Mestre das iniciais de Bruxelas -Master of the Brussels Initials

Mateus, pintado pelo Mestre das Iniciais de Bruxelas nas Horas de Carlos, o Nobre

O Mestre das Iniciais de Bruxelas ( fl. c. 1390–1410), anteriormente identificado com Zebo da Firenze , foi um iluminador de manuscritos ativo principalmente em Paris. Ele trouxe influências italianas para a iluminação manuscrita francesa e, dessa forma, desempenhou um papel importante no desenvolvimento do chamado estilo gótico internacional . As decorações do artista aparecem em diversas obras, ilustradas por diversos artistas, e algumas atribuições têm sido questionadas. Um corpus de obras atribuíveis ao Mestre das Iniciais de Bruxelas foi inicialmente identificado pelos historiadores da arte Otto Pächt e Millard Meiss. O estilo do artista era inventivo, brilhante e animado, e G. Evelyn Hutchinson também destacou as representações incomumente realistas da vida selvagem encontradas em seu trabalho. A certa altura, o bibliófilo John, Duque de Berry empregou o Mestre das Iniciais de Bruxelas.

Biografia

Detalhe nas margens das Horas de Carlos, o Nobre, outrora interpretada como assinatura do artista

A identidade exata do artista não foi estabelecida. Otto Pächt pensou que o artista poderia ser identificado com um Zebo ou Zanobi da Firenze, mas essa atribuição foi rejeitada desde então. A identificação baseou-se numa única inscrição, identificada pela primeira vez por Jean Porcher  [ fr ] e de difícil leitura, nas margens de uma página de um livro de horas feito para Carlos III de Navarra , as Horas de Carlos o Nobre . Um livro aberto segurado por um grifo supostamente conteria as palavras "Zebo da Firenze". Pächt deduziu que isso seria idêntico a um pintor chamado Zanobi da Firenze, conhecido dos arquivos. No entanto, o nome Zebo não é uma abreviatura ou um substituto para o nome Zanobi, e o Zanobi mencionado nos arquivos parece ter vivido mais tarde que o iluminador. Além disso, foi proposto que a inscrição foi feita por outro ilustrador secundário e poderia ser interpretada como "Zecho di Firenze".

Em vez disso, o nome "Mestre das Iniciais de Bruxelas" foi aceito para o artista. O nome deriva de uma série de iniciais historiadas em Les Très Belles Heures du duc de Berry  [ fr ] , um sumptuoso livro de horas que faz parte das coleções da Biblioteca Real da Bélgica em Bruxelas . Parece claro que ele veio da Itália e provavelmente trabalhou em Bolonha antes de se mudar para Paris por volta de 1400 ou um pouco antes.

Obras e estilo

Detalhe representando um Pyrrhocoris apterus , de um livro na Biblioteca Britânica

Millard Meiss identificou, juntamente com Pächt, um corpus de obras atribuíveis ao Mestre das Iniciais de Bruxelas, e os colocou em uma cronologia proposta. No entanto, poucas das iluminuras podem ser identificadas em uma data específica, e existem desafios em ligá-las umas às outras e aos livros em que aparecem. As iluminuras também aparecem em livros onde a decoração foi realizada por vários artistas diferentes. Assim, atribuições precisas são difíceis de fazer e sua cronologia tem sido objeto de debate. No entanto, os estudiosos concordam amplamente que várias iluminuras em um livro de horas agora na Biblioteca Palatina de Parma (Ms. 159) podem ser uma das primeiras obras do artista, executadas por volta de 1390-95. Outras obras do Mestre das Iniciais de Bruxelas incluem iluminuras em um livro de horas na Bodleian Library , Oxford (Ms. Douce 62), nas já mencionadas Horas de Carlos, o Nobre (no Museu de Arte de Cleveland , Cleveland ), decorações em um manuscrito de Lactantius guardado em Holkham Hall , Inglaterra, e num livro de horas na biblioteca do Palácio Real , Madrid (Ms. 2099), bem como as iniciais que lhe dão o nome.

Há também um amplo consenso de que o artista trouxe influências italianas recentes para a arte francesa. Ele foi influenciado pelas iluminuras de Niccolò da Bologna e, portanto, pode ter trabalhado em Bolonha; e depois de ter passado vários anos na França, ele pode ter retornado à Itália mais tarde na vida. Ao decorar as iniciais que dão nome ao artista, ele trabalhou para John, Duke of Berry . O historiador de arte Robert G. Calkins argumentou que, com o passar do tempo, o Mestre das Iniciais de Bruxelas ganhou maior controle sobre a fabricação dos manuscritos para os quais contribuiu com iluminuras, passando de "simples intrusões" em manuscritos "de outra forma totalmente decorados por indígenas artistas" no início de sua carreira na França para ter rédea livre quando mais tarde em sua carreira recebendo encomendas para terminar um manuscrito abandonado, no caso das Horas de Bruxelas.

O Mestre das Iniciais de Bruxelas foi descrito como "claramente inventivo, ou pelo menos alerta, de mente aberta e curioso" e desempenhou um papel importante no desenvolvimento do chamado estilo gótico internacional . Através de seu trabalho, a iluminação manuscrita francesa foi atualizada com influências italianas na forma de "miniaturas de cores vivas, figuras vivas e arquitetura fantasiosa e luminosamente colorida", possivelmente inspirada diretamente de pinturas a fresco de Altichiero . O Mestre das Iniciais de Bruxelas também foi fundamental na introdução de decorações de borda mais coloridas e luxuosas na iluminação manuscrita francesa. Meiss observa vários detalhes iconográficos que foram introduzidos na França a partir da Itália (e alguns que foram derivados de modelos bizantinos ou mesmo clássicos ) pelo artista, mas também influências francesas em sua própria arte, e não descarta que os irmãos Limbourg , criadores de alguns dos mais famosos de todos os livros medievais, poderia ter sido diretamente inspirado nas obras do Mestre das Iniciais de Bruxelas. Essa mistura de tradições francesa e italiana, desenvolvida em Paris e arredores, tornou-se característica do estilo gótico internacional durante o início do século XV, e o Mestre das Iniciais de Bruxelas desempenhou um papel importante nesse meio.

G. Evelyn Hutchinson apontou que entre as decorações manuscritas atribuídas ao Mestre das Iniciais de Bruxelas também há representações incomumente realistas de incendiários, Pyrrhocoris apterus - "certamente por alguém que conhecia o inseto na natureza" - e representações de uma forma mutante de Zygaena ephialtes em certos manuscritos podem ter sido feitos por outro artista após um modelo ou esboço do Mestre das Iniciais de Bruxelas. Ele argumenta que este é um exemplo de um desenvolvimento da decoração manuscrita em direção a uma visão de mundo mais naturalista, "parte do mesmo movimento que produziu os estudos contemporâneos de óptica e mecânica na Inglaterra, França e Alemanha" e que continuou com a produção de tratados de história natural no século XVI.

Notas

Referências

Bibliografia

links externos