L'Apothéose de Lully - L'Apothéose de Lully

L'Apothéose de Lully , ou Concerto instrumental sous le titre d'Apothéose composé à la mémoire Immortelle de l'incomparable Monsieur de Lully (Inglês: A Apoteose de Lully ou concerto instrumental com o título de uma Apoteose composta na memória imortal do incomparável Monsieur de Lully ) é uma sonata trio composta por François Couperin . A peça foi publicada pela primeira vez em 1725 , um ano após a Apoteose de Corelli , para homenagear Jean-Baptiste Lully .

Fundo

Jean-Baptiste Lully

Lully, um mestre da música barroca francesa e pai da abertura francesa , renegou qualquer influência italiana na música francesa do período. Couperin, no entanto, queria realizar uma réunion des goûts : reconciliar as distinções nacionais de estilo, tradição e formas de interpretação que diferiam entre a França e a Itália. Ele disse: "Sempre estimei as coisas meritórias, independentemente do autor ou da nação." Apesar de vir de uma grande família de músicos franceses, Couperin é creditado por trazer a forma de trio sonata, amplamente desenvolvida na Itália por Arcangelo Corelli , para a França. Em 1724, publicou a Apoteose de Corelli, em homenagem ao simétrico e preciso estilo barroco italiano que fez de Corelli um mestre do barroco italiano. Um ano depois, a Apoteose de Lully foi publicada pela primeira vez, "para homenagear o maior homem da música produzido no século anterior" e para reconciliar as diferenças entre a música barroca francesa e italiana.

Em 1949, a peça foi incluída no primeiro disco microgroove produzido na Europa, gravado por André Charlin e regido por Roger Désormière .

O próprio Couperin chamou L'Apothéose de Lully de um " panegírico harmônico ". Foi chamado de "o manifesto artístico e estético do compositor" e "um dos desabrochar finais da ambição [de Couperin]".

Estrutura

A peça é originalmente pontuada para duas vozes agudas e contínua. Louis Hüe, que gravou a publicação de 1725, recomendou realizar a Apoteose com dois cravos, dizendo que "Acho que é mais fácil juntar esses dois instrumentos do que quatro pessoas" (ou seja, dois violinistas, um violoncelista ou violista e um cravista )

A peça, como L'Apothéose de Corelli , é um exemplo característico de música de programa . Couperin mostra Lully nos Campos Elísios , apresentando música no delicado e bem ornamentado estilo francês. Um ar gracioso segue, após o qual Mercúrio desce até Lully para avisá-lo da chegada iminente de Apolo . A descida de Mercúrio, com notas rápidas nas linhas agudas, é característica das próprias técnicas de Lully para compor Zephyr e passagens semelhantes ao vento. A descida de Apolo é notavelmente mais nobre que a de Mercúrio. Rumbles e lamentos são ouvidos dos contemporâneos ciumentos de Lully, após o que Lully ascende a Parnassus . Corelli e as musas italianas dão as boas-vindas ao típico estilo barroco italiano: em vez de escrever lentement para indicar o tempo, Couperin escreve o largo italiano ; o movimento é instruído a ser tocado com "Notes égales, et marquées", ou com notas iguais e marcadas, em vez de com o sentimento levemente balançado típico da música barroca francesa; até mesmo a clave dos instrumentos agudos é alterada para a clave padrão usada na Itália. Lully agradece Corelli em um estilo francês totalmente contrastante. Apollo então argumenta que a perfeição musical pode ser criada apenas pela reconciliação dos estilos francês e italiano. Ele mostra isso em uma abertura que combina os dois estilos: o primeiro instrumento de agudos usa a clave francesa, por exemplo, enquanto o segundo instrumento de agudos usa a clave italiana. Partes da abertura são no estilo francês de abertura de Lully, enquanto outras seções são características da trio sonata de Corelli. Ao longo da abertura, as musas, representadas pelos instrumentos agudos, costumam tocar em uníssono, indicando ambivalência de estilo. Seguem dois ares, com Lully e Corelli alternando melodia, acompanhamento e estilo. A Apoteose de Lully termina com a paz em Parnassus e uma Sonada en trio de quatro movimentos recém-criada - Couperin, e suas musas francesas, argumentam que a grafia francesa de "sonata" deve espelhar a de "balada" e "serenata". - mostrar que uma réunion des goûts não só é possível como pode ser totalmente bem-sucedida.

A maioria dos movimentos tem títulos descritivos:

  1. Lully aux Champs-Élisés, concertant avec les Ombres liriques (Lully nos Campos Elíseos se apresentando com Sombras musicalmente)
  2. Air pour les Mêmes (Air para os mesmos artistas)
  3. Vol de Mercure aux Champs Élisés, pour avertir qu'Apollon y va descendre (voo de Mercúrio para os Campos Elísios para avisar que Apollo está prestes a descer)
  4. Descente d'Apollon, qui vient ofrir son violon à Lully, et sa place au Parnasse (A Descida de Apolo que vem oferecer seu violino a Lully e um lugar em Parnassus)
  5. Rumeur souteraine, causée par les Auteurs contemporains de Lully (murmúrios subterrâneos dos contemporâneos de Lully)
  6. Plaintes des Mêmes, pour des Flûtes, ou des Violons très adoucis (Lamentos do mesmo, tocados por flautas ou violinos de tons muito doces)
  7. Enlévement de Lully au Parnasse (A elevação de Lully a Parnassus)
  8. Accüeil entre doux et agard, fait à Lully por Corelli, et par les Muses italiénes (Bem-vindo, meio amigável e meio hostil, dado a Lully por Corelli e as Musas italianas)
  9. Remerciment de Lully à Apollon (Lully agradece a Apollo)
  10. Apollon persuade Lully, et Corelli, que la réunion des Goûts François et Italien [s] doit faire la perfeição de la Musique. (Apollo convence Lully e Corelli de que a reunião dos estilos francês e italiano deve criar perfeição musical)
  11. Air léger, Lully joüant le sujet, et Corelli l'acompagnant (Air léger: Lully tocando o assunto e Corelli acompanhando)
  12. Second Air, Correli joüant le sujet à son tour, que Lulli acompagne (Second Air: Corelli tocando a melodia por sua vez, enquanto Lully acompanha)
  13. La Paix du Parnasse, faite aux conditions, sur la Remontrance des Muses Françoises, que lorsqu'on y parleroit leur langue, on diroit dorénavant Sonade, Cantade, ainsi qu'on prononce Ballade, Sérénade, etc. (A Paz do Parnaso, que, na sequência de um protesto das Musas francesas, é feita com a condição de que, quando se fale a sua língua, se diga doravante Sonata e Cantade , como se diz Ballade e Sérénade , etc.)

Trabalhos citados

Referências

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