Armide (Lully) - Armide (Lully)
Armide é uma ópera de Jean-Baptiste Lully . O libreto de Philippe Quinault é baseado nopoema de Torquato Tasso , La Gerusalemme liberata ( Jerusalém entregue ). A obra tem a forma de uma tragédie en musique , gênero inventado por Lully e Quinault.
Os críticos do século 18 consideravam Armide a obra-prima de Lully. Ele continua a ser bem visto, apresentando algumas das músicas mais conhecidas da ópera barroca francesa e estando indiscutivelmente à frente de seu tempo em seu interesse psicológico. Ao contrário da maioria de suas óperas, Armide se concentra no desenvolvimento psicológico sustentado de um personagem - não Renaud, que passa a maior parte da ópera sob o feitiço de Armide, mas Armide, que repetidamente tenta sem sucesso escolher a vingança ao invés do amor.
Histórico de desempenho
Armide foi apresentada pela primeira vez em 15 de fevereiro de 1686 pela Ópera de Paris no Théâtre du Palais-Royal , com cenário de Bérain , na presença do Grande Dauphin . O tema da ópera foi escolhido para Lully pelo rei Luís XIV da França . No entanto, o rei não compareceu à estreia ou a qualquer uma das apresentações seguintes, possivelmente porque Lully estava envolvido em um escândalo homossexual. A ópera foi bem recebida pelos parisienses e revivida pela Ópera de Paris em 1703, 1713-14, 1724, 1746-47, 1761 e 1764. Entre 1686 e 1751 Armide foi montada em Marselha , Bruxelas , Lyon , Lunéville e talvez Metz , e também foi produzido no exterior em Haia , Berlim (com revisões de Carl Heinrich Graun ) e, aparentemente, em duas apresentações, em Roma .
Funções
Função | Tipo de voz | Elenco de estreia, 15 de fevereiro de 1686 (Maestro: Pascal Collasse ) |
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Prólogo Alegórico | |||
La Gloire [Glória] | soprano | ||
La Sagesse [Sabedoria] | soprano | ||
Enredo Principal | |||
Armide, maga, sobrinha de Hidraot | soprano | Marie Le Rochois | |
Renaud, um cavaleiro | haute-contre | Louis Gaulard Dumesny | |
Phénice, uma confidente de Armide | soprano | Marie-Louise Desmatins | |
Sidonie, uma confidente de Armide | soprano | Françoise Fanchon Moreau , la Cadette | |
Hidraot, mágico, rei de Damasco | basse-taille ( baixo-barítono ) | Jean Dun père | |
Aronte, guarda dos cavaleiros cativos de Armide | Basse-Taille | ||
Artémidor, um cavaleiro | taille ( baritenor ) | ||
La Haine [ódio] | taille | M. Frère | |
Ubalde, um cavaleiro | Basse-Taille | ||
O cavaleiro dinamarquês, companheiro de Ubalde | haute-contre | ||
Um demônio na forma de uma ninfa d'água | soprano | ||
Um demônio na forma de Lucinde, a amada do cavaleiro dinamarquês | soprano | ||
Um demônio na forma de Melisse, a amada de Ubalde | soprano | ||
Heróis que seguem Glory; ninfas que seguem a Sabedoria; povo de Damasco; demônios disfarçados de ninfas, pastores e pastoras; demônios voadores disfarçados de Zéfiros; seguidores do Ódio, das Fúrias, da Crueldade, da Vingança, da Fúria, etc .; demônios disfarçados de rústicos; Prazeres; demônios disfarçados de amantes felizes |
Sinopse
Durante a Primeira Cruzada , Armide enreda seu inimigo, o cavaleiro cristão Renaud, com seus feitiços. No momento em que ela levanta sua adaga para matá-lo, ela se apaixona por ele. Ela lança um feitiço para fazer com que ele a ame de volta. Ao retornar ao seu castelo, ela não pode suportar que o amor de Renaud seja apenas uma obra de encantamento. Ela invoca a Deusa do Ódio para restaurar seu ódio por Renaud, mas não consegue escapar de seus sentimentos de amor por ele. A Deusa condena Armide ao amor eterno. Antes que Armide possa retornar a Renaud, dois de seus colegas soldados alcançam Renaud e quebram o feitiço de Armide. Renaud consegue escapar de Armide, que fica enfurecido, desesperado e sem esperança.
História e análise
Aproximadamente oito décadas após L'Orfeo de Monteverdi , Jean-Baptiste Lully produziu Armide com seu colaborador de longa data, o dramaturgo Jean-Philippe Quinault. Juntos, eles desenvolveram a tragédie en musique, ou tragédie lyrique, que serviu como uma nova forma de ópera que combinava elementos do drama clássico francês com balé, a tradição da canção francesa e uma nova forma de recitativo. Armide foi uma das últimas óperas de Lully e, portanto, é extremamente desenvolvida em estilo.
A abertura instrumental da ópera é dividida em duas partes, todas com o mesmo som altamente profissional, como se para acompanhar a entrada de uma autoridade altamente reverenciada. É de fato, de acordo com a Antologia Norton de Música Ocidental, uma "majestade adequada ao rei da França, cuja entrada no teatro a abertura geralmente acompanhava quando ele estava presente". Em alguns pontos, é lúdico e saltitante, embora sempre permaneça cerimonioso. A primeira seção da abertura está em metro duplo e, comparativamente, parece mais lento do que a segunda seção, quando o metro muda para composto. Esses dois estilos diferentes se desligam até a conclusão da peça (em metro duplo).
O momento mais famoso da ópera é o Ato II, cena 5, um monólogo da feiticeira Armide, considerado "um dos recitativos mais impressionantes de todas as óperas de Lully". Armide, acompanhada apenas por um contínuo, alterna entre gloriar-se em seu próprio poder e sucumbir a uma angústia penetrante. Segurando uma adaga, ela expressa seu desejo inflexível de matar o cavaleiro Renaud, que frustrou seu plano de manter os cavaleiros das Cruzadas em cativeiro. Embora não sejam elaboradas em termos de orquestração, as técnicas de interpretação dramática do ritmo, o uso impressionante de acentuação nas batidas fortes e o uso exagerado de pausas complicam lindamente esta peça.
Renaud assumiu o dever heróico e corajoso de libertar esses cavaleiros, para grande irritação de Armide, que agora planeja matá-lo o mais rápido e rapidamente possível, enquanto ele está profundamente adormecido sob seu feitiço mágico. Uma forte sensação de hesitação a invade, e sua voz fica mais suave e cheia de dúvidas quando ela se apaixona inesperadamente por seu inimigo jurado. Sua paixão pela vingança, com a qual ela estava originalmente tão comprometida, dá lugar ao seu amor recém-encontrado: "Vamos em frente ... eu tremo! Vamos vingar ... eu suspiro! / Minha raiva se extingue quando eu me aproximo dele / Ele parece ter sido feito para amar. " O uso exagerado de descansos é exemplificado perfeitamente aqui, nas medidas 38-42, em meio a sua raiva e vingança. Armide fica impressionada com seus contraditórios e confusos sentimentos de amor, e o uso de elipses transmite essa dramática hesitação e turbulência interior.
Ela chega a uma decisão muito mais humana do que assassinar Renaud, lançando outro feitiço para fazê-lo se apaixonar por ela. O baixo amplifica e é muito mais enfático nesta parte, enquanto a harmonia dinâmica de suporte permite um estilo mais melódico. A ideia é elaborada com acompanhamento musical que evoca amor e idealismo, semelhante à estrutura de um minueto. A repetição também prevalece, com a orquestra introduzindo primeiro a melodia inteira e Armide ecoando seu sentimento. Uma variação começa com a mudança das emoções de Armide, resultando em uma sensação de dança que contém prelúdios orquestrados e um par de estilos recitativos.
Filme
Um segmento da antologia do filme Aria, de 1987 , é vagamente baseado no enredo de Armide . Dirigido por Jean-Luc Godard , é ambientado em um ginásio e usa uma seleção de músicas da primeira gravação da ópera de Philippe Herreweghe com Rachel Yakar no papel-título. ("Ah! Si la liberté ...", "Enfin, il est en ma puissance", "Venez, venez, Haine implacable").
Uma gravação da encenação de Armide por William Christie no Théâtre des Champs-Elysées foi lançada em DVD.
Gravações
Além das duas gravações de Herreweghe, citadas acima, há outras duas gravações: uma versão orçamentária pela Naxos e a conta de Christophe Rousset, lançada pelo selo Aparté em 2017.
Veja também
- Rinaldo , ópera de Handel de 1711a um libreto relacionado
- Armide , ópera de Gluck de 1777ao libreto de Quinault, com algumas alterações adicionadas
Referências
- Notas
- Origens
- Lajarte, Théodore (1878). Bibliothèque musicale du Théâtre de l'Opéra , volume 1 [1671–1791]. Paris: Librairie des Bibliophiles ( online no Google Books ).
- Rosow, Lois, "Armide (i)", em Stanley Sadie (ed.), The New Grove Dictionary of Opera , (Oxford University Press, New York, 1997), ISBN 978-0-19-522186-2 , I, p. 200-02
- (em francês) Le magazin de l'opéra barroque
links externos
- Armide : pontuações no projeto de biblioteca de partituras musicais internacionais
- Libreto