James Sillett - James Sillett

James Sillett
Retrato de James Sillett.jpg
Retrato de um artista desconhecido (sem data), coleções de museus de Norfolk
Nascer Maio de 1764
Norwich
Faleceu 6 de maio de 1840 (1840-05-06)(idade 75-76)
Norwich
Lugar de descanso Cemitério do Rosário, Norwich
Nacionalidade inglês
Educação Norwich Grammar School
Alma mater Royal Academy (disputada)
Conhecido por Natureza morta , desenhos topográficos de Norwich
Movimento Escola de pintores de Norwich
Cônjuge (s) Ann Banyard
Eleito Norwich Society of Artists de 1806 (vice-presidente 1814, presidente 1815)

James Sillett (antes de 16 de maio de 1764 - 6 de maio de 1840) foi um artista inglês de natureza morta e paisagista . Mostrou-se um dos mais versáteis da Escola de Pintores de Norwich : embora a grande maioria das suas obras fossem naturezas mortas e paisagens, era também um mestre do desenho e miniaturista . Suas ilustrações de pinturas botânicas foram elogiadas por sua precisão e atenção aos detalhes. Essas pinturas e suas naturezas-mortas são consideradas suas melhores obras, com alguns especialistas classificando-o como William Jackson Hooker , cujas ilustrações eram precisas e charmosas. As descrições precisas de Sillett de plantas eram freqüentemente usadas para ilustrações de livros. Suas pinturas costumam ter um estilo acadêmico, influenciado pelos mestres do século XVIII de uma forma que o diferencia de seus contemporâneos de Norwich . Ele expôs na Royal Academy entre 1796 e 1837.

Nascido e educado em Norwich, onde passou grande parte de sua carreira, Sillett inicialmente trabalhou como aprendiz de um pintor heráldico de Norwich antes de se mudar para Londres, onde foi contratado como copista pela Polygraphic Society . Junto com o artista de Norwich William Capon , ele pintou cenários em Drury Lane e Covent Garden . Ele afirmou ter estudado na Royal Academy de 1787 a 1790, mas faltam evidências para isso.

Em 1801 ele se casou com Ann Banyard de East Dereham . Em 1804, eles voltaram de Londres para Norfolk para viver em King's Lynn , onde Sillett produziu ilustrações para a História de Lynn de Richards . Em 1811 ele se estabeleceu com sua família em Norwich. Lá, ele foi eleito membro da Norwich Society of Artists, tornando-se seu vice-presidente em 1814 e seu presidente no ano seguinte. Ele publicou A Grammar to Flower Painting e Views of the Churches, Chapels e Other Public Edifices na cidade de Norwich : seus desenhos topográficos são considerados um registro preciso e valioso de grande parte da arquitetura perdida do século XIX da cidade. Ele morreu em 1840 e foi sepultado no Cemitério do Rosário da cidade . Sua filha Emma Sillett, que sobreviveu a ele, também pintou flores e disse ter sido a maior rival de seu pai.

Fundo

Mais informações: Norwich School of painters
Ninham de gravura de Sir Benjamin Chaves Tribunal

A Escola de pintores de Norwich , que incluía Sillett, era um grupo conectado pela localização geográfica, a representação de Norwich e a zona rural de Norfolk e por estreitas relações pessoais e profissionais. Os artistas mais importantes da escola foram John Crome , Joseph Stannard , George Vincent , Robert Ladbrooke , James Stark , John Thirtle e John Sell Cotman . Norwich, a primeira cidade inglesa fora de Londres onde surgiu tal escola, tinha mais artistas locais do que qualquer lugar fora da capital. Suas culturas teatrais, artísticas, filosóficas e musicais foram cruzadas de uma forma que era única para uma cidade provinciana.

A Norwich Society of Artists, à qual muitos membros da Norwich School pertenciam, surgiu da necessidade de um grupo de artistas de Norfolk para ensinar uns aos outros e a seus alunos. Fundado em 1803, foi fundamental para o estabelecimento de associações de artistas entre si. Seus objetivos declarados eram "realizar um Inquérito sobre a Ascensão, Progresso e Estado Atual da Pintura, Arqueologia e Escultura com vista a apontar os Melhores Métodos de Estudo para alcançar a Maior Perfeição nestas Artes". Realizou exposições regulares no Sir Benjamin Wrenches Court e em outros lugares, e tinha uma estrutura organizada, exibindo obras anualmente até 1825 e novamente de 1828 até sua dissolução em 1833.

Os espíritos principais e os melhores artistas da Escola de Pintores de Norwich foram Crome e Cotman. O interesse pelas pinturas de seus artistas diminuiu durante a década de 1830, mas a reputação da escola aumentou após a Exposição de Inverno de 1878 da Royal Academy . No entanto, no final do século, suas obras eram vistas por muitos como pertencentes a uma época passada.

Vida pregressa

Miniatura de seu pai por Sillett (1799), coleções de museus de Norfolk

James Sillett nasceu em Norwich e foi batizado na cidade em 16 de maio de 1764 na igreja de St Martin em Oak . O sobrenome Sillett , que se originou em Suffolk, é uma forma diminutiva do nome pessoal do inglês médio Sil ou, alternativamente, um nome pessoal derivado do inglês antigo sǣliġ ('abençoado') + hed ('pessoa').

James era filho de James Sillett, que nasceu em 1733 em um vilarejo próximo à pequena cidade de Eye em Suffolk , e de sua esposa Mary Dobson, possivelmente da aldeia de Pulham St Mary, no sul de Norfolk . James e Mary Sillett se casaram em 16 de janeiro de 1759 na Igreja de St Augustine, Norwich . Seus outros filhos incluíam James (nascido em 1760), John (nascido em 1766) e Robert (nascido em 1769).

Nada sobre a educação de James ou a primeira infância é conhecido pelos biógrafos da Escola de Pintores de Norwich, exceto que ele frequentou a Escola de Gramática de Norwich . Depois de completar sua educação, Sillett trabalhou na cidade como aprendiz de um pintor heráldico , e assim sua carreira artística começou de forma semelhante à de seus contemporâneos Crome e John Ninham. Liberado de seu aprendizado, ele se mudou para Londres. Ele foi contratado como copista pela Polygraphic Society , que havia sido criada em 1784 por Joseph Booth e que realizava exposições anuais das pinturas que reproduzia. Sillett foi forçado a encontrar emprego em outro lugar após um incêndio nas instalações em 1793.

Sillett afirmou no Norwich Mercury ter estudado nas escolas da Royal Academy de 1787 a 1790, mas não há nenhuma evidência de que isso seja verdade, já que seu nome não foi incluído em nenhuma das listas publicadas de inscritos da Academia.

Carreira artística

Auto-retrato (1803), óleo sobre tela, coleções de museus de Norfolk
Tulipas em um vaso, com uma lagarta (sem data)
Natureza morta de lagostas, etc (sem data), óleo sobre tela

Desde o início de sua carreira artística, James Sillett mostrou-se um dos artistas mais versáteis da Escola de Pintores de Norwich. Ele retratou paisagens, mas tendeu a um estilo mais acadêmico de pintura de paisagem, o que o diferenciava de seus contemporâneos. Ele se tornou um bom miniaturista , embora GC Williamson em The History of Portrait Miniatures (1904) mal o mencionasse, mas notou que "seu trabalho realmente notável (foi) a pintura de cena, que ele fez para os teatros Drury Lane e Covent Garden". Ele pintou caça, frutas e flores com considerável habilidade, muitas vezes ilustrando plantas com uma sugestão da existência de uma sombra, para dar-lhes uma aparência mais tridimensional.

Das 342 obras que exibiu no total ao longo de sua carreira, apenas dezesseis não eram naturezas-mortas de plantas ou animais. Ele venerava as tradições dos pintores e pinturas do século 18, que influenciaram seus próprios trabalhos: as pinturas que ele mostrou na Somerset House mostram claramente que em uma época ele estudou o pintor holandês Jan van Os . Suas pinturas de paisagens eram produzidas em painel de madeira ou tela, e às vezes eram gravadas.

Sillett expôs na Royal Academy por mais de quarenta anos, entre 1796 e 1837. Enquanto em Londres, acredita-se que ele esteve envolvido na pintura de cenários em Drury Lane e na Royal Italian Opera em Covent Garden , junto com o artista de Norwich William Capon . Em 1796, seu endereço foi dado como 12, Mansfield Place, St. Georges Fields, Londres: em 1798 ele havia se mudado para 16, Charles Street, Covent Garden. Depois de 1798, seu endereço passou a ser Norwich ou King's Lynn , às vezes com endereços alternativos de Londres fornecidos.

Durante a maior parte de sua vida profissional, Sillett ensinou desenho, anunciando na imprensa local como artista e mestre em desenho. Em 1804 mudou-se para King's Lynn para ficar mais perto dos parentes de sua esposa, anunciando-se como "Professor de Pintura, Óleo e Aquarelas e Mestre de Desenho". Ele ensinou desenho de sua casa em Norfolk Street, mas ainda manteve uma produção artística, exibindo cerca de duzentos trabalhos na do Sr. Lockett Coffee House em King Lynn Market Place, em janeiro de 1808. Ele produziu ilustrações para o segundo volume de William Richards ' História de Lynn, publicado em 1812. Ele também fez desenhos em aquarela de monumentos de igreja, como a fonte em St Peter Mancroft em Norwich.

Anos depois

Em 1811, Sillett mudou-se com sua família de volta para Norwich, onde fez sua residência permanente. Membro da Norwich Society of Artists desde 1806, ele se tornou vice-presidente da Society em 1814 e presidente em 1815. Ele foi um dos artistas que, junto com Ladbrooke e Thirtle, se separou da Society em 1816, formando um novo grupo conhecido como Norfolk and Norwich Society of Artists. Em uma escavação mal disfarçada em John Crome (e, portanto, na velha Sociedade), Sillett escreveu: "Há mais beleza no delineamento das flores do jardim e da figura humana em vez de chiqueiro [ sic ] e galpões de carroça  ..." Junto com outros membros do grupo, ele mostrou seus trabalhos em suas exposições por três anos antes de ser dissolvido. Ele então voltou ao grupo original e expôs lá até 1833.

Embora altamente considerado como pintor durante sua vida, a rivalidade entre os mestres locais de desenho o levou a escrever para o Norwich Mercury em 1817, a fim de enfatizar que seu ensino "não está de forma alguma confinado a frutas, flores e, como tem sido intimado ".

Túmulo de James e Ann Sillett no Cemitério do Rosário, Norwich .

Em 1818, Sillett morava no centro de Norwich, no "lado oeste de City Ditches". Em 1826, ele publicou sua própria Grammar to Flower Painting; : sendo um método conciso, simples e fácil para amadores atingirem os rudimentos da ciência sem a ajuda de um mestre .

Em 1828, ele publicou um conjunto de 59 vistas dos edifícios de Norwich. A publicação, Vistas das Igrejas, Capelas e Outros Edifícios Públicos na Cidade de Norwich , foi um conjunto de cinquenta e nove litografias e foi um dos poucos grandes projetos litográficos produzidos pela Escola de Pintores de Norwich após o uso do novo o meio se espalhou rapidamente durante a década de 1820. Sua intenção original era que suas gravuras, feitas a partir de suas aquarelas originais, fossem publicadas em parcelas e vendidas por assinatura, mas oito anos depois que essa intenção foi anunciada pela primeira vez na imprensa local, as gravuras foram publicadas juntas. As gravuras, que quase definitivamente foram produzidas em resposta às Visões das Igrejas de Norfolk , de Ladbrooke , retratam com precisão os edifícios importantes de Norwich.

Sillett pode ter viajado para Rotterdam e Leiden , que ele retratou em várias paisagens.

Mais tarde na vida, ele deixou de ter qualquer influência sobre os artistas mais progressistas da Escola de Pintores de Norwich. Ele foi citado quando um velho disse "A existência não seria mais desejável quando privada do uso do meu lápis". Ele teria trabalhado seis horas antes de morrer em sua casa em Norwich em 6 de maio de 1840. Ele foi enterrado no Cemitério do Rosário , a uma curta distância da cidade: uma paleta de artista pode ser vista no topo de sua lápide  .. Seu obituário foi publicado no Norfolk Chronicle . Em seu testamento , datado de 31 de julho de 1839, ele deixou para sua família £ 300.

Família

Em 1801 ele se casou com Ann Banyard de East Dereham , por meio de quem se tornou possuidor de algumas propriedades.

De seus cinco filhos, três morreram na infância. A filha deles, Emma, tornou-se conhecida como pintora de flores e também pintava animais, frutas e conchas. Emma Sillett e seu pai foram os únicos contemporâneos de Emily Stannard que podiam rivalizar com ela. Sua habilidade artística permitiu que ela ajudasse seu pai em suas aulas a partir de 1817, mas pouco mais se sabe de sua vida ou carreira artística. Seu irmão James Banyard Sillett (nascido em 1809) não seguiu a profissão de seu pai, mas tornou-se professor de línguas. Emma e James Banyard viveram juntos em Norfolk: Emma morreu solteira em 27 de janeiro de 1880 aos setenta e sete anos, e seu irmão morreu solteiro aos noventa.

Reputação

As ilustrações de Sillett e o texto que a acompanha para a violeta doce ( Viola odorata ] e a passiflora azul ( Passiflora caerulea ) em Uma introdução fácil para desenhar flores de acordo com a natureza (1806).

Sillett geralmente recebe elogios de críticos de arte e historiadores. O historiador William Dickes, escrevendo em 1905, descreveu Sillett como um artista cuidadoso e um desenhista tecnicamente habilidoso. As naturezas- mortas de Sillett são consideradas suas melhores obras, tanto em aquarela quanto a óleo . De acordo com a historiadora da arte Josephine Walpole, alguns especialistas o classificam como William Jackson Hooker , um artista que foi capaz de combinar precisão com charme. As pinturas botânicas de Sillett , frequentemente usadas para ilustrações de livros, mostram grande habilidade em representar a transparência das pétalas.

O historiador da arte Derek Clifford, escrevendo na década de 1960, também reservou seus elogios para as naturezas-mortas de Sillett, observando que apenas uma pintura de paisagem, The Old Oak at Winfarthing (1817), que a historiadora Josephine Walpole descreve como sua obra mais conhecida, tem uma delicadeza semelhante de toque.

Walpole, que acha suas aquarelas mais atraentes do que seus estudos topográficos monocromáticos de igrejas, notou que suas paisagens geralmente são bastante pequenas. As naturezas-mortas de Sillett, que foram produzidas em aquarela e óleo, são elogiadas por Walpole por serem altamente acabadas, embora estilísticas, com grandes cabeças de flores cuidadosamente representadas colocadas em vasos caracteristicamente pequenos. De acordo com Walpole, sua aquarela de 1803 Garden Mallows , agora mantida no Museu Britânico , habilmente alcançou o efeito desejado de mostrar pétalas fortemente coloridas e virtualmente transparentes.

De acordo com o autor Harold Day, Sillett foi considerado por seus pares como tendo grande integridade. Ele descreveu as primeiras paisagens de Sillett como caracteristicamente primitivas e exibindo "uma capacidade encantadora de manusear tinta", observando seu domínio do tom e os céus lindamente representados em suas cenas ao luar. Day comparou as gravuras de cobre de Sillett e representações de figuras com as de John Crome, cuja influência é perceptível, além de reservar elogios para suas pinturas de flores, descrevendo-as como sendo "de boa cor, cuidadosamente desenhadas e bem compostas". Embora não sejam de excelente qualidade artística, eles são importantes para os historiadores modernos, já que a aparência de muitos edifícios que Sillett desenhou mudou substancialmente desde a década de 1820, e outros edifícios foram demolidos desde então. Clifford, que considerou Sillett como um multi-talentoso, descreveu-os como tendo uma "simplicidade agradavelmente sensível".

Suas obras agora são vendidas em seu país de origem e nos Estados Unidos por preços altos: com sua pintura a óleo Auricula Primrose alcançando £ 32.200 em um leilão em 1996. Sua natureza-morta de 1830 com pêssegos, maçãs, uvas, ameixas, cerejas e groselhas em um Prato com avelãs e um caracol em uma borda (54 x 66,3  cm), que foi vendido em Londres em 1993, rendeu £ 8.625. A pintura a óleo Kings Lynn, Norwich e Lynn Stagecoach with Figures and Children (35 x 26  cm) foi vendida em um leilão em Hazlemere em 2016, por £ 5.200. Almirante, Earl Nelson realizou £ 9.650 em setembro de 2004.

Galerias

Natureza morta e ilustrações botânicas

  • Garden Mallows (1803), aquarela sobre papel, British Museum

  • Natureza morta de rosas, narcisos, delfínios e outras flores em um vaso de vidro em uma saliência (sem data), óleo sobre tela

  • Natureza morta, abundância de flores e frutas (sem data), aquarela sobre papel

  • Flores e frutas (1827), óleo sobre tela, coleções de museus de Norfolk

  • Uvas brancas (sem data), aquarela sobre papel, coleções de museus de Norfolk

  • Goldfish (sem data)

  • Aurícula Merry's Pompadour (sem data), lápis e aquarela (com goma arábica) sobre papel, coleções de museus de Norfolk

  • Cravo-de-defunto dourado , da gramática à pintura de flores (1826)

  • The Old Oak at Winfarthing (1817), aquarela sobre lápis sobre papel, coleções de museus de Norfolk. Sillett fez duas pinturas a óleo da mesma árvore em 1812 e 1817.

Paisagens e edifícios

  • Stagecoach de Norwich em King's Lynn (sem data), óleo sobre tela, coleções de museus de Norfolk

  • Pockthorpe, Norwich (sem data), aquarela e grafite sobre tinta preta em papel tecido, Yale Centre for British Art

  • East Gate Lynn, retirado em 1800 (1809) de The History of Lynn de Richards , volume 2, coleções de museus de Norfolk

  • The Corn Exchange, Norwich (1828), coleções de museus de Norfolk

  • Three Panel Screen (1838), Norfolk Museums Collections. Pintado por Sillett, possivelmente para uso em sua casa em Upper King Street, Norwich. Óleo e tela sobre papel.

  • Thorpe Gardens Public House, Norwich (1818), óleo sobre tela, coleções de museus de Norfolk

  • The Octagon Chapel, Norwich (sem data), impressão, coleções de museus de Norfolk

  • Igreja de St Paul Fyebridge, Norwich (c. 1815), lápis e tinta cinza sobre papel, coleções de museus de Norfolk

  • Igreja de St Julian's Norwich , uma gravura das vistas das igrejas, capelas e outros edifícios públicos de Sillett na cidade de Norwich (1828), coleções de museus de Norfolk

Notas

Referências

Bibliografia

 Este artigo incorpora texto de uma publicação agora em domínio público :  " Sillett, James ". Dicionário de Biografia Nacional . Londres: Smith, Elder & Co. 1885–1900.

links externos