Noites de sábado e manhãs de domingo -Saturday Nights & Sunday Mornings
| Noites de sábado e manhãs de domingo | ||||
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| Álbum de estúdio de | ||||
| Liberado | 25 de março de 2008 | |||
| Gravada | Junho de 2006 - fevereiro de 2007 ( noites de sábado ) março a abril de 2007 ( manhãs de domingo ) | |||
| Gênero | Rock alternativo , folk rock | |||
| Comprimento | 59 : 54 | |||
| Rótulo | Geffen | |||
| Produtor | ||||
| Cronologia de contagem de corvos | ||||
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| Solteiros das noites de sábado e manhãs de domingo | ||||
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| Pontuações agregadas | |
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| Fonte | Avaliação |
| Metacrítico | (63/100) |
| Avaliar pontuações | |
| Fonte | Avaliação |
| AbsolutePunk.net | 76% |
| Todas as músicas |
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| Espelho diário |
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| Entretenimento semanal | B− |
| O guardião |
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| musicOMH |
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| Colar | (4/10) |
| PopMatters |
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| Pedra rolando |
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| Revista Slant |
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Saturday Nights & Sunday Mornings é o quinto álbum de estúdio da Counting Crows , lançado nos Estados Unidos em 25 de março de 2008. É tematicamente dividido em dois lados: o rock de Saturday Nights e o Sunday Mornings, maisinfluenciado pelo country . O vocalista e letrista Adam Duritz afirma que o álbum "é sobre querer realmente significar algo e deixar de fazê-lo. Você quer que sua vida signifique algo. Você quer ser alguém e então o que você acaba sendo é muito menos do que o que você pensou que ia ser. "
A parte do Saturday Nights foi produzida por Gil Norton (que também produziu o segundo álbum da banda, Recovering the Satellites ), enquanto o Sunday Mornings foi produzido por Brian Deck , talvez mais conhecido por seu trabalho de produção no álbum de Modest Mouse , The Moon and Antarctica .
O álbum estreou no número 3 na Billboard 200 , o pico mais alto da banda desde Recovering the Satellites e vendeu 106.000 cópias na primeira semana. A capa mostra o Empire State Building na cidade de Nova York .
Gravação
Depois de fazer turnês agressivas por cinco anos, o vocalista Adam Duritz explicou que tinha, emocionalmente e fisicamente, atingido um nadir:
No final, eu havia perdido totalmente a cabeça. Não que eu já não estivesse fazendo isso há 20 anos, mas teve um momento em que minha avó morreu e eu perdi essa garota com quem eu estava namorando no mesmo momento de cinco minutos, onde recebi o telefonema de ambas ao mesmo tempo, sentado em um quarto de hotel em Perth [Austrália], literalmente a cidade mais isolada do planeta. Não existe nenhuma outra cidade importante que esteja tão longe das outras cidades quanto Perth no mundo. E a sensação de estar tão longe de todos os lugares que eu deveria estar na vida era tão palpável. Esse foi o ovo quebrando. Não sobrou muito ovo de qualquer maneira, mas isso apenas me quebrou. Depois disso, simplesmente parei. Fizemos alguns shows, mas basicamente eu estava pronto. Saí do avião para ir ao funeral. Quer dizer, eu quase não fiz isso e depois não fizemos nada por um tempo. Quer dizer, nós jogamos. Ainda fazíamos turnês todo verão. Fizemos alguns shows aqui e ali, mas eu não queria fazer mais nenhum disco. Eu sabia que não sabia mais viver. Eu sabia que tinha perdido a cabeça. Eu sabia que nunca faria isso em outra turnê, mas também pensei: "Você não pode parar de brincar com isso. Esta é uma doença mental muito séria e você tem que descobrir sua vida antes de ir e fazer isso de novo, porque não há nenhum lugar abaixo onde você possa ir. " Eu estava errado sobre isso, na verdade; ficou muito pior.
No entanto, Duritz reconheceu que, ao ouvir " 1492 " (então uma retirada das sessões de Hard Candy ), ele começou a pensar: "Há este álbum aqui" :
De repente, pensei: “Temos que ir para o estúdio agora. Agora mesmo." Todo mundo veio para Nova York em junho - eu ainda não era capaz de sair de casa - e ficamos 20 dias ou algo assim. Conseguimos a base de Noites de Sábado, que era tudo o que existia naquela época. Então saímos em turnê, e depois eu simplesmente desabei completamente e nunca mais voltamos a trabalhar nisso.
Após um lento progresso inicial, Duritz mencionou que, percebendo que Gil Norton estava programado para produzir o álbum " Echoes, Silence, Patience and Grace " do Foo Fighters no início de março, a banda concordou em se reunir com Norton por mais algumas semanas para terminar o material em mãos.
Apesar da banda inicialmente ter a intenção de lançar um único álbum sob o conceito de "Noites de Sábado", Duritz começou a contemplar uma peça complementar para o álbum enquanto finalizavam seu material existente:
Quando voltamos para terminá-lo, minha vida havia mudado um pouco até então e comecei a pensar em outro conjunto de músicas e um possível álbum diferente que poderia funcionar como uma peça complementar a este que se encaixaria, mas eu não estava Não tenho certeza do que era. Quanto mais começamos a explorá-lo e a demonstrar algumas dessas músicas, montamos um estúdio no lounge onde estávamos gravando o que se tornou 'Saturday Nights' e começamos a tentar algumas dessas músicas e tentar pensar em maneiras de arranjar aquele tipo de música, porque era muito diferente. Eu não queria que fizéssemos um disco desconectado. Acho que muita música folk se tornou essa coisa desconectada e nunca foi planejada para ser assim. Foi uma forma de arte muito criativa em um ponto, fazer discos folk. Quando começamos a explorar isso, comecei a perceber que havia um outro álbum ali. Então eu percebi que queria fazer isso com alguém totalmente diferente e não como 'Satellite', mas totalmente separado. Então eu meio que pensei no título e no fato de que havia dois discos lá e então começamos a procurar produtores e comecei a pesquisar quem estava fazendo a melhor música folk indie, porque é aí que está o material realmente bom.
Duritz afirmou que a decisão da banda de redigir Brian Deck como o produtor de "Sunday Mornings" metade do álbum veio de pesquisas frequentes na Internet:
No meu computador, eu tinha iTunes, Allmusic.com e Amazon ao mesmo tempo e estava passando por todos eles e lendo sobre diferentes bandas e diferentes discos e ouvindo no iTunes, clipes deles, e então baixando ou comprando ou encomendá-los se não estivessem disponíveis, porque muitos deles eram realmente independentes, então não estavam disponíveis no iTunes. Então eu li sobre a banda ou sobre a influência da banda e quem a produziu e olho outros discos que ele produziu e meio que persegui por aí. Eu estava correndo todos os galhos dessa árvore, meio que seguindo-os por todo o lugar. Comecei a perceber esse nome que estava surgindo em todo lugar, que era Brian. Então eu fui para allmusic.com para encontrar Deck e o cara fez cerca de 50 discos desde 2000, então eu escutei todos esses discos que ele fez e senti que ele estava fazendo um trabalho muito, muito criativo nesse tipo de gênero. Não apenas discos desconectados que eram apenas um cara com um violão, mas que eram discos realmente interessantes e arranjados de forma criativa. Eu liguei para ele e ele veio e saiu com a gente e ouviu o que estávamos fazendo e decidimos fazer isso com Brian e foi assim que tudo se desenvolveu.
Após algumas sessões iniciais de estúdio e brainstorming, Duritz então percebeu um significado temático e coesão dos dois registros:
'Sunday Mornings' é principalmente sobre fracassar e melhorar. Quando chega a hora de mudar sua vida, você não sabe necessariamente o que é preciso para acertar imediatamente. Então você falha na maioria das vezes, mas ainda é diferente de descer a ladeira. A maior parte de 'Sunday Mornings' é sobre o fracasso, mas como eu disse, é muito diferente de continuar descendo. Até a última música, 'Come Around', é sobre ser abandonado ou perder um relacionamento. É também sobre não deixar isso arruinar sua vida e decidir sair e tocar rock and roll de qualquer maneira. Considerando que em 'Saturday Night' em canções como 'Sundays' ou 'Hanging Tree' há uma grande quantidade de amargura ou 'Cowboys', a perda de alguém e o apego e o sentimento de desatenção que vem com isso é muito raivoso e amargo e leva a pessoa a sair dela. Também é tipo 'bem, aconteceu', e eu entro em um ônibus. Tudo começou em 'Washington Square' que leva cerca de sair de casa. É um pensamento muito triste, e há sofrimento por isso, mas ainda é uma decisão voltar a lutar.
Duritz também descreveu o processo de gravação de "You Can't Count On Me":
As demos acústicas que gravamos no meu apartamento enquanto terminávamos o Saturday Nights foram todas horríveis pelo mesmo motivo que minha demo original foi uma droga: eram lindas demais. Então, quando fomos para Berkeley para gravar Sunday Mornings, escolhemos uma abordagem diferente.
Começamos elétricos, imaginando que seria uma peça central chocante para o último álbum. Não funcionou. A bateria e o baixo tornaram a música muito bombástica. Não foi chocante. Estava se transformando em uma balada poderosa do rock de arena. Que péssimo. Então pegamos a bateria e a guitarra elétrica e voltamos a tocar acusticamente com um dobro, um baixo vertical e um pouco de percussão, mas isso simplesmente não tinha bolas, então tivemos que abandonar isso também. Porque isso realmente foi uma merda.
Finalmente, depois de cantar cerca de 20 versões da música naquele dia, saí para jantar e a maioria dos caras foi para casa. Voltei algumas horas depois e encontrei nosso baterista Jim e nosso produtor correndo animadamente pelos corredores entre o nosso estúdio e outro no corredor que estava vazio. Eles tiveram uma ideia. Eles montaram um kit de bateria realmente simples na pequena sala quadrada com apenas três microfones: dois sobre as cabeças cerca de 3 pés acima do kit e um microfone de bumbo a cerca de 6-7 pés de distância do bumbo (em oposição a dentro da bateria onde você normalmente colocaria. Ao configurá-lo desta forma, você poderia bater a merda viva fora da bateria e eles nunca soaram grandes ou bombásticos.
Eles são violentos, mas vão 'crack' em vez de 'boom'. Chamamos nosso baixista Millard, o acordamos e o fizemos correr de volta para o estúdio com este pequeno Hofner Beatle Bass. Então, com tudo o que tínhamos gravado sem som (exceto a faixa de piano, então tínhamos algo para tocar), Jim, Millard e eu tocamos a música o mais forte e alto que podíamos. Nós mantivemos Jim seu chapéu alto aberto, então soou muito desleixado e nós simplesmente batemos o papo na música até que tivéssemos essa versão aggro insana dela. Em seguida, fomos para casa.
No dia seguinte, quando os outros caras chegaram, Brian os preparou para tocar a bela versão acústica, mas os fez tocar essas faixas insanas de bateria, baixo e vocal. E isso não foi nada ruim. Funcionou. A música pareceria muito bonita e então explodiria na sua cara. Você podia ouvir toda a violência e o limite na bateria e no baixo sem sobrecarregar os arpejos de piano ou tocar violão. A última etapa foi encontrar a coisa para subir. Eu sempre quis que alguém o tocasse com uma guitarra elétrica distorcida como uma música do Replacements e Dan estava experimentando exatamente esse som em outra música, então eu o fiz tocar nessa música em vez disso. Fizemos com que ele tocasse o máximo que podia, porque queríamos erros, notas ruins e alguma dissonância. Dan simplesmente matou. Ele estava inspirado e um pouco perturbador. Na verdade, conseguimos mais do que ELE queria. Brian e eu adoramos, mas tínhamos que convencer Dan a não consertar alguns deles.
De meados de março a meados de abril de 2007, a banda gravou "Sunday Mornings" em Berkeley. Depois que Duritz fez uma pausa de duas semanas, a banda se reuniu novamente com seu engenheiro James Brown para mixar a metade do álbum "Noites de sábado" do final de abril a meados de maio, seguido finalmente por mais de três semanas de mixagem intensiva de "Sunday Mornings "durante o restante de maio de 2007. No início de junho, o álbum foi masterizado. O álbum foi o primeiro em que contou com Jonah Soucy o sobrinho na época do Band Manager Joel Soucy . Este foi um dos 2 álbuns em que Jonah apareceu.
Liberar
Inicialmente, a banda planejava lançar "Noites de sábado e manhãs de domingo" em novembro de 2007. No entanto, Duritz solicitou diretamente à Geffen Records que adiasse o lançamento do álbum até o início de 2008, citando a falta de preparação promocional, incluindo a seleção de um single e uma fotografia do álbum como o raciocínio para fazê-lo. A gravadora concordou e a data de lançamento do álbum foi movida para 25 de março de 2008.
O álbum também foi o download # 1 da Amazon.com em seu lançamento original, adicionalmente mencionado durante uma apresentação no The View de Whoopi Goldberg (um amigo de Adam Duritz ).
Músicas
Em 16 de janeiro de 2008, a banda lançou um single digital para download gratuito em seu site oficial. É composto pelas canções " 1492 " (como lado A) e "When I Dream of Michelangelo" (como lado B). A última música apareceu no final de um episódio da série Brothers & Sisters da ABC .
O single comercial principal, " You Can't Count on Me ", foi lançado para a rádio em 4 de fevereiro de 2008. Um videoclipe para a música foi lançado em 20 de março de 2008. Ele chegaria ao pico em # 2 na Billboard's Tabela Alternativa Adulto (também conhecido como formato Triple A), manteve-se na posição de destaque por " Supernatural Superserious " do REM e brevemente posta nas paradas da Billboard Hot Adult Contemporary Singles, alcançando a posição # 35.
Embora não tenha havido nenhum lançamento de single físico posterior, duas faixas do álbum foram servidas como singles airplay para o formato Alternativo Adulto; ambos desfrutaram de um forte jogo aéreo. " Come Around " traçou o formato pela primeira vez no verão de 2008, e passou para o topo das paradas na semana de 19 de setembro de 2008 (permaneceu como single # 1 por quatro semanas). Uma terceira faixa, " When I Dream of Michelangelo " (anteriormente lançada como metade do "45 digital" que precedeu o lançamento do álbum) faria sua primeira aparição nas paradas da parada Adulto Alternativo em dezembro de 2008, e desde então atingiu o pico em # 7.
Lista de músicas
Todas as canções escritas por Adam Duritz, exceto onde indicado.
Noites de Sábado
Todas as canções produzidas por Gil Norton, exceto onde indicado.
- " 1492 " - 3:50 (produzido por Norton e Steve Lillywhite )
- " Hanging Tree " (Duritz, Dan Vickrey ) - 3:50
- "Los Angeles" (Duritz, Ryan Adams , Dave Gibbs ) - 4:40
- "Domingos" - 4:21 (produzido por Norton, Dennis Herring e David Lowery )
- "Insignificante" (Duritz, Vickrey, Charles Gillingham , David Immerglück ) - 4:14
- "Cowboys" - 5:22
Manhãs de domingo
Todas as músicas produzidas por Brian Deck, exceto onde indicado.
- " Washington Square " - 4:17
- "Em quase qualquer manhã de domingo" - 2:58
- " When I Dream of Michelangelo " (Duritz, Gillingham, Immerglück, Vickrey) - 3:10
- "Anyone But You" (Duritz, Gillingham, Immerglück) - 5:25
- " Você não pode contar comigo " - 3:16
- "Le Ballet D'or" (Duritz, Gillingham, Immerglück) - 5:01
- "On a Tuesday in Amsterdam Long Ago" (Duritz, Gillingham) - 4:57
- " Come Around " (Duritz, Vickrey) - 4:31 (produzido por Norton)
- Faixa bônus holandesa
- "Wennen aan September" (acústico; apresentando Bløf )
- Faixa bônus do Reino Unido
- "Baby, eu sou uma grande estrela agora" - 5:59
- Faixas bônus da iTunes Store
- "Lá vai tudo" (Duritz, Immerglück)
- "Come Around" (versão acústica)
- "Sessões" (Duritz, Gillingham, Immerglück) - 4:17
- "Sunday Morning LA" (Duritz, Gillingham, Immerglück) - 5:48
A versão da iTunes Store também inclui uma entrevista faixa a faixa com Duritz.
Pessoal
- Contando corvos
- Jim Bogios - bateria , sinos de trenó , pandeiro , maracas , percussão , voz
- David Bryson - guitarra, voz
- Adam Duritz - vocais
- Charlie Gillingham - teclados , vocais
- David Immergluck - guitarra, voz
- Millard Powers - baixo, contrabaixo vertical , voz
- Dan Vickrey - guitarra, banjo , teclado, voz
- Músicos adicionais
- Brian Deck - arrancando piano
- Dave Gibbs - arranjos vocais e backing vocals em "Los Angeles"
- Dennis Herring - dobro, violão nos "domingos"
- Matt Malley - baixo em "Sundays" e "Baby, I'm a Big Star Now"
- Ben Mize - bateria em "Los Angeles", "Sundays" e "Baby, I'm a Big Star Now"
- Produção
- Brian Deck - manhãs de domingo (exceto "Come Around")
- Dennis Herring - co-produção em "Domingos"
- Steve Lillywhite - co-produção em "1492"
- David Lowery - co-produção em "Domingos"
- Gil Norton - Noites de Sábado e "Come Around", co-produção em "1492" e "Domingos"
Desempenho gráfico de vendas
- Álbuns
| Gráfico (2008) | Posição de pico |
|---|---|
| Tabela de álbuns do Reino Unido | 12 |
| Billboard 200 | 3 |
| Tabela de álbuns irlandeses | 28 |
- Músicas
| Ano | Solteiro | Gráfico | Posição de pico |
|---|---|---|---|
| 2008 | "Você não pode contar comigo" | Billboard Hot Adult Top 40 Tracks | 34 |
| 2008 | "Você não pode contar comigo" | Billboard Pop 100 | 80 |
