Regeneração (romance) - Regeneration (novel)

Para a adaptação cinematográfica do romance de 1997 , veja Regeneration (filme de 1997) .

Regeneração
PatBarker Regeneration.jpg
Capa da primeira edição
Autor Pat Barker
País Reino Unido
Língua inglês
Series Trilogia de regeneração
Gênero Romance de guerra
Editor Viking Press
Data de publicação
 30 de maio de 1991
Tipo de mídia Imprimir (capa dura e brochura)
Páginas 288 (primeira edição, capa dura)
ISBN 0-670-82876-9 (primeira edição, capa dura)
OCLC 27011391
823 / .914 20
Classe LC PR6052.A6488 R4 1991
Precedido por O homem que não estava lá 
Seguido por O olho na porta 

Regeneration é um romance histórico e anti-guerra de Pat Barker , publicado pela primeira vez em 1991. O romance foi indicado ao Prêmio Booker e foi descrito pela New York Times Book Review como um dos quatro melhores romances do ano em seu ano de publicação . É o primeiro de três romances da Trilogia Regeneration de romances sobre a Primeira Guerra Mundial , os outros dois sendo The Eye in the Door e The Ghost Road , que ganhou o Prêmio Booker em 1995. O romance foi adaptado para um filme pelo mesmo nome em 1997 do diretor de cinema escocês Gillies MacKinnon e estrelado por Jonathan Pryce como Rivers, James Wilby como Sassoon e Jonny Lee Miller como Prior. O filme fez sucesso no Reino Unido e no Canadá, recebendo indicações para diversos prêmios.

O romance explora a experiência de oficiais do exército britânico em tratamento de choque de bomba durante a Primeira Guerra Mundial no Craiglockhart War Hospital em Edimburgo. Inspirada pela experiência de seu avô na Primeira Guerra Mundial, Barker se baseia extensivamente em narrativas de primeira pessoa desse período. Usando essas fontes, ela criou personagens baseados em indivíduos históricos presentes no hospital, incluindo poetas e pacientes, Siegfried Sassoon e Wilfred Owen , e o psiquiatra WHR Rivers , que foi o pioneiro no tratamento do transtorno de estresse pós-traumático durante e após a Primeira Guerra Mundial. refere-se à pesquisa de Rivers sobre "regeneração nervosa". Barker também inclui personagens fictícios, baseados na experiência cultural mais ampla do período, incluindo um oficial que cresceu nas classes mais baixas, Billy Prior, e sua namorada e munição , Sarah Lumb.

O romance é tematicamente complexo, explorando o efeito da Guerra na identidade, masculinidade e estrutura social. Além disso, o romance baseia-se amplamente nas práticas psicológicas do período, enfatizando a pesquisa de Rivers, bem como a psicologia freudiana . Através do romance, Barker entra em uma tradição particular de representar a experiência da Primeira Guerra Mundial na literatura : muitos críticos comparam o romance a outros romances da Primeira Guerra Mundial , especialmente aqueles escritos por escritoras interessadas nas repercussões domésticas da guerra , incluindo Rebecca West ' s o Retorno do Soldado (1918) e Virginia Woolf 's Mrs. Dalloway (1925). Barker baseou-se nos textos do período que a inspirou inicialmente e faz referências a uma série de outras obras e eventos literários e culturais. Isso dá uma impressão de realismo histórico, embora Barker tenda a refutar a afirmação de que o romance é "ficção histórica".

Antecedentes e inspiração

Barker há muito aprecia as figuras literárias das quais ela se inspira no romance: ela leu a poesia de Sassoon e Owen na Primeira Guerra Mundial, bem como Conflito e sonho de Rivers em sua juventude. No entanto, Barker atribui diretamente a inspiração imediata para Regeneration a seu marido, um neurologista familiarizado com os escritos do Dr. WHR Rivers e seus experimentos com regeneração de nervos. Em uma entrevista de 2004 com o crítico literário Rob Nixon no jornal Contemporary Literature , Barker também afirma que ela escreveu o romance, em parte, como uma resposta a como sua ficção anterior estava sendo recebida; ela disse,

Senti que havia me metido em uma caixa onde fui fortemente tipificada como uma romancista do norte, regional, da classe trabalhadora - gravadora, gravadora, gravadora. Não se trata tanto de objetar aos rótulos, mas você chega a um ponto em que as pessoas estão lendo os rótulos em vez do livro. E eu senti que tinha chegado a esse ponto. E também, sempre quis escrever sobre a Primeira Guerra Mundial. Uma das minhas primeiras lembranças era do ferimento de baioneta de meu avô e suas histórias da Primeira Guerra Mundial. Eu sabia que queria fazer isso. Eu também sabia que tinha que esperar até encontrar uma maneira de fazer isso que não fosse apenas uma cópia do que já havia sido feito. Demora muito tempo para ter uma ideia original sobre algo que tem bibliotecas inteiras dedicadas a isso.

Outras entrevistas também enfatizam suas memórias das histórias de seu avô sobre sua experiência.

Em sua "Nota da autora" para o romance, ela descreve a pesquisa que usou para criar o romance e como baseou-se em várias fontes de autores de diferentes períodos. O romance inspira-se consideravelmente em eventos históricos. O crítico literário Greg Harris descreve seu uso de circunstâncias históricas e materiais de origem histórica como amplamente "" verdadeiros "na medida em que as vidas dos personagens da vida real, incluindo Wilfred Owen , Siegfried Sassoon e Robert Graves , se entrelaçaram." Além disso, Harris argumenta que Barker captura com precisão a situação psicológica em que os personagens, especialmente os personagens literários, estavam produzindo sua poesia. A crítica literária francesa Marie-Noëlle Provost-Vallet destaca diferentes interpretações errôneas e referências culturais anacrônicas que apóiam uma crítica ao romance da blogueira e crítica Esther MacCallum-Stewart . No entanto, ela também observa que o romance avalia com precisão outras partes do contexto histórico, como o tratamento dos poetas da Primeira Guerra Mundial e seu processo poético.

Gênero

O romance foi tratado como um romance de guerra e um romance anti-guerra . Em sua entrevista de 2004 com o crítico Rob Nixon, Barker descreve sua conceituação dessa fronteira:

Não é um livro contra a guerra no sentido muito simples que eu temia que pudesse parecer no início. Não que não seja um livro contra a guerra: é. Mas você não pode configurar coisas como o Somme ou Passchendaele e usá-los como uma tia Sally, porque ninguém acha que o Somme e o Passchendaele foram uma boa ideia. Então, em certo sentido, o que parecemos estar discutindo nunca será o que eles [os personagens] estão realmente discutindo, o que é uma questão muito mais profunda de honra, eu acho. "Honra" é outra palavra antiquada como "heroísmo", mas é uma palavra-chave no livro.

Além disso, por causa da adesão estrita do romance à história, o crítico Greg Harris descreve o romance expandindo os limites entre a ficção histórica e a não ficção. Em seu estudo do romance, Karin Westman descreve o ato de escrever ficção histórica como "um desafio" para Barker. Westman observa que Barker, às vezes, fez escolhas deliberadas para não preservar o realismo, quando, por exemplo, ela omite os tipos de linguagem e humor usados ​​pelos soldados durante o período. Em algumas entrevistas, Barker desafia diretamente a caracterização do romance como um "romance histórico", sugerindo que a Primeira Guerra Mundial representa outras guerras e permite que ela represente temas relacionados com a guerra mais inespecíficos.

Craiglockhart War Hospital, agora parte da Edinburgh Napier University

Resumo do enredo

Parte I

O romance começa quando o Dr. WHR Rivers , um psiquiatra do exército no Hospital de Guerra Craiglockhart , descobre a declaração do poeta Siegfried Sassoon contra a continuação da guerra. Um conselho governamental influenciado pelo amigo de Sassoon, Robert Graves, rotula Sassoon como " em estado de choque " e o manda para o hospital em um esforço para desacreditá-lo. Rivers se sente desconfortável com a entrada de Sassoon em Craiglockhart, duvidando que ele esteja em estado de choque e não quer abrigar um objetor de consciência . Logo após a chegada de Sassoon, Rivers o encontra e eles discutem por que Sassoon se opõe à guerra: ele se opõe a seus horrores, sem nenhuma crença religiosa em particular, um critério comum para objetores de consciência. Embora perturbado por esses horrores, Rivers afirma seu dever de retornar Sassoon para o combate. Sassoon se sente em conflito sobre sua segurança em Craiglockhart enquanto outros morrem na Frente Ocidental .

Além do conflito de Sassoon, os capítulos iniciais do romance descrevem o sofrimento de outros soldados no hospital. Anderson, um ex-cirurgião, agora não suporta ver sangue. Assombrado por terríveis alucinações depois de ser lançado ao ar por uma explosão e aterrissar de cabeça no estômago rompido de um soldado morto em decomposição, Burns sente repulsa ao comer. Outro paciente, Billy Prior , sofre de mutismo e só vai escrever comunicações com Rivers em um bloco de notas. Prior finalmente recupera sua voz, mas continua sendo um paciente difícil para Rivers, evitando qualquer discussão sobre suas memórias de guerra.

parte II

Vítimas após uma carga na França durante a Primeira Guerra Mundial. Vários personagens descrevem suas experiências traumáticas durante a batalha, e esta discussão sobre o trauma e o corpo quebrado causado pela guerra torna-se tematicamente central para o romance.

No início da Parte II, Sassoon conhece o jovem aspirante a poeta Wilfred Owen que admira a poesia de Sassoon e Sassoon ajuda a escrever o poema de Owen " The Dead-Beat ". Sassoon se torna o parceiro de golfe de Anderson. Em um dia de folga, Prior vai a Edimburgo e conhece Sarah Lumb, uma munitionette cujo namorado foi morto na Batalha de Loos . Eles quase fazem sexo, mas Sarah recusa Prior no último minuto. Os médicos punem Prior por ter ficado longe de Craiglockhart por muito tempo, confinando-o lá por duas semanas. Durante esse tempo, Rivers tenta hipnose em Prior para ajudá-lo a recuperar suas memórias das trincheiras.

Enquanto isso, Rivers convida Sassoon para visitar o Conservative Club . No almoço, Rivers percebe que será difícil convencer Sassoon a voltar para a guerra e não quer forçá-lo. Mais tarde, Owen convence Sassoon a publicar sua poesia na revista hospitalar The Hydra . Durante esse tempo, Prior encontra Sarah na cidade e explica por que ele perdeu as reuniões. Reconciliados, eles pegam um trem para a beira - mar e caminham juntos pela praia, onde ele se sente aliviado, embora esteja distraído pensando na situação de outros soldados. Pego por uma tempestade, ele e Sarah fazem sexo enquanto se abrigam em um arbusto. Enquanto isso, Rivers, exausto pelo árduo trabalho de cuidar dos soldados bombardeados, recebe ordens de seus superiores para passar férias por três semanas longe de Craiglockhart. A partida de Rivers ressuscita os sentimentos de abandono de Sassoon quando seu pai o deixou, e ele percebe que Rivers tomou o lugar de seu pai.

Parte III

Manuscrito original do "Anthem for Doomed Youth" de Owen, mostrando as revisões de Sassoon. Barker recria o processo de revisão do poema em Regeneration

Enquanto está longe de Craiglockhart, Rivers frequenta a igreja perto da fazenda de seu irmão e reflete sobre os sacrifícios dos homens mais jovens na guerra pelos desejos da geração mais velha. Depois, o trabalho cansativo na fazenda do irmão permite uma liberação catártica e uma reflexão completa sobre suas experiências. Durante um flashback, Rivers reflete sobre o papel de seu pai em sua vida, lembrando-se da prática de terapia da fala de seu pai, tanto em si mesmo quanto em Charles Dodgson, que mais tarde ficou conhecido pelo pseudônimo de Lewis Carroll . Em Craiglockhart, Sassoon ajuda Owen a redigir um de seus poemas mais famosos, " Anthem for Doomed Youth ".

Enquanto isso, Sarah acompanha sua amiga Madge a um hospital local para soldados feridos. Sarah se separa e entra em uma tenda que abriga soldados amputados . Ela fica chocada com o fato de a sociedade esconder esses soldados feridos. Durante a experiência de Sarah, Prior é examinado por um conselho médico. Antes teme que eles suspeitem que ele esteja fingindo estar doente e queiram mandá-lo de volta à guerra. Enquanto está fora, Rivers se encontra com alguns velhos amigos, Ruth e Henry Head, que discutem Sassoon. Rivers sugere que Sassoon tem liberdade para discordar da guerra. No entanto, Rivers afirma que seu trabalho é fazer Sassoon retornar ao serviço militar. No final da conversa, Head oferece a Rivers um emprego em Londres, que Rivers não tem certeza se deveria aceitar por medo de não cumprir suas obrigações.

Burns, que já teve alta do hospital, convida Rivers para visitá-lo na casa de sua família no litoral de Suffolk. Rivers encontra Burns sozinho. Eles passam alguns dias juntos. Uma noite, durante uma forte tempestade, Burns sai e sofre flashbacks de suas experiências com a guerra de trincheiras na França. O trauma facilita a habilidade de Burn de falar sobre sua experiência na linha de frente. A experiência também ajuda Rivers a decidir aceitar o emprego em Londres e notifica seu comandante em Craiglockhart. Quando Rivers retorna, Sassoon descreve suas recentes alucinações de amigos mortos batendo em sua porta. Sassoon admite culpa por não servir aos soldados e decide retornar às trincheiras. Rivers, embora satisfeito com a decisão de Sassoon, se preocupa com o que pode acontecer com ele lá.

Parte IV

Começando a seção, Sarah conta a sua mãe, Ada, sobre seu relacionamento com Billy Prior. Ada repreende a filha por fazer sexo fora do casamento. Alguns capítulos depois, Sarah descobre que outro trabalhador de munições tentou fazer um aborto em casa com um cabide, mas só prejudicava a si mesma. Enquanto isso, Sassoon conta a Graves sobre sua decisão de retornar à guerra. Na mesma conversa, Graves enfatiza sua heterossexualidade, deixando Sassoon com uma sensação de desconforto sobre sua própria orientação sexual. Durante uma sessão de aconselhamento, Sassoon fala com Rivers sobre a atitude oficial em relação à homossexualidade. Rivers teoriza que durante a guerra as autoridades são particularmente duras com a homossexualidade, querendo distinguir claramente entre o tipo "certo" de amor entre os homens (lealdade, fraternidade, camaradagem), que é benéfico para os soldados, e o tipo "errado" (atração sexual )

Logo, o conselho médico analisa os casos dos soldados, decidindo sobre sua aptidão para o combate. Prior recebe serviço domiciliar permanente devido à sua asma. Prior desiste, temendo ser visto como um covarde. Sassoon, cansado de esperar por sua comida, sai do hospital para jantar com um amigo, causando conflito com Rivers. Seguindo o conselho médico, Prior e Sarah se encontram novamente e admitem seu amor. Sassoon e Owen discutem a partida iminente de Sassoon e Owen fica profundamente afetado. Sassoon comenta com Rivers que os sentimentos de Owen podem ser mais do que mera adoração ao herói .

Rivers passa seu último dia na clínica se despedindo de seus pacientes, depois viaja para Londres e conhece o Dr. Lewis Yealland do Hospital Nacional, que será seu colega em seu novo cargo. O Dr. Yealland usa terapia de eletrochoque para forçar os pacientes a se recuperarem rapidamente do choque; ele acredita que alguns pacientes não querem ser curados e que a dor é o melhor método de tratamento para esses pacientes relutantes. Rivers questiona se ele pode trabalhar com um homem que usa tais técnicas. Logo Sassoon é liberado para o serviço de combate; Willard consegue superar sua paralisia psicossomática e volta a andar; Anderson recebe um trabalho de equipe. O romance termina com Rivers completando suas anotações, meditando sobre o efeito que o encontro com Sassoon, e os últimos meses, tiveram sobre ele.

Siegfried Sassoon de George Charles Beresford (1915)

Personagens

Siegfried Sassoon - O fictício Siegfried Sassoon é baseado no verdadeiro Sassoon. Muitos críticos do romance descrevem Sassoon como o personagem principal. Abandonado por seu pai quando criança, o romance apresenta Rivers como uma figura paterna para Sassoon, o que reflete sua relação histórica. Apesar da condecorada carreira militar de Sassoon, suas experiências na Primeira Guerra Mundial o levaram a publicar uma declaração anti-guerra. Embora o personagem em Regeneration eventualmente retorne à frente (como fez o Sassoon histórico), Barker o descreve como permanecendo profundamente ambivalente sobre a guerra. Além disso, Sassoon manteve sentimentos ambíguos sobre sua sexualidade ao longo de sua vida: embora ele tenha se casado com Hester Gatty em 1933, ele teve vários casos homossexuais após a guerra.

Fotografia dos rios WHR

Dr. WHR Rivers - Baseado na vida real de WHR Rivers, Rivers é um antropólogo, neurologista e psiquiatra inglês que trabalhou no Craiglockhart War Hospital entre 1916 e 1917, seus pacientes incluíam Siegfried Sassoon entre outras figuras literárias. Barker o descreve como o personagem principal do romance (embora alguns críticos enfatizem Rivers ou Sassoon). Historicamente, ele experimentou tratamentos para regeneração de nervos com Henry Head . Essa pesquisa inspirou o título do romance, bem como alguns dos principais temas da trilogia, como trauma, lesão e cura. No retrato de Barker, Rivers sofre ao longo do romance com o dilema moral de que ele está tratando os soldados para que eles possam retornar à guerra. Sua abordagem é contrastada com o tratamento severo usado pelo Dr. Lewis Yealland . Além disso, ao longo do romance, Rivers luta contra uma gagueira nervosa que sofre desde a infância, embora seu próprio pai fosse fonoaudiólogo. Em uma entrevista com a jornalista Wera Reusch, Barker chamou os Rios históricos de "muito humanos, uma pessoa muito compassiva que foi realmente atormentada pelo sofrimento que viu e muito cético em relação à guerra, mas ao mesmo tempo não sentiu que poderia vá todo o caminho e diga não, pare. "

Billy Prior - Prior é um dos poucos personagens puramente fictícios do livro. Prior é um soldado de Craiglockhart que sofre de mutismo e asma. De acordo com a crítica Patricia Johnson, a incapacidade de Prior de falar destaca o tratamento dado pelo romance à incapacidade da cultura ocidental de verbalizar a mutilação de corpos causada pela guerra. Prior é um oficial da classe trabalhadora que ascendeu ao posto de tenente, apesar de sua origem. Ocupando a divisão de classes, Prior vê o exército britânico espelhando o sistema de classes, mesmo nas trincheiras. Freqüentemente, prior inveja aqueles que não estão envolvidos na experiência da guerra, como Sarah, seu interesse amoroso pelo romance. Conforme ele se desenvolve na Trilogia da Regeneração , os romances revelam Prior como bissexual. Ele é um homem fundamentalmente em guerra consigo mesmo: dividido entre suas raízes operárias e sua carreira no exército, entre seu amor oficialmente reconhecido por Sarah e sua atração sexual "proibida" por outros homens, entre seu pai violento e sua mãe agitada, sua ansiando pela paz e seu ódio pelos civis não afetados pelos horrores da guerra de trincheiras.

David Burns - David Burns, outro paciente do Craiglockhart War Hospital, é uma versão ficcional de um dos pacientes reais de Rivers, descrito nos estudos de caso do psicólogo. Burns não conseguiu comer depois que a explosão de uma bomba o jogou de cabeça na barriga cheia de gás de um cadáver, o que o fez engolir um pouco da carne apodrecida. A crítica Patricia Johnson explica que essa experiência de experiências corporificadas traumáticas resume o forte uso do romance de descrições visuais da guerra para ajudar o leitor a reconhecer os horrores da guerra (consulte a seção Temas da guerra abaixo ).

Wilfred Owen

Wilfred Owen - O Owen fictício é baseado no poeta real que morreu pouco antes do final da guerra em 1918. Seus poemas publicados postumamente aumentaram muito sua reputação. Ele é em grande parte um personagem periférico do romance. Barker descreve Owen como inicialmente inseguro quanto ao padrão de sua própria poesia e pede a Sassoon para ajudá-lo a revisá-los. Essas versões não revisadas dos poemas não são rascunhos originalmente de Owen, mas sim versões dos poemas revisados ​​por Barker. A sexualidade de Owen também é questionada, enquanto Sassoon comenta que os sentimentos de Owen por ele parecem se estender além da mera adoração ao herói.

Anderson - Anderson é outro paciente do hospital Craiglockhart War. Ex-cirurgião, as experiências de guerra de Anderson tornaram impossível continuar praticando medicina porque agora ele odeia ver sangue depois de sofrer um colapso mental.

Sarah Lumb - Sarah é uma personagem completamente fictícia. A namorada do personagem Billy Prior, ela é da classe trabalhadora, " Geordie ", e trabalha em uma fábrica de munições na Escócia produzindo armamentos para soldados britânicos. Ada Lumb , sua mãe, aparece brevemente e tem uma atitude endurecida em relação ao amor e aos relacionamentos.

Dr. Lewis Yealland - Um contraponto a Rivers, Yealland é baseado em um médico com esse nome no Hospital Nacional de Londres que usava terapia de eletrochoque para tratar seus pacientes. Yealland é retratado como arrogante e indiferente. Ele acredita que os personagens que se quebram durante a guerra são "fracos" e diz que eles quebrariam na vida civil de qualquer maneira.

Callan - Callan é um paciente do Dr. Yealland que serviu em todas as principais batalhas da Primeira Guerra Mundial. Ele se encontra sob os cuidados do Dr. Yealland após sofrer mutismo. Callan tenta lutar contra o tratamento de seu médico, mas acaba cedendo.

Robert Graves - Outro personagem da vida real, Graves é um colega poeta e amigo de Sassoon que vê a guerra como injusta e imoral. No entanto, Graves não quer dificultar sua vida protestando. Graves vê como seu dever servir seu país, independentemente de suas próprias crenças morais.

Temas principais

Como Regeneration é um romance que enfoca a Primeira Guerra Mundial , ele explora muitos dos temas comuns à literatura escrita durante e após a guerra , incluindo a causa e os efeitos da guerra, os limites de ideologias como nacionalismo e masculinidade, e também a e reações populares aos traumas psicológicos criados na guerra. Os críticos trataram cada um deles extensivamente. Além disso, como muito do trabalho anterior de Barker era ficção histórica sobre mulheres, os críticos costumam comentar sobre o tratamento que ela deu às mulheres no romance.

Guerra

Zonnebeke , Flanders , Bélgica , 1918, Tate Gallery . O tratamento dispensado aos soldados que testemunharam cenas horríveis no campo de batalha, como aquela retratada aqui pelo artista irlandês William Orpen , é uma parte central dofocoda Regeneration .

O romance enfoca extensivamente os efeitos das perdas durante a guerra. Como o The Guardian observou ao discutir seus prêmios por The Ghost Road , a série deu a ela a reputação de "A mulher que entendia a guerra". Barker afirmou em uma entrevista com Wera Reusch que "A trilogia está tentando dizer algo sobre as partes da guerra que não entram nas contas oficiais". Ela prossegue afirmando que "Uma das coisas que me impressiona é que duas coisas acontecem aos soldados na guerra: a) eles são mortos ou b) eles voltam mais ou menos bem. É realmente focar nas pessoas que voltam mas não volte bem, eles estão fisicamente incapacitados ou mentalmente traumatizados. "

Um dos focos do romance é como os combatentes percebem suas experiências. Em seu artigo discutindo a representação da morte no romance, a crítica literária Patricia E. Johnson descreve como a sociedade contemporânea tende a tornar as vítimas e a experiência da guerra mais abstratas, tornando difícil para os não combatentes imaginarem as perdas. Johnson argumenta que toda a Trilogia Regeneração rompe os limites criados pela abstração da sociedade moderna da guerra e suas baixas porque "mutilação e morte são representadas de uma forma que escapam das categorias conceituais típicas da guerra, assim ..." realizando "a guerra moderna pela reconexão linguagem e substância material. " Ao discutir o primeiro romance especificamente, Johnson destaca como o livro "emprega repetidamente a sinédoque " para enfatizar as experiências viscerais, descrevendo a carne humana eviscerada e como os personagens respondem a essas experiências. Ela descreve experiências como a horripilante cabeça de Burns, primeiro estripamento de um cadáver, permitindo aos leitores entender duas coisas: primeiro, que as memórias dos combatentes são registradas em termos de sua relação com pessoas reais, em vez de nas vagas idéias de pessoas representadas pela guerra memoriais; e segundo, a oposição conceitual na cultura ocidental entre carne ou partes do corpo e a definição social de uma pessoa (para uma discussão mais aprofundada dessa questão filosófica, veja Problema mente-corpo ).

Ideologia

Grande parte do romance explora os tipos de ideologias culturais, como nacionalismo e masculinidade, que facilitaram a guerra. Barker afirma que escolheu escrever sobre a Primeira Guerra Mundial "porque veio para substituir outras guerras, como uma espécie de idealismo dos jovens em agosto de 1914 na Alemanha e na Inglaterra. Eles realmente sentiram que este era o início de uma vida melhor mundo. E a desilusão, o horror e a dor seguiram isso. Acho que por causa disso veio a representar a dor de todas as guerras. " O crítico Kaley Joyes argumenta que escolhas como a inclusão da obra do poeta Wilfred Owen no romance, cuja vida foi romantizada como "um exemplo expressivo das trágicas perdas da guerra", destacam esse interesse temático em quebrar as interpretações ideológicas comuns do guerra.

Masculinidade

A tensão entre os modelos tradicionais de masculinidade e as experiências dentro da guerra permeia todo o romance. O crítico Greg Harris identifica Regeneration , junto com os outros dois romances da trilogia, como um perfil da experiência não ficcional de Sassoon e outros soldados que precisam lidar com ideias de masculinidade. Esses personagens se sentem em conflito com um modelo de masculinidade comum à Grã-Bretanha durante esse tempo: honra, bravura, força mental e confiança eram características "viris" privilegiadas. Ainda assim, eles exploram, internamente e por meio de conversas, o que esse modelo significa para eles e como a guerra muda a forma como devem vivê-la. Em uma entrevista com Barker na Contemporary Literature , Rob Nixon distingue entre essas idéias de "masculinidade" e o conceito de masculinidade como fornecendo uma definição mais ampla de identidade. Barker concorda com sua avaliação, dizendo: "e o que é tão bom sobre eles é que eles usam isso de forma inconsciente: eles devem ter sido a última geração de homens que poderiam falar sobre masculinidade sem ir" ugh "por dentro."

Em sua discussão do romance, Harris descreve essa "masculinidade" como se tornando, para os personagens de Barker, um "ideal militarista-masculino irrealista"; práticas como a repressão deliberada da emoção consomem os personagens do romance e criam instabilidade psicológica, além de serem causa de ampla discriminação durante a guerra. Harris destaca como esse tratamento temático representa de maneira justa como a questão da identidade masculina afetou Sassoon e outros soldados em estado de choque na Primeira Guerra Mundial. Harris também descreve Barker, como autor, e Rivers, como um inovador do período, demonstrando como o uso de terapia em soldados oferece uma oportunidade de moldar e repensar esse modelo de masculinidade. A ideia de reintegrar as emoções, em relação às questões sobre a natureza da masculinidade, é uma parte importante do romance; Barker se concentra no mesmo tipo de reintegração emocional que os historiadores identificaram nos métodos reais de River para tratar as vítimas da guerra.

Psicologia e trauma

O uso do romance de um hospital psiquiátrico como cenário principal, junto com o tratamento dado pelo psicólogo Rivers aos soldados e seus traumas de guerra, concentra grande parte do romance nos efeitos psicológicos da guerra. Ao fazer isso, o romance segue a tradição de romances como The Return of the Soldier (1918) e Mrs. Dalloway (1925). Muitos críticos enfocam esse interesse nos efeitos do trauma. Por exemplo, Ankhi Mukherjee descreve o fracasso dos personagens em transformar suas memórias em uma narrativa por meio da psicoterapia . Mukherjee descreve a abordagem de River à terapia como " autogênese " ou autocompreensão por meio da estruturação de sua reação a experiências traumáticas.

Sigmund Freud é uma influência importante na abordagem do romance à psicologia, e essa influência tem raízes no contexto histórico do romance, porque Rivers foi influenciado pelos escritos de Freud sobre neurose e Sassoon escreveu sobre a experiência da psicanálise freudiana em seu Sherston's Progress . Embora Rivers discordasse de que a neurose se devia a fatores sexuais, ele considerava o trabalho de Freud de "uso prático direto no diagnóstico e tratamento". A abordagem de Craiglockhart à terapia da fala compassiva teve raízes nos tratamentos freudianos da histeria , usando ferramentas como expressar compreensão compassiva pelos pacientes e ajudar os pacientes a interpretar sonhos.

Mulheres e o doméstico

Veja também: Literatura feminina britânica da Primeira Guerra Mundial

Alguns críticos escreveram extensivamente sobre o lugar das mulheres no romance, embora ele se concentre nos homens. Em parte, isso ocorre porque os romances anteriores de Barker se concentram na história das mulheres da classe trabalhadora. Em sua companheira do romance, Karin Westman vê o romance como uma resposta de Barker aos críticos estereotipando-a como apenas interessada em escrever sobre mulheres. No entanto, Baker falou repetidamente sobre como esse romance se conectava com seus interesses anteriores no feminismo. Barker descreve o romance como proporcionando uma voz para o front doméstico, afirmando que "Em muitos livros sobre a guerra dos homens, as mulheres são totalmente silenciadas. Os homens vão e lutam e as mulheres ficam em casa e choram; basicamente, isso é a característica típica. E as mulheres na trilogia são sempre profundamente significativas, e o que quer que digam em qualquer língua em que o digam, sempre deve ser ouvido com muito cuidado. " Em particular, Barker está interessado nas contradições colocadas nas expectativas das mulheres durante o período de guerra e em sua história; por exemplo, ela aponta que se espera que as mulheres nas fábricas de munições produzam armas para matar milhares, mas uma mulher que tenta abortar seu filho ainda não nascido é criticada.

As perspectivas femininas dentro do romance são raras na ficção de guerra e fornecem um sentido mais amplo das repercussões domésticas. O crítico Ronald Paul observa que Regeneration e suas sequências são alguns dos primeiros romances desde O Retorno do Soldado, de Rebecca West ou Mrs. Dalloway de Virginia Woolf, que tratam das repercussões da guerra e cujo autor não foi um soldado. Paul descreve tais romances, que lidam explicitamente com os efeitos domésticos do choque de guerra, como parte da autodescrita "visão feminina da guerra" de Barker.

Intertextualidade

O romance, como suas duas continuações, depende fortemente da alusão e da apropriação de textos históricos e literários. A "nota do autor" para cada romance, como aponta o crítico Allistair M. Duckworth, descreve explicitamente textos históricos nos quais Barker se baseou ao escrever aquele romance. O crítico Kaley Joyes descreve grande parte da experiência de leitura do romance como dependente do conhecimento dos outros textos. Nem todos os textos representados no romance são cópias exatas. Joyes destaca como Barker altera os poemas de Wilfred Owen para que o leitor possa testemunhar Owen e Sassoon revisá-los em Craiglockhart. Joyes argumenta que o uso sutil da intertextualidade com as obras de Owen, bem como outros textos, permite que Barker se envolva politicamente em um movimento metatextual semelhante àqueles identificados por Linda Hutcheon em sua Poética do Pós - modernismo - em que Hutcheon descreve como textos de ficção podem questionar a natureza de o processo histórico, ao lado de outras formas de conhecimento, por meio de comentários explícitos e implícitos sobre a construção desse conhecimento. De acordo com Joyes, as revisões de Barker "desestabilizam o privilégio das testemunhas e enfatizam a acessibilidade da narração".

A seguir estão alguns dos componentes intertextuais mais proeminentes do romance:

  • Parte da inspiração primária de Barker para o romance são os relatos do tempo que Sassoon passou em Craiglockhart, conforme descrito por Rivers em seu livro Conflict and Dreams . Para dar anonimato a Sassoon, Rivers refere-se a ele como "Paciente B".
  • Sassoon se refere aos escritos de Edward Carpenter sobre sexualidade O Sexo Intermediário , e está implícito que Sassoon é homossexual porque ele afirma que tais obras o fazem se sentir normal em relação à sua sexualidade.
  • As mulheres no bar, incluindo Sarah Lumb, são baseados em personagens de uma cena em TS Eliot ' s The Wasteland .
  • Prior lê um dos estudos antropológicos de River, The Todas .
  • Owen e Sassoon freqüentemente discutem a publicação interna de Craiglockhart, The Hydra , que publicou alguns de seus poemas.
  • Vários poemas de Wilfred Owen estão no texto. Owen e Sassoon são mostrados trabalhando juntos no famoso poema de Owen " Anthem for Doomed Youth ". Barker também revisa " The Dead-Beat " de Owen, bem como usa " A Parábola do Velho e dos Jovens " e " Disabled ", mas, de acordo com o crítico Kaley Joyes, ela faz isso "sem chamar a atenção para suas ações intertextuais. " De acordo com Joyes, Barker descreve Owen frequentemente recebido como um "status icônico como um exemplo expressivo das perdas trágicas da guerra". Joyes postula que os usos sutis de Barkers de alguns dos poemas de Owen podem ser uma tentativa de contornar o "mito preexistente" sobre ele e sua obra.
  • Rivers refere-se à amizade de Sassoon com Robert Ross, o protagonista fictício de As Guerras de Timothy Findley.
  • Crítico literário Alistair M. Duckworth descreve o romance edifício em narrativas e elementos temáticos encontrado em ambos Robert Graves 's Goodbye to All That (1929) e Edmund Blunden ' s Undertones de Guerra (1928).

Recepção e vendas

Em 5 de novembro de 2019, a BBC News listou Regeneration em sua lista dos 100 romances mais influentes . De acordo com a crítica acadêmica Karin Westman, o Regeneration foi "bem recebido por revisores tanto no Reino Unido quanto nos Estados Unidos". Além de elogios frequentes, os pontos principais discutidos muitas vezes relacionados à veracidade da descrição de Barker do período da guerra e sobre seu papel como uma escritora, junto com as conexões deste trabalho com seus romances anteriores. Westman argumenta que muitos desses críticos julgaram o trabalho de Barker no "conteúdo ao invés do estilo", de modo que este trabalho permitiu que ela quebrasse sua classificação anterior como uma feminista regional da classe trabalhadora para o "cânone (masculino) da literatura britânica". O romance foi até um dos "melhores romances de 1992", segundo o New York Times .

Escrevendo em 2001, Westman descreve o romance vendendo bem nos dez anos desde sua publicação. Ela também observa que o sucesso do romance foi provavelmente devido a um maior interesse na "lembrança" da Grande Guerra, o sucesso dos romances subsequentes da trilogia e seu apelo a uma ampla variedade de leitores. Posteriormente, a adaptação para o cinema de 1997 também teve sucesso no Reino Unido e no Canadá, recebendo várias recompensas. No entanto, o filme não fez sucesso nos Estados Unidos e Westman atribui isso ao mau momento e à pequena distribuição.

Referências

Trabalhos citados

Leitura adicional

  • Barrett, Michèle (2012). "Trilogia de regeneração de Pat Barker e a freudianização do choque de casca". Literatura Contemporânea . 53 (2): 237–260. doi : 10.1353 / cli.2012.0016 . ISSN  1548-9949 .
  • Meacham, Jessica (2012). "Guerra, policiamento e vigilância: Pat Barker e o estado secreto". Em Adam Piette; Mark Rawlinson (eds.). O companheiro de Edimburgo para a literatura de guerra britânica e americana do século XX . Editora da Universidade de Edimburgo. pp. 285–293. ISBN 978-0-7486-3874-1.
  • Shaddock, Jennifer (outono de 2006). "Sonhos da Melanésia: Masculinidade e o Exorcismo da Guerra em The Ghost Road de Pat Barker". MFS Modern Fiction Studies . 52 (3): 656–674. doi : 10.1353 / mfs.2006.0074 . S2CID  162277705 .

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