Luigi Marchesi - Luigi Marchesi

Para o artista italiano de mesmo nome, ver Luigi Marchesi (pintor) .
Luigi Marchesi aposentado

Luigi Marchesi ( pronúncia italiana:  [luˈiːdʒi marˈkeːzi] ; 8 de agosto de 1754 - 14 de dezembro de 1829) foi um cantor de castrato italiano , um dos mais proeminentes e carismáticos a aparecer na Europa durante a segunda metade do século XVIII.

Biografia

Luigi Ludovico Marchesi nasceu em Milão . Juntou-se ao coro da Catedral de Milão em 1765 e fez sua estreia operística em Roma em 1773 no Teatro delle Dame , escalado como uma personagem feminina, na ópera cômica La contessina de Marcello da Capua . Por vários anos, Marchesi apareceu em papéis menores ou em centros operísticos menores, mas ele encontrou um aliado valioso no compositor tcheco Josef Mysliveček depois que ele apareceu na ópera Ezio e no oratório Isacco figura del redentore em Munique no início do ano de 1777. Marchesi's cantar em ambas as produções foi considerado extraordinário. Em uma carta escrita por Wolfgang Amadeus Mozart a seu pai de Munique em 11 de outubro de 1777, é mencionado que Mysliveček se gabava de sua influência na gestão do Teatro San Carlo em Nápoles , o local de maior prestígio para a apresentação de ópera séria italiana em Europa: ele aparentemente tinha o poder de recomendar a contratação de cantores que seriam apresentados em produções planejadas para a temporada operística de 1778-79 lá. Marchesi foi um dos cantores recomendados por Mysliveček. Suas primeiras apresentações em Nápoles foram tão bem-sucedidas quanto as de Munique, e elas o estabeleceram permanentemente como um dos mais talentosos artistas vocais da Itália. Ao todo, Mysliveček criou cinco papéis operísticos para Marchesi antes de sua morte prematura em 1781. Após os triunfos de Marchesi em toda a Itália no final da década de 1770 e início da década de 1780, ele se aventurou por todo o caminho até Viena , São Petersburgo e Londres , onde criou um tremendo sensação e foi proclamado o maior cantor de sua época. Em Londres, ele foi anunciado como Virtuoso di Camera de sua majestade siciliana. O conde do Monte Edgcumbe descreveu a impressão de Marchesi em Londres da seguinte forma:

Marchesi era nessa época (1788) um ​​jovem muito bonito, de boa aparência e comportamento elegante. Sua atuação foi espirituosa e expressiva: seus poderes vocais eram muito grandes, sua voz de grande compasso, mas um pouco inclinada a ser grossa. Sua execução foi muito considerável, e ele gostava muito de exibi-la; nem era seu canto cantabile igual a sua bravura. Em recitativos, e em cenas de energia e paixão, ele era incomparável, e se tivesse sido menos pródigo em ornamentos, que nem sempre eram adequados, e possuísse um gosto mais puro e simples, sua atuação teria sido impecável: foi sempre marcante, animado e eficaz. Ele escolheu para sua estreia a bela ópera de Sarti de Giulio Sabino, na qual todas as canções do personagem principal, e são muitas e variadas, são da melhor descrição.
Ele foi recebido com aplausos entusiasmados.

Em 1796, Marchesi recusou-se a cantar para Napoleão quando ele entrou na cidade de Milão. Por isso, Marchesi foi homenageado como um herói nacional pelo público, conforme relatado por Vernon Lee:

A parte frívola da sociedade conversava, dançava e adorava ... o cantor Marchesi a quem Alfieri convocou para afivelar seu capacete e marchar contra os franceses, como o único italiano remanescente que ousou resistir ao invasor 'Gallis da Córsega' , embora apenas na questão da música.
Luigi Marchesi

A última aparição importante de Marchesi foi em Ginevra di Scozia, de Simon Mayr , para a inauguração do Teatro Nuovo em Trieste (1801). Ele continuou a aparecer em público por mais alguns anos, até 1806, quando se aposentou para sempre e mudou-se para sua villa em Inzago, onde morreu em 14 de dezembro de 1829. Após sua aposentadoria, Marchesi não caiu na obscuridade; de vez em quando, quando gozava de boa saúde, costumava arranjar alguns concertos privados; alguns deles eram dedicados à caridade, especialmente para crianças órfãs pobres.

Como artista, Marchesi foi certamente um dos maiores cantores de sua época e também compositor. Em Londres, ele publicou seu próprio conjunto de volumes de Ariette Italiane e também um punhado de solfeggi . Ele manteve uma colaboração semelhante à de Josef Mysliveček mais tarde na vida com Angelo Tarchi . Talvez seus papéis mais importantes na parte posterior de sua carreira foram Megacle em Domenico Cimarosa 's L'Olimpiade e Lovinski em Simon Mayr La Lodoiska . Ópera séria era o reino natural para seu tipo de voz, e ele raramente cantava papéis cômicos depois de suas primeiras aparições em Roma.

Pessoalmente, Marchesi pode ter sido o castrato mais bonito de todos os tempos; durante seu noivado em Londres na década de 1790, Maria Cosway abandonou o marido e os filhos e seguiu a cantora pela Europa por vários anos. Além disso, dizem que ele era adorado por toda a população feminina de Roma. Ao mesmo tempo, porém, Marchesi tornou-se famoso por seu temperamento turbulento e notórias estipulações. Ele sempre insistiu em fazer sua entrada no palco descendo uma colina a cavalo usando um capacete com plumas multicoloridas de pelo menos um metro de altura, dizendo "Onde estou?". Caso contrário, ele se engajou em competições de rivalidade que antes quase lhe custavam a vida; os fanáticos partidários da soprano Luisa Todi , sua amarga rival, tentaram envenená-lo em 1791.

Funções operacionais para 1800

  • Contessina Elmira em La contessina de Marcello di Capua ( Roma , 1773)
  • Cecchina em La buona figliola de Niccolò Piccinni (Roma, 1774)
  • Marchesa Violante em La finta giardiniera de Pasquale Anfossi (Roma, 1774)
  • Gandarte em Alessandro nell'Indie de Carlo Monza ( Milão , 1775)
  • Evandro em Medonte re di Epiro, de Luigi Alessandri (Milão, 1775)
  • Olinto in Demetrio de Pietro Guglielmi ( Veneza , 1775)
  • Tarquinio em Il trionfo di Clelia ( Munique , 1776)
  • Farnaspe em Adriano in Siria por Pasquale Anfossi ( Pádua , 1777)
  • Ezio in Ezio de Josef Mysliveček (Munique, 1777)
  • Tarsile em La Calliroe de Josef Mysliveček ( Nápoles , 1778)
  • Aminta in Il re pastore de Ignazio Platania (Nápoles, 1778)
  • Megacle in L'Olimpiade de Josef Mysliveček (Nápoles, 1778)
  • Achille in Ifigenia in Aulide, de Vicente Martín y Soler (Nápoles, 1779)
  • Ulisse in La Circe de Josef Mysliveček (Veneza, 1779)
  • Achille in Achille in Sciro de Giuseppe Sarti ( Florença , 1779)
  • Castore in Castore e Polluce, de Francesco Bianchi (Florença, 1779)
  • Rinaldo em Armida por Josef Mysliveček (Milão, 1780)
  • Timante em Demofoonte ( Pisa , 1780)
  • Linceo em L'Ipermestra de Vicente Martín y Soler (Nápoles, 1780)
  • Rinaldo in Armida abbandonata de Niccolò Jommelli (Nápoles, 1780)
  • Amore in Amore e Psiche de Joseph Schuster (Nápoles, 1780)
  • Arbace in Arbace de Francesco Bianchi (Nápoles, 1781)
  • Timante em Demofoonte ( Gênova , 1781)
  • Adone in Venere e Adone de Francesco Bianchi (Florença, 1781)
  • Giulio Sabino in Giulio Sabino de Giuseppe Sarti (Florença, 1781; Viena , 1785; Londres , 1788)
  • Ezio in Ezio de Felice Alessandri (Milão, Alessandria e Lucca , 1782; Florença, 1783)
  • Megacle in L'Olimpiade de Francesco Bianchi (Milão, 1782)
  • Ciro em Il trionfo della pace de Francesco Bianchi ( Torino , 1782)
  • Timante em Demofoonte (Lucca, 1782)
  • Arbace in Artaserse de Giacomo Rust (Roma, 1783)
  • Quinto Fabio em Quinto Fabio de Luigi Cherubini (Roma, 1783)
  • Timante em Demofoonte de Felice Alessandri (Pádua, 1783)
  • Arsace in Medonte, re di Epiro por Giuseppe Sarti ( Senigallia , 1783)
  • Piramo em Piramo e Tisbe de Giovanni Battista Borghi (Florença, 1783)
  • Aspard in Aspard de Francesco Bianchi (Roma, 1784)
  • Megacle in L'Olimpiade de Giuseppe Sarti (Roma, 1784)
  • Poro em Alessandro nell'Indie de Luigi Cherubini (Mântua, 1784)
  • Rinaldo in Armida e Rinaldo de Giuseppe Sarti (São Petersburgo, 1786)
  • Castore in Castore e Polluce, de Giuseppe Sarti (São Petersburgo, 1786)
  • Megacle in L'Olimpiade de Domenico Cimarosa ( Vicenza e Lucca, 1784; Londres e Milão, 1788; Veneza, 1790; Livorno , 1791; Modena , 1795)
  • Achille in Achille in Sciro de Gaetano Pugnani (Torino, 1785)
  • Arbace in Artaserse (Torino, 1785)
  • Arminio in Arminio de Angelo Tarchi (Mântua, 1785)
  • Castore in Castore e Polluce, de Giuseppe Sarti ( São Petersburgo , 1786)
  • Ramiro em Il conte di Saldagna de Angelo Tarchi (Milão, 1787)
  • Timante em Demofoonte de Gaetano Pugnani (Torino, 1788)
  • Achille in Ifigenia in Aulide de Luigi Cherubini (Torino e Milão, 1788; Londres, 1789)
  • Gualtieri in Il disertore de Angelo Tarchi (Londres, 1789; Siena , 1791; Vicenza, 1794; Gênova, 1799)
  • Porus em La generosità d'Alessandro de Angelo Tarchi (Londres, 1789)
  • Pirro em Andromaca de Sebastiano Nasolini (Londres, 1790)
  • Timante em L'usurpator innocente, de Vincenzo Federici (Londres, 1790)
  • Giulio Sabino em Giulio Sabino de Angelo Tarchi (Torino, 1790)
  • Megacle in L'Olimpiade de Vincenzo Federici (Torino, 1790)
  • Medoro em Angelica e Medoro de Ferdinando Bertoni (Veneza, 1791)
  • Ercole em L'apoteosi d'Ercole de Angelo Tarchi (Veneza, 1791)
  • Timante em Demofoonte (Veneza e Livorno, 1791)
  • Poro em Alessandro nell'Indie de Angelo Tarchi (Livorno, 1791)
  • Learco em Adrasto re d'Egitto de Angelo Tarchi (Milão, 1792)
  • Pirro in Pirro re di Epiro de Niccolò Antonio Zingarelli (Milão, 1792; Veneza e Bérgamo , 1793; Vicenza, 1794; Veneza, 1795; Faenza , 1796; Livorno, 1798)
  • Ezio in Ezio de Angelo Tarchi (Vicenza, 1792)
  • Arbace in Artaserse de Niccolò Antonio Zingarelli (Milão, 1794)
  • Timante em Demofoonte de Marcos Portugal (Milão, 1794)
  • Achille in Achille in Sciro de Marcello Bernardini (Veneza, 1794)
  • Ramiro in Il conte di Saldagna de Niccolò Antonio Zingarelli (Veneza e Reggio Emilia , 1795; Veneza e Livorno, 1798)
  • Achille in Ifigenia in Aulide por Niccolò Antonio Zingarelli (Veneza, 1795)
  • Arbace in Artaserse de Giuseppe Nicolini (Veneza, 1795)
  • Timante em Demofoonte (Veneza, 1795)
  • Lovinski in La Lodoiska de Simon Mayr (Veneza, Faenza e Senigallia, 1796; Veneza e Gênova, 1797; Livorno, 1798, Gênova, 1799; Milão, 1800)
  • Lovinski num pasticcio de La Lodoiska ( Lisboa , 1796)
  • Lauso in Lauso e Lidia de Simon Mayr (Veneza, 1798)
  • Mexicow na Carolina e Mexicow de Gaetano Rossi (Veneza, 1798)
  • Tito em Bruto de Giuseppe Nicolini (Gênova, 1799)
  • Idante in Idante de Marcos Portugal (Milão, 1800)

Referências

Notas

Fontes

  • Heriot, Angus (1956), The Castrati in Opera , Londres.
  • Sadie, Stanley (ed.) 1998, The New Grove Dictionary of Music and Musicians .
  • Sartori, Claudio (1992–94), I libretti italiani a stampa dalle origini al 1800 . Cuneo.