Carmini - Carmini
| Igreja de Santa Maria dei Carmini | |
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| Religião | |
| Afiliação | católico romano |
| Província | Veneza |
| Localização | |
| Localização | Veneza , Itália |
  Exibido em Veneza
 Carmini (Itália)
| |
| Coordenadas geográficas | Coordenadas : 45,4332 ° N 12,3225 ° E 45 ° 26′00 ″ N 12 ° 19′21 ″ E / |
| Arquitetura | |
| Modelo | Igreja |
| Estilo | gótico |
| Concluído | Século 14 |
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Santa Maria dei Carmini , também chamada de Santa Maria del Carmelo e comumente conhecida simplesmente como Carmini , é uma grande igreja católica romana no sestiere, ou bairro, de Dorsoduro em Veneza , norte da Itália . Está localizada perto da antiga Scuola Grande di Santa Maria del Carmelo , também conhecida como Scuola dei Carmini . Esta confraria de caridade foi fundada oficialmente em 1597 e surgiu de uma associação de caridade de mulheres leigas, a Pinzocchere dei Carmini . Os membros deste grupo de leigos eram associados como terciários ao vizinho mosteiro carmelita . Eles foram responsáveis por costurar os escapulários para os carmelitas.
História
A igreja era originalmente chamada de Santa Maria Assunta e data do século 14 (por volta de 1348). A fachada de tijolo e mármore contém lunetas esculpidas por Giovanni Buora . Entre as decorações da linha do telhado estão imagens de Eliseu e Elias, considerados fundadores da ordem carmelita. A torre do sino, projetada por Giuseppe Sardi , é encimada por uma estátua da Madonna del Carmine esculpida em 1982 em substituição a Romano Vio . O original anterior foi destruído por um raio.
Descrição
A capela-mor e as capelas laterais do interior foram reconstruídas em 1507-14 por Sebastiano Mariani de Lugano. A contra-fachada tem um grande monumento (1602) a Jacopo Foscarini, que era procurador de San Marco , almirante da frota, e cujo palácio da família fica do outro lado do canal.
O segundo altar à direita tem um retábulo representando a Adoração dos Pastores (1509-11) de Cima da Conegliano .
O terceiro altar à direita tem uma Madonna del Carmelo com santos (1595) de Pase Pace e Giovanni Fontana .
As estátuas da Virgindade (à esquerda) e da Humildade à direita da nave foram concluídas (1722-1723) por Antonio Corradini e Giuseppe Torritti, respectivamente. Os anjos de bronze na balaustrada são de Girolamo Campagna . O frontal de madeira representa os Milagres de Nossa Senhora (1724) e foi esculpido por Francesco Bernadoni . O Tabernáculo é de Giovanni Scalfarotto .
O quarto altar à direita guarda o monumento fúnebre a Andrea Civran (1572), general veneziano.
A Glorificação do Escapulário (1709) foi pintada por Sebastiano Ricci no teto da nave. O trabalho de estuque foi concluído por Pietro Bianchini com desenhos de Abbondio Stazio . No afresco, os anjos sustentam um escapulário e uma inscrição pintada diz que é um ornamento do Monte Carmelo.
O quarto altar à esquerda, após a entrada da sacristia, foi erguido pela guilda dos Compravendi Pesce ou peixeiros (1548) com um retábulo representando a Apresentação de Jesus no Templo (1541-1542) por um jovem Jacopo Tintoretto .
A terceira capela à esquerda possui um retábulo representando a Lamentação do Cristo Morto (c. 1476) de Francesco di Giorgio Martini . Em frente à capela-mor, pinturas de Marco Vicentino , Palma il Giovane e Gaspare Diziani .
O segundo altar à esquerda tem duas estátuas representando os profetas Elias e Eliseu de Tommaso Rues . Elijah segura uma espada flamejante. O primeiro altar tem uma pintura de São Nicolau de Bari na Glória entre São João Batista e Santa Luzia (1529) de Lorenzo Lotto .
O registro superior da nave é revestido por 24 grandes telas dos anos 1666-1730, pintadas por artistas como Giovanni Antonio Pellegrini , Gaspare Diziani , Girolamo Brusaferro e Pietro Liberi . O coro inclui 3 pinturas (c. 1545) de Andrea Meldolla .
Perto da entrada do claustro, encontra-se um relevo de Nossa Senhora com o Menino (1340), de Arduino Tagliapietra .
Origens
- Manno, Antonio (2004). The Rizzoli Art Guides (ed.). Os tesouros de Veneza . Nova York: Rizzoli International Publications. pp. 532–535.
Referências
- ^ Guia de Karl Baedeker , página338.