Arquitetura da Iugoslávia - Architecture of Yugoslavia
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A arquitetura da Iugoslávia foi caracterizada por narrativas nacionais e regionais emergentes, únicas e muitas vezes diferentes. Como um estado socialista que permaneceu livre da Cortina de Ferro , a Iugoslávia adotou uma identidade híbrida que combinava as inclinações arquitetônicas, culturais e políticas da democracia liberal ocidental e do comunismo soviético.
Modernismo entre guerras
A arquitetura iugoslava surgiu nas primeiras décadas do século 20, antes do estabelecimento do estado ; durante este período, vários criativos eslavos do sul, entusiasmados com a possibilidade de se tornarem um Estado, organizaram uma série de exposições de arte na Sérvia em nome de uma identidade eslava compartilhada. Após a centralização governamental após a criação do Reino da Iugoslávia em 1918 , esse entusiasmo inicial de baixo para cima começou a desaparecer. A arquitetura iugoslava tornou-se cada vez mais ditada por uma autoridade nacional cada vez mais concentrada, que buscava estabelecer uma identidade de estado unificada.
No início da década de 1920, os arquitetos iugoslavos começaram a defender o modernismo arquitetônico , vendo o estilo como a extensão lógica das narrativas nacionais progressistas. O Grupo de Arquitetos do Movimento Moderno, uma organização fundada em 1928 pelos arquitetos Branislav Đ Kojić , Milan Zloković , Jan Dubovy e Dusan Babic, promoveu a ampla adoção da arquitetura moderna como o estilo "nacional" da Iugoslávia para transcender as diferenças regionais. Apesar dessas mudanças, as relações diferentes com o Ocidente tornaram a adoção do modernismo inconsistente na Segunda Guerra Mundial da Iugoslávia; enquanto as repúblicas mais ocidentais da Croácia e da Eslovênia estavam familiarizadas com a influência ocidental e ansiosas para adotar o modernismo, a Bósnia otomana de longa data permaneceu mais resistente a fazê-lo. De todas as cidades iugoslavas, Belgrado tem a maior concentração de estruturas modernistas.
O Hospital Municipal de Skopje foi projetado em 1930 por Drago Ebler
Escola modernista projetada por Ivan Zemljak em 1930 em Zagreb
O Pavilhão Meštrović em Zagreb foi projetado por Ivan Meštrović como uma galeria de arte em 1933
Escola secundária em Zagreb projetada por Egon Steinmann e concluída em 1933
Realismo socialista (1945–48)
Imediatamente após a Segunda Guerra Mundial , a breve associação da Iugoslávia com o Bloco de Leste deu início a um curto período de realismo socialista . A centralização dentro do modelo comunista levou à abolição das práticas arquitetônicas privadas e ao controle estatal da profissão. Durante este período, o Partido Comunista do governo condenou o modernismo como "formalismo burguês", um movimento que causou atrito entre a elite arquitetônica modernista da nação antes da guerra.
Dom Sindikata (1947), de Branko Petričić no estilo realista socialista
O plano não realizado de Jože Plečnik para o parlamento esloveno (1947)
Instituto de Saúde Pública (Higijenski zavod, 1950) por Tihomir Ivanović em Sarajevo
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Modernismo (1948–92)
A arquitetura realista socialista na Iugoslávia chegou a um fim abrupto com a separação de Josip Broz Tito com Stalin em 1948 . Nos anos seguintes, a nação se voltou cada vez mais para o Ocidente, retornando ao modernismo que havia caracterizado a arquitetura iugoslava do pré-guerra. Durante essa era, a arquitetura modernista veio a simbolizar a ruptura da nação com a URSS (uma noção que mais tarde diminuiu com a crescente aceitação do modernismo no Bloco de Leste). O retorno da nação ao modernismo no pós-guerra é talvez melhor exemplificado no amplamente aclamado Pavilhão Iugoslávia de 1958 de Vjenceslav Richter na Expo 58 , cuja natureza aberta e leve contrastava com a arquitetura muito mais pesada da União Soviética.
Spomeniks
Durante este período, a ruptura iugoslava com o realismo socialista soviético combinou-se com os esforços para comemorar a Segunda Guerra Mundial, que juntos levaram à criação de uma imensa quantidade de memoriais de guerra esculturais abstratos, conhecidos hoje como s pomenik
Brutalismo
No final da década de 1950 e início da década de 1960, o brutalismo começou a conquistar seguidores na Iugoslávia, especialmente entre os arquitetos mais jovens, uma tendência possivelmente influenciada pela dissolução do Congrès Internationaux d'Architecture Moderne em 1959 . A influência crescente do brutalismo na nação foi exemplificada de forma mais proeminente nos esforços de reconstrução de Skopje após um destrutivo terremoto de 1963 . O arquiteto japonês Kenzo Tange desempenhou um papel fundamental na promoção do brutalismo na cidade, chegando a propor uma reformulação completa de Skopje no estilo.
Dormitório de estudantes (1971) por Georgi Konstantinovski em Skopje
Western City Gate (1977) por Mihajlo Mitrović em Belgrado
Hotel Zlatibor (1981) por Svetlana Kana Radević em Užice
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Descentralização
Com as políticas de descentralização e liberalização da década de 1950 na SFR Iugoslávia , a arquitetura tornou-se cada vez mais fragmentada em linhas étnicas. Os arquitetos se concentraram cada vez mais em construir com referência ao patrimônio arquitetônico de suas repúblicas socialistas individuais na forma de regionalismo crítico . Um exemplo notável dessa mudança é a publicação seminal de Juraj Neidhardt e Dušan Grabrijan de 1957, Architecture of Bosnia and the way into modernity (em croata : Arhitektura Bosne i Put U Suvremeno ), que buscou entender o modernismo através das lentes da herança otomana da Bósnia.
A crescente distinção de identidades arquitetônicas étnicas individuais dentro da Iugoslávia foi exacerbada com a descentralização de 1972 da autoridade de preservação histórica anteriormente centralizada, proporcionando a regiões individuais mais oportunidades de analisar criticamente suas próprias narrativas culturais.
Este complexo habitacional de 1953 em Džidžikovac projetado por Andrija Čičin-Šain foi influenciado pelas loggias e doksa tradicionais da Bósnia .
A Igreja de São Clemente de Ohrid (1972), de Slavko Brezoski em Skopje, confunde os limites entre a arquitetura religiosa da Macedônia e o pós-modernismo
A Mesquita Branca de Šerefudin (1980) por Zlatko Ugljen em Visoko faz referência à arquitetura tradicional de mesquita da Bósnia
As cúpulas de Andrija Mutnjaković da Biblioteca Nacional de Kosovo (1982) em Pristina aceno para o Kosovo herança islâmica
Na cultura popular
A arquitetura iugoslava, especialmente a de monumentos, atraiu cada vez mais a atenção do público nos últimos anos. No final dos anos 1990 e no início dos anos 2000, o fotógrafo belga Jan Kempenaers divulgou uma série de fotografias que documentam monumentos e memoriais dilapidados da Segunda Guerra Mundial na Iugoslávia . Em julho de 2018, o MoMA abriu uma exposição de 6 meses intitulada "Toward a Concrete Utopia", que proporcionou aos visitantes uma grande coleção de imagens, modelos arquitetônicos e desenhos da arquitetura iugoslava de 1948 a 1980. Enquanto isso, o pesquisador e autor americano Donald Niebyl está trabalhando desde 2016 para criar um recurso educacional online para explorar e catalogar a história dos monumentos e arquitetura iugoslavos, intitulado "Banco de Dados Spomenik".
Galeria
Monumento da Fraternidade e Unidade (1961) por Miodrag Živković em Pristina
Skopje Central Post Office (1974) por Janko Konstantinov em Skopje
Instituto Hidrometeorológico (1979) por Krsto Todorovski em Skopje
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Veja também
- Arquitetura da Sérvia
- Arquitetura do Kosovo
- Arquitetura da Croácia
- Arquitetura da Bósnia e Herzegovina
- Arquitetura de Montenegro
- Arquitetura da Macedônia do Norte
- Arquitetura da Eslovênia