Wonder Stories -Wonder Stories

Wonder Stories
Histórias de maravilhas do ar 192907.jpg
A primeira edição de Air Wonder Stories , julho de 1929. A capa é de Frank R. Paul .
Editor Publicação Estelar
Fundador Hugo Gernsback
Primeira edição Julho de 1929 ; 92 anos atrás ( 1929-07 )
Edição final Janeiro de 1955 ; 66 anos atrás ( 1955-01 )
País EUA
Com sede em Cidade de Nova York
Língua inglês

Wonder Stories foi uma das primeiras revistas americanas de ficção científica publicada com vários títulos de 1929 a 1955. Foi fundada por Hugo Gernsback em 1929 depois que ele perdeu o controle de sua primeira revista de ficção científica, Amazing Stories , quando sua empresa de mídia Experimenter Publishing foi falido. Poucos meses após a falência, Gernsback lançou três novas revistas: Air Wonder Stories , Science Wonder Stories e Science Wonder Quarterly .

Air Wonder Stories e Science Wonder Stories foram fundidas em 1930 como Wonder Stories , e o trimestre foi renomeado Wonder Stories Quarterly . As revistas não tiveram sucesso financeiro e, em 1936, Gernsback vendeu Wonder Stories para Ned Pines na Beacon Publications , onde, renomeado Thrilling Wonder Stories , continuou por quase 20 anos. A última edição datava do inverno de 1955, e o título foi então mesclado com Startling Stories , outra revista de ficção científica de Pines. O próprio susto durou apenas até o final de 1955, antes de finalmente sucumbir ao declínio da indústria de depósitos de celulose .

Os editores sob a propriedade de Gernsback foram David Lasser , que trabalhou duro para melhorar a qualidade da ficção, e, a partir de meados de 1933, Charles Hornig . Tanto Lasser quanto Hornig publicaram alguma ficção bem recebida, como " A Martian Odyssey " de Stanley Weinbaum , mas os esforços de Hornig em particular foram ofuscados pelo sucesso de Astounding Stories , que se tornou a revista líder no novo campo da ficção científica . Com o novo título, Thrilling Wonder Stories foi inicialmente incapaz de melhorar sua qualidade. Por um período no início da década de 1940, foi dirigido a leitores mais jovens, com um tom editorial juvenil e capas que retratavam belas mulheres em trajes espaciais implausivelmente reveladores . Editores posteriores começaram a melhorar a ficção e, no final da década de 1940, na opinião do historiador de ficção científica Mike Ashley , a revista rivalizou brevemente com Astounding .

História de publicação

No final do século XIX, histórias centradas em invenções científicas e ambientadas no futuro, na tradição de Júlio Verne , apareciam regularmente em revistas populares de ficção. Revistas como Munsey's Magazine e The Argosy , lançadas em 1889 e 1896 respectivamente, publicavam algumas histórias de ficção científica a cada ano. Alguns "slicks" sofisticados como o de McClure , que pagavam bem e eram direcionados a um público mais literário, também traziam histórias científicas, mas nos primeiros anos do século 20, a ficção científica (embora ainda não fosse chamada assim) estava aparecendo mais frequentemente nos depósitos de celulose do que nas manchas. A primeira revista de ficção científica, Amazing Stories , foi lançada em 1926 por Hugo Gernsback no auge da era das revistas pulp. Ajudou a formar a ficção científica como um gênero comercializado separadamente e, no final da década de 1930, uma " Era de Ouro da Ficção Científica " havia começado, inaugurada pelos esforços de John W. Campbell, editor da Astounding Science Fiction . Wonder Stories foi lançado na era da celulose, não muito depois de Amazing Stories , e durou até a Idade de Ouro e boa parte dos anos 1950. A editora era a Stellar Publishing Company com sede na cidade de Nova York.

Era Gernsback

Air Wonder Stories
Jan Fev Mar Abr Poderia Junho Jul Agosto Set Out Nov Dez
1929 1/1 1/2 1/3 1/4 1/5 1/6
1930 1/7 1/8 1/9 1/10 1/11
Volume e números de edição de Air Wonder Stories . O editor foi David
Lasser o tempo todo.

A nova revista de Gernsback, Amazing Stories , foi bem-sucedida, mas Gernsback perdeu o controle da editora quando ela faliu em fevereiro de 1929. Em abril, ele formou uma nova empresa, Gernsback Publications Incorporated, e criou duas subsidiárias: Techni-Craft Publishing Corporation e Stellar Publishing Corporation. Gernsback enviou cartas anunciando seus planos para novas revistas; as listas de discussão que ele usou quase certamente foram compiladas das listas de assinaturas de Amazing Stories . Isso teria sido ilegal, já que as listas pertenciam ao Irving Trust, o síndico da falência. Gernsback negou usar as listas sob juramento, mas os historiadores geralmente concordam que ele deve ter feito isso. As cartas também pediam aos assinantes em potencial que decidissem o nome da nova revista; eles votaram em "Science Wonder Stories", que se tornou o nome de uma das novas revistas de Gernsback.

Histórias de maravilhas científicas
Jan Fev Mar Abr Poderia Junho Jul Agosto Set Out Nov Dez
1929 1/1 1/2 1/3 1/4 1/5 1/6 1/7
1930 1/8 1/9 1/10 1/11 1/12
Volume e números de edição de Science Wonder Stories . O editor foi David
Lasser o tempo todo.

A recuperação de Gernsback do julgamento de falência foi incrivelmente rápida. No início de junho, ele havia lançado três novas revistas, duas das quais publicavam ficção científica. A edição de junho de 1929 de Science Wonder Stories apareceu nas bancas em 5 de maio de 1929, e foi seguida em 5 de junho pela edição de julho de 1929 de Air Wonder Stories . Ambas as revistas eram mensais, com Gernsback como editor-chefe e David Lasser como editor. Lasser não tinha experiência anterior em edição e sabia pouco sobre ficção científica, mas seu diploma recentemente obtido no MIT convenceu Gernsback a contratá-lo.

Gernsback afirmou que a ficção científica era educacional. Ele repetidamente fez essa afirmação em Amazing Stories , e continuou a fazê-lo em seus editoriais para as novas revistas, afirmando, por exemplo, que "os professores incentivam a leitura dessa ficção porque sabem que ela dá ao aluno um conhecimento fundamental da ciência e aviação." Ele também recrutou um painel de "educadores conhecidos nacionalmente [que] transmitem os princípios científicos de todas as histórias". O historiador de ficção científica Everett Bleiler descreve isso como "farsa, pura e simples", afirmando que não há evidências de que os homens no painel - alguns dos quais, como Lee De Forest , eram cientistas conhecidos - tiveram qualquer influência editorial. No entanto, Donald Menzel , o astrofísico do painel, disse que Gernsback lhe enviou manuscritos e fez alterações nas histórias como resultado dos comentários de Menzel.

Jan Fev Mar Abr Poderia Junho Jul Agosto Set Out Nov Dez
1930 2/1 2/2 2/3 2/4 2/5 2/6 2/7
1931 2/8 2/9 2/10 2/11 2/12 3/1 3/2 3/3 3/4 3/5 3/6 3/7
1932 3/8 3/9 3/10 11/03 3/12 4/1 4/2 4/3 4/4 4/5 4/6 4/7
1933 4/8 4/9 4/10 4/11 4/12 01/05 5/2 5/3 5/4 5/5
1934 5/6 5/7 5/8 5/9 5/10 6/1 6/2 6/3 6/4 6/5 6/6 6/7
1935 6/8 6/9 6/10 6/11 6/12 01/07 7/2 7/3 7/4 7/5 7/6
1936 7/7 7/8
Issues of Wonder Stories da fusão da Science Wonder e da Air
Wonder
até a aquisição pela Beacon Publications, indicando os editores: Lasser
(azul, 1930-1933) e Hornig (amarelo, 1933-1936)

Em 1930, Gernsback decidiu fundir Science Wonder Stories e Air Wonder Stories em Wonder Stories . O motivo da fusão é desconhecido, embora possa ter sido que ele precisava de espaço na programação de impressão para sua nova revista Aviation Mechanics . Bleiler sugeriu que a fusão foi causada por vendas fracas e uma consequente necessidade de reduzir o tamanho. Além disso, o Air Wonder Stories provavelmente estava focado em um nicho especializado demais para ter sucesso. Em um editorial pouco antes de Science Wonder Stories mudar de nome, Gernsback comentou que a palavra "Science" no título "tendia a retardar o progresso da revista, porque muitas pessoas tinham a impressão de que se tratava de uma espécie de periódico científico, em vez de uma revista de ficção ". Ironicamente, a inclusão de "ciência" no título foi o motivo pelo qual o escritor de ficção científica Isaac Asimov começou a ler a revista; quando viu a edição de agosto de 1929, obteve permissão de seu pai para lê-la, alegando que era claramente educacional. A preocupação com a comercialização dos títulos parece ter surgido nas duas últimas edições da Science Wonder , que trazia a palavra "Science" impressa em uma cor que dificultava a leitura. No topo da capa apareciam as palavras "Mystery-Adventure-Romance", a última das quais era uma forma surpreendente de anunciar uma revista de ficção científica.

O primeiro número da revista resultante foi publicado em junho de 1930, ainda em uma programação mensal, com Lasser como editor. A numeração do volume continuou a de Science Wonder Stories , portanto, Wonder Stories é às vezes considerada como um novo título de Science Wonder Stories . Gernsback também produziu uma revista complementar para Science Wonder Stories , intitulada Science Wonder Quarterly , cuja primeira edição foi publicada no outono de 1929. Três edições foram produzidas com esse título, mas após a fusão Gernsback mudou o título da revista complementar para Wonder Stories Quarterly , e produziu mais onze edições sob esse título.

Science Wonder Quarterly e
Wonder Stories Quarterly
Inverno Primavera Verão Outono
1929 1/1
1930 1/2 1/3 1/4 2/1
1931 2/2 2/3 2/4 3/1
1932 3/2 3/3 3/4 4/1
1933 4/2
Science Wonder Quarterly (três primeiras edições) e
Wonder Stories Quarterly (todas as edições subsequentes). O
editor foi David Lasser o tempo todo.

Em julho de 1933, Gernsback dispensou Lasser do cargo de editor. Lasser havia se tornado ativo na promoção dos direitos dos trabalhadores e estava gastando menos tempo em suas obrigações editoriais. Segundo Lasser, Gernsback disse-lhe "se gosta tanto de trabalhar com desempregados, sugiro que vá e junte-se a eles". É provável que o corte de custos também fosse uma consideração, já que Lasser recebia US $ 65 por semana, um salário substancial naquela época. Logo depois que Lasser foi despedido, Gernsback recebeu um fanzine , The Fantasy Fan , de um leitor, Charles Hornig . Gernsback chamou Hornig ao seu escritório para entrevistá-lo para o cargo de editor; Hornig tinha apenas 17 anos, mas Gernsback pediu-lhe para revisar um manuscrito e decidiu que os resultados foram satisfatórios. Hornig foi contratado com um salário inicial de US $ 20 por semana. Naquele mesmo ano, Gernsback dissolveu a Stellar Publications e criou a Continental Publications como a nova editora para Wonder Stories . A programação vacilou pela primeira vez, perdendo as edições de julho e setembro de 1933; a recente falência do distribuidor da empresa, Eastern Distributing Corporation , pode ter sido parcialmente responsável por essa ruptura. A primeira edição com a Continental no cabeçalho, e a primeira listando Hornig como editor, foi em novembro de 1933.

Wonder Stories tinha uma circulação de cerca de 25.000 em 1934, comparável à de Amazing Stories , que declinou de um pico inicial de cerca de 100.000. Gernsback considerou publicar uma revista de reimpressão em 1934, Wonder Stories Reprint Annual , mas ela nunca apareceu. Naquele ano, ele fez experiências com outras revistas de ficção - Pirate Stories e High Seas Adventures -, mas nenhuma teve sucesso. Wonder Stories também estava falhando e, em novembro de 1935, começou a ser publicado bimestralmente em vez de mensal. Gernsback tinha a reputação de pagar lentamente e, portanto, não era popular entre muitos autores; em 1936, ele até deixou de pagar Laurence Manning , um de seus autores mais confiáveis. Às vezes, pedia-se aos funcionários que atrasassem o recebimento de seus contracheques por semanas a fio. Gernsback sentiu que a culpa era dos negociantes, que devolviam capas de revistas como cópias não vendidas e, em seguida, vendiam as cópias retiradas a uma taxa reduzida. Para contornar os negociantes, ele fez um apelo na edição de março de 1936 a seus leitores, pedindo-lhes que assinassem e propondo distribuir Wonder Stories exclusivamente por assinatura. Houve pouca resposta e Gernsback decidiu vender. Ele fez um acordo com Ned Pines da Beacon Magazines e em 21 de fevereiro de 1936, Wonder Stories foi vendido.

Histórias de maravilhas emocionantes

Primavera Verão Outono Inverno
Jan Fev Mar Abr Poderia Junho Jul Agosto Set Out Nov Dez
1936 01/08 2/8 8/3
1937 01/09 02/09 9/3 01/10 2/10 3/10
1938 01/11 2/11 3/11 01/12 12/2 12/3
1939 13/1 13/2 13/3 14/1 14/2 14/3
1940 15/1 15/2 15/3 16/1 16/2 16/3 17/1 17/2 17/3 18/1 18/2 18/3
1941 19/1 19/2 19/3 20/1 20/2 20/3 21/1 21/2
1942 21/3 22/1 22/2 22/3 23/1 23/2
1943 23/3 24/1 24/2 24/3 25/1
1944 25/2 25/3 26/1 26/2
1945 26/3 27/1 27/2 27/3
Edições de Thrilling Wonder Stories de 1936 a 1945. Os editores são Mort Weisinger
(verde, 1936-1941), Oscar Friend (rosa, 1941-1944) e Sam Merwin (roxo,
1945). O sublinhado indica que uma edição foi intitulada trimestralmente (por exemplo, "Inverno de
1944") em vez de mensal.

As revistas de Pines incluíram várias com "Thrilling" no título, como Thrilling Detective e Thrilling Love Stories . Eles eram administrados por Leo Margulies , que havia contratado Mort Weisinger (entre outros) à medida que a carga de trabalho aumentava no início dos anos 1930. Weisinger já era um fã ativo de ficção científica e, quando o Wonder Stories foi adquirido, Margulies o envolveu no trabalho editorial. O grupo de Margulies trabalhou em equipe, com Margulies listada como editora-chefe das revistas e dando a palavra final. No entanto, como Weisinger conhecia bem a ficção científica, Weisinger rapidamente recebeu mais liberdade e os bibliógrafos geralmente listam Weisinger como o editor para este período da história da revista.

O título foi alterado para Thrilling Wonder Stories para combinar com o resto da linha "Thrilling". A primeira edição foi publicada em agosto de 1936 - quatro meses após o lançamento das últimas Gernsback Wonder Stories . Wonder Stories eram mensais até as últimas edições de Gernsback; Thrilling Wonder foi lançado em uma programação bimestral. Em fevereiro de 1938, Weisinger pediu feedback do leitor sobre a ideia de uma revista complementar; a resposta foi positiva e, em janeiro de 1939 , apareceu o primeiro número de Startling Stories , alternando meses com Thrilling Wonder . Um ano depois, Thrilling Wonder passou a ser mensal; isso durou menos de dezoito meses, e a programação bimestral foi retomada após abril de 1941. Weisinger saiu naquele verão e foi substituído tanto em Startling quanto em Thrilling Wonder por Oscar J. Friend , um escritor popular com mais experiência em faroestes do que em ficção científica, embora tivesse publicou um romance, The Kid from Mars , em Startling Stories apenas um ano antes. Em meados de 1943, ambas as revistas passaram a ter uma programação trimestral e, no final de 1944, Friend foi substituído por Sam Merwin, Jr. A programação trimestral durou até bem depois do fim da Segunda Guerra Mundial : Thrilling Wonder voltou a uma programação bimestral com a edição de dezembro de 1946 e novamente alternada com Startling, que passou a ser bimestral em janeiro de 1947. Merwin saiu em 1951 para se tornar um editor freelance e foi substituído por Samuel Mines , que trabalhava para Ned Pines desde 1942.

O logotipo de Thrilling Wonder, um homem alado contra o fundo de uma montanha de vidro, foi tirado da história de Noel Loomis , "The Glass Mountain".

Primavera Verão Outono Inverno
Jan Fev Mar Abr Poderia Junho Jul Agosto Set Out Nov Dez
1946 28/1 28/2 28/3 29/1 29/2
1947 29/3 30/1 30/2 30/3 31/1 31/2
1948 31/3 32/1 32/2 32/3 33/1 33/2
1949 33/3 34/1 34/2 34/3 35/1 35/2
1950 35/3 36/1 36/2 36/3 37/1 37/2
1951 37/3 38/1 38/2 38/3 39/1 39/2
1952 39/3 40/1 40/2 40/3 41/1 41/2
1953 41/3 42/1 42/2 42/3 43/1
1954 43/2 43/3 44/1 44/2
1955 44/3
Edições de Thrilling Wonder Stories de 1946 a 1955. Os editores são Sam Merwin
(roxo, 1946-1951), Samuel Mines (laranja, 1951-1954) e Alexander Samalman
(cinza, 1954-1955). O sublinhado indica que uma edição foi intitulada trimestralmente
(por exemplo, "Inverno de 1946") em vez de mensal.

No verão de 1949, a Street & Smith , uma das maiores editoras de celulose, havia fechado todas as suas celulose. Esse formato estava morrendo, embora tenha demorado vários anos antes que as polpas desaparecessem completamente das bancas. Tanto Thrilling Wonder quanto Startling passaram a ser trimestrais em 1954 e, no final daquele ano, Mines saiu. As revistas não sobreviveram a ele por muito tempo; apenas mais duas edições de Thrilling Wonder foram publicadas, ambas editadas por Alexander Samalman . Após o início de 1955, Thrilling Wonder foi fundido com Startling , que deixou de ser publicado no final de 1955.

Após o fim de Thrilling Wonder Stories, o antigo título Wonder Stories foi revivido em duas edições, publicadas em 1957 e 1963. Ambas foram editadas por Jim Hendryx Jr. Elas foram numeradas vol. 45, não. 1 e 2, continuando a numeração do volume de Thrilling Wonder . Ambos foram seleções de edições anteriores de Thrilling Wonder ; a segunda convenceu Ned Pines, o editor que comprou Wonder Stories de Gernsback em 1936 e que ainda possuía os direitos das histórias, a iniciar uma revista de reimpressão chamada Treasury of Great Science Fiction Stories em 1964; um companheiro, o Tesouro das Histórias do Grande Oeste , foi adicionado no ano seguinte.

Em 2007, Winston Engle publicou uma nova revista em formato de livro, intitulada Thrilling Wonder Stories , com a data de capa do verão de 2007. Engle comentou que "não foi um exercício de pastiche ou nostalgia tanto quanto a FC moderna com o valor de entretenimento e inspiração, e emoção da idade de ouro ". Um segundo volume apareceu em 2009.

E SE -! : um recurso de imagem

Seis meses após a estreia de Thrilling Wonder Stories , sua edição de junho de 1937 continha uma reportagem fotográfica de Jack Binder intitulada IF -! . O treinamento anterior de Binder como um artista plástico o ajudou a criar representações detalhadas de naves espaciais, cidades perdidas, cidades futuras, paisagens, povos indígenas e até mesmo antigos Atlantes . E SE -!' s desenhos a caneta e tinta são escritos à mão e renderizados em preto e branco. Esses estudos de uma a duas páginas apresentavam aos leitores possíveis resultados para os dilemas científicos do início do século XX. Estes incluíam:

  • SE Outra Idade do Gelo Se Apoderar da Terra! (Junho de 1937) - O primeiro filme de Binder está entre "The Chessboard of Mars" de Eando Binder e "Renegade: The Ways of the Ether são estranhos quando um astronauta procura trair". A Idade do Gelo oferecia representações de cidades glaciais, armas de raios infravermelhos e uma cidade flutuante ao lado de habitações subterrâneas - "o retiro mais seguro e praticável!" para humanos frios. Termina com o anúncio: "Próxima edição: se a energia atômica fosse aproveitada!"
  • SE os oceanos secaram! (Abril de 1938) - Os veleiros são peças de museu guardadas em enormes caixas de bolhas, já que o fundo do oceano agora é o lar de sinuosos trilhos de trem. Todos os tipos de minerais são extraídos para o benefício da humanidade e a cidade perdida de Atlântida (se real) é exposta. Toda a vida nos oceanos se extingue e o clima da Terra sofre mudanças dramáticas, embora positivas.
  • IF Science Reached the Earth's Core (outubro de 1938) - O neutrônio permite que os humanos penetrem no núcleo da Terra, que não está derretido, mas um paraíso sem gravidade onde "os turistas desfrutam da emoção de não ter peso". E SE -! é creditado com o primeiro uso da frase "gravidade zero", um pilar da ficção científica, em que "Viagem espacial é resolvida. Começando na gravidade zero do núcleo da Terra, a aceleração acumulativa é facilmente construída em quatro mil milhas tubo. A nave atinge a superfície da Terra onde a gravitação! | é mais forte com uma velocidade apreciável que torna a decolagem um processo simples de continuação! "
  • IF Earth's Axis Shifted (abril de 1940) - Um telescópio astronômico aponta para o céu noturno, revelando que os planetas se alinharam e fizeram o eixo da Terra mudar. Ondas gigantescas varrem as cidades. A América do Norte agora é uma zona tropical, enquanto a Sibéria é agradável e a Antártica está repleta de imigrantes que desejam colher o carvão e o metal agora acessíveis. "Próxima edição: SE o mundo fosse governado por robôs inteligentes!"

Conteúdo e recepção

A primeira edição de Science Wonder Stories , junho de 1929. A capa é de Frank R. Paul .

Quando Air Wonder Stories foi lançado em meados de 1929, já havia revistas pulp como Sky Birds e Flying Aces que se concentravam em aventuras aéreas. O primeiro editorial de Gernsback os descartou como sendo do tipo "puramente 'Wild West' - guerra mundial e aventura no céu". Em contraste, Gernsback disse que planejava encher o Air Wonder apenas com "histórias voadores do futuro, estritamente ao longo de linhas científico-mecânicas-técnicas, cheias de aventura, exploração e conquistas". Foi impresso material de não ficção sobre aviação, incluindo questionários, artigos populares curtos e resenhas de livros. A coluna de cartas deixava claro que o número de leitores compreendia mais fãs de ficção científica do que fãs de aviação, e Gernsback comentou mais tarde que a sobreposição com os leitores da Science Wonder era de 90% (um número que presumivelmente se referia apenas à base de assinaturas, não às vendas em banca de jornal).

Gernsback freqüentemente fazia concursos de leitores, um dos quais, anunciado na edição de fevereiro de 1930 da Air Wonder Stories , pedia um slogan para a revista. John Wyndham , que mais tarde se tornou famoso como o autor de The Day of the Triffids , venceu com "Future Flying Fiction", apresentado com seu nome real de John Beynon Harris. Mais tarde naquele ano, um concurso da Science Wonder Quarterly pedia aos leitores uma resposta à pergunta "O que eu fiz para espalhar a ficção científica". O vencedor foi Raymond Palmer, que mais tarde se tornou editor da revista original de Gernsback, Amazing Stories . Ele ganhou o concurso por seu papel na fundação de um "Clube de correspondência científica".

A primeira edição da Science Wonder incluía a primeira parte de uma série, The Reign of the Ray , de Fletcher Pratt e Irwin Lester, e contos de Stanton Coblentz e David H. Keller . Air Maravilha começou com uma série reimpresso, Victor MacClure da Arca da Aliança . Os escritores que apareceram pela primeira vez nas páginas dessas revistas incluem Neil R. Jones , Ed Earl Repp , Raymond Z. Gallun e Lloyd Eshbach . A qualidade da ficção científica publicada na época era geralmente baixa, e Lasser estava ansioso para melhorá-la. Em 11 de maio de 1931, ele escreveu aos seus colaboradores regulares para dizer-lhes que suas histórias de ficção científica "deveriam lidar de forma realista com o efeito sobre as pessoas, individualmente e em grupos, de uma invenção ou descoberta científica. ... Em outras palavras, permita-se uma suposição fundamental - que uma determinada máquina ou descoberta é possível - e então mostre quais seriam suas consequências lógicas e dramáticas sobre o mundo; também qual seria o efeito sobre o grupo de personagens que você escolhe para transmitir seu tema. "

Após a fusão

Lasser forneceu idéias a seus autores e comentou seus rascunhos, tentando melhorar tanto o nível de alfabetização científica quanto a qualidade da redação. Algumas de suas correspondências sobreviveram, incluindo uma troca com Jack Williamson , a quem Lasser encomendou no início de 1932 para escrever uma história baseada em um enredo fornecido por um leitor - o vencedor em um dos concursos da revista. Lasser enfatizou a Williamson a importância da plausibilidade científica, citando como exemplo um momento da história em que os terráqueos precisam decifrar uma linguagem marciana escrita: "Você deve ter certeza e torná-la convincente como eles fizeram; pois eles não têm absolutamente nenhum método de abordagem a uma linguagem escrita de outro mundo. " Em uma ocasião, o trabalho de Lasser com seus autores estendeu-se à colaboração: "The Time Projector", uma história que apareceu na edição de julho de 1931 da Wonder Stories , foi creditada a David H. Keller e David Lasser. Tanto Lasser quanto, mais tarde, Hornig, receberam liberdade editorial quase completa de Gernsback, que se reservou apenas o direito de dar a aprovação final ao conteúdo. Isso contrastava com o controle mais detalhado que Gernsback havia exercido sobre o conteúdo de Amazing Stories nos primeiros anos de sua existência. O historiador de ficção científica Sam Moskowitz sugeriu que o motivo era o mau estado financeiro de Wonder Stories - Gernsback talvez tenha evitado se corresponder com os autores porque devia dinheiro a muitos deles.

Lasser permitiu que a coluna da carta se tornasse uma discussão livre de idéias e valores, e publicou histórias que tratavam de tópicos como o relacionamento entre os sexos. Uma dessas histórias, "The Last Woman", de Thomas S. Gardner, retratava um futuro em que os homens, tendo evoluído para além da necessidade de amor, mantêm a última mulher num museu. Em "The Venus Adventurer", uma das primeiras histórias de John Wyndham , um astronauta corrompe os inocentes nativos de Vênus. Lasser evitou imprimir ópera espacial e várias histórias de Wonder no início dos anos 1930 eram mais realistas do que a maioria da ficção espacial contemporânea. Os exemplos incluem "A Conquest of Two Worlds" de Edmond Hamilton , "The Forgotten Man of Space" de P. Schuyler Miller e várias histórias de Frank K. Kelly , incluindo "The Moon Tragedy".

Lasser foi um dos fundadores da American Rocket Society que, sob o nome inicial de "Sociedade Interplanetária", anunciou sua existência nas páginas das Wonder Stories de junho de 1930 . Vários dos escritores de Wonder também eram membros da Sociedade Interplanetária, e talvez como consequência do relacionamento Wonder Stories Quarterly começou a se concentrar cada vez mais na ficção com cenários interplanetários. Uma pesquisa das últimas oito edições de Wonder Stories Quarterly por Bleiler descobriu que quase dois terços das histórias eram aventuras interplanetárias, enquanto apenas um terço das histórias nas edições correspondentes de Wonder Stories poderiam ser assim descritas. Wonder Stories Quarterly adicionou um banner dizendo "Número Interplanetário" à capa da edição do inverno de 1931, e o manteve, como "Histórias Interplanetárias", para as edições subsequentes. Lasser e Gernsback também estiveram brevemente envolvidos com o incipiente movimento Tecnocracia . Gernsback publicou duas edições da Technocracy Review , que Lasser editou, encomendando histórias baseadas em ideias tecnocráticas de Nat Schachner . Estes apareceram em Wonder Stories durante 1933, culminando em um romance, The Revolt of the Scientists .

Foram publicadas resenhas de livros de ficção e de ciência popular, e havia uma coluna de ciência que se esforçava para responder às perguntas dos leitores. Esses recursos eram de boa qualidade a princípio, mas se deterioraram após a saída de Lasser, embora não seja certo que Lasser tenha escrito o conteúdo de qualquer um deles. Uma iniciativa de não ficção influente foi a criação da Liga de Ficção Científica, uma organização que reuniu fãs-clubes de ficção científica em todo o país. Gernsback aproveitou a oportunidade para vender itens como botões e insígnias, e foi sem dúvida um empreendimento lucrativo para ele, além de uma boa fonte de publicidade. Em última análise, foi mais importante para se tornar uma das bases do fandom de ficção científica .

Hornig

Quando Hornig substituiu Lasser no final de 1933, ele tentou continuar e expandir a abordagem de Lasser. Hornig introduziu uma "Nova Política" na edição de janeiro de 1934, enfatizando a originalidade e barrando histórias que meramente retrabalhavam idéias já gastas. Ele pediu histórias que incluíssem boa ciência, embora "não o suficiente para se tornarem entediantes para os leitores que não estão principalmente interessados ​​nos detalhes técnicos da ciência". No entanto, Astounding estava se movendo para a posição de liderança no campo das revistas de ficção científica neste momento, e Hornig tinha dificuldade em competir. Suas taxas de pagamento eram mais baixas do que o um centavo por palavra de Astounding ; às vezes seus escritores eram pagos com muito atraso, ou nem chegavam. Apesar dessas desvantagens, Hornig conseguiu encontrar um bom material, incluindo " A Martian Odyssey " de Stanley G. Weinbaum , que apareceu no Wonder de julho de 1934 e tem sido frequentemente reimpresso.

Na edição de dezembro de 1934 a janeiro de 1935 do fanzine de Hornig , Fantasy Magazine , ele deu um passo incomum ao listar várias histórias que rejeitou por falta de novidade, mas que posteriormente apareceram impressas em outras revistas. A lista inclui vários escritores de sucesso da época, como Raymond Z. Gallun e Miles Breuer . A história mais proeminente nomeada é Triplanetary de EE Smith , que apareceu em Amazing .

Tanto Lasser quanto Hornig imprimiram ficção traduzida de escritores franceses e alemães, incluindo Otfrid von Hanstein e Otto Willi Gail . Com a ascensão de Adolf Hitler na Alemanha na década de 1930, alguns leitores (incluindo Donald Wollheim ) escreveram cartas reclamando da inclusão de histórias alemãs. A resposta editorial foi uma forte defesa das traduções; Gernsback argumentou que os eventos na Alemanha eram irrelevantes para o negócio de seleção de ficção.

As capas de quase todas as edições de Air Wonder , Science Wonder , Wonder Stories e Wonder Stories Quarterly foram pintadas por Frank R. Paul , que havia seguido Gernsback de Amazing Stories . A única exceção foi uma imagem da capa composta de pontos coloridos, que apareceu na edição de novembro de 1932.

Weisinger e amigo

Quando a revista mudou para a Beacon Publications, como Thrilling Wonder , a ficção começou a se concentrar mais na ação do que nas ideias. As capas, muitas vezes de Earle K. Bergey , normalmente retratavam alienígenas bizarros e donzelas em perigo . Em 1939, um leitor, Martin Alger, cunhou a frase "monstro de olhos esbugalhados" para descrever uma dessas capas; a frase posteriormente entrou no dicionário como uma palavra para um estrangeiro. Vários escritores conhecidos contribuíram, incluindo Ray Cummings e John W. Campbell , cuja série "Brain-Stealers of Mars" começou em Thrilling Wonder na edição de dezembro de 1936. Uma história em quadrinhos começou em agosto de 1936, a primeira edição da versão da Beacon Publications. Foi ilustrado e possivelmente escrito por Max Plaisted. A tira, intitulada Zarnak , não foi um sucesso e foi cancelada após oito edições.

O sucessor de Weisinger, Friend, deu à revista um toque significativamente mais juvenil. Ele usava o apelido de "Sargento Saturno" e geralmente era condescendente com os leitores; isso pode não ter sido culpa dele, pois Margulies, que ainda era a diretora editorial, provavelmente queria que ele atraísse um público mais jovem. Sob a direção de Friend, Earle K. Bergey transformou o visual de Thrilling Wonder Stories colocando em primeiro plano figuras humanas no espaço, focalizando a anatomia das mulheres em trajes espaciais reveladores de maneira implausível e sua marca registrada "brassières de latão".

Merwin e Minas

Merwin, que assumiu a edição do inverno de 1945, adotou uma abordagem mais madura do que a de Friend. Ele obteve ficção de escritores que anteriormente publicaram principalmente em Astounding, de John Campbell . A edição do verão de 1945 de Thrilling Wonder incluía a primeira história publicada de Jack Vance , "The World Thinker". Merwin também publicou várias histórias de Ray Bradbury , algumas das quais foram posteriormente incluídas na coleção de Bradbury, The Martian Chronicles . Outros escritores conhecidos que Merwin conseguiu atrair incluem Theodore Sturgeon , AE van Vogt e Robert A. Heinlein . Thrilling Wonder costumava publicar histórias inteligentes e ponderadas, algumas das quais Campbell dificilmente aceitaria na Astounding : ele não gostava de publicar histórias que mostrassem as consequências negativas dos avanços científicos, como a energia nuclear. Na opinião do historiador de ficção científica Mike Ashley, durante o final dos anos 1940, Thrilling Wonder se tornou um sério rival do longo domínio de Astounding no campo. No entanto, esta não é uma opinião universal, já que a revista é descrita em outro lugar durante o mandato de Merwin como "evidentemente secundária em relação a Startling ".

Samuel Mines substituiu Merwin no final de 1951, tanto em Startling Stories quanto em Thrilling Wonder . Ele argumentou contra as restrições em temas de ficção científica e, em 1952, publicou "The Lovers", de Philip José Farmer , uma história inovadora sobre sexo interespécies , em Startling . Ele seguiu isso em 1953 com outra história de quebra de tabu de Farmer, "Mother", em Thrilling Wonder , em que um astronauta faz sua casa em um útero estranho. Em Thrilling Wonder , de dezembro de 1952 , Mines publicou "What's It It Out There?" De Edmond Hamilton, uma história pessimista sobre as realidades da exploração espacial que foi considerada muito sombria para publicação quando foi originalmente escrita na década de 1930. "No Land of Nod" de Sherwood Springer, na mesma edição, tratava do incesto entre um pai e sua filha em um mundo no qual eles são os únicos dois sobreviventes. Essas histórias foram todas bem recebidas pelos leitores.

Influência no campo

Por alguns anos, Lasser foi a força dominante na ficção científica americana. Sob ele, Wonder Stories foi a melhor das revistas de ficção científica do início dos anos 1930 e a mais bem-sucedida de todas as incursões de Gernsback no campo. Lasser deu forma a uma nova geração de escritores, que em muitos casos não tinham experiência anterior de escrita de qualquer tipo; Wonder Stories foi parte de um "campo de força", de acordo com Isaac Asimov, onde jovens escritores aprenderam seu ofício. A revista foi menos constrangidos por convenção polpa do que seus concorrentes, e publicou algumas novelas, como Eric Temple Bell 's The Time Streaming e Festus Pragnell ' s The Green Man of Graypec , que não estavam no mainstream do desenvolvimento do gênero da ficção científica .

Como Thrilling Wonder, a revista teve muito menos influência. Até meados da década de 1940, era voltado para leitores mais jovens e, na época em que Merwin e Mines introduziram uma abordagem mais adulta, Astounding Science Fiction havia assumido como líder inquestionável do campo. Thrilling Wonder não podia competir com John Campbell e a Idade de Ouro da ficção científica que ele criou, mas publicava periodicamente boas histórias. No final, ela não conseguiu escapar de suas raízes na indústria de celulose e morreu na carnificina que varreu todos os depósitos de celulose remanescentes na década de 1950.

Detalhes de publicação

A primeira edição da Science Wonder Quarterly , outono de 1929. A capa é de Frank R. Paul .

As funções editoriais na Wonder Stories e em suas revistas relacionadas nem sempre eram desempenhadas pela pessoa que ostentava o título de "editor" no cabeçalho da revista. Do início até a venda para a Beacon Publications, Gernsback foi listado como editor-chefe; Lasser foi listado de várias maneiras como "editor literário" e "editor administrativo", enquanto Hornig sempre foi listado como "editor administrativo". Da mesma forma, na Beacon Publications, o editor nominal (inicialmente Leo Margulies) nem sempre era o único a trabalhar na revista. A lista a seguir mostra quem realmente desempenhou as funções editoriais. Mais detalhes são fornecidos na seção de histórico da publicação, acima, que enfoca quando os editores envolvidos realmente obtiveram o controle do conteúdo da revista, em vez de quando seus nomes apareceram no cabeçalho.

Air Wonder Stories
  • David Lasser (julho de 1929 - maio de 1930)
Histórias de maravilhas científicas
  • David Lasser (junho de 1929 - maio de 1930)
Science Wonder Quarterly
  • David Lasser (outono de 1929 - primavera de 1930)
Wonder Stories
  • David Lasser (junho de 1930 - outubro de 1933)
  • Charles Hornig (novembro de 1933 - março a abril de 1936)
Wonder Stories Quarterly
  • David Lasser (verão de 1930 - inverno de 1933)
Histórias de maravilhas emocionantes
  • Mort Weisinger (agosto de 1936 - abril de 1941)
  • Amigo do Oscar (agosto de 1941 - outono de 1944)
  • Sam Merwin (inverno de 1945 - outubro de 1951)
  • Samuel Mines (dezembro de 1951 - verão de 1954)
  • Alexander Samalman (outono de 1954 - inverno de 1955)

O editor mudou apenas uma vez durante a vida da revista, quando Gernsback vendeu Wonder Stories em 1936. No entanto, Gernsback mudou o nome de sua empresa de Stellar Publishing Corporation para Continental Publications, Incorporated, com efeito a partir de dezembro de 1933. Editora de Thrilling Wonder tinha três nomes: Beacon Publications inicialmente, depois Better Publications da edição de agosto de 1937 e, finalmente, começando com a edição do outono de 1943, Standard Magazines.

Gernsback experimentou o preço e o formato, procurando uma combinação lucrativa. Tanto o Air Wonder quanto o Science Wonder eram do tamanho de um lençol (8,5 × 11,75 pol. Ou 216 × 298 mm) e custavam 25 centavos, assim como as primeiras edições de Wonder Stories . Com a edição de novembro de 1930, Wonder Stories mudou para o formato de celulose, 6,75 × 9,9 pol. (171 × 251 mm). Depois de um ano, voltou a ser lençol e, em novembro de 1933, tornou-se uma revista de celulose para sempre. Todas as edições de celulose tinham 144 páginas; as edições do lençol geralmente tinham 96 páginas, embora cinco edições de novembro de 1932 a março de 1933 tivessem apenas 64 páginas. Essas cinco edições coincidiram com um corte de preço para 15 centavos, que foi revertido com a edição de abril de 1933. Gernsback cortou o preço para 15 centavos novamente de junho de 1935 até a venda para a Beacon Publications em 1936, embora desta vez ele não tenha reduzido a contagem de páginas. A curta duração desses cortes de preços sugere que Gernsback percebeu rapidamente que a circulação adicional que eles ganharam custou muito em receita perdida. Under Beacon Publications, Thrilling Wonder permaneceu do tamanho de uma polpa o tempo todo.

Houve duas reimpressões britânicas de Thrilling Wonder . A edição anterior, da Atlas Publishing, produziu três edições numeradas de 1949 a 1950, e outras sete de 1952 a 1953. Outras quatro edições foram publicadas em Pemberton entre 1953 e 1954; estes foram numerados de 101 a 104. Houve edições canadenses em 1945-1946 e 1948-1951.

Referências

Fontes


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