Cassete digital compacta - Digital Compact Cassette

Digital Compact Cassette

Um Digital Compact Cassette enviado aos leitores da Q-magazine.
Tipo de mídia	Fita cassete magnética
Codificação	Codificação de sub-banda adaptável de precisão ( MPEG-1 Audio Layer I )
Capacidade	Teoricamente 120 minutos; as fitas mais longas disponíveis foram de 105 minutos
Mecanismo de escrita	cabeça estacionária multitrilha
Desenvolvido  por	Philips e Panasonic
Uso	audio
Estendido  de	Cassete Compacta

O Digital Compact Cassette ( DCC ) é um formato de gravação de som de fita magnética introduzido pela Philips e pela Matsushita no final de 1992 e comercializado como o sucessor do Compact Cassette analógico padrão . Foi também um concorrente direto para Sony 's MiniDisc (MD), mas nenhum formato derrubou a cassete analógica então onipresente apesar de sua superioridade técnica, e DCC foi interrompido em outubro 1996 .

Outro formato concorrente, a Fita de Áudio Digital (DAT), em 1992, também não vendia em grandes quantidades aos consumidores, embora fosse popular como formato de armazenamento de áudio digital profissional. O formato do DCC é semelhante ao do cassete compacto analógico, e os gravadores e reprodutores DCC podem reproduzir os dois tipos: analógico ou DCC. Essa compatibilidade com versões anteriores tinha o objetivo de permitir que os usuários adotassem a gravação digital sem tornar obsoletas suas coleções de fitas existentes, mas como os gravadores DCC não podiam gravar (apenas reproduzir) fitas analógicas, forçava efetivamente os consumidores a substituir seu deck de cassetes por um gravador DCC e desista da gravação analógica ou mantenha o toca-fitas existente e crie espaço para adicionar o gravador DCC à sua configuração.

História

O DCC sinalizou a separação da Philips e da Sony , que já haviam trabalhado juntas com sucesso no CD de áudio , CD-ROM e CD-i . As empresas também trabalharam juntas na Fita de Áudio Digital, que fez sucesso em ambientes profissionais, mas foi considerada muito cara e frágil para os consumidores. Além disso, a indústria fonográfica vinha lutando contra a gravação digital no tribunal, resultando na Lei de Gravação em Casa de Áudio e no SCMS .

A Philips desenvolveu o Compact Cassette em 1963 e permitiu que as empresas usassem o formato livre de royalties, o que o tornou um enorme sucesso, mas não um gerador de dinheiro significativo. A empresa viu um mercado para uma versão digital do cassete e esperava que o produto se tornasse popular se pudesse ser compatível com o cassete analógico. Além disso, esperava-se que os DCCs pré-gravados gerassem receita por meio da gravadora Polygram da empresa.

Por volta de 1988 , a Philips participou do projeto Eureka 147 que acabou produzindo o padrão DAB . Para isso, cooperou com o Institute for Perception Research da Eindhoven University of Technology para criar o algoritmo de compressão PASC baseado em psicoacústica .

Em 8 de outubro de 1990 , a Philips fez o primeiro anúncio formal do DCC. A Tandy Corporation anunciou ao mesmo tempo que ajudaria a Philips no desenvolvimento e distribuição por meio de suas lojas Tandy e RadioShack . Na época, esperava-se que os gravadores DCC estivessem disponíveis no início de 1992 e custassem várias centenas de dólares a menos que os gravadores DAT. Embora este primeiro anúncio já usasse o termo "cassete compacta digital" (sem maiúsculas), algumas publicações da época também se referiam a ela como S-DAT ( Stationary-Head Digital Audio Tape ), para distingui-la de R-DAT ( Rotary -Cabeça a fita de áudio digital ).

Em 5 de julho de 1991 , a Philips anunciou que a Matsushita uniu forças com eles para desenvolver o DCC.

Os primeiros gravadores DCC foram apresentados na CES em Chicago em maio de 1992 e na feira de eletrônicos de consumo Firato em Amsterdã em setembro de 1992 . Naquela época, não apenas Philips e Technics (marca da Matsushita) anunciaram gravadores DCC, mas também outras marcas como Grundig e Marantz (ambas relacionadas à Philips na época). Na mesma época, a Sony lançou o MiniDisc .

Mais gravadores e reprodutores foram introduzidos pela Philips e outros fabricantes nos anos seguintes, incluindo alguns reprodutores e gravadores portáteis, bem como combinações DCC / rádio no painel para uso automotivo.

Na feira de computadores "HCC-dagen" em Utrecht , Holanda, entre 24 de novembro de 1995 e 26 de novembro de 1995 , a Philips apresentou o gravador portátil DCC-175 que pode ser conectado a um PC compatível com IBM usando o "PC-link" cabo. Este foi o único gravador DCC que pode ser conectado e controlado por um computador e só estava disponível na Holanda.

A Philips comercializou o formato DCC principalmente na Europa, Estados Unidos e Japão. De acordo com o artigo de jornal que anunciou o fim do DCC, o DCC era mais popular do que o MiniDisc na Europa (especialmente na Holanda).

O DCC foi discretamente descontinuado em outubro de 1996, depois que a Philips admitiu que falhou em alcançar qualquer penetração significativa no mercado com o formato e concedeu a vitória não oficialmente à Sony. No entanto, o formato MiniDisc também não se saiu muito bem; o preço de ambos os sistemas era muito alto para o mercado mais jovem, enquanto os audiófilos rejeitavam o MD e o DCC porque, em sua opinião, a compressão com perdas degradava muito a qualidade do áudio.

Tecnologia

Cabeças estacionárias magneto-resistivas

Ao contrário dos sistemas de varredura helicoidal , como DAT ou VHS , o cabeçote é estacionário e a fita se move na direção linear em relação ao cabeçote. Como as fitas de áudio analógicas, as cabeças usam metade da largura da fita em cada direção. Existem 9 trilhas por lado: oito trilhas para o áudio e uma trilha para informações auxiliares. O passo da trilha é 195 μm. O conjunto do cabeçote tem o que a Philips chamou de pinos de "Orientação de fita de azimute fixa" (FATG), que funcionam em conjunto com o "Sistema de pinos de travamento de azimute" (ALPS) no cassete para guiar a fita.

O DCC usou cabeças magneto-resistivas (MR) de 70 μm de largura para reprodução e bobinas miniaturizadas de 185 μm de largura para gravação. As cabeças foram produzidas por fotolitografia . Alguns conjuntos de cabeçotes DCC tinham cabeçotes MR separados para reproduzir fitas analógicas, outros reutilizavam dois cabeçotes DCC para selecionar as trilhas de áudio analógico esquerda e direita da fita.

Todos os reprodutores e gravadores DCC são reversíveis automaticamente, de modo que cada reprodutor e gravador deve ter uma maneira de posicionar as cabeças para o lado A e também para o lado B da fita. Em gravadores fixos, o mecanismo mudou de lado girando o conjunto do cabeçote 180 graus (a Philips usou uma versão modificada de um deck de cassetes analógico de reversão automática durante o desenvolvimento, no qual esse mecanismo foi baseado), mas em gravadores e reprodutores portáteis, os conjuntos de cabeçote possuía cabeçotes para os trilhos em ambos os lados, o que economizava espaço no mecanismo, mas tornava a montagem do cabeçote mais complicada:

• Mecanismos de cabeça giratória em gravadores estacionários como o DCC-900 usavam um conjunto de cabeça que tinha 9 (MR) cabeças de reprodução e 9 (bobina) cabeças de gravação para DCC, mais duas (MR) cabeças para tocar fitas compactas analógicas. O conjunto da cabeça foi montado em um mecanismo de articulação que girou o conjunto da cabeça em 180 graus quando ele mudou de um lado da fita para o outro.
• Players portáteis de reprodução, como o DCC-130 e o DCC-134, usavam conjuntos de cabeçote com 18 cabeçotes MR, nove para cada lado da fita. Ao reproduzir fitas analógicas, duas das cabeças DCC MR foram usadas para captar o áudio analógico.
• Gravadores portáteis como o DCC-170 e DCC-175 usaram conjuntos de cabeçote com 18 cabeçotes MR para reprodução DCC, 18 cabeçotes de bobina para gravação DCC e 4 cabeçotes MR para reprodução analógica (um total de 40 cabeçotes em um conjunto de cabeçote).

As cabeças magneto-resistivas não usam ferro, portanto não acumulam magnetismo residual. Eles nunca precisam ser desmagnetizados, e se um campo magnético de, por exemplo, um desmagnetizador de cassete for aplicado às cabeças MR, ele induz tanta corrente nas cabeças que elas são danificadas ou destruídas. Além disso, é recomendável nunca usar um cassete de limpeza, pois os cabeçotes DCC são frágeis e esta operação pode arruiná-los permanentemente.

Especificações de fita e compressão de áudio PASC

A fita DCC tem a mesma largura de 0,15 polegadas (3,8 mm) que nos cassetes compactos analógicos e opera na mesma velocidade: 1+7 ⁄ 8 polegadas (4,8 cm) por segundo. A fita usada na produção de cassetes era óxido férrico dopado com dióxido de cromo ou cobalto, com 3–4 µm de espessura em uma espessura total de 12 µm, idêntica à fita amplamente usada para fitas de vídeo.

Nove cabeças são usadas para ler / escrever metade da largura da fita; a outra metade da largura é usada para o lado B. Oito dessas faixas contêm dados de áudio, a nona faixa é usada para informações auxiliares, como títulos de músicas e marcadores de faixas, bem como marcadores para fazer o jogador mudar do lado A para o lado B (com ou sem enrolamento no final da fita primeiro) e marcadores de fim de fita.

A capacidade máxima (teórica) de uma fita DCC é 120 minutos, em comparação com 3 horas para DAT; entretanto, nenhuma fita de 120 minutos foi produzida. Além disso, devido ao tempo necessário para o mecanismo mudar de direção, sempre há uma curta interrupção no áudio entre os dois lados da fita. Os gravadores DCC podem gravar de fontes digitais que usam o padrão S / PDIF , em taxas de amostragem de 32 kHz, 44,1 kHz ou 48 kHz, ou podem gravar de fontes analógicas a 44,1 kHz.

Devido à baixa velocidade da fita, a taxa de bits alcançável do DCC é limitada. Para compensar, o DCC usa o Precision Adaptive Sub-band Coding (PASC) para compressão de dados de áudio . ALAF foi depois integrado no 11172-3 norma ISO / IEC como MPEG-1 Audio Layer I (MP1). Embora o MP1 permita várias taxas de bits, o PASC é fixado em 384  kilobits por segundo. A largura de banda de uma gravação de CD de aproximadamente 1,4 megabits por segundo é reduzida para 384 kilobits por segundo, uma taxa de compressão de cerca de 3,68: 1. A diferença de qualidade entre o PASC e a compressão 5: 1 usada pelas primeiras versões do ATRAC no MiniDisc original é amplamente uma questão subjetiva.

Depois de adicionar informações do sistema (como configurações de ênfase, informações de SCMS e código de tempo), bem como adicionar bits de correção de erro Reed-Solomon ao fluxo de dados de 384 kbit / s, seguido por codificação 8b / 10b , a taxa de bits resultante no oito A fita das trilhas de dados principais acaba tendo o dobro da taxa dos dados PASC originais: 768 kbit / s, que é gravado nas oito trilhas de dados principais a 96 kbit / s por trilha em um padrão intercalado. De acordo com a página da Philips, é possível para um reprodutor DCC recuperar todos os dados perdidos de uma fita, mesmo se uma das 8 trilhas de áudio estiver completamente ilegível ou se todas as trilhas estiverem ilegíveis por 1,45 mm (cerca de 0,03 segundos).

Trilha auxiliar

Em fitas pré-gravadas, as informações sobre o artista do álbum, o título do álbum e os títulos e durações das trilhas são gravadas na nona trilha auxiliar continuamente ao longo de toda a fita. Isso possibilita que os jogadores reconheçam imediatamente qual é a posição da fita e como chegar a qualquer uma das outras trilhas (incluindo para qual lado da fita virar), assim que a fita for inserida e a reprodução for iniciada, independentemente de se a fita foi rebobinada antes de inseri-la ou não.

Nas fitas do usuário, um marcador de trilha era gravado no início de cada trilha, de modo que era possível pular e repetir as trilhas automaticamente. Os marcadores foram gravados automaticamente quando um silêncio foi detectado durante uma gravação analógica, ou quando um marcador de trilha foi recebido no sinal S / PDIF de uma fonte de entrada digital (este marcador de trilha é gerado automaticamente por CD players). Era possível remover esses marcadores (para "mesclar faixas") ou adicionar marcadores extras (para "dividir faixas") sem regravar o áudio. Além disso, era possível adicionar marcadores posteriormente que sinalizariam o fim da fita ou o fim do lado da fita, de modo que durante a reprodução, o reprodutor parasse o mecanismo, avançaria rapidamente para o final do lado A, ou mude do lado A para o lado B imediatamente.

Em gerações posteriores de gravadores, era possível inserir informações de título para cada faixa, que eram gravadas na faixa auxiliar após o marcador de início de faixa. Como as informações do título eram armazenadas em apenas um lugar (ao contrário das fitas pré-gravadas em que os usuários podiam ver os nomes de todas as trilhas em uma fita), não era possível ver os nomes das trilhas de qualquer outra trilha além da que está sendo reproduzida no momento.

Existem alguns problemas menores de compatibilidade com títulos gravados pelo usuário; por exemplo:

• Em gravadores fixos que tinham telas simples de quatorze segmentos , todas as informações da faixa tinham que ser convertidas para maiúsculas porque, nessas telas, mostrar caracteres em minúsculas é impossível. Eles eram capazes de exibir símbolos impossíveis de inserir com seus próprios editores de informações de faixa (como o apóstrofo).
• O aparelho de som para carro Philips DCC-822 / DCC-824 com DCC player tinha um display de texto matricial completo que podia exibir letras maiúsculas e minúsculas em fitas pré-gravadas, bem como fitas gravadas pelo usuário.
• Os gravadores portáteis de última geração DCC-170 e DCC-175 eram capazes de exibir informações de texto de fitas pré-gravadas, mas não de fitas gravadas pelo usuário. O DCC-175 era capaz de gravar e ler as informações de texto de / para uma fita de superusuário por meio do PC, mas não mostra as informações de texto gravadas pelo usuário no visor.

Fitas de usuário vs. Fitas de superusuário

Alguma documentação da Philips distingue entre "fitas de usuário" e "fitas de superusuário". As fitas de superusuário são fitas que possuem um fluxo contínuo de áudio gravado, com códigos de tempo absolutos contínuos relativos ao início da fita e faixas numeradas de forma contígua. Em contraste, fitas que não são de superusuário podem ter uma ou mais seções sem código de tempo absoluto e faixas sem numeração. O botão Renumerar que faz com que o gravador encontre todos os marcadores de trilha em uma fita e garante que todos os números de trilha sejam contíguos (o que pode não ser o caso se o usuário dividir ou mesclar trilhas), funciona apenas em fitas de superusuário.

Além de códigos de tempo absolutos e números de trilha que podem se tornar descontínuos ou indisponíveis em uma fita que não seja de superusuário, é impossível distinguir entre fitas de usuário e fitas de superusuário.

Para garantir que os códigos de tempo absolutos permaneçam contínuos (e a fita permaneça uma fita de superusuário), o usuário deve iniciar cada gravação em um ponto onde os códigos de tempo absolutos estejam disponíveis. Alguns gravadores possuem um botão APPEND para localizar o final da última gravação automaticamente e preparar o gravador para a próxima gravação. Quando o modo de gravação está ativado (com ou sem a função APPEND), a eletrônica realmente lê a fita por uma fração de segundo, para sincronizar o contador de tempo absoluto interno com o tempo gravado na fita e, em seguida, inicia a gravação real no início de um quadro de fita para que o fluxo de dados resultante tenha um código de tempo absoluto contínuo.

Proteção contra cópia

Todos os gravadores DCC usaram o sistema de proteção contra cópia SCMS , que usa dois bits no fluxo de áudio digital S / PDIF e na fita para diferenciar entre áudio protegido e desprotegido e entre original e cópia:

• A gravação digital de uma fonte marcada como "protegida" e "original" (produzida por um DCC ou Minidisco pré-gravado, por exemplo) foi permitida, mas o gravador mudará o bit "original" para o estado de "cópia" na nova fita para evitar cópia da cópia. Os CDs não têm bits SCMS porque o formato é anterior a este sistema. No entanto, o gravador trata a ausência de bits SCMS como "protegidos" e "originais". Consequentemente, a gravação DCC não pode ser copiada posteriormente.
• A gravação digital de uma fonte marcada como "desprotegida" também é permitida; o marcador "original / cópia" é ignorado. O bit "desprotegido" é preservado na cópia.
• A gravação digital de uma fonte marcada como "protegida" e "cópia" não é permitida: o botão de gravação não funcionará e todas as gravações em andamento serão interrompidas e uma mensagem de erro será exibida no visor.

A gravação analógica não era restrita: as fitas gravadas de uma fonte analógica eram marcadas como "desprotegidas". A única limitação da gravação analógica no DCC em comparação com os gravadores DAT é que o conversor A / D foi fixado para uma frequência de amostra de 44,1 kHz. No gravador portátil DCC-175, era possível contornar a proteção SCMS copiando o áudio para o disco rígido e depois de volta para outra fita, usando o programa DCC Studio.

Cassetes e estojos

O cassete DCC e a caixa que a Philips (mas não alguns outros fabricantes de cassetes) usaram foram projetados por Peter Doodson, que também projetou a caixa do CD .

Os DCCs são semelhantes aos cassetes compactos, exceto que não há "protuberâncias" onde os orifícios de acesso à fita estão localizados. Os cassetes DCC são planos e não há orifícios de acesso para os hubs no lado superior (eles não são necessários porque a reversão automática é um recurso padrão em todos os decks DCC), então este lado pode ser usado para uma etiqueta maior do que pode ser usada em um cassete compacto analógico. Uma veneziana de metal com mola semelhante às venezianas de disquetes de 3,5 polegadas e MiniDiscs cobre os orifícios de acesso da fita e trava os hubs enquanto o cassete não está em uso. As fitas oferecem vários orifícios e recortes extras para que os gravadores DCC possam diferenciar um DCC de um cassete compacto analógico e, assim, eles possam dizer qual é o comprimento de uma fita DCC. Além disso, há uma guia deslizante de proteção contra gravação no DCC para ativar e desativar a gravação. Ao contrário dos entalhes de separação em fitas compactas analógicas e fitas VHS, esta guia torna mais fácil tornar uma fita gravável novamente e, ao contrário de fitas compactas analógicas, o marcador protege a fita inteira em vez de apenas um lado.

Os casos em que os DCCs vieram geralmente não tinham o mecanismo de dobramento característico usado para cassetes compactos analógicos. Em vez disso, as caixas DCC tendiam a ser simples caixas de plástico abertas em um dos lados curtos. A parte frontal tinha uma abertura retangular que expunha quase todo o cassete, de forma que qualquer etiqueta no cassete ficaria visível mesmo quando o cassete estava em seu estojo. Isso permitia que o usuário deslizasse o cassete para dentro e para fora do estojo com uma mão (o que era visto como uma grande vantagem para uso móvel) e reduzia os custos de produção, especialmente para cassetes pré-gravados, porque o estojo não precisava de uma etiqueta separada. A parceira de formato Matsushita (agora Panasonic) e outros, no entanto, produziram cassetes virgens (sob sua marca Panasonic) com uma caixa do tipo concha. Como os DCCs não têm "protuberâncias" perto dos orifícios de acesso da fita, há mais espaço na caixa atrás do cassete para inserir, por exemplo, um livreto para uma fita pré-gravada ou um cartão dobrado no qual os usuários podem escrever o conteúdo do fita. Apesar das diferenças, as medidas externas das caixas DCC padrão eram exatamente idênticas às caixas dos cassetes compactos analógicos, de modo que podiam ser usadas em sistemas de armazenamento existentes. O case concha projetado pela Matsushita era ligeiramente mais fino do que um case de cassete compacto analógico.

Gravação de dados

Existe apenas um gravador DCC que pode ser conectado e controlado por um computador: o DCC-175. É um gravador portátil que foi desenvolvido pela Marantz no Japão (ao contrário da maioria dos outros gravadores Philips que foram desenvolvidos na Holanda e na Bélgica), e se parece muito com os outros portáteis disponíveis da Philips e da Marantz na época: o DCC- 134 e o DCC-170. O DCC-175 foi vendido apenas na Holanda e estava disponível separadamente ou em um pacote com o cabo de dados "PC-link" que pode ser usado para conectar o gravador a uma porta paralela de um PC compatível com IBM . Apenas pequenas quantidades de gravador e cabo foram feitas, deixando muitas pessoas procurando por um ou ambos na época do fim do DCC.

O Manual de Serviço DCC-175 mostra que no gravador, o cabo é conectado ao barramento I²S que carrega o bitstream PASC, e também é conectado a uma porta serial dedicada do microcontrolador, para permitir que o PC controle o mecanismo e ler e gravar informações auxiliares, como marcadores e títulos de trilhas. O conector da porta paralela do cabo contém um chip personalizado criado especialmente para essa finalidade pela Philips Key Modules, bem como um chip RAM padrão . A Philips não disponibilizou informações técnicas detalhadas ao público sobre o chip personalizado e, portanto, é impossível para as pessoas que possuem um DCC-175, mas nenhum cabo PC-link, fazer sua própria versão do cabo PC-link.

O pacote de cabo PC-link inclui software que consiste em:

• DCC Backup para Windows, um programa de backup
• DCC Studio, um gravador e editor de som para Windows
• Um programa de banco de dados de fita DCC que funciona junto com o DCC Studio

A Philips também forneceu um aplicativo de backup DOS por meio de seu BBS e, mais tarde, forneceu uma atualização para o software DCC Studio para corrigir alguns bugs e fornecer melhor compatibilidade com o Windows 95 que havia sido lançado pouco antes do lançamento do DCC-175. O software também funciona com Windows 98, Windows 98SE e Windows ME, mas não com versões posteriores do Windows.

Os programas de backup para DOS e Windows não suportam nomes de arquivo longos que foram introduzidos pelo Windows 95 apenas alguns meses antes do lançamento. Além disso, como a fita é executada em sua velocidade e taxa de dados normais, leva 90 minutos para gravar aproximadamente 250 megabytes de dados não compactados. Outras mídias de backup comuns naquela época eram mais rápidas, tinham mais capacidade e suportavam nomes de arquivo longos, de modo que os programas de backup DCC eram relativamente inúteis para os usuários.

O aplicativo DCC Studio, entretanto, era um aplicativo útil que possibilitava copiar áudio da fita para o disco rígido e vice-versa, independentemente do status SCMS da fita. Isso tornou possível contornar o SCMS com o DCC Studio. O programa também permitia aos usuários manipular os arquivos de áudio PASC que foram gravados no disco rígido de várias maneiras: eles podiam alterar as configurações de equalização, cortar / copiar e colar fragmentos de trilha e colocar e mover marcadores de áudio e nomear esses marcadores de áudio no teclado do PC . Era possível gravar uma fita mix selecionando as faixas desejadas de uma lista e movendo as faixas em uma lista de reprodução. Em seguida, o usuário pode clicar no botão de gravação para copiar a lista de reprodução inteira de volta para a fita DCC, enquanto grava simultaneamente os marcadores (como reverso e fim da fita) e os títulos das trilhas. Não foi necessário gravar os títulos das faixas e marcadores de fita separadamente (como você faria com um gravador fixo), e graças ao uso de um teclado de PC, foi possível usar caracteres em títulos de músicas que não estavam disponíveis ao usar um controle remoto da máquina estacionária.

O programa DCC Studio usava o gravador como dispositivo de reprodução e gravação, evitando a necessidade de placa de som separada , um acessório incomum na época. Trabalhar com os dados do PASC diretamente sem a necessidade de compactar e descompactar também economizou muito espaço no disco rígido, e a maioria dos computadores da época teria dificuldade para compactar e descompactar os dados do PASC em tempo real de qualquer maneira. No entanto, muitos usuários reclamaram que gostariam de ter a possibilidade de usar arquivos de áudio WAV não compactados com o programa DCC Studio, e a Philips respondeu enviando um disquete para usuários registrados, contendo programas para converter um arquivo WAV em PASC e vice-versa . Infelizmente, este software era extremamente lento (leva várias horas para compactar alguns minutos de música PCM em um arquivo WAV para PASC), mas logo foi descoberto que os arquivos PASC são simplesmente arquivos MPEG-1 Audio Layer I que usam um arquivo sub-documentado recurso de preenchimento do padrão MPEG para fazer com que todos os quadros tenham o mesmo comprimento, então ficou fácil usar outro software de decodificação MPEG para converter PASC em PCM e vice-versa.

Derivados

A tecnologia de usar cabeças MR estacionárias foi posteriormente desenvolvida pela OnStream para uso como uma mídia de armazenamento de dados para computadores. As cabeças MR agora também são comumente usadas em discos rígidos , embora os discos rígidos agora usem a variante da magnetorresistência gigante , enquanto os DCCs usavam a magnetorresistência anisotrópica anterior .

Uma tecnologia derivada desenvolvida originalmente para DCC agora está sendo usada para filtrar cerveja. Os wafers de silício com orifícios em escala micrométrica são ideais para separar as partículas de fermento da cerveja, pois a cerveja flui através do wafer de silício, deixando as partículas de fermento para trás. Isso é desejável quando a cerveja final deve ser extremamente límpida. O processo de fabricação dos filtros foi originalmente desenvolvido para as cabeças de leitura / gravação de decks DCC.

Veja também

• DVD
• Universal Media Disc (UMD)

Referências

links externos

• Museu DCC
• DCC FAQ
• Todos os DCCs listados em Discogs.com