Prentiss Taylor - Prentiss Taylor

Prentiss Taylor
Prentiss Taylor
	Prentiss Taylor (1932) ; Foto de Carl Van Vechten
Nascer	Prentiss Hottel Taylor , 13 de dezembro de 1907 Washington, DC , EUA; ;
Faleceu	7 de outubro de 1991 (com 83 anos) ; Washington DC , Estados Unidos
Ocupação	Litógrafo , pintor , figurinista , ilustrador
Educação	Art Students League de Nova York
Período	1930-1984

Prentiss Taylor (13 de dezembro de 1907 - 7 de outubro de 1991) foi um ilustrador, litógrafo e pintor americano. Nascido em Washington DC , Taylor começou seus estudos de arte na Corcoran Gallery of Art , seguido por aulas de pintura com Charles Hawthorne em Provincetown, Massachusetts , e treinamento na Art Students League na cidade de Nova York . Em 1931, Taylor começou a estudar litografia na League. Taylor interagiu e colaborou com muitos escritores e músicos em seu tempo em Nova York no final da década de 1920 e início dos anos 30. Isso foi no surgimento da Renascença do Harlem . Entre seus amigos íntimos e colegas estavam Langston Hughes e Carl Van Vechten .

O trabalho de Taylor está na coleção de numerosas instituições, tais como: o Smithsonian Institution 's Museu Nacional de Arte Americana ; A coleção Phillips ; Gibbes Museum of Art ; Museu do Novo México ; o Metropolitan Museum of Art ; Whitney Museum of American Art Galerias da Fisk University e Greenville County Museum of Art .

Biografia

Vida pregressa

Nasceu em 13 de dezembro de 1907 na casa de John Eastlack Taylor e Beatrice Hottel. Seu nascimento assistido pela cozinheira de sua avó, conhecida como Cookie Belle. No colégio, Prentiss se formou na McKinley "Tech" High School, onde estudou arte com Mary P. Shipman, Alexis Manny e Charles Lamb. Ele se formou na Sidwell Friends School em 1925.

Anos de faculdade

Na década de 1920, Taylor estudou pintura com Charles W. Hawthorne em Provincetown, Massachusetts , mas se voltou para a litografia no final da década de 1920 até o início da década de 1930, durante sua inscrição na Art Students League na cidade de Nova York. Ele recebeu treinamento adicional nesse meio no workshop George C. Miller em Nova York. Durante este período, também desenhou figurinos para a American-Oriental Revue, bem como desenhou cenários para peças no Arts Club of Washington .

Idade adulta

Prentiss estabeleceu a Washington Wheat Press como meio de publicação, e dentro do jornal havia vários poemas e ilustrações do artista, bem como poemas e prosa de Josiah Titzell , Rachel Field e Laura Benet . Depois que Taylor descobriu a litografia em 1931, ele trabalhou principalmente no meio da gravura pelo resto de sua vida, experimentando várias técnicas e composições e, finalmente, alcançando o status de um dos grandes litógrafos deste país. Taylor retratou principalmente cenas realistas e narrativas de assuntos e temas que refletiam seus interesses pessoais em música, arquitetura, religião e justiça social.

Morte

Em 1990, Taylor teve sua última exposição em vida na Universidade de Georgetown em sua Biblioteca Lauinger chamada "A Arte de Prentiss Taylor", que incluía litografias, pinturas em aquarela e designs de capas de livros. Em 1991, a saúde de Taylor começou a piorar. Em abril, (83 anos) ele foi internado em uma casa de repouso e hospitalizado em setembro devido a uma pneumonia e uma infecção cardíaca. Prentiss Taylor morreu em 7 de outubro de 1991.

Carreira

Colegas e conexões

Prentiss Taylor

Durante seu tempo em Nova York, Taylor desenvolveu um vínculo com o poeta Langston Hughes e o escritor Carl Van Vechten. Hughes e Taylor uniram-se no final de 1931 para criar a Golden Stair Press, publicando broadsides e livros com ilustrações de Taylor e textos de Hughes refletindo as ideias do Renascimento do Harlem. Entre suas publicações conjuntas estão The Negro Mother e Other Dramatic Recitations e the Scottsboro Limited. Em 1931, no Alabama afetado pela Depressão , nove jovens negros foram falsamente acusados de estupro por duas mulheres brancas. Os julgamentos ficaram conhecidos como o caso Scottsboro , e os jovens negros como "os meninos de Scottsboro". No final daquele ano, Langston Hughes havia escrito uma peça sobre a injustiça e, no ano seguinte, acrescentou quatro poemas à sua peça para fazer um livreto. Ele pediu ao amigo, o artista branco Prentiss Taylor, que ilustrasse os poemas. As quatro litografias desta exposição são o produto dessa colaboração.

Aos 20 anos, Taylor conheceu a romancista de Charleston, Josephine Pinckney , na colônia de artistas MacDowell em Peterborough, New Hampshire . A nova amizade deles levou Taylor a visitar Charleston, Carolina do Sul em 1933, porque Pinckney pediu a amigos para emprestar a Taylor a Casa Rosa . (livro-vida sulista) Prentiss afirmou "Cheguei no vaporizador da linha Clyde-Mallory no final de maio de 1933 ... Emprestei a Casa Rosa na Chalmers Street e consegui ficar até o Dia do Trabalho. Passei a maior parte do tempo desenhando, subindo por um lado da rua e descendo pelo outro. " Taylor voltou à cidade em 1934 sob as Obras Públicas do Projeto Arte (PWAP), um predecessor do Works Progress Administration 's Projeto Federal Art .

Taylor tirou algumas fotos de Zora Neale Hurston em festas na cidade de Nova York, notavelmente "The Crow Dance" em 1935. A maioria das outras fotos de Hurston foram tiradas por Carl Van Vechten.

Carl Van Vechten tirou vários retratos de Prentiss e alguns dos quais estão nos arquivos da Prentiss Taylor Papers. Van Vechten está mais intimamente ligado a Langston Hughes, mas Prentiss é colega por associação.

Nos diários de Taylor durante o tempo em que trabalhou como terapeuta de arte, ele teve várias reuniões com Ezra Pound , sua esposa e filho. Pound ficou surpreso ao encontrar um intelectual em Taylor, com quem poderia discutir literatura e arte. Taylor foi um pioneiro na psicoterapia através da arte entre as figuras do Renascimento do Harlem e vários clientes.

Prentiss foi visto com frequência com Jimmy Daniels , um dos mais populares cantores de café e mestres de cerimônias da Renascença do Harlem, em Nova York, Carl Van Vechten e Langston Hughes - todos supostamente homossexuais. Prentiss também aparece em 'Lesbian and Gay Presence' nos Arquivos de Arte Americana .

Compositor de Appalachian Spring , Aaron Copland , um homem privado, bem como Prentiss, não estava inclinado a escrever sobre sua vida pessoal. Copland e Taylor se conheceram no verão de 1928, e os dois iniciaram uma correspondência em novembro daquele ano. As cartas iniciais de Copland expressam uma expressão calorosa de boa amizade. Na primavera de 1929, no entanto, a amizade evoluiu para um romance. Copland declara "É sempre um negócio perigoso escrever o tipo de carta que lhe enviei." em março de 1929, "Agora que sei como você o recebeu, não me arrependo de tê-lo enviado." Uma variedade de cartas de Copland a Taylor estão disponíveis online, como um testamento da beleza do amor na palavra escrita. Nenhuma carta de Taylor está nos arquivos porque Copland viveu na França na maior parte do tempo e, eventualmente, eles perderam o contato. Uma das últimas cartas de Copland afirma que gostaria que Prentiss estivesse lá para ser sua "única diversão".

Quadro

Taylor estudou pintura com Charles W. Hawthorne em Provincetown até que Taylor descobriu a litografia, então ele ocasionalmente lavou pintura com tinta, várias pinturas em aquarela em suas viagens para o oeste e pintura a óleo ocasionalmente, mas mais litografias foram produzidas no total.

Litografia e ilustração

Prentiss Taylor passou muito tempo na área de Charleston, SC e produziu um grupo de gravuras que capturou a sensação da época. Seu trabalho no sudoeste americano retrata uma grandeza de cenário juntamente com seu mistério quase realista usual. Taylor começou seu estudo de litografia em 1931 na Art Students League na cidade de Nova York. “Com a primeira sensação mágica do giz de cera trabalhando no grão fino da pedra, eu sabia que estava em casa na litografia”, o artista escreveria mais tarde. A primeira litografia de Taylor foi "Negro Head", composta em 1931. Sua última composição foi "Church at Trampass", composta em 1983. Em seus 52 anos como litógrafo, Taylor criou 137 litografias (até onde sabemos) - muitas das quais seguem o parâmetros de realismo. Taylor também viajou extensivamente, particularmente no sudoeste americano e no México , cujas paisagens e cultura temperam e influenciam fortemente sua perspectiva e estilo de litografia.

Arte terapia

De 1943 a 1954, Taylor atuou como terapeuta de arte na equipe do Hospital St. Elizabeths em Washington e, mais tarde, na equipe do Chestnut Lodge em Rockville, Maryland . Além disso, a edição de fevereiro de 1950 do American Journal of Psychiatry trazia sua importante contribuição para a literatura, "Art as Psychotherapy".

Ensino

Em 1935, Prentiss ensinou litografia no Studio House em Washington DC. (afiliado à Phillips Memorial Gallery) Prentiss voltou para DC e ensinou pintura a óleo na American University de 1955-1975.

Conquistas

Influência do Harlem Renaissance

"Eu preparei um livreto menor com alguns de meus poemas mais recentes para vender por um quarto. O poema do título era" A mãe negra "Prentiss Taylor, uma jovem artista de Greenwich Village projetou o livreto, dotou-o de uma dúzia de belos desenhos em preto e branco e supervisionei a impressão dele. Como Prentiss Taylor era branco e eu, de cor, pensei que talvez tal livro, prova em si de colaboração inter-racial e boa vontade, pudesse ajudar um pouco a democracia no sul, onde parecia tão difícil para as pessoas para ser amigos em toda a linha de cores. Poucos brancos compraram nosso livro, mas para negros, eu vendi três grandes gravuras. A poesia me levou aos corações e lares de pessoas de cor em todo o sul. " -Langston Hughes

Carl Van Vechten era um grande apoiador do livreto "Scottsboro, Limited" e o apoiou financeiramente, então Taylor e Hughes puderam imprimir e vender o poema de 4 páginas, livreto de litografia de 4 páginas a cinquenta centavos cada e cópias assinadas por três dólares. Antes de imprimir, Hughes escreveria a Taylor que ele estava mais animado com a publicação deste trabalho do que qualquer coisa que ele já escreveu.

Viajando

Taylor mudou-se para Provincetown, MA em 1924 para estudar com Charles W. Hawthorne, quando os planos de ir para a cidade de Nova York para estudar design de palco com Norman Bel Geddes fracassaram. Ele se mudou de volta para DC em 1926 para terminar o ensino médio, então em 1927 encontrou o primeiro trabalho aos 19 anos em Nova York desenhando figurinos para uma revista teatral, enquanto também desenhava capas de livros e publicava prosa. Prentiss fez ilustrações em preto / branco e coloridas para várias obras poéticas em Peterborough, New Hampshire em 1928 na Colônia MacDowell. De 1930 a 1935, Taylor trabalhou e estudou na cidade de Nova York em Greenwich Village, e viajou para Charleston, SC por 4 meses em 1933, o que resultou em uma série de litografias. Em 1935, Taylor voltou a morar em Washington DC e mudou-se novamente em 1936 através do Potomac na Virgínia e lá permaneceu até 1954. Em 1936, ele viajou para as Ilhas Virgens , que inspiraram aquarelas, desenhos e gravuras (n. 50, 55, 56.) Em 1940, ele viajou para o México e trabalhou em várias gravuras, e foi para o México mais uma vez em 1962. Depois dessas viagens, Taylor encontrou muito trabalho na área da Nova Inglaterra . Em 1958, ele viajou para o oeste, para o Novo México e Colorado, para produzir impressões. De 1964 a 1969, Taylor visitou a Europa ( Espanha , Itália , França ; mais tarde, os Países Baixos e as Ilhas Britânicas ; e a Rússia no final da década). A Espanha inspirou várias gravuras. Em 1975, ele visitou a Itália, Áustria , Munique e Lugano . Em 1985, ele visitou a França e a Dinamarca . Em 1988, ele viajou pela última vez - visitando a costa oeste da França, Espanha e Portugal .

Prêmios e exposições

Em 1934, após bolsas na Colônia MacDowell e em Yaddo , a Galeria MacBeth deu a Taylor sua primeira exposição individual na cidade de Nova York.

Após retornar a Washington, DC, o trabalho de Taylor foi incluído em exposições na Corcoran Gallery, no Smithsonian Institution, no Baltimore Museum of Art e no Virginia Museum of Fine Arts em Richmond . Ele foi representado pela Franz Bader Gallery em Washington, DC, e pela Bethesda Art Gallery em Maryland.

Em 1942, Taylor foi eleito presidente da Society of Washington Printmakers, cargo que ocupou por 34 anos. Em 1948 foi eleito associado da prestigiosa National Academy of Design . A Exposição Retrospectiva de Gravura em 1971 exibiu 40 anos de trabalho de Taylor (54 gravuras), anos de 1931 a 1971.

As exibições no Corcoran e no Smithsonian são as únicas exibições permanentes conhecidas, embora possa haver exibições estendidas.

Legado

Papéis

A coleção mede 20,4 pés lineares, data de 1885 a 1991 (datas em massa de 1908-1986) e documenta a carreira de Prentiss Taylor. A coleção consiste principalmente de arquivos de assunto e correspondência, refletindo a carreira de Prentiss como litógrafo e pintor, sua associação com figuras proeminentes na Renascença do Harlem, suas atividades como presidente da Society of Washington Printmakers e outras organizações artísticas, seu trabalho em arte-terapia tratamento de doenças mentais e sua posição de professor na American University. Os arquivos de assunto contêm principalmente correspondência, mas muitos incluem fotografias e material impresso. Também estão incluídos materiais biográficos, financeiros, jurídicos e impressos, várias centenas de fotografias, notas e escritos, cadernos de esboços, desenhos e algumas impressões de Taylor e álbuns de recortes que datam de 1885-1956.

Muitas peças em colaboração com Langston Hughes são encontradas nos arquivos de Langston Hughes, contendo fotocópias de cartas entre os dois, cartões, fotografias originais de Hughes tiradas por Taylor e um cartão autografado impresso com The Negro Speaks of Rivers. O contrato entre Taylor e Hughes (testemunhado por Carl Van Vechten) que forma a Golden Stair Press - uma organização dupla por meio de muitos dos poemas de Hughes foi impresso com ilustrações de Taylor. Uma rara edição de The Negro Mother, a primeira publicação de Hughes e Taylor, pode ser encontrada aqui. A cópia final do Scottsboro Limited 1932 também está nos arquivos da Hughes. As publicações raras do Harlem Renaissance ilustradas por Taylor também encontradas nesses arquivos são Golden Stair Broadsides, Opportunity Journal of Negro Life, The Rebel Poet e Eight Who Lie in the Death House.

A correspondência entre Van Vechten e Taylor é encontrada nos arquivos, junto com cópias autografadas dos livretos de Van Vechten e fotografias de figuras do Renascimento do Harlem (incluindo Zora Neale Hurston, Bill "Bojangles" Robinson , Diego Rivera , Frieda Kahlo , etc.) Período popular fotos das cenas de rua da Carolina do Sul e do Harlem podem ser encontradas aqui. Os artigos de Prentiss Taylor oferecem aos pesquisadores uma visão sobre a rica documentação cultural da Renascença do Harlem e o desenvolvimento da gravura do século XX como uma bela arte americana.

Os papéis de Prentiss Taylor foram doados em 1978 e 1984 por Taylor, e em 1992 e 2004 por seu companheiro, Roderick S. Quiroz, para o espólio de Prentiss Taylor. O material emprestado por Taylor para microfilmagem em 1978 na bobina 1392 não foi incluído como um presente posterior e não é descrito neste auxílio de descoberta. A coleção contém fotocópias de cartas de Langston Hughes e Alice B. Toklas que Lawrence doou à Biblioteca da Universidade de Yale. Os papéis de Prentiss Taylor também estão localizados na Biblioteca da Universidade de Yale . Os papéis foram processados em maio de 2005 por Jean Fitzgerald e microfilmados em 2005 com financiamento fornecido pela Judith Rothschild Foundation. A coleção foi digitalizada do microfilme em 2008 com financiamento fornecido pela Terra Foundation of American Art.

Localização dos Originais: 95 cartas de Rachel Field, 75 cartas de Langston Hughes, 3 cartas de Armin Landeck , 46 cartas de Josephine Pinckney, 1 carta de Gertrude Stein , 7 cartas de Alice B. Toklas, 1 cartão postal de Mark Van Doren e 25 cartas de Carl Van Vechten são fotocópias. Os originais das cartas Hughes e Toklas estão localizados na Biblioteca da Universidade de Yale. A localização das cartas originais restantes é desconhecida.

Series

A coleção está organizada em dez séries. A maior série de arquivos de assunto é organizada em ordem alfabética, principalmente pelo nome do correspondente, mantendo o arranjo original de Taylor. As demais séries são organizadas em ordem cronológica. Material superdimensionado de várias séries foi alojado na Caixa 21 (Sol) e OV 22 e é indicado na Descrição da Série / Seção de Listagem do Contêiner no título da pasta apropriada com ver também / ver referências.

Série 1: Material biográfico, 1918-1985, sem data (Caixa 1; 6 pastas) Série 2: Receitas diversas, 1929-1986, sem data (Caixa 1; 11 pastas) Série 3: Registros de seguros, 1960-1976 (Caixa 1; 1 pasta) Série 4: Notas, 1921-1984, sem data (Caixa 1; 18 pastas) Série 5: Escritos, 1924-1971, sem data (Caixa 1-2; 51 pastas) Série 6: Obra de Arte, 1916-1975, sem data ( Caixa 2; 14 pastas) Série 7: Álbuns de recortes, 1885-1956 (Caixa 2, 21; 10 pastas) Série 8: Material impresso, 1914-1990, sem data (Caixa 2-3, 21; 29 pastas) Série 9: Fotografias, 1908-1984, sem data (Caixa 3, 21; 0,7 pés lineares) Série 10: Arquivos de assunto, 1885-1991, sem data (Caixa 3-21, OV 22; 18,0 pés lineares)

Assuntos e nomes

Assuntos-Tópicos:

Professores de arte - Washington (DC)
Arte terapia
renascença do Harlem
Litografia - século 20 - Washington (DC)
Litógrafos - Washington (DC)
Pintores - Washington (DC)
Gravadores - Washington (DC)

Tipos de materiais: Desenhos, fotografias, impressões, gravações de som, cadernos de rascunhos, álbuns de recortes, escritos,

Nomes:

Field, Rachel, 1894-1942
Hughes, Langston, 1902-1967
Landeck, Armin, 1905-
Pinckney, Josephine, 1895-1957
Stein, Gertrude, 1874-1946
Toklas, Alice B.
Van Doren, Mark, 1894-1972
Van Vechten, Carl, 1880-1964

Languages

In other projects