Foto-Secessão - Photo-Secession

Propaganda para a Fotossecessão e as Pequenas Galerias da Fotossecessão , desenhada por Edward Steichen . Publicado em Camera Work no. 13, 1906

The Photo-Secession foi um movimento do início do século 20 que promoveu a fotografia como uma arte em geral e o pictorialismo fotográfico em particular.

Um grupo de fotógrafos, liderado por Alfred Stieglitz e F. Holland Day no início do século 20, defendia a então controversa visão de que o que havia de significativo em uma fotografia não era o que estava diante da câmera, mas a manipulação da imagem pelo artista / fotógrafo para alcançar sua visão subjetiva. O movimento ajudou a elevar os padrões e a consciência da fotografia artística.

O grupo é o equivalente americano do Linked Ring , um grupo britânico apenas para convidados que se separou da Royal Photographic Society .

Contexto e história

O grupo foi formado em 1902 depois que Stieglitz foi convidado pelo National Arts Club para montar uma exposição do melhor da fotografia americana contemporânea. Enquanto organizava o show, Stieglitz discordou de alguns dos membros mais conservadores do Clube sobre quais fotógrafos deveriam ser incluídos. Para fortalecer sua posição, Stieglitz rapidamente formou um grupo apenas para convidados, que ele chamou de Photo-Secession, para dar a impressão de que suas opiniões eram apoiadas por muitos outros fotógrafos proeminentes. Embora mais tarde ele tenha afirmado que "alistou a ajuda da então recém-organizada e limitada 'Photo-Secession'", na verdade não existia tal grupo até que ele o formou em 17 de fevereiro de 1902, apenas duas semanas antes do show no O National Arts Club estava programado para abrir.

Ao nomear o grupo, acredita-se que Stieglitz tenha sido influenciado pela Exposição da Secessão de Munique de 1898 ( Verglag des Vereines Bildender Kunstler Muchnes "Sezession" ). Stieglitz se correspondia frequentemente com Fritz Matthies-Masuren, que escreveu um ensaio no catálogo da exposição de Munique, e ficou cativado pela ideia de fotógrafos definindo sua própria forma de arte. Em 1899 ele escreveu:

Em Munique, o centro de arte da Alemanha, os 'Secessionistas', um corpo de artistas que compreende os homens mais avançados e talentosos de seus tempos, que (como o nome indica, romperam com as estreitas regras de costume e tradição) admitiram as reivindicações da fotografia pictórica a serem julgadas em seus méritos como uma obra de arte de forma independente e sem considerar o fato de que ela foi produzida por meio da câmera.

Mais tarde em sua vida, Stieglitz fez o seguinte relato sobre as origens da Foto-Secessão:

Diretor do National Arts Club Charles DeKay : "Como devemos chamar isso [exposição]?"
Stieglitz: "Chame isso de uma exposição de fotografia americana organizada pela Photo-Secession ".
DeKay: "O que é isso? Quem é?"
Stieglitz: "Atenciosamente, por enquanto, e haverá outros quando o show for lançado. A ideia da Secessão é odiosa para os americanos - eles estarão pensando na Guerra Civil. Eu não estou. Foto-Secessão na verdade significa um afastamento da ideia aceita do que constitui uma fotografia. "

O historiador cultural Jay Bochner aponta que é importante olhar para a Photo-Secession mais do que a estética visual:

De que, então, foi essa separação ? Não foi apenas a partir de obras de arte que ficaram obsoletas com a cópia de estilos vitorianos convencionais, mas mais importante ainda, com a ditadura das instituições, galerias, escolas de arte e organizações profissionais de arte que impuseram ou pelo menos sancionaram a cópia ou imitação.

Os defensores do pictorialismo , que foi o valor subjacente da Photo-Secession, argumentaram que a fotografia precisava emular a pintura e a gravura da época. Os pictorialistas acreditavam que, assim como uma pintura é distinta por causa da manipulação dos materiais pelo artista para obter um efeito, o fotógrafo também deve alterar ou manipular a imagem fotográfica. Entre os métodos usados ​​estavam o foco suave ; filtros especiais e revestimentos de lentes; queimar, esquivar e / ou cortar na câmara escura para editar o conteúdo da imagem; e processos de impressão alternativos, como tonificação sépia , impressão em carbono , impressão em platina ou processamento com bicromato de goma .

O conteúdo das imagens geralmente se refere a trabalhos anteriores feitos por outros artistas, especialmente arte grega e romana. As imagens geralmente continham consistência estilística, como iluminação dramática, perspectiva, geometria, uso de monocromático / preto e branco e alto contraste .

Ao fundar a Photo-Secession, Stieglitz afirmou que era uma "rebelião contra a atitude insincera do incrédulo, do filisteu e, em grande parte, das autoridades de exibição". Embora isso fosse em parte verdade, suas ações demonstraram que a criação da Photo-Secession também foi sobre o avanço de sua própria posição no mundo da fotografia e da arte.

O único papel de Stieglitz em formar e controlar rigidamente a Photo-Secession ficou claro por duas trocas que ocorreram na abertura do show do National Arts Club. No primeiro, Stieglitz deu a entender que a adesão ao grupo era relativamente aberta:

Gertrude Käsebier : “O que é esta fotossessão ? Sou um foto-secessionista? ”
Stieglitz: “Você sente que é?”
Käsebier: “Sim.”
Stieglitz: “Bem, isso é tudo.”

No entanto, quando Charles Berg perguntou a Stieglitz se ele também era um Fotossecessionista, Stieglitz o informou bruscamente que não. Stieglitz deu essa resposta, embora tenha sido o responsável por incluir três das fotos de Berg no programa.

A “adesão” da Photo-Secession variou de acordo com os interesses e temperamento de Stieglitz, mas foi centrada no grupo principal de Stieglitz, Edward Steichen , Clarence H. White , Käsebier, Frank Eugene , F. Holland Day e, posteriormente, Alvin Langdon Coburn .

Os fotógrafos incluídos na primeira exposição foram C. Yarnell Abbott, Prescott Adamson, Arthur E. Becher , Charles I. Berg, Alice Boughton , John G. Bullock, Rose Clark e Elizabeth Flint Wade , F. Colburn Clarke, F. Holland Day , Mary M. Devens , William B. Dyer, Thomas M. Edmiston, Frank Eugene, Dallett Fuguet, Tom Harris, Gertrude Käsebier , Joseph T. Keily, Mary Morgan Keipp, Oscar Maurer , William B. Post, Robert S. Redfield , WW Renwick, Eva Watson-Schütze , T. O'Conor Sloane, Jr. , Ema Spencer, Edward Steichen , Alfred Stieglitz , Edmund Stirling, Henry Troth, Mathilde Weil e Clarence H. White .

Em 1905, Stieglitz estabeleceu com Steichen as Pequenas Galerias da Photo-Secession , uma pequena mas muito influente galeria onde ele continuou a expor alguns dos membros mais conhecidos do movimento. O grupo continuou a expor sob o nome de Photo-Secession até cerca de 1910, quando vários fotógrafos finalmente se cansaram dos modos autocráticos de Stieglitz e deixaram o grupo.

Em 1916, Käsebier, White, Coburn e outros formaram uma organização chamada Pictorial Photographers of America (PPA) para continuar a promoção do estilo pictórico. Um ano depois, Stieglitz dissolveu formalmente a Photo-Secession, embora naquela época ela existisse apenas no nome.

Declaração de Stieglitz

O seguinte aviso apareceu em Camera Work , no. 3, Suplemento, julho de 1903

A Foto-Secessão

“Tantas são as indagações quanto à natureza e objetivos da Fotossecessão e requisitos de elegibilidade a ela, que julgamos oportuno apresentar um breve resumo do caráter deste corpo de fotógrafos.
O objetivo da Photo-Secession é: fazer avançar a fotografia aplicada à expressão pictórica; para reunir os americanos praticantes ou interessados ​​na arte e realizar de vez em quando, em locais variados, exposições não necessariamente limitadas às produções da Photo-Secession ou ao trabalho americano.
É composto por um Conselho (todos os quais são Fellows); Bolsistas escolhidos pelo Conselho para trabalhos fotográficos meritórios ou trabalhos em nome da fotografia pictórica, e associados elegíveis por motivo de interesse e simpatia pelos objetivos da Secessão.
Para dar à Fellowship o valor de uma honra, o trabalho fotográfico de um possível candidato deve ser individual e distinto, e nem é preciso dizer que o candidato deve estar em total simpatia com nossos objetivos e princípios.
Ao Associado não estão vinculados requisitos, exceto simpatia sincera com os objetivos e motivos da Secessão. No entanto, não se deve supor que essas qualificações serão assumidas como algo natural, pois foi considerado necessário negar a aplicação de muitos cujo morno interesse na causa com a qual estamos tão completamente identificados não prometeu ajudar o Secessão. Pode ser de interesse geral saber que alguns, talvez com direito a Fellowship por seu trabalho fotográfico, se candidataram em vão. Sua rejeição baseando-se unicamente em sua oposição declarada ou notoriamente ativa ou em apatia igualmente prejudicial. Muitos, cuja sinceridade não pôde ser questionada, foram recusados ​​a bolsa porque o trabalho apresentado não era igual ao padrão exigido. Aqueles que desejam mais informações devem se dirigir ao Diretor da Photo-Secession, Sr. Alfred Stieglitz, 1111 Madison Avenue, New York. "

Lista de membros

Lista de membros da Photo-Secession, encontrada em Camera Work , no. 3, Suplemento, julho de 1903

Fellows (fundadores e conselho)

A seguir também foram listados Fellows, mas não membros do Conselho

Associados

Mais tarde, os seguintes fotógrafos foram listados como Membros da Photo-Secession. Ao contrário de Fellows and Associates, nenhuma definição foi dada sobre o que constituía um membro. Todas as categorias e designações de membros foram feitas pelo próprio Stieglitz.

Referências

links externos