Meio dólar Cincinnati Musical Center - Cincinnati Musical Center half dollar
Estados Unidos | |
| Valor | 50 centavos (0,50 dólares americanos ) |
|---|---|
| Massa | 12,5 g |
| Diâmetro | 30,61 mm (1,20 pol.) |
| Espessura | 2,15 mm (0,08 pol.) |
| Borda | Com palheta |
| Composição | |
| Prata | 0,36169 oz troy |
| Anos de cunhagem | 1936 |
| Marcas de hortelã | D , S . Encontrado imediatamente abaixo da data "1936" no verso. Filadélfia hortelã espécimes atingido sem marca de hortelã . |
| Anverso | |
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| Projeto | Busto de Stephen Foster |
| Designer | Constance Ortmayer |
| Data do projeto | 1936 |
| Marcha ré | |
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| Projeto | Figura alegórica com lira |
| Designer | Constance Ortmayer |
| Data do projeto | 1936 |
O meio dólar Cincinnati Centro Musical ou Cincinnati Music Center meio dólar é um comemorativa peça de 50 centavos impressionado com a United States Bureau of the Mint em 1936. Produzido com o propósito declarado de comemorar o quinquagésimo aniversário da Cincinnati , Ohio , como um centro de música, foi concebido por Thomas G. Melish , um entusiasta da moeda que controlava o grupo que tinha permissão para comprar toda a emissão do governo e que revendia as peças a preços elevados.
O Congresso aprovou a legislação para a moeda em 31 de março de 1936, autorizando 15.000 moedas a serem cunhadas nas três casas da moeda então em operação. Melish contratou a escultora Constance Ortmayer para desenhar a moeda, mas a Comissão de Belas Artes se recusou a recomendar os desenhos. Os membros se opuseram à representação de Stephen Foster no anverso , não encontrando nenhuma conexão entre Foster, que morreu em 1864, e o suposto aniversário. No entanto, os projetos foram aprovados pelo Bureau da Casa da Moeda, e 5.000 conjuntos das três casas da moeda foram emitidos e vendidos ao grupo de Melish, o único comprador autorizado.
Provavelmente Melish reteve grande parte da questão para revenda posterior e, com poucas peças disponíveis, os preços do conjunto dispararam, subindo para mais de cinco vezes o preço de emissão. O valor caiu um pouco quando o boom das moedas comemorativas estourou no final de 1936, mas se recuperou rapidamente e as moedas são valiosas hoje. Melish foi atacado por escritores de numismática por ganância.
Começo
Estimulado por emissões de baixa cunhagem que valorizaram, o mercado de moedas comemorativas dos Estados Unidos disparou em 1936. Até 1954, toda a cunhagem dessas emissões era vendida pelo governo pelo valor de face a um grupo autorizado pelo Congresso, que então tentou venda as moedas com lucro ao público. As novas peças então chegaram ao mercado secundário e, no início de 1936, todas as comemorações anteriores eram vendidas com um prêmio em relação aos preços de emissão. Os lucros aparentemente fáceis de serem obtidos com a compra e manutenção de comemorativos atraíram muitos para o hobby de colecionar moedas , onde procuravam comprar as novas emissões. Entre as peças que haviam sido cunhadas recentemente e tinham valorizado estava o meio dólar da Old Spanish Trail de 1935 . Esta peça foi emitida a mando de LW Hoffecker, um empresário e negociante de moedas do Texas, que reservou um quinto dos 10.000 cunhos para si e os vendeu até a década de 1940, época em que ele havia servido como presidente da Numismática americana Associação (ANA). O Congresso autorizou uma explosão de moedas comemorativas em 1936; não menos que quinze foram emitidos pela primeira vez. A pedido dos grupos autorizados a comprá-los, várias moedas cunhadas em anos anteriores foram produzidas novamente, datadas de 1936, mais antigas entre elas o Oregon Trail Memorial de meio dólar , cunhado pela primeira vez em 1926.
Thomas G. Melish , um colecionador de moedas e empresário de Cincinnati, teve a ideia de uma moeda comemorativa que ele controlaria e da qual poderia lucrar. Melish era um empresário proeminente que herdou a Bromwell Wire Company. Ele formou a Associação de Moedas Comemorativas do Cincinnati Musical Center e garantiu a introdução do HR 10264 em 31 de janeiro de 1936. Essa nota teria fornecido 10.000 moedas da Casa da Moeda da Filadélfia , 2.000 moedas de Denver e 3.000 da Casa da Moeda de São Francisco . Uma cunhagem tão baixa teria tornado a moeda de Denver uma raridade significativa, aumentando o lucro de Melish. Em 17 de fevereiro, o Comitê de Moedas, Pesos e Medidas da Câmara recomendou que fosse emendado para fornecer um total de 15.000 moedas sem ditar em que casa da moeda ou cunhagem deveriam ser cunhadas. Esse comitê, em seu relatório que acompanha o projeto de lei, observou que a peça era "em comemoração ao quinquagésimo aniversário (de ouro) de Cincinnati, Ohio, como um centro de música, e sua contribuição do festival anual de maio para a arte da música para nos últimos 50 anos. " Melish, por influência política, foi capaz de manter a cláusula de que eles deveriam ser golpeados "nas casas da moeda", permitindo a cunhagem em todas as três casas da moeda. Isso marcou a última vez que um projeto de moeda seria aprovado no Congresso na década de 1930 com essa formulação - edições posteriores foram limitadas a uma única casa da moeda.
O projeto foi aprovado no Congresso e foi assinado pelo presidente Franklin Roosevelt em 31 de março de 1936. As peças eram para homenagear "o 50º aniversário de Cincinnati, Ohio, como um centro de música e sua contribuição para a arte da música nos últimos 50 anos". Anthony Swiatek e Walter Breen , em seu volume sobre moedas comemorativas, concluíram que "a pressão da Associação no Congresso induziu a aprovação da lei".
Preparação e polêmica
Melish contratou Constance Ortmayer para desenhar a moeda. Ortmayer lembrou mais tarde: "Fui recomendado por eles, alguém veio de Cincinnati ... eles estavam apenas procurando por alguém, então me recomendaram". Ortmayer aparentemente preparou um projeto antes que o projeto fosse aprovado no Congresso, pois Melish escreveu à diretora assistente da Casa da Moeda Mary Margaret O'Reilly em 4 de abril de 1936, dizendo que o original "carecia de distinção e mérito artístico" e que Ortmayer redesenharia a moeda. Ele escreveu novamente em 7 de maio, perguntando se o novo design de Ortmayer era satisfatório. Os modelos foram submetidos à Comissão de Belas Artes , encarregada desde 1921 de assessorar no desenho de moedas, embora o governo não fosse obrigado a seguir suas recomendações. Em 13 de maio, o presidente, Charles Moore, escreveu à diretora da casa da moeda, Nellie Tayloe Ross , negando a aprovação.
Moore recitou o propósito declarado da moeda, para comemorar o 50º aniversário de Cincinnati como um centro da música, então observou que o anverso representava Stephen Foster , o compositor e compositor - que morreu em 1864, enquanto Cincinnati não era notável como um centro de música até pelo menos 1873. "A Comissão está perdida em conectar um quinquagésimo aniversário em 1936 com um movimento que começou em 1873." Foster morava em Cincinnati, Moore admitiu, mas apenas por um breve período enquanto trabalhava como contador, e suas principais contribuições para a música americana vieram depois, quando ele morou em Pittsburgh e na cidade de Nova York. Além disso, a moeda era para comemorar as contribuições de Cincinnati para a arte da música, e Foster "era um trovador americano , mas para a música como arte ele não deu nenhuma contribuição". Moore sentiu que se alguém deveria ser retratado, deveria ser Theodore Thomas , que dirigiu o Festival de Maio de Cincinnati desde seu início em 1873 e em 1878 tornou-se diretor do Cincinnati College of Music. Ele afirmou que "Theodore Thomas foi, artisticamente, o fundador de Cincinnati como um centro musical. Seu retrato deveria aparecer em qualquer moeda comemorativa de Cincinnati 'como um centro de música'".
Em 16 de maio, o The Cincinnati Enquirer relatou que Thomas apareceria na moeda, não Foster. O jornal também relatou a controvérsia perante a Comissão de Belas Artes, de que Melish havia viajado para Washington no dia anterior e anunciado que não tinha objeções à mudança. Também em 16 de maio, Melish telefonou para Lee Lawrie , escultor membro da Comissão. As notas de Melish indicam que a objeção de Moore era em nome de Alice Roosevelt Longworth e da família Longworth, que contratou Thomas para liderar o Festival de maio e queria Thomas na moeda, embora, como (por Melish) Lawrie colocou, "Thomas parece como uma morsa e seria uma cabeça muito difícil de fazer ". Melish foi desafiador, afirmando que ele também conhecia bem Alice Longworth, e Foster permaneceu na moeda. Ortmayer lembrou que o "chefe" do Bureau da Casa da Moeda (presumivelmente Ross) se opôs ao desenho reverso, não gostando da posição das pernas da deusa. Swiatek, em seu volume posterior, afirmou que a associação de Melish pressionou o Departamento do Tesouro a aprovar o projeto de Ortmayer.
A Philadelphia Mint recebeu os modelos da Ortmayer. Em 23 de maio, seu superintendente, Edwin Dressel, enviou a O'Reilly um memorando do Gravador Chefe John R. Sinnock , declarando que os modelos do escultor estavam em alto relevo e sugerindo que Ortmayer fosse à casa da moeda para discutir o assunto. Uma carta de O'Reilly para Melish em 18 de junho relata que, após algumas modificações, Sinnock escreveu que a moeda estava no limite do alto relevo que a casa da moeda poderia cunhar, e que as matrizes para a peça de Cincinnati deveriam ser testadas por cunhagem greves de julgamento no início de julho.
Projeto
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O anverso do Cincinnati Musical Center meio dólar exibe um busto de Stephen Foster, voltado para a direita do espectador, e abaixo dele, as palavras " STEPHEN FOSTER AMERICA'S TROUBADOUR ". Esta frase foi tirada de uma biografia de Foster publicada no início da década de 1930. As iniciais do artista, "CO", estão à esquerda de Foster. O nome do país e a denominação aparecem perto da borda. O reverso mostra uma figura ajoelhada, destinada a ser a deusa da música. Na parte superior esquerda do campo, ou fundo, está a data 1886, na parte inferior direita 1936 e, abaixo da última, a marca da casa da moeda (a menos que acertada na Filadélfia, que não usava uma). A deusa se ajoelha sobre os lemas exigidos por lei para aparecer, e perto da borda está " CINCINNATI UM CENTRO DE MÚSICA DA AMÉRICA ".
O design atraiu comentários de interessados em moedas. Frank Duffield, editor do jornal da ANA The Numismatist , observou na edição de outubro de 1936 que a moeda era aguardada com ansiedade pelos amadores por causa de um anúncio de que teria a semelhança de Foster, mas "quando finalmente apareceu muitas expressões de aprovação dos desenhos foram ouvidos e algumas críticas ... Foster merecia um busto melhor do que aquele que o artista nos deu ... a lira de brinquedo de quatro cordas que [a deusa] segura em sua mão não está de acordo com os tempos ou a ocasião ... Depois de todos esses anos, a Música merecia algo melhor. " O negociante de moedas B. Max Mehl , em sua monografia sobre moedas comemorativas publicada em 1937, concordou com a crítica do reverso, "aparentemente esta lira deve ter sido comprada em uma loja de 5 ¢ e 10 ¢, pois parece ser apenas um brinquedo" .
O historiador de arte Cornelius Vermeule , em seu volume de 1971 sobre moedas e medalhas americanas, Numismatic Art in America , criticou o projeto de Ortmayer:
Os detalhes e o estilo desta moeda perpetuam as letras delgadas e as superfícies fracas da escola John Sinnock, conforme exemplificado no meio dólar do Sesquicentenário da Filadélfia de 1926. As superfícies são esmaltadas ou esfregadas, e a moeda tem uma aparência gasta ... Stephen Foster's busto no anverso é uma protuberância distorcida ou comprimida, e a "deusa da música" tem quase o mesmo apelo de uma dançarina com cãibras.
Liberação, distribuição e coleta
A cunhagem de 15.000 foi feita em julho de 1936. Nas casas da moeda da Filadélfia e de Denver, 5.005 peças foram produzidas e 5.006 em São Francisco, com o excedente dos milhares mantidos para inspeção e teste na reunião de 1937 da Comissão de Ensaios dos Estados Unidos . As primeiras 200 peças de cada casa da moeda foram coletadas em conjuntos de três, com uma carta autenticada de Melish atestando o número de moedas que eram. Vários desses conjuntos especiais foram enviados por Melish a funcionários do governo.
Melish vinha respondendo a pedidos de colecionadores desde que Roosevelt assinou a legislação, mas a partir de meados de maio, aqueles que escreveram receberam apenas cartões postais informando que a nova edição estava com excesso de assinaturas. O verão de 1936 foi o auge do boom das moedas comemorativas, e Melish anunciou que as novas peças seriam vendidas em conjuntos de três pela marca da casa por US $ 7,75 (um preço alto na época). Os pedidos em branco foram enviados para aqueles que haviam escrito antes, e logo esses espaços estavam sendo vendidos por $ 10. No entanto, poucos colecionadores tiveram sucesso em ter seus pedidos atendidos, e a maioria teve seu pagamento devolvido porque as moedas supostamente haviam se esgotado. O preço dos conjuntos aumentou rapidamente para US $ 40. Nesse nível elevado, muitas moedas se mostraram disponíveis. O numismata Q. David Bowers afirmou que estes foram provavelmente vendidos sub-repticiamente por Melish e outros insiders. Melish também permitiu que os emissores do Condado de York, Maine, Tricentenário, meio dólar comprassem, ao preço de emissão original, vários conjuntos - o público poderia encomendar no máximo um conjunto àquele preço. Em troca, ele procurou comprar essa e outras moedas comemorativas em quantidades além do limite normal de pedidos. No entanto, quando a Oregon Trail Memorial Association , emissora do duradouro meio dólar em homenagem à trilha, tentou comprar um conjunto, Melish respondeu que estavam esgotados.
Em dezembro, o fundo do poço havia caído no mercado de moedas comemorativas, e os negociantes que haviam comprado grandes quantidades viram-se incapazes de vendê-las com lucro. Em 1940, os jogos de moedas eram vendidos por US $ 15 cada. Posteriormente, eles se recuperaram e, no início da década de 1960, atingiram US $ 100 por conjunto e, em 1975, US $ 550 por conjunto de três. No auge do segundo boom de moedas comemorativas em 1980, elas foram vendidas por US $ 2.250 o conjunto. RS Yeoman 's A Guide Book of United States Coins , publicado em 2015, lista os conjuntos entre US $ 875 e US $ 2.700, dependendo da condição. As moedas individuais são catalogadas a cerca de um terço dos preços fixados.
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As circunstâncias da emissão não foram claras a princípio: Mehl escreveu que a moeda era para homenagear o 50º aniversário do "Centro Musical de Cincinnati" que foi "fundado em 1886" e que "seja por uma boa distribuição ou por uma grande demanda, os conjuntos não deu a volta para todos aqueles que os queriam ". Escritores numismáticos posteriores foram duros com Melish; A Swiatek considerou a moeda emitida devido a "falsas alegações" em seu nome. Kevin Flynn, em seu volume sobre comemorativos, afirmou que a peça de Cincinnati "foi feita para puro lucro e ganância". Swiatek e Breen, em seu livro de 1988, sugerem que o grupo de Melish "tinha apenas uma ideia em mente: enriquecer publicando e distribuindo uma emissão limitada que poderia ser cotada em órbita por especuladores".
Com o sucesso da edição, Melish tentou fazer com que o Congresso autorizasse peças datadas de 1937; ele não teve sucesso. Ele havia conseguido que o Congresso permitisse outra comemoração sob seu controle, o meio dólar do Centenário de Cleveland em 1936 . Em 1942, quando o ANA realizou sua convenção anual em Cincinnati, Melish ofereceu uma suíte de hospitalidade. Apelidado de "Den do Pirata", apresentava pinturas que ele havia encomendado, retratando negociantes de moedas e outras personalidades numismáticas em roupas de pirata . De acordo com Bowers, "esquecido foi o fato de que o maior pirata de todos foi certamente o próprio Melish, que sem dúvida tratou muitos de seus convidados com o dinheiro tirado deles alguns anos antes na venda dos aparelhos de Cincinnati!"
Notas
Referências
Bibliografia
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- House Committee on Coinage, Weights and Measures (17 de fevereiro de 1936). Para autorizar a cunhagem de peças de 50 centavos em comemoração do 50º aniversário (de ouro) de Cincinnati, Ohio, como um centro de música, e sua contribuição do Festival anual de maio para a arte da música nos últimos 50 anos . Washington, DC: US Government Printing Office.
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- Swiatek, Anthony; Breen, Walter (1981). A Enciclopédia das Moedas Comemorativas de Prata e Ouro dos Estados Unidos, 1892 a 1954 . Nova York: Arco Publishing. ISBN 978-0-668-04765-4.
- Taxay, Don (1967). Uma história ilustrada da moeda comemorativa dos EUA . Nova York: Arco Publishing. ISBN 978-0-668-01536-3.
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