Galeria e Museu Norman Lindsay - Norman Lindsay Gallery and Museum

Galeria e Museu Norman Lindsay
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Galeria Norman Lindsay
Localização 14-20 Norman Lindsay Crescent, Faulconbridge , City of Blue Mountains , New South Wales , Austrália
Coordenadas 33 ° 40′45 ″ S 150 ° 33′40 ″ E / 33,6793 ° S 150,5612 ° E / -33,6793; 150,5612 Coordenadas: 33 ° 40′45 ″ S 150 ° 33′40 ″ E / 33,6793 ° S 150,5612 ° E / -33,6793; 150,5612
Elevação 400 metros (1.300 pés) AHD 
Construído 1898–1913
Proprietário National Trust of Australia (NSW)
Local na rede Internet normanlindsay .com .au
Nome oficial Galeria Norman Lindsay; Maryville; Springwood
Modelo Patrimônio do estado (paisagem)
Designadas 1 de março de 2002
Nº de referência 1503
Modelo Paisagem Histórica
Categoria Paisagem - Cultural
Construtores Francis Foy; Patrick Ryan; Norman Lindsay; Rose Soady
Norman Lindsay Gallery and Museum está localizado em New South Wales
Galeria e Museu Norman Lindsay
Localização da Galeria e Museu Norman Lindsay em Nova Gales do Sul

A Norman Lindsay Gallery e do Museu é uma antiga residência listado como património e Farmlet e agora galeria de arte , atração turística e museu localizado na 14-20 Norman Lindsay Crescent, no Blue Mountains cidade de Faulconbridge na cidade de Blue Mountains área do governo local de Nova Gales do Sul , Austrália. Foi construído de 1898 a 1913 por Francis Foy; Patrick Ryan; Norman Lindsay; Rose Soady. É também conhecida como Maryville e Springwood . A propriedade é propriedade do National Trust of Australia (NSW) (Community Group). Foi adicionado ao New South Wales State Heritage Register em 1 de março de 2002. A propriedade é uma casa de pedra em um bloco de terra de 17 hectares que pertencia ao artista e escritor australiano Norman Lindsay e sua esposa, Rosa. A propriedade também contém alguns edifícios menores, incluindo dois usados ​​como um estúdio de pintura a óleo e um estúdio de gravura.

História

A propriedade de 17 hectares (42 acres) foi originalmente propriedade de Patrick Ryan, um pedreiro local. Em 1898, ele vendeu o terreno, então chamado de "Erin-go-Braugh" para Francis Foy, irmão de Mark Foy , um empresário de Sydney . Logo depois, Foy contratou Ryan para construir uma casa de arenito, que sua família usou como uma casa intermediária entre Sydney e Medlow Bath , onde Mark Foy era dono do retiro de férias, The Hydro Majestic .

A casa, rebatizada de Maryville , era uma pequena construção de quatro quartos com cobertura de telhas francesas e uma varanda de ferro corrugado com ponta de touro pintada com listras vermelhas e brancas, postes de suporte de madeira e suportes de renda de ferro. Havia uma janela em arco à esquerda da porta da frente e uma janela de guilhotina pendurada dupla do outro lado da porta. Por causa do risco potencial de incêndio, a cozinha era um prédio separado. A cozinha foi construída com uma pedra diferente da do prédio principal e estava localizada no ponto mais alto da propriedade. Esta localização sugere que talvez a cozinha tenha sido o primeiro edifício construído, mesmo quando Ryan devia a propriedade.

A fachada da varanda era cercada por uma parede de pedra seca, à qual foi posteriormente acrescentada, conforme ilustram as diferentes técnicas de construção. Do lado de dentro da parede, entre o portão da frente e a entrada da garagem, havia um banco de concreto semicircular sob uma árvore de borracha. Em uma extremidade havia uma urna de ferro e na outra uma pedra circular com um buraco no meio. Por não ser uma estrutura muito sólida, foi demolida na década de 1930. Durante esse tempo, os Foys eram donos da propriedade, e várias dependências foram construídas. Uma casa de campo de dois quartos com banheiro, varanda e lareira aberta, conhecida durante a era Lindsay como "O acampamento", foi construída como alojamento para os empregados. Havia também uma estrutura de weatherboard a oeste do "The Camp". embora não esteja claro se foi construído pelos Foys ou nos primeiros anos de Lindsay. Esta estrutura de galpão consistia em um estábulo, sala de alimentação, galpão de carrinhos, galpão de ferramentas, grades de ordenha e pátios.

Compra pela família Lindsay

A propriedade foi descoberta por Norman Lindsay e Rose Soady em um estado dilapidado e coberto de mato em 1912, e foi posteriormente comprado por Rose no final daquele ano. Ao longo de 1913, muitas reformas foram feitas no edifício. Inicialmente, novas tábuas de assoalho foram colocadas para substituir as antigas, que haviam sido comidas por cupins. Em seguida, grandes construções começaram, com a ajuda de vários habitantes locais, incluindo os Stattons. A varanda com nariz arredondado e os postes de madeira foram removidos e substituídos por uma varanda estendida coberta com telhas importadas da França para combinar com as do telhado principal. No lado nordeste, uma parede de sessenta centímetros foi construída na borda externa da varanda, aproximadamente na metade desse lado, e cortinas venezianas de madeira verdes foram adicionadas na frente e na lateral para fazer um sleep-out. O projeto de Norman significava que a inclinação do telhado era carregada até a varanda e, em conjunto com seu interesse pelos clássicos, ele fundiu muitas colunas jônicas gregas como suporte.

Foi também nessa época que a parede entre as duas salas do sudoeste foi removida, criando assim a sala de estar. A janela em arco original também foi substituída por um par de portas francesas com luz de chumbo. Os recessos também foram feitos dentro das paredes para acomodar as obras de arte normandas.

Ao mesmo tempo, um estúdio temporário de madeira foi construído sob um Moreton Bay Fig, onde hoje fica o pátio. Enquanto Lindsay usava este estúdio, a construção de um estúdio de arenito mais permanente estava em andamento a oeste do edifício principal e mais abaixo na colina. Este estúdio foi uma construção de um cômodo com uma varanda fechada. Este primeiro estúdio se tornaria mais tarde o Estúdio de Gravação. Mais abaixo na colina, havia degraus que conduziam a uma banheira retangular em estilo romano, aparentemente uma instalação pré-Lindsay no local de uma nascente natural. É possível que o banho tenha sido uma instalação do Foy e fruto do interesse da família pela hidroterapia.

Não foi até 1915 que se percebeu que o terreno no qual o estúdio de gravura foi construído não fazia parte de sua propriedade, então, em 1916, os Lindsays correram para Sydney para comprar o bloco adjacente de sete acres, antes que os "reais" proprietários percebessem que havia um prédio em sua propriedade.

Este período também viu o início do projeto de Norman Lindsay de povoar a paisagem arbustiva de Springwood com estátuas nuas. A primeira estátua, de uma mulher nua em pé em uma urna, foi construída e instalada antes do início das principais obras da varanda. Logo após a conclusão da varanda e dos degraus da frente, Norman construiu dois nus femininos em pé, que foram colocados em cada lado dos degraus.

Entre 1914 e 1916 decorreram as obras de construção da piscina e a arrumação paisagística da mata envolvente. A parede posterior da piscina foi colocada sobre uma rocha, sob a qual a água escorria. Também havia duas fissuras devido à retirada da fôrma antes da hora. O sistema de filtragem consistia em uma rede de arame fino por onde a água fluía. A água escoava da propriedade. Havia também numerosos terraços colocados na encosta circundante, talvez refletindo a influência que o movimento romântico inglês e as noções de Arcádia tiveram nos esforços de planejamento de Norman Lindsay.

Logo após a conclusão da piscina em 1916, a estátua de mulheres sentadas foi instalada em sua borda. Ao mesmo tempo, a estátua do "Sátiro Perseguindo a Ninfa" foi construída e posicionada em sua localização atual. A estátua do nu com as mãos atrás da cabeça como também nesta época, embora talvez tenha sido originalmente colocada em outro local e movida no final dos anos 1930.

Em 1918, o atual estúdio de pintura foi construído por Norman Lindsay e Percy Louden, um homem local que trabalhava na propriedade. Em seu estado original, o estúdio era um prédio de um cômodo, montado com tijolos de concreto e cocaína feitos por Lindsay. Existia também um deck de primeiro nível do lado nordeste, ao qual o acesso se dava por uma escada através de um alçapão no tecto do edifício ainda remanescente. O deck possuía aparelhamento de telas e guarda-chuva, mas foi abandonado por falta de proteção das intempéries. Foi nessa época também que o estúdio anterior se dedicava exclusivamente à produção de gravuras, refletindo a mudança de direção na arte de Norman.

Uma estátua instalada dessa época foi a da mulher se curvando para secar o cabelo, que originalmente estava posicionada diretamente em frente ao novo estúdio. Pouco depois disso, um busto foi adicionado a uma cabeça que foi dada a Norman por Francis Crossle, e que foi posteriormente instalada à esquerda do NTA nº 673. Mais tarde, outro busto foi produzido para combinar com este e foi colocado em do lado direito do NTA nº 637, em frente à abertura na treliça que corria atrás deste grupo de estátuas e em frente ao estúdio. Esta treliça também escondeu o banheiro externo.

1920 trouxe o casamento de Norman e Rose e em duas semanas o nascimento de seu primeiro filho, Jane. Isso levou a grandes mudanças na casa e no terreno, sendo talvez este ano que foi um dos mais importantes em termos de desenvolvimento do terreno.

A principal mudança foi a adição de quatro quartos nas traseiras do edifício principal. As quatro salas consistiam em um berçário na extremidade nordeste. Em consonância com o projeto original de Norman, o telhado e quatro quartos mantiveram a inclinação do telhado dos edifícios principais, levando ao problema de tetos perimetrais muito baixos nesses quartos. Nessa época o banheiro também foi construído ao lado da cozinha, e a área de dormir era envidraçada. A lavanderia também existia, que permanece agora na forma de banheiros masculinos. O estúdio também passou por mudanças com a adição de um pequeno depósito de fibra de amianto na parte de trás. Dentro desse depósito havia uma sala escura, com vidraças vermelhas e verdes que podiam ser colocadas nos lugares necessários durante o processamento do filme. Dois anos depois, um pequeno quarto foi adicionado, estendendo-se em direção ao noroeste com um galpão atrás dele, substituindo assim o deck do primeiro andar.

Em 1924 também comprou grandes mudanças no edifício. Inicialmente a cozinha e a casa de banho foram renovadas e revestidas ao estilo desenhado por Rose. O padrão hexagonal original agora permanece apenas dentro da despensa adjacente à cozinha atualmente usada como depósito. Nessa época, Rose também ladrilhava todas as soleiras das portas, a lareira, os degraus da frente e o banheiro externo. Simultaneamente a essas reformas, uma estrutura temporária de ferro galvanizado corrugado foi erguida a oeste da cozinha original para abrigar o antigo pequeno fogão a combustível.

O desenvolvimento mais importante deste período foi a construção do pátio atrás do quarto de hóspedes e da sala de costura, e a oeste da cozinha. Um muro alto foi construído na extremidade sudoeste, que era cego, exceto por pequenas janelas quadradas de cada lado do depósito. A construção desta arrecadação que ainda cumpre a sua função original foi empreendida num período que foi um dos mais produtivos para Norman e a sua arte. Varandas foram construídas nas paredes opostas voltadas para o noroeste e sudeste. Os apoios da varanda são postes de madeira com bases de concreto e, quando o pátio foi concluído, foram colocados toldos na cobertura da varanda voltada para noroeste. Foi nesta altura que foi acrescentada uma clarabóia à sala de costura devido à falta de luz decorrente da construção do pátio.

Logo depois, a estátua da dançarina balinesa foi instalada como uma peça central para a área de grama aberta no espaço do pátio, que foi usado a partir dessa época como a principal área de entretenimento. Por volta dessa época, em 1924, a estátua das mulheres segurando seios de ervas foi construída e colocada em um banco, que havia sido construído pela primeira vez na década de 1910. Também nesta época foi construída a passagem da sala de jantar para a cozinha, com um portal de gaze que dá acesso tanto ao pátio como à pérgula de videira Isabella do outro lado. Esta pérgula estendia-se desde a borda do telhado da cozinha até a borda do telhado do berçário, e deve ter sido instalada e plantada logo após a construção de uma garagem ao lado do galpão existente.

1928 teve vários outros desenvolvimentos. Talvez o mais importante tenha sido a instalação da pérgula da colunata principal que se estende a sudeste / noroeste ao longo da parede nordeste do edifício principal. As colunas iônicas que compõem a passarela foram feitas por Norman na tradição de suas reformas anteriores, e plantas de glicínias foram adicionadas logo depois. Usando os mesmos moldes, Norman também construiu o suporte do tanque no lado noroeste do estúdio.

Um segundo quarto e banheiro foram acrescentados ao estúdio, que abrigava Jane na década de 1940 e a empregada doméstica em vários outros momentos, e uma pequena janela quadrada foi arrancada da parede frontal para compensar a luz limitada fornecida pela claraboia. O galpão também foi ampliado para permitir o segundo carro de Rose.

Inúmeras mudanças no jardim também ocorreram em 1928. As duas figuras flanqueando as laterais dos degraus da frente foram removidas por Rose, por considerá-las desproporcionais ao resto da fachada. Estes foram resgatados do aterro sanitário anos depois pelo colecionador de Lindayana Keith Wingrove, que os consertou e depois os doou ao National Trust (NSW) quando o legado foi entregue. As estátuas foram substituídas por duas urnas, que Rose comprou. A estátua da sereia alada e o banco foram instalados em 1928 no local da casa redonda. Não se sabe quando este edifício foi construído, embora provavelmente tenha sido em meados da década de 1910. O único tecido remanescente é a laje de concreto, sobre a qual o banco e a estátua foram colocados.

Pouco antes de Norman e Rose partirem para os Estados Unidos da América e Inglaterra em 1930, uma última adição foi concluída. A passagem entre a sala de ding e o banheiro foi construída, resultando no desmonte da pérgula da videira, embora restos das plantas tenham permanecido. Nessa época também havia um mastro e uma tela de arame plantado com maracujá bananeira, que ia do canto da lavanderia até a barraca do tanque ao lado do ateliê.

Depois que Norman e Rose partiram, "The Camp" foi abandonado como alojamento dos empregados quando os Gasson, a equipe da época, se mudaram para a casa para cuidar de Jane e Honey Lindsay. Logo depois, o prédio foi infestado de cupins, até que foi finalmente demolido por volta de 1933. Esse período também significou o fim do teatro infantil sob o restante da Moreton Bay Fig. O teatro havia sido construído em meados da década de 1920.

Com o retorno de Norman e Rose do exterior e a partida de Norman para 12 Bridge Street Sydney em 1934, uma série de alterações ocorreram, principalmente instigadas por Rose. Com o intuito de converter o atelier em galeria, fez algumas alterações, começando com o tijolo da janelinha quadrada da frente, e tendo todas as paredes exteriores estucadas. A porta original foi substituída por uma porta de cedro histórica reutilizada, e as paredes internas foram revestidas com Hussein pintado na cor de bronze. Uma varanda e grades para quadros foram adicionadas, e a bacia foi removida para o depósito dos fundos. A ideia da galeria nunca se concretizou, e o estúdio voltou ao uso anterior com o retorno de Norman e Janis em 1940.

Após o retorno de Norman e Jane de Sydney em 1940 e após o retorno de Rose dos Estados Unidos da América em 1942, houve um novo período de mudança para a propriedade. Em 1941, a estátua da mulher se curvando para secar os cabelos foi transferida de sua posição na frente do estúdio para sua localização atual no topo da escada que conduz à piscina, no entendimento de que a mudança seria temporária até Norman poderia encontrar outra base. Essa reorganização iria abrir caminho para a última criação de Norman, a estátua de três figuras de uma mulher nua e dois sátiros. Foi por volta de 1943 que as duas estátuas do sátiro e da esfinge foram construídas e instaladas em suas posições marcando o caminho até o fundo do jardim e a piscina.

Em 1946 a propriedade foi conectada ao abastecimento de água da cidade, levando à construção da primeira fonte de Norman, o cavalo-marinho. Essa fonte tinha água corrente antes de a casa ser conectada. Nesse mesmo ano, a parede entre a sala de jantar e o quarto das crianças foi removida e o teto foi reformado, criando a sala de jantar como é agora. Foi também neste ano que a sala de estar foi redecorada, com a retirada dos recessos de pintura e o papel de parede dourado, e as suites de estar recuperadas.

Em 1949, o estúdio de gravura não estava mais em uso, devido à mudança na direção que Norman havia tomado com sua arte, e assim o bloco de sete acres e o estúdio foram transferidos para o nome de Jane. Conseqüentemente, ela projetou extensões para o estúdio de uma casa e contratou Clarrie e Mick Stratton para construí-la. A casa foi construída com arenito extraído localmente e foi concluída em 1950, bem como caminhos e terraços em lajes. Jane Lindsay morou lá, intermitentemente, até cerca de 1956, quando ela e seu marido Bruce se mudaram para Hunters Hill .

Nessa época, um sistema séptico foi instalado na nova casa de Jane e, posteriormente, na casa principal. A essa altura, a máquina de lavar da casa principal estava localizada no banheiro, indicando que a roupa não estava mais em uso.

Em 1956, Rose mudou-se para Hunters Hill com Jane e não voltou a morar em Springwood. No final da década de 1950, quando Norman morava sozinho; um incêndio florestal veio e destruiu o complexo do galpão. Logo depois disso, o estúdio de pintura começou a vazar, então Norman se mudou para a casa. A partir do final da década de 1950, passou a usar a casa como ateliê virtual: mantendo as maquetes dos barcos no quarto, aproveitando o pátio para a carpintaria, cortando montagens na sleepout e utilizando a sala de jantar para pintar, escrever e viver. O quarto de hóspedes que ele usava para dormir.

Em 1968, Norman instalou sua última estátua, uma fonte com a figura de uma mulher reclinada. Esta estátua foi construída no pátio e levantada por um guindaste até sua posição atual. Por esta altura, Norman decidiu que desejava deixar a propriedade ao National Trust of Australia e, consequentemente, começou a fazer alterações no edifício, que continuaram, em 1969. Estas alterações foram os estágios iniciais da conversão da propriedade em galeria e museu. Com a ajuda de Harry McPhee, o “Sleep-out” foi estendido para a parede frontal e totalmente fechado, com a adição de um balcão para uso de uma loja. A sala sofreu grandes alterações com a instalação de lâmpadas fluorescentes e o bloqueio das janelas e portas de sacada. Lindsay permaneceu morando na propriedade até sua morte em 1969, aos 91 anos. O estúdio de pintura a óleo foi preservado como estava no momento de sua morte, com óleos e materiais inacabados.

Aquisição pelo National Trust of Australia

A propriedade foi comprada pelo National Trust em dezembro de 1970 por A $ 50.000. Em 1994 a propriedade foi usada para filmar o filme Sirens .

Durante seu período de residência em Springwood, os Lindsays criaram uma obra de importância nacional. Norman Lindsay foi o artista e criador: Rose foi a técnica de gravura, nutridora e fonte do impulso artístico de Norman. Grande parte da arte de Norman foi inspirada na forma física de sua propriedade em Springwood; e sua imaginação povoou sua paisagem e forneceu um pano de fundo para sua arte. O jardim Lindsay em Springwood e sua arte são produtos da mesma mente criativa. O jardim pode ser visto como uma idealização tridimensional da obra de arte bidimensional de Lindsay. A conjunção do ambiente imediato do artista e sua arte tem muito a dizer sobre o assunto de Lindsay, bem como seu processo criativo. De certa forma, suas imagens surgiram de sua imaginação, mas também exigiam um elemento do tangível; daí o uso de fotografias de modelos e arquivos de pesquisa de recortes de revistas no desenvolvimento de um trabalho. De forma semelhante, a manipulação determinada de Norman Lindsay dos edifícios, jardins e paisagem de Springwood conscientemente forneceu formas tangíveis, que informaram sua arte e forneceram imagens para elas. Assim, a casa e o jardim têm a rara capacidade de ilustrar o processo criativo de Norman Lindsay.

A propriedade de Lindsay em Springwood é e era única na Austrália. O artista viveu e trabalhou lá durante a maior parte de sua vida. Existem várias outras propriedades na Austrália, que têm conexões com artistas. Em Hahndorf, no sul da Austrália, a casa e o estúdio de Hans Heyson foram mantidos, mas tem muito mais um sentido doméstico do que a propriedade de Springwood. A propriedade Arthur Boyd em Bundanoon agora é operada para incluir artistas em atividade. Em Melbourne, a casa dos Reeds, em Heide, perto de Heidelberg, inclui uma galeria para exposições e tem um curador em tempo integral. A casa de Daryl Lindsay em Mulberry Hill em Victoria é uma propriedade do National Trust aberta à visitação pública.

Norman Lindsay é amplamente conhecido na Austrália e no exterior, e a maioria dos visitantes de Springwood está familiarizada com seu nome, se não com tudo o que ele fez. Talvez a melhor comparação para a casa-museu de um artista possa ser feita com a casa-museu Rodin em Paris.

Em 2015, o National Trust concluiu um novo sistema de ar condicionado de última geração na galeria que irá garantir que as obras de arte nacionalmente significativas sejam exibidas em condições climatizadas padrão de museu, reduzir o consumo de energia e os custos operacionais. A galeria, junto com Everglades e Woodford Academy estiveram todos representados no festival de rua Blue Mountains Winter Magic, que atraiu mais de 30.000 pessoas. Atualmente, a casa e propriedade de Norman Lindsay é uma atração turística popular nas Montanhas Azuis, não apenas pelas obras de arte em exibição, mas também pelos belos jardins e pela caminhada na mata. Também na propriedade fica o Lindsay's Cafe, anexo ao antigo estúdio de gravura de Norman Lindsay.

Descrição

A Galeria Norman Lindsay é um edifício de arenito com telhado de terracota e uma varanda em três lados. Uma pérgula com colunatas está localizada na elevação nordeste. Um pátio fechado no alçado oeste é adjacente a uma cozinha e um antigo banheiro, que são conectados separadamente à casa por passagens fechadas.

Os motivos são uma mistura eclética de estilos domésticos do período entre as guerras e gardenesque da estação de montanha de Blue Mountasins com sobreposição idiossincrática do trabalho do artista Norman Lindsay e membros de sua família em um ambiente semelhante a um parque cercado por remanescentes matagais nativos. O jardim é adornado com esculturas de ninfas, sátiros, esfinges e formas femininas, fontes e urnas. As sebes formais conduzem a estátuas particulares e os extensos relvados são pontilhados por espécimes exóticos, principalmente coníferas e árvores de coral.

Doença

Em 30 de junho de 2000, a condição física era boa. O site está praticamente intacto.

Modificações e datas

  • 2008: documentação e re-armazenamento da coleção de efêmeras NL concluídas. Financiamento federal garantido para permitir a instalação de caixa d'água.
  • Novembro de 2008 a janeiro de 2009 National Trust Magazine (NSW): Financiamento foi obtido com sucesso do governo da commonwealth, e de doadores, para permitir a instalação de um tanque de água, com trabalho a ser concluído no ano de 2008-2009.
  • Novembro de 2008 a janeiro de 2009 National Trust Magazine (NSW): Um projeto significativo concluído durante o ano foi a documentação e o re-armazenamento da coleção de efêmeros de Norman Lindsay.

Lista do patrimônio

Em 12 de outubro de 2000, a casa, os estúdios, o terreno e a caminhada pelo mato que compreendem o que conhecemos como Museu da Galeria Norman Lindsay, o estúdio de gravura e o terreno, estão intrinsecamente ligados a Norman e Rose Lindsay, à família Lindsay em geral e à sociedade de visitantes e artistas que o lugar atraiu. A casa e os terrenos de Norman Lindsay ocuparam um lugar importante na história artística, literária e moral da Austrália do início a meados do século 20: e, como tal, o lugar é significativo em um contexto nacional. O local oferece potencial para revelar as realizações criativas de Norman e Rose Lindsay e de sua família na integração de construção, paisagem e arte. O paisagismo do terreno com quinze fontes e estátuas, e as obras de arte e demais conteúdos da casa demonstram a excelência artística familiar.

A Norman Lindsay Gallery foi listada no New South Wales State Heritage Register em 1 de março de 2002, atendendo aos seguintes critérios.

O lugar é importante para demonstrar o curso, ou padrão, da história cultural ou natural de New South Wales.

A casa, os estúdios, o terreno e a caminhada pela mata que compreendem o que conhecemos como Museu da Galeria de Norman Lindsay, estúdio de gravura e terreno, estão intrinsecamente ligados a Norman e Rose Lindsay, à família Lindsay em geral e à sociedade de visitantes e artistas que o local atraído. O Museu da Galeria Norman Lindsay e seus terrenos são historicamente significativos por causa da influência e atividades do National Trust of Australia (NSW), que possui e administra a propriedade desde 1969-1970. A custódia e gestão da propriedade de Springwood pelo Trust nos últimos trinta anos foi informada por uma compreensão crescente da propriedade: e da interpretação mais adequada do local para o público visitante.

O lugar é importante para demonstrar características estéticas e / ou um alto grau de realização criativa ou técnica em New South Wales.

A paisagem e as estátuas da propriedade de Norman Lindsay são altamente significativas porque representam uma mistura eclética de estilos domésticos da estação de montanha Blue Mountains e do período entre guerras com sobreposições idiossincráticas do trabalho do artista Norman Lindsay e membros de sua família em um ambiente semelhante a um parque cercado por remanescentes nativos de Bushland. O jardim é adornado com esculturas de ninfas, sátiros, esfinges e formas femininas, fontes e urnas. As sebes formais conduzem a estátuas particulares e os extensos relvados são pontilhados por espécimes exóticos, principalmente coníferas e árvores de coral.

O local tem uma associação forte ou especial com uma determinada comunidade ou grupo cultural em New South Wales por razões sociais, culturais ou espirituais.

A casa e os terrenos de Norman Lindsay ocuparam um lugar importante na história artística, literária e moral da Austrália do início a meados do século 20: e, como tal, o lugar é significativo em um contexto nacional. Este significado é exemplificado pela contínua visitação do público a este local.

O local tem potencial para fornecer informações que contribuirão para a compreensão da história cultural ou natural de New South Wales.

O local oferece potencial para revelar as realizações criativas de Norman e Rose Lindsay e de sua família na integração de construção, paisagem e obras de arte. O paisagismo do terreno com quinze fontes e estátuas, e as obras de arte e outros conteúdos da casa demonstram a excelência artística familiar.

O lugar possui aspectos incomuns, raros ou ameaçados da história cultural ou natural de New South Wales.

A propriedade é rara porque fornece evidências de um fenômeno cultural anterior: e fornece evidências das habilidades artísticas e sociais de Norman e Rose Lindsay.

Veja também

Referências

Bibliografia

  • Página da atração (2007). "Galeria Norman Lindsay" .
  • Australian Council of National Trusts (ACNT) (1988). 'An Artistic Outlook', em The Historic Houses of Australia .
  • McKenna, Gaye & Trevillion, Amanda (2014). Galeria Norman Lindsay evacuada .CS1 maint: vários nomes: lista de autores ( link )
  • Confiança nacional. "Galeria Norman Lindsay" .
  • National Trust of Australia (NSW) (2015). 'Destaques de Propriedades e Coleção', no Relatório Anual 2015 .
  • National Trust of Australia (NSW) (2008). Relatório Anual de 2008 .
  • National Trust of Australia (NSW) (2000). Formulário de inventário do patrimônio estadual .
  • Peter Freeman Pty Ltd (1999). The Norman Lindsay Gallery & Etching Studio Precinct-Springwood Conservation Management Plan Vol 1-4 .
  • Silink, Richard & Hayes, Gerry (2014). Galeria Norman Lindsay, Faulconbridge .CS1 maint: vários nomes: lista de autores ( link )
  • Turismo NSW (2007). "Galeria Norman Lindsay" .

Atribuição

CC-BY-icon-80x15.pngEste artigo Wikipedia contém material de Norman Lindsay Gallery , número de entrada 01503 em New South Wales State Heritage Register publicada pelo Estado de New South Wales e Office of Environment and Heritage 2018 sob CC-BY 4.0 licença , acessado em 02 junho de 2018.

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