La finta pazza - La finta pazza

La finta pazza
Ópera de Francesco Sacrati
Página do libreto impressa em 1644
Tradução	A louca fingida
Libretista	Giulio Strozzi
Língua	italiano
Pré estreia	1641 (época de carnaval)  ( 1641 ) Teatro Novissimo , Veneza

La finta pazza ( A louca fingida ) é uma ópera composta por Francesco Sacrati com um libreto de Giulio Strozzi . Sua estreia em Veneza durante a temporada de carnaval de 1641 inaugurou o Teatro Novíssimo . Tornou-se uma das óperas mais populares do século XVII.

História

Veneza, 1641

Em 30 de maio de 1640, foi tomada a decisão de criar uma nova casa de ópera em Veneza, para competir com as três casas de ópera existentes, o Teatro San Cassiano , o Teatro Santi Giovanni e Paolo e o Teatro San Moisè . O Teatro Novissimo marcou a primeira vez que um edifício foi criado especificamente para a ópera.

No início de 1641, antes que a ópera fosse executada pela primeira vez, o libreto já estava impresso. Isso era altamente incomum e inédito em Veneza, mas se tornaria uma prática comum no Teatro Novíssimo. Giulio Strozzi já era um escritor de libretos bem estabelecido na época, e em 1627 colaborou com Claudio Monteverdi em La finta pazzi Licori , uma ópera abortada para a qual nenhum libreto ou música sobreviveu.

Francesco Sacrati não só compôs a música, mas também arranjou para os cantores, no papel de Deidamia, a "louca" do título, dado à jovem soprano Anna Renzi , que só fizera sua estreia em Roma no ano anterior e agora faria apresentar-se em Veneza pela primeira vez.

Os desenhos de palco e efeitos visuais foram feitos por Giacomo Torelli e descritos em um livreto de 55 páginas, o Cannocchiale per la finta pazza ("Telescópio da louca fingida") que apareceu após a temporada de ópera.

La finta pazza , a décima ópera de Veneza, estreou no Carnaval e, em parte devido à boa campanha publicitária, foi um grande sucesso, com 12 apresentações em Veneza em 17 dias. O libreto foi reimpresso já no mesmo mês e, pela primeira vez em Veneza, a ópera reabriu após a Páscoa para produzir mais performances da obra.

Apresentações posteriores

A ópera foi produzida em Piacenza em 1644, pela Accademici Febiarmonici ; o libreto foi impresso (com algumas modificações, omitindo o nome de Strozzi e referências a Veneza) em Codogno . No mesmo ano, Strozzi reimprimiu novamente o libreto com seu próprio nome, em reação a isso. A versão Codogno foi reimpressa em Bolonha em 1647.

Outras apresentações aconteceram em 1645 em Florença e em Paris (veja abaixo).

1647 viu produções em Bolonha , pelos Accademici Discordati com a provável participação de Francesco Sacrati, e em Gênova; no ano seguinte pode ser visto em Torino e Reggio Emilia , e em 1652 em Nápoles e Milão.

Em 1679, voltou a aparecer em Reggio Emilia, desta vez intitulado Gli Amori Sagaci . Todas essas apresentações usaram o mesmo libreto, mas não se sabe se usaram a mesma música de Sacrati ou outra música (não era incomum ter músicas diferentes para o mesmo libreto ao mesmo tempo).

A ópera é considerada uma das óperas de maior sucesso do século XVII e o primeiro grande sucesso do gênero.

Produção parisiense de 1645

A produção parisiense de 1645, presumivelmente a segunda ópera da França, foi organizada pelo cardeal Mazarin em dezembro de 1645 e encenada novamente por Giacomo Torelli. Apresentava balés adicionais de Giovan Battista Balbi . A apresentação, no Hôtel du Petit-Bourbon , foi vista por Ana da Áustria , rainha consorte da França, e seu filho, Luís XIV . Torelli fez com que Nicolas Cochin gravasse seus designs e os publicou em um livreto com o libreto e muitas informações sobre o design do palco e dramas.

Os sets de Torelli para Paris não eram como os de Veneza, já que as descrições publicadas são bem diferentes e para a produção parisiense ele introduziu um novo cenário para o prólogo, que agora ocorria no jardim de Flora , e a cena do inferno foi omitida. Na esperança de lisonjear seus patronos franceses, Torelli incluiu como pano de fundo para o Ato I, as cenas 1–2 (O porto de Skyros ), uma vista da Place Dauphine e a relativamente nova estátua equestre de Henri IV na Pont Neuf . Ele não tinha certeza sobre a recepção deste conjunto, uma vez que pode ter sido considerado impróprio. O restante deste projeto foi baseado no que ele usou em Veneza para o 1642 estréia de de Sacrati Bellerofonte , que por sua vez foi baseado no de Chenda Ermiona , produzido em Pádua em 1636. proas do navio eram visíveis à direita e à esquerda, um muralha alta da cidade com torres redondas, evocando o Tour de Nesle em Paris, enquanto para Bellerofonte ele usou torres quadradas como as do Arsenal em Veneza .

• Cenários de Giacomo Torelli para Paris em 1645, gravados por Nicolas Cochin
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  Frontispício

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  Prólogo

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  Ato I 1-2

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  Ato I 3 - Ato II 7

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  Ato II 8 - Ato III 4

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  Ato III 5-8

Consequências e influência

Strozzi voltou ao Teatro Santi Giovanni e Paolo para o qual fez mais duas óperas, La finta savia e Romolo e Remo , consideradas uma trilogia com La finta pazza , com histórias sobre as origens de Veneza (que se dizia ser relacionados com a queda de Tróia). Sacrati, Torelli e Renzi ficaram com o Teatro Novissimo para novas óperas em 1642, mas seguiram Strozzi para Giovanni e Paolo em 1643. O Novíssimo fechou em 1646.

Diz-se que La finta pazza foi responsável pelo uso do disfarce como elemento central da trama em muitas óperas posteriores, embora seu tema "homem disfarçado de mulher" fosse geralmente invertido em obras posteriores. Outros aspectos da obra que tiveram grande influência incluem o uso da música (com um personagem que é cantor), o elemento da trama do sono e, principalmente, o uso da loucura. A loucura real ou fingida foi usada em muitas óperas nos quinze anos seguintes, começando já em 1641 com Didone de Francesco Cavalli , e com o fim da mania em 1657 com Le fortune di Rodope e Damira de Aurelio Aureli e Pietro Andrea Ziani , que foi também o papel final de Anna Renzi em Veneza.

Embora a história de Aquiles em Scyros seja conhecida desde os tempos antigos, foi a primeira vez que foi transformada em ópera. A ópera também permaneceu influente no século seguinte, quando Pietro Metastasio criou em 1736 seu libreto muito popular Achille in Sciro , que foi musicado mais de sessenta vezes nos cem anos seguintes. Metastasio rebateu a abordagem mais cômica e feminina de Strozzi com um texto muito mais sério e que usava Aquiles como papel principal, em vez de Deidamia.

História

La finta pazza é uma variação da história de Aquiles em Skyros, com Deidamia e Aquiles como protagonistas, e também protagonizada por Licomedes, Ulisses, Caronte e Diomedes. É ambientado na ilha de Skyros nos meses anteriores ao início da Guerra de Tróia. Deidâmia é a amante secreta de Aquiles e juntos têm um filho, Pirro. Aquiles foi enviado para a ilha por sua mãe para evitar que ele fosse pego na Guerra de Tróia, e ele vive lá disfarçado, disfarçado de princesa. Ulisses e Diomedes, em busca de aliados na guerra, chegaram à ilha; quando Aquiles quer entrar na guerra, Deidamia finge loucura para mantê-lo na ilha. No final, eles se casam e partem juntos.

Notas

Bibliografia

• Bjurström, Per (1962). Giacomo Torelli e Baroque Stage Design , segunda edição revisada. Estocolmo: Almquist & Wiksell. OCLC   515763843 .
• Strozzi, Giulio (1641). La finta pazza . Veneza: Giovanni Battista Surian. (O libreto original de 1641)