Lotario - Lotario

George Frideric Handel

Lotario ("Lothair", HWV 26) é uma ópera séria em três atos de George Frideric Handel . O italiano -language libreto foi adaptado de Antonio Salvi 's Adelaide .A ópera foi dado pela primeira vez no Teatro do rei em Londres em 02 de dezembro de 1729.

A história da ópera é uma ficcionalização de alguns eventos na vida da Santa Imperatriz Romana Adelaide da Itália .

Histórico de desempenho

Paolo Rolli comentou em carta na época a Giuseppe Riva que "todo mundo acha ( Lotário ) uma ópera muito ruim". Foram 10 apresentações, mas não se repetiram. Handel reutilizou peças em óperas posteriores.

Como acontece com toda a ópera séria barroca, Lotário não foi executada por muitos anos, mas com o renascimento do interesse pela música barroca e pela performance musical historicamente informada desde 1960, Lotário , como todas as óperas de Handel, recebe apresentações em festivais e casas de ópera hoje. Entre outras apresentações, Lotario foi apresentada no London Handel Festival em 1999, no Handel Festival, Halle em 2004 e no Stadttheater Bern , na Suíça, em 2019.

Funções

Caricatura de Anna Maria Strada , que criou o papel de Adelaide

Sinopse

• Cena: Itália, cerca de 950.

Antes do início da ação, Berengário havia governado a Itália junto com o marido de Adelaide, mas desejando todo o poder para si, Berengário envenenou o marido de Adelaide e tentou obrigá-la a se casar com seu filho Idelberto, que a ama. Adelaide recusou e agora, como rainha da Itália, refugiou-se numa fortaleza em Pavia .

ato 1

Berengário é cheio de ambição e raiva e mandou seu filho Idalberto para atacar os muros de Pavia. Ele recebe a notícia de que o rei alemão Lotario está a caminho com um exército para proteger Adelaide. Matilde, esposa de Berengário e totalmente compatível em ambição e raiva, anuncia que subornou os soldados de Adelaide para abrir os portões de Pavia às suas forças. Seu filho está realmente apaixonado por Adelaide e implora aos pais que não façam nada que a coloque em perigo, mas Matilde não se emociona - Adelaide deve se casar com Idelberto ou morrerá.

No castelo de Pavia, Adelaide recebe o rei alemão Lotário, que não apenas trouxe seu exército em seu auxílio, mas também a ama. Ela aceita sua ajuda e o incita a lutar contra Berengário e Matilde. Ele o fará, diz ele, se ela retribuir com seu amor (Ária: Rammentati, cor mio ). Clorimondo, o general de Berengario, aparece para Adelaide e diz que ela deve se casar com o filho ou ser morta pelo pai (Aria: Se il mar promette calma ), mas Adelaide confia em Lotario (Aria: Quel cor che mi donasti ).

Berengário leva Pavia facilmente devido à traição das tropas de Adelaide, mas ela se recusa terminantemente a se casar com seu filho. Berengário vai lutar contra o exército de Lotário, deixando Adelaide com sua esposa Matilde, que a carrega com correntes e a joga no calabouço.

Ato 2

Uma caricatura contemporânea de Annibale Pio Fabri , que criou o papel de Berengário

Berengário perde a batalha contra Lotário e é capturado. Ele é um prisioneiro de guerra e Lotario reflete que ele é um prisioneiro de amor.

Na masmorra, Adelaide também é uma prisioneira e não percebe que Lotario derrotou seu inimigo. Clorimondo entra com uma coroa em uma das mãos e um frasco de veneno na outra - Adelaide pode escolher ser a rainha de Idalberto ou morrer. Adelaide, instigada por Matilde, escolhe o veneno e está prestes a engoli-lo quando Idalberto irrompe na cela da prisão. Ele tenta resgatar Adelaide, mas é impedido por sua mãe. Quando Adelaide está mais uma vez para engolir o veneno, Idalberto saca sua adaga e ameaça se matar, ao que Matilde arranca a bebida envenenada das mãos de Adelaide. No entanto, Matilde não está feliz com esse resultado e avisa seu filho para esperar dor e Adelaide para ansiar pela punição (Aria: Arma lo sguardo ). Deixados juntos sozinhos, Adelaide agradece Idalberto por salvá-la, mas diz que nunca poderá amá-lo. Idalberto aceita e proclama que se contentará em admirá-la à distância (Aria: Bella, non mi negar .) Adelaide fica emocionada e grata por sua devoção (Aria: D'una torbida sorgente ).

Ato 3

Estátuas de Adelaide e seu segundo cônjuge, Otto I, o Grande (chamado Lotário na ópera) na Catedral de Meissen

No cativeiro, Berengário e Matilde apelam a Adelaide para que pare a guerra usando sua influência com Lotário para coroá-los rei e rainha da Itália. Adelaide se recusa.

Berengário começa a se arrepender de sua crueldade, mas Matilde é feita de um material mais duro. Os dois exércitos avançam para a batalha e Lotario, vendo que Adelaide está em perigo, pede uma trégua. Idalberto se oferece para morrer no lugar de Adelaide, mas seu pai não aceita, então a luta recomeça.

Clorimondo se preocupa com a possibilidade de ter apoiado o lado perdedor nessa luta e reflete sobre a natureza transitória da sorte humana (Ária: Alza al ciel ).

Idalberto descobre sua mãe se armando para a batalha, pronta para lutar ao lado de suas tropas. Ele implora que ela não o faça, mas ela desdenhosamente se recusa a ouvir o filho expressar tal covardia. Clorimundo entra com a notícia de que a batalha acabou e a Lotário venceu. A enfurecida Matilde acusa seu filho de ter causado essa derrota e ordena que Adelaide a traga para que ela possa matá-la com as próprias mãos, mas é informada de que Adelaide já foi libertada. Idalberto sugere à mãe que ela o mate, o que parece uma boa ideia a Matilde, mas ela não consegue fazer isso. O vitorioso Lotário entra e ordena a prisão de Matilde com que ela tenta se suicidar, mas é impedida.

Lotário deixa Adelaide decidir o que será de Berengário e Matilde. Adelaide mostra perdão a eles; eles terão permissão para viver em uma aposentadoria tranquila, enquanto, por gratidão por ter salvado sua vida, Idalberto será o rei da Itália. Lotario e Adelaide vão se casar e governar a Alemanha. Eles celebram seu amor um pelo outro (Dueto: Sì, bel sembiante ).

Contexto e análise

The King's Theatre, em Londres, onde Lotario fez sua primeira apresentação

O alemão Handel, depois de passar parte de sua carreira compondo óperas e outras peças na Itália, estabeleceu-se em Londres, onde em 1711 trouxe ópera italiana pela primeira vez com sua ópera Rinaldo . Um tremendo sucesso, Rinaldo criou uma mania em Londres pela ópera séria italiana, uma forma predominantemente focada em árias solo para os cantores virtuosos. Em 1719, Handel foi nomeado diretor musical de uma organização chamada Royal Academy of Music (sem conexão com o atual conservatório de Londres), uma empresa sob licença real para produzir óperas italianas em Londres. Handel não deveria apenas compor óperas para a companhia, mas também contratar cantores famosos, supervisionar a orquestra e os músicos e adaptar óperas da Itália para apresentações em Londres.

A Royal Academy of Music entrou em colapso no final da temporada de 1728-29, em parte devido às enormes taxas pagas aos cantores famosos, e as duas prima donnas que apareceram nas últimas óperas de Handel, Francesca Cuzzoni e Faustina Bordoni, deixaram Londres para compromissos na Europa continental. Handel fez parceria com John James Heidegger , o empresário teatral que alugava o King's Theatre em Haymarket, onde as óperas eram apresentadas, e deu início a uma nova companhia de ópera com uma nova prima donna, Anna Strada . Um dos libretistas de Handel, Paolo Rolli , escreveu em uma carta (a original é em italiano) que Handel disse que Strada "canta melhor do que os dois que nos deixaram, porque um deles (Faustina) nunca o agradou e ele iria gosto de esquecer o outro (Cuzzoni). " A história de Lotario é, em termos modernos, uma "prequela" da ópera anterior de Handel, Ottone, com muitos dos mesmos personagens em uma parte anterior de suas vidas. Na verdade, o personagem de Lotário era referido na partitura do manuscrito de Handel como "Ottone", uma vez que é baseado na mesma pessoa, o histórico Otto, o Grande , mas o nome foi alterado no meio da composição, provavelmente para evitar confusão com o de Handel anterior , peça de grande sucesso.

Handel agora tinha um negócio próprio, ao contrário dos acordos que tinha com a Royal Academy of Music, que tinha apoio financeiro de patrocinadores ricos. Ele havia viajado para a Itália para contratar cantores e os que trouxe para Londres para substituir as estrelas da Royal Academy não tiveram a aclamação quase universal de seus cantores anteriores. Uma das apoiadoras mais leais de Handel, Mary Delany , escreveu em uma carta do novo conjunto de cantores que interpretaram Lotario

Bernachi tem uma vasta bússola, sua voz suave e clara, mas não tão doce quanto Senesino, seus modos são melhores; sua pessoa não é tão boa, pois ele é tão grande quanto um frade espanhol. Fabri tem voz de tenor, doce, clara e firme, mas não forte o suficiente, duvido, para o palco; ele canta como um cavalheiro, sem fazer caretas, e seus modos são particularmente agradáveis; ele é o maior mestre da música que já cantou no palco. O terceiro é o baixo, uma voz distinta muito boa, sem nenhuma aspereza. La Strada é a primeira mulher; sua voz é perfeita, sem exceção, seus modos são perfeitos, mas sua pessoa é muito má, e ela faz bocas assustadoras. La Merighi está ao lado dela; sua voz não é extraordinariamente boa ou ruim, ela é alta e tem uma pessoa muito graciosa, com um rosto tolerável; ela parece ser uma mulher de cerca de quarenta anos, ela canta com facilidade e agradavelmente. A última é Bertoli, ela não tem voz, nem ouvido, nem jeito de recomendá-la; mas ela é uma beleza perfeita, uma Cleópatra e tanto, aquele tipo de tez com traços regulares, dentes finos, e quando ela canta tem um sorriso na boca que é extremamente bonito, e creio que pratica cantar diante de um copo, por ela nunca tem nenhuma distorção no rosto.

Na mesma carta já citada, em 11 de dezembro de 1729 Paulo Rolli escreveu:

Há nove dias foi produzida a ópera Lotario. Fui só na terça-feira passada, ou seja, para a terceira apresentação. Todo mundo a considera uma ópera muito ruim. Bernacchi falhou em agradar na primeira noite, mas na segunda apresentação mudou seu método e fez sucesso ... Strada agrada muito, e (Handel) diz que ela canta melhor do que os dois que nos deixaram, porque um deles nunca o agradou em nada e ele gostaria de esquecer o outro ... Fabri é um grande sucesso. Ele realmente canta muito bem. Você acreditaria que um tenor poderia ter um triunfo desses aqui na Inglaterra? ... Eles estão colocando Giulio Cesare porque o público está diminuindo rapidamente. Acho que a tempestade está prestes a cair na cabeça do nosso orgulhoso Orso (Handel). Nem todos os feijões são para o mercado, especialmente os feijões tão mal cozidos como esta primeira cesta cheia ...

Os tenores eram incomuns em papéis principais em óperas na Inglaterra, como Rolli observa, embora as óperas anteriores de Handel, Tamerlano e Rodelinda, tenham apresentado papéis de estrela para um tenor celebrado, Francesco Borosini .

Algumas semanas depois de sua primeira carta, Mary Delaney voltou ao assunto ( The Beggar's Opera tinha sido um sucesso sensacional em sua estreia em Londres em 1728):

“A ópera é boa demais para o gosto vil da cidade; ela (Lotário) está condenada a nunca mais aparecer no palco depois desta noite ... A ópera atual é detestada porque é muito estudada, e eles amam nada além de minuetos e baladas, em suma a Ópera dos Mendigos e Hurlothrumbo são apenas digno de aplausos.

A ópera é composta por dois oboés, dois fagotes, trompete, duas trompas, cordas e contínuo (violoncelo, alaúde, cravo).

Gravações

links externos

• Libreto italiano
• Lotário : Partituras no Projeto de Biblioteca de Partituras de Música Internacional

Referências

Notas

Origens

• Dean, Winton (2006). Óperas de Handel, 1726-1741 . Boydell Press. ISBN   1-84383-268-2 . O segundo dos dois volumes, referência definitiva sobre as óperas de Handel