Cor subtrativa - Subtractive color
A cor subtrativa ou a mistura de cores subtrativas prevê a distribuição da potência espectral da luz depois que ela passa por camadas sucessivas de mídia parcialmente absorvente. Este modelo idealizado é o princípio essencial de como os corantes e tintas são usados na impressão em cores e na fotografia, onde a percepção da cor é eliciada depois que a luz branca passa por "pilhas" microscópicas de mídia parcialmente absorvente, permitindo que alguns comprimentos de onda de luz cheguem ao olho e não outras.
Processar
O modelo de mistura de cores subtrativas prevê a distribuição de energia espectral resultante da luz filtrada através de materiais parcialmente absorventes sobrepostos em uma superfície refletiva ou transparente. Cada camada absorve parcialmente alguns comprimentos de onda de luz do espectro de iluminação enquanto deixa outros passarem, resultando em uma aparência colorida. A distribuição de potência espectral resultante é prevista tomando-se sequencialmente o produto das distribuições de potência espectral da luz de entrada e da transmissividade em cada filtro.
RYB
RYB (vermelho, amarelo, azul) é o conjunto tradicional de cores primárias usado para misturar pigmentos. É usado na arte e na educação artística, especialmente na pintura . É anterior à moderna teoria científica da cor .
Vermelho, amarelo e azul são as cores primárias da "roda" de cores RYB . As cores secundárias, violeta (ou roxo), laranja e verde (VOG) constituem outra tríade, conceitualmente formada pela mistura de quantidades iguais de vermelho e azul, vermelho e amarelo e azul e amarelo, respectivamente.
As cores primárias RYB se tornaram a base das teorias de visão das cores do século 18, pois as qualidades sensoriais fundamentais se mesclaram na percepção de todas as cores físicas e igualmente na mistura física de pigmentos ou corantes. Essas teorias foram aprimoradas por investigações do século 18 sobre uma variedade de efeitos de cor puramente psicológicos, em particular, o contraste entre matizes "complementares" ou opostos produzidos por pós-imagens de cores e nas sombras contrastantes em luz colorida. Essas ideias e muitas observações pessoais sobre as cores foram resumidas em dois documentos fundadores da teoria das cores: a Teoria das Cores (1810), do poeta alemão e ministro do governo Johann Wolfgang von Goethe , e The Law of Simultaneous Color Contrast (1839), do industrial francês químico Michel-Eugène Chevreul .
Na impressão comercial do final do século 19 e início do século 20, o uso da terminologia RYB tradicional persistiu, embora a tríade CMY mais versátil (ciano, magenta, amarelo) tenha sido adotada, com o ciano às vezes referido como "azul processado" e o magenta como "processo vermelho".
Modelos de cores CMY e CMYK e processos de impressão
Na impressão em cores , as cores primárias usuais são ciano , magenta e amarelo (CMY). O ciano é o complemento do vermelho, o que significa que o ciano funciona como um filtro que absorve o vermelho. A quantidade de ciano aplicada a uma folha de papel branca controla quanto do vermelho na luz branca será refletido de volta do papel. Idealmente, o ciano é completamente transparente à luz verde e azul e não tem efeito nessas partes do espectro . Magenta é o complemento do verde e o amarelo é o complemento do azul . Combinações de diferentes quantidades dos três podem produzir uma ampla gama de cores com boa saturação .
Na impressão a jato de tinta colorida e nos processos de impressão fotomecânica de produção em massa típicos , um componente K (chave) de tinta preta é incluído, resultando no modelo de cores CMYK . A tinta preta serve para cobrir matizes indesejados em áreas escuras da imagem impressa, que resultam da transparência imperfeita de tintas CMY comercialmente práticas; para melhorar a nitidez da imagem, que tende a ser degradada pelo registro imperfeito dos três elementos de cor; e para reduzir ou eliminar o consumo de tintas coloridas mais caras, onde apenas preto ou cinza é necessário.
Os processos de cor puramente fotográficos quase nunca incluem um componente K, porque em todos os processos comuns os corantes CMY usados são muito mais perfeitamente transparentes, não há erros de registro para camuflar e substituir um corante preto por uma combinação CMY saturada, um custo potencial trivial. na melhor das hipóteses, é tecnologicamente impraticável em fotografia analógica não eletrônica .
Veja também
- Cor aditiva
- Mistura de cores
- Filme cinematográfico colorido
- Espaço colorido
- Teoria da cor
- Cor primária
Referências
- Berns, Roy S. (2000). Princípios de Tecnologia de Cores de Billmeyer e Saltzman, 3ª edição . Wiley, Nova York. ISBN 0-471-19459-X.
- Stroebel, Leslie, John Compton, Ira Current e Richard Zakia (2000). Materiais e processos fotográficos básicos, 2ª edição . Focal Press, Boston. ISBN 0-240-80405-8.CS1 maint: vários nomes: lista de autores ( link )
- Wyszecki, Günther & WS Stiles (1982). Ciência da cor: conceito e métodos, dados quantitativos e fórmulas . Wiley, Nova York. ISBN 0-471-02106-7.
links externos
- Demonstração Flash interativa CS 178 da Stanford University comparando a mistura de cores aditivas e subtrativas.