Novos topográficos - New Topographics

"Novos Topográficos: Fotografias de uma Paisagem Alterada pelo Homem" foi uma exposição que sintetizou um momento-chave na fotografia de paisagem americana . A mostra foi curada por William Jenkins no International Museum of Photography da George Eastman House ( Rochester, Nova York ), e permaneceu aberta ao público de outubro de 1975 até fevereiro de 1976.

A exposição teve um efeito cascata em todo o meio e gênero, não apenas nos Estados Unidos, mas também na Europa, onde gerações de fotógrafos de paisagem emularam e ainda estão emulando o espírito e a estética da exposição. Desde 1975, fotógrafos de "Novos Topográficos" como Robert Adams , Lewis Baltz , Bernd e Hilla Becher , Frank Gohlke , Nicholas Nixon e Stephen Shore influenciaram as práticas fotográficas em relação à paisagem em todo o mundo. Além disso, e como prova do impacto desta exposição para além da cena americana, dois dos dez fotógrafos da mostra, Baltz e Gohlke, foram posteriormente encomendados pelo governo francês para a Mission de la DATAR .

Detalhes

Para "Novos Topográficos" William Jenkins selecionou oito então jovens fotógrafos americanos: Robert Adams , Lewis Baltz , Joe Deal , Frank Gohlke , Nicholas Nixon , John Schott , Stephen Shore e Henry Wessel Jr. Ele também convidou o casal alemão Bernd e Hilla Becher , então ensinando na Kunstakademie Düsseldorf, na Alemanha. Desde o final da década de 1950, os Bechers fotografavam várias estruturas obsoletas, principalmente carcaças pós-industriais ou futuras, na Europa e na América. Eles as exibiram pela primeira vez em série, como "tipologias", frequentemente mostradas em grades, sob o título de "Esculturas Anônimas". Eles logo foram adotados pelo movimento de Arte Conceitual .

Cada fotógrafo da exposição New Topographics foi representado por 10 gravuras. Todos, exceto Stephen Shore, trabalharam em preto e branco. As impressões estavam em um formato de 20 cm × 25 cm (8 ″ × 10 ″), exceto para Joe Deal (32 cm × 32 cm), Gohlke (24 cm × 24 cm - perto o suficiente de 8 "× 10", embora obviamente um pouco quadrado do que retangular), e os Bechers com impressões europeias típicas (para a época) de 30 cm × 40 cm.

Em sua introdução ao catálogo, Jenkins definiu o denominador comum da mostra como "um problema de estilo": "anonimato estilístico", uma alegada ausência de estilo. Jenkins mencionou o trabalho de Edward Ruscha , especialmente os numerosos livros de artista ( 26 Postos de Gasolina (1962), Various Small Fires (1964), 34 Parking Lots (1967), etc.) que ele mesmo publicou na década de 1960 como um dos inspirações para a exposição e os fotógrafos que apresenta (exceto para os Bechers).

"As imagens foram despojadas de qualquer adorno artístico e reduzidas a um estado essencialmente topográfico, transmitindo quantidades substanciais de informações visuais, mas evitando inteiramente os aspectos de beleza, emoção e opinião." "[...] pureza rigorosa, humor impassível e um descaso casual pela importância das imagens." Tecnicamente, metade dos fotógrafos trabalhava com 8 ″ × 10 ″; Câmeras de visualização de grande formato (20 cm × 25 cm) ; aqueles que não estavam usando o formato médio quadrado (Deal, Gohlke), ou no caso do Baltz, Pan Técnico 35 mm , um filme Kodak lento e de alta definição que o fotógrafo imprimiu em papel 8 "x 10". Apenas Baltz e Wessel usavam câmeras e filmes normais de 35 mm . Um elemento notável da mostra foi que os artistas estavam, ou seriam, vinculados ao ensino superior como alunos, professores ou ambos - uma mudança em relação às gerações anteriores. A mudança do ofício ou do autodidatismo para a academia havia sido iniciada por fotógrafos como Ansel Adams e Minor White , mas a nova geração estava se afastando da abordagem desses antepassados. Isso foi ilustrado pelo assunto que a New Topographics escolheu, bem como seu compromisso de lançar um olhar um tanto irônico ou crítico sobre o que a sociedade americana havia se tornado. Todos eles retrataram realidades urbanas ou suburbanas sob mudanças em uma abordagem supostamente distanciada. Na maioria dos casos, eles gradualmente se revelaram como vindos de pontos de vista bastante críticos, especialmente Robert Adams, Baltz e Deal.

A exposição foi recriada em vários locais: em 1981, seis anos após a sua apresentação original, foi exposta de forma reduzida na Galeria Arnolfini , Bristol, Reino Unido, sob os auspícios de Paul Graham e Jem Southam. Uma apresentação em grande escala da exposição foi organizada em 2009 no Center for Creative Photography em Tucson. "New Topographics" iniciou uma turnê internacional em 2009, com apresentações na George Eastman House em Rochester, Nova York, e no Los Angeles County Museum of Art . Em 2011, a exposição esteve em exibição no Nederlands Fotomuseum em Rotterdam , Holanda, e posteriormente no Museu de Belas Artes de Bilbao, na Espanha.

Embora os oito fotógrafos incluídos na exposição original constituam o núcleo da escola New Topographics, fotógrafos como Laurie Brown foram ligados à escola.

Referências

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