 1.000 homens, mulheres e crianças mortos ou feridos. O massacre, que ficou conhecido como Domingo Sangrento, foi um grave erro por parte da Okhrana e teria graves consequências para o regime czarista. Foi também o catalisador da Revolução de 1905 .

Salão de São Jorge ( 13 ), 1906: O trono envolto e ladeado pela regalia Imperial Romanov , a família imperial (à esquerda do trono) e a 1ª Duma do Estado testemunham o czar abrindo a primeira Duma. A irmã do czar acreditava: "Os trabalhadores... pareciam nos odiar".

Posteriormente, pouco mudou politicamente na Rússia durante esse período, e o Palácio de Inverno permaneceu na escuridão. Em 1913 a dinastia Romanov celebrou o seu tricentenário , mas as multidões que se aglomeravam para ver as procissões eram escassas, a imperatriz parecia infeliz e o herdeiro doente. O czar e a imperatriz se recusaram a realizar um baile comemorativo no Palácio de Inverno, em vez disso, realizaram duas pequenas recepções, as quais a imperatriz não compareceu. Em 1914, a Rússia foi forçada a entrar em guerra como resultado da Aliança da Tríplice Entente . O czar e a imperatriz retornaram brevemente ao Palácio de Inverno para ficar em sua varanda para receber saudações e homenagens das tropas que partiam. Ironicamente, ao contrário dos monarcas da Europa que ficavam em sacadas adornadas com veludo, o czar e a imperatriz estavam, com sua família mais para trás na sala da varanda, em um canto de uma sacada sem adornos. Enquanto as tropas que partiam saudavam seu monarca em frente ao palácio, planos estavam sendo elaborados para armazenar o conteúdo do palácio e converter as salas de estado em um hospital para receber as tropas que retornavam.

Em 1914, o czar e a imperatriz abençoam suas tropas da sacada do Palácio de Inverno.

Nos estágios iniciais da guerra, a Rússia sofreu pesadas perdas nos lagos da Masúria e Tannenberg e foi para o Palácio de Inverno que muitos dos feridos retornaram. Rebatizado de Hospital Tsarevich Alexey Nikolayevich, a partir de outubro de 1915, o palácio era um hospital totalmente equipado, suas cabines transformadas em enfermarias hospitalares. O Fieldmarshals' Hall tornou-se uma estação de vestir, o Armorial Hall uma sala de operações. A pequena sala do trono tornou-se o refeitório de um médico, enquanto funcionários mais humildes foram acomodados no Nicholas Hall e na Anteroom. As enfermeiras foram alojadas nos apartamentos mais íntimos antes reservados aos membros da extensa família Romanov. A Galeria de 1812 tornou-se um depósito, o vestíbulo da escada Jordan, a cantina do hospital e seus escritórios.

1915, o Nicholas Hall, transformado em enfermaria de hospital.

Como a guerra correu mal para a Rússia, suas catástrofes se refletiram em São Petersburgo. O czar decidiu liderar na frente, deixando a imperatriz governar efetivamente a Rússia a partir de czarskoe Selo. Foi um movimento impopular tanto para os súditos do czar quanto para a família Romanov, já que a imperatriz contratava e demitia indiscriminadamente, supunha-se, a conselho de seu favorito, Rasputin . Após o assassinato de Rasputin pelo sobrinho do czar em dezembro de 1916, as decisões e nomeações da imperatriz tornaram-se mais erráticas e a situação piorou e São Petersburgo caiu nas garras da revolução.

Forçado a aceitar a desesperança da guerra e da situação em casa, em 15 de março de 1917, Nicolau II abdicou em favor de seu irmão, o grão-duque Mikhail Alexandrovich . O Grão-Duque prontamente se recusou a aceitar o trono sem o apoio do exército e de seu povo. Um governo provisório foi nomeado e muitos membros da antiga família imperial foram presos, incluindo o ex-czar, a imperatriz e seus filhos. Nenhum membro da família Romanov viveu no Palácio de Inverno desde a abdicação em 1917 e muito raramente o fez depois de 1905. Nicolau II, sua esposa e filhos foram mantidos em cativeiro até serem assassinados em Ecaterimburgo em 1918. Outros membros do antigo Família Imperial ou encontrou destinos semelhantes ou escapou para o exílio.

A Sede do Governo Provisório (1917)

Fachada Neva de Rastrelli sobre a qual Aurora treinou suas armas

Foi este período turbulento da história russa, conhecido como Revolução de Fevereiro , que por um breve período viu o Palácio de Inverno restabelecido como sede do governo e ponto focal do antigo Império Russo. Em fevereiro de 1917, o Governo Provisório Russo , liderado por Alexander Kerensky , se estabeleceu no canto noroeste do palácio com a Sala Malaquita (4) sendo a principal câmara do conselho. A maioria das salas de estado, no entanto, ainda estava ocupada pelo hospital militar.

Seria uma curta ocupação tanto do palácio quanto do poder. A 25 de outubro de 1917, o Governo Provisório estava a falhar e, percebendo que o palácio era alvo dos bolcheviques mais militantes , ordenou a sua defesa. Todos os militares da cidade prometeram apoio aos bolcheviques, que acusaram o governo de Kerensky de querer "entregar Petrogrado aos alemães para permitir-lhes exterminar a guarnição revolucionária".

Assim, o governo provisório, auxiliado por alguns servos leais remanescentes, que anteriormente serviram ao czar, barricaram-se no palácio. Muitos dos funcionários administrativos fugiram, deixando o palácio severamente desprotegido, alegadamente por alguns cossacos , cadetes e 137 soldados femininos do Batalhão de Mulheres . A comida encomendada pelos ocupantes do palácio foi requisitada pelos bolcheviques e, em estado de sítio, o Palácio de Inverno entrou no período mais turbulento da sua história. Segundo a história soviética, cinco mil marinheiros recém-chegados de Kronstadt foram mobilizados para atacar o palácio, enquanto o cruzador Aurora se posicionou no Neva, todos os seus canhões apontados para o palácio. Do outro lado da água, os bolcheviques capturaram a Fortaleza de Pedro e Paulo e voltaram sua artilharia para o prédio sitiado. Enquanto o governo provisório, agora impotente, se escondia nos aposentos privados da antiga família imperial, examinando nervosamente as cenas do lado de fora, um a um os prédios do governo na Praça do Palácio se renderam aos bolcheviques, deixando o palácio aparentemente a apenas algumas horas da destruição.

Às 19h00, o Governo realizou a sua última reunião na Sala Malaquita, com o telefone e todos os contactos com o exterior desligados. Um breve debate determinou que eles não deixariam o palácio para tentar dialogar com as multidões hostis do lado de fora. Com o palácio completamente cercado e selado, o Aurora começou seu bombardeio da grande fachada de Neva quando o governo recusou um ultimato para se render. Mais tiros de metralhadora e artilharia leve foram direcionados ao palácio quando os bolcheviques entraram pela própria escadaria de Sua Majestade (36) . Na batalha que se seguiu, houve baixas de ambos os lados até que os bolcheviques finalmente, às 2h00, tiveram o controle do palácio. Deixando um rastro de destruição, vasculharam quarto após quarto antes de prenderem o Governo Provisório na Pequena Sala de Jantar dos apartamentos privados (28) , de onde foram levados para a prisão na Fortaleza do outro lado do rio. Kerensky conseguiu escapar da prisão e fugir para Pskov , onde reuniu algumas tropas leais para uma tentativa de retomar a capital. Suas tropas conseguiram capturar Tsarskoe Selo , mas foram derrotadas no dia seguinte em Pulkovo .

A Sala Malaquita , sede do Governo Provisório, que foram detidos na Sala de Jantar Privada adjacente. Pintura de Konstantin Ukhtomsky

Após a prisão do governo, um suposto relato de testemunha ocular por uma fonte não identificada registra que os bolcheviques começaram a se agitar:

"O palácio foi saqueado e devastado de cima a baixo pelos bolcheviques... Imagens de valor inestimável foram arrancadas de suas molduras por baionetas. Caixas de pratos raros e porcelanas... foram quebradas e o conteúdo esmagado ou levado embora A biblioteca... foi arrombada e saqueada... o salão da Tsaritsa, como todos os outros quartos, foi jogado no caos. O colossal lustre de cristal, com sua música artisticamente oculta, foi esmagado em átomos. Mesas, quadros , ornamentos - tudo foi destruído."

As adegas do Palácio de Inverno alimentaram as semanas de saques e agitação na cidade que se seguiram. Indiscutivelmente a maior e melhor adega da história, continha as melhores safras do mundo, incluindo a favorita do czar, e inestimável, Château d'Yquem 1847. A multidão estava tão interessada em obter o álcool, que os bolcheviques exploraram soluções radicais para o problema, um dos quais envolvia levar o vinho direto para o Neva. Isso levou a multidões se aglomerando em torno dos drenos do palácio. Outra proposta, considerada muito arriscada, era explodir as adegas. Eventualmente, o problema foi resolvido pela declaração da lei marcial. Foi dito que Petrogrado, "talvez com a maior ressaca da história, finalmente acordou e voltou a alguma ordem".

O Palácio de Inverno era agora um edifício redundante e danificado, símbolo de um regime desprezado, enfrentando um futuro incerto. A Tomada do Palácio de Inverno foi uma reconstituição histórica organizada pelos bolcheviques no 3º aniversário em 1920. Com milhares de Guardas Vermelhos liderados por Lenin e testemunhados por 100.000 espectadores, a reconstituição tornou-se um dos eventos "mais conhecidos" do Revolução Russa.

Ironicamente, a Guarda Vermelha realmente invadiu o palácio por uma porta dos fundos que foi deixada aberta, guardada por reservas feridas e inválidas. Isso deu origem à ocasião sendo descrita como o nascimento do estado soviético. Nikolai Podvoisky , um dos membros da troika original , que liderou o ataque original, ficou tão impressionado com a reconstituição que contratou Sergei Eisenstein para fazer seu filme October . Certas características, como os bancos de holofotes que aparecem no filme de Eisenstein, indicam que Eisenstein foi mais influenciado pela reencenação do que pelo evento original.

Novo regime

Tropas soviéticas de esqui pelo New Hermitage durante o cerco de Leningrado em 1943.

Portões para o Palácio de Inverno. Os emblemas dourados da Rússia Imperial , demolidos em 1917, estão agora totalmente restaurados.

Em 30 de outubro de 1917, o palácio foi declarado parte dos museus públicos do Hermitage. Esta primeira exposição a ser realizada no Palácio de Inverno dizia respeito à história da revolução, e o público pôde ver as salas privadas da Família Imperial. Esta deve ter sido uma experiência interessante para o público espectador, pois enquanto as autoridades soviéticas negavam saques e danos ao palácio durante o Storming, o conhecedor de arte russo Alexander Alexandrovich Polovtsov , que visitou essas salas imediatamente antes e depois do evento, descreveu os apartamentos privados como a área mais danificada do palácio. O conteúdo das salas de estado havia sido enviado a Moscou por segurança quando o hospital foi estabelecido, e o próprio Museu Hermitage não havia sido danificado durante a revolução.

Após a Revolução, houve uma política de remoção de todos os emblemas imperiais do palácio, incluindo os da cantaria, gesso e ferro. Durante a era soviética, muitos dos tesouros remanescentes do palácio estavam espalhados pelos museus e galerias da União Soviética. Alguns foram vendidos por moeda forte, enquanto outros foram doados a dignitários visitantes. À medida que o conteúdo original desapareceu e outros itens de coleções sequestradas começaram a ser exibidos no palácio, as distinções entre o uso original e posterior dos quartos tornaram-se obscuras. Enquanto alguns quartos mantiveram seus nomes originais, e alguns até os ornamentos da Rússia Imperial, como os móveis das Pequenas e Grandes Salas do Trono, muitas outras salas são conhecidas pelos nomes de seus novos conteúdos, como a Sala da Arte Alemã .

Após o cerco de Leningrado de 1941 a 1944 , quando o palácio foi danificado, foi promulgada uma política de restauração, que restaurou totalmente o palácio. Além disso, como o governo russo não evita categoricamente os remanescentes da Era Imperial, como foi o caso durante o domínio soviético, o palácio já teve os emblemas dos Romanov restaurados. As águias de duas cabeças douradas e coroadas novamente adornam as paredes, varandas e portões.

Hoje, como parte de um dos museus mais conhecidos do mundo, o palácio atrai anualmente 3,5 milhões de visitantes.

Notas

Referências

links externos

• Mídia relacionada ao Palácio de Inverno no Wikimedia Commons
• Site oficial do museu Hermitage

Coordenadas : 59,9404°N 30,3139°E 59°56′25″N 30°18′50″E /  / 59.9404; 30.3139