Memorial da Rainha Alexandra - Queen Alexandra Memorial

Memorial da Rainha Alexandra
Memorial à Rainha Alexandra (recortado) .jpg
Artista Sir Alfred Gilbert
Ano 1926-1932
Dimensões 575 cm × 540 cm × 180 cm (226 pol × 210 pol × 71 pol.)
Localização Londres SW1
Coordenadas Coordenadas : 51,5047 ° N 0,13677 ° W 51 ° 30′17 ″ N 0 ° 08′12 ″ W /  / 51,5047; -0,13677
Nome oficial Memorial da Rainha Alexandra
Designado 5 de fevereiro de 1970
Nº de referência 1239703

O Memorial da Rainha Alexandra em Marlborough Road, Londres , que homenageia a Rainha Alexandra da Dinamarca , foi executado pelo escultor Sir Alfred Gilbert entre 1926 e 1932. Consiste em uma tela de bronze que incorpora figuras alegóricas, inserida na parede do jardim da Casa de Marlborough . Um exemplo tardio de uma obra no estilo Art Nouveau , foi considerado pelo escultor como seu " canto do cisne ".

Antes de 1926, Gilbert vivia no exílio no exterior, tendo fugido da Grã-Bretanha em 1901, falido e desonrado depois de não conseguir concluir a tumba do duque de Clarence na capela de São Jorge , Castelo de Windsor . Gilberto mais tarde afirmou que a mãe do duque, a princesa Alexandra (Rainha Alexandra após a ascensão de seu marido ao trono como Eduardo VII ), foi o único membro da família real que o apoiou após este desastre. Ela também supostamente expressou um desejo em sua velhice de que Gilbert pudesse executar seu memorial, caso sobrevivesse a ela.

Em 1926 Gilbert foi convidado a retornar à Grã-Bretanha, fruto das maquinações de sua biógrafa, a jornalista Isabel McAllister. Ela tinha o duplo objetivo de fazer com que Gilbert concluísse a tumba de Clarence (o que ele havia conseguido fazer em 1928) e recebesse a encomenda de um memorial à rainha Alexandra, que morrera no ano anterior. A artista Lady Helena Gleichen ofereceu seu estúdio no Palácio de St James para uso de Gilbert. O Comitê para Erguer um Memorial à Rainha Alexandra foi estabelecido no final de 1926 e abordou Gilbert em dezembro daquele ano.

O simbolismo do grupo escultórico central é explicado por Gilbert em uma " exegese " que ele preparou para o Comitê em 1927:

Grupo Central - representa o "Amor entronizado", apoiado pela Fé e Esperança, de ambos os lados, e o Amor está dirigindo um Menino enviado através do "Rio da Vida", que brota de seu trono - simbolizando a caridade da Rainha Alexandra para com as crianças, também a água simboliza Seu advento à Grã-Bretanha do outro lado da água.

Detalhe do grupo escultórico central

A composição segue um estilo adaptado da arquitetura gótica perpendicular , com três dosséis com contraforte e pináculos sobre as figuras e motivos de dobras de linho na tela. Duas outras estatuetas alegóricas aparecem em remates no trono, uma à esquerda representando a Religião e a outra sem um atributo para ajudar na identificação, embora a Verdade tenha sido proposta como seu tema.

As duas inscrições principais eram RAINHA ALEXANDRA / 1844 UM TRIBUTO AO AMOR DO IMPÉRIO 1925 (na base de bronze) e FÉ, ESPERANÇA, AMOR. / AS VIRTUDES ORIENTADORAS DA RAINHA ALEXANDRA (na base de granito abaixo). Uma outra inscrição ao lado da base de bronze diz AB BURTON. FUNDADOR .

O memorial foi lançado por AB Burton na fundição Thames Ditton . Foi revelado em 8 de Junho 1932 ( Alexandra Rose Day ) por George V . Na cerimônia de inauguração, o memorial foi abençoado pelo Arcebispo de Canterbury , Cosmo Gordon Lang , e o coro da Capela Real fez a primeira apresentação da Ode Memorial da Rainha Alexandra , composta para a ocasião pelo Mestre da Música do Rei , Sir Edward Elgar , com letra do Poeta Laureado , John Masefield . No dia seguinte, Gilberto recebeu seu título de cavaleiro do rei no Palácio de Buckingham . O memorial foi a última obra de arte pública concluída de Gilbert, pois ele morreu em novembro de 1934.

Referências

Bibliografia

  • Dorment, Richard (janeiro de 1980), "Alfred Gilbert's Memorial to Queen Alexandra", The Burlington Magazine , 122 (922): 47–54
  • Ward-Jackson, Philip (2011), Public Sculpture of Historic Westminster: Volume 1 , Public Sculpture of Britain, 14 , Liverpool: Liverpool University Press

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