Alice nas Cidades -Alice in the Cities
| Alice nas Cidades | |
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 Pôster promocional
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| Dirigido por | Wim Wenders |
| Escrito por | Wim Wenders Veith von Fürstenberg |
| Produzido por | Peter Genée Joachim von Mengershausen |
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Rüdiger Vogler Yella Rottländer |
| Cinematografia | Robby Müller |
| Editado por | Peter Przygodda |
| Música por | Pode |
| Distribuído por |
Axiom Films (Reino Unido / Irlanda) |
Data de lançamento |
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Tempo de execução |
110 minutos |
| País | Alemanha Ocidental |
| línguas | Alemão Inglês Holandês |
Alice in the Cities (em alemão : Alice in den Städten ) é um road movie alemão de 1974dirigido por Wim Wenders . É a primeira parte da " trilogia Road Movie "de Wenders, que também inclui The Wrong Move (1975) e Kings of the Road (1976). O filme é rodado em preto e branco por Robby Müller com várias cenas longas sem diálogos. O tema do filme prenuncia o filme posterior de Wenders, Paris, Texas .
Enredo
O escritor da Alemanha Ocidental , Philip Winter , perdeu o prazo de seu editor para escrever um artigo sobre os Estados Unidos. Na verdade, ele não escreveu nada substancial, aparentemente odiando o país e no meio de uma crise de vida - ele só tirou muitas fotos Polaroid do vazio (em sua mente). Tendo perdido o emprego e tentando reservar um vôo de Nova York para Munique , ele conhece uma mulher alemã, Lisa van Dam, e sua filha, Alice, que também estão tentando voltar para casa em meio a uma greve de controladores de tráfego aéreo alemães. Depois que Lisa deixa Alice temporariamente aos cuidados de Philip, ela desaparece para lidar com o relacionamento que terminou recentemente. Philip e Alice pegam seus voos para Amsterdã na expectativa de que Lisa os encontre lá. Como Alice morou lá com seus pais e fala holandês, ela sugere mostrar a cidade a ele enquanto esperam o voo de Lisa. A tensão aumenta entre eles enquanto ele encurta a viagem turística e seu dinheiro está acabando. No dia seguinte, de volta ao aeroporto, eles descobrem que Lisa não estava no vôo.
Alice se recusa a esperar por ela sozinha no aeroporto de Amsterdã enquanto Philip vai embora, então ele decide pegar um ônibus para levá-la para sua avó na Alemanha. Como Alice não consegue se lembrar da cidade, Philip lê uma lista de cidades e "Wuppertal" parece tocar uma campainha. Alice só sabe como é a casa; ela não consegue se lembrar do nome ou endereço de sua avó. Depois de um dia de procura, primeiro no famoso Wuppertal Schwebebahn e depois com um carro alugado, Alice percebe que sua avó na verdade não mora em Wuppertal. Enfurecido, Philip leva Alice a uma delegacia de polícia para que eles cuidem dela e, em seguida, tenta relaxar em um show de Chuck Berry .
Quando ele volta para o hotel à noite, Alice está esperando por ele e ele está realmente feliz em vê-la novamente. Ela fugiu da delegacia e tem novas pistas: durante sua entrevista, ela se lembrou que o nome de sua avó é Krüger e a polícia disse a ela que ela mora na área de Ruhr . Os dois começam a se relacionar enquanto continuam sua busca, a única pista é uma fotografia da casa da avó, sem número da casa e ninguém na foto. A busca termina quando eles encontram a casa, mas as pessoas que moram lá agora não conhecem a avó de Alice.
Sem nenhuma solução à vista, eles vão nadar, liberando sua frustração ao gritar insultos uns aos outros de maneira divertida. Agora que está praticamente quebrado, ele decide ir para seus pais que moram do outro lado do Reno . Enquanto estão na balsa, um policial os avista e informa a Philip que a avó e Lisa foram encontradas. O policial coloca Alice em um trem para Munique, onde Lisa lhes disse que vai encontrar sua filha. Philip não tem dinheiro para a passagem, então Alice dá a ele a nota de 100 dólares de seu bolso secreto. Viajando juntos no trem para Munique, ela pergunta o que ele fará lá. Ele diz: "Vou terminar esta história." Eles se inclinam para fora da janela, que então vemos de fora do trem. A câmera se afasta para ver mais e mais a paisagem, até que o trem desapareça de vista.
Fundida
- Rüdiger Vogler como Philip Winter
- Yella Rottländer como Alice
- Lisa Kreuzer como Lisa, a mãe de Alice
- Edda Köchl como Angela, amiga em Nova York
- Ernest Boehm como editor
- Sam Presti como concessionário automóvel
- Lois Moran como atendente do aeroporto
- Didi Petrikat como amigo em Frankfurt
- Hans Hirschmüller como policial
- Sibylle Baier como a mulher
- Chuck Berry (sem créditos) como ele mesmo
- Wim Wenders (sem créditos) como o Homem da Jukebox
Produção
| Vídeo externo | |
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 Wim Wenders em Walker Evans, polaroids e road movies , 3:18, Museu de Arte Moderna
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De acordo com Wenders, Alice nas Cidades , seu quarto longa-metragem, passou por uma grande virada quando ele estava decidindo se permaneceria um cineasta. Ele sentiu que seus primeiros dois filmes deviam muito a John Cassavetes e Alfred Hitchcock , enquanto o terceiro foi uma adaptação imprudente de A letra escarlate . Alice nas Cidades foi uma tentativa consciente de fazer algo que só ele poderia fazer.
O cenário de uma jovem garota e um escritor juntos foi inspirado pela experiência de seu colaborador de longa data Peter Handke como pai solteiro. A influência de 1972 romance de Handke letra curta, Long Farewell , também com um alemão alto-falantes alienado viajando através dos Estados Unidos, pode ser inferido do uso do filme de clipes John Ford 's Young Mr. Lincoln , em si fortemente referenciada no romance . O filme pode ser visto como uma resposta ao romance de Handke.
Enquanto Wenders preparava Alice nas Cidades , um amigo o levou para ver o novo filme de Peter Bogdanovich , Paper Moon . Para seu horror, o filme parecia muito parecido com o que estava fazendo, o que o levou a ligar para sua produção e avisar que estava cancelando o projeto, acreditando que o filme que iam rodar "já havia sido feito. " Logo depois, Wenders foi até Samuel Fuller , que o convidou para uma visita após um encontro anterior na Alemanha. Wenders mencionou a Fuller que havia acabado de cancelar um projeto e, ao descobrir que Wenders já havia garantido o financiamento para o filme, convenceu Wenders de que era um erro. Depois de algumas horas de discussão, Wenders percebeu que ainda poderia prosseguir, embora com algumas reescritas extensas para diferenciar Alice nas Cidades da Lua de Papel , e ligou para seu escritório de produção para dizer que o filme estava de volta.
Wenders e Robby Müller esperavam filmar em 35 mm com a Arri BL, que tinha acabado de sair na época, mas foi muito difícil encontrar uma, um problema comum com câmeras recém-lançadas. Combinado com suas limitações orçamentárias, eles ficaram sem outra opção a não ser mudar para 16 mm. Eles filmaram em um formato de tela larga 1.66: 1, um formato europeu comum na época, e o desenharam no visor. De acordo com Wenders e Müller, esse era o formato que eles preferiam, mas devido às demandas de transmissão de televisão, eles tiveram que fornecer um formato full frame 4: 3 do filme, embora nunca tenham composto para isso. Isso criaria alguns problemas nos anos posteriores, antes que tudo fosse retificado com uma restauração definitiva em 2014.
O filme foi rodado em ordem cronológica começando na Carolina do Norte, seguindo para Nova York, depois continuando em Amsterdã e terminando na Alemanha, durante todo o verão de 1973. À medida que o filme avançava, a produção ficava mais confiante em improvisar cada cena. Algumas partes, como certas cenas de hotéis e quase tudo filmado em um carro, seguiram de perto o roteiro por razões logísticas, mas no final do filme, Wenders disse que praticamente ignorou o roteiro por completo.
O licenciamento tornou-se um problema quando Wenders tentou incluir uma filmagem de Chuck Berry em Frankfurt (presumivelmente no final de julho de 1973). A filmagem foi importante porque incluiu uma apresentação da música clássica de Berry, " Memphis, Tennessee ", onde o cantor está tentando se reconectar com sua filha. De acordo com Wenders, também foi uma inspiração adicional para o filme, mas a equipe de Berry exigiu uma taxa de liberação que eles não podiam pagar. Em vez disso, Wenders abordou DA Pennebaker , que tinha imagens de Berry cantando a música do show que rendeu Sweet Toronto . Isso se tornou uma solução alternativa viável, pois licenciar as filmagens de Pennebaker (que eles tiveram que descolorir para o filme) era substancialmente mais barato do que limpar as suas próprias com o acampamento de Berry.
Música
O filme foi marcado pela banda alemã Can . Ao ser entrevistado sobre a experiência, Irmin Schmidt do Can afirmou que foi gravada por Schmidt, Michael Karoli e Jaki Liebezeit , e que eles não puderam ver o filme antes de gravar a música. Em vez disso, eles passaram por uma abordagem colaborativa com Wenders, que estava com muito pouco tempo. Tudo foi feito em um dia.
Recepção
Em 1974, Nora Sayre e Lawrence Van Gelder do The New York Times escreveram que Alice in the Cities é "um filme com muito a dizer sobre a Europa e a América, sobre o esgotamento dos sonhos e a homogeneização das nações, sobre as raízes e os consciência do tempo, da esterilidade e da criatividade, da aventura vicária e real e, eventualmente, das possibilidades do futuro ”. O filme também ganhou o prêmio de melhor filme nos prêmios da Associação de Críticos de Cinema da Alemanha .
Mais tarde, em 1988, Jonathan Rosenbaum saudou Alice in the Cities como uma das obras mais fortes de Wenders, chamando-a de um híbrido pungente de elementos europeus e americanos "com suas reflexões efetivas sobre as paisagens americanas e alemãs e suas representações fotográficas ambíguas". Em 2008, Philip French do The Observer chamou a performance de Rottländer de Alice de "inesquecível". Ele acrescentou que o filme não poderia ser feito hoje "em parte por causa da invenção do telefone celular, em parte por causa de nosso medo obsessivo de qualquer coisa que possa ser interpretada como pedofilia".
Em 2016, a diretora americana Allison Anders descreveu Alice nas Cidades como "um dos meus filmes favoritos e uma luz que guia" e elogiou Alice como "uma das personagens infantis mais multifacetadas da tela e uma das personagens femininas mais poderosas em cinema até hoje. " O AV Club também descreveu Alice como "uma criança genuína" e elogiou a fotografia como "linda".