Es ist das Heil uns kommen her , BWV 9 - Es ist das Heil uns kommen her, BWV 9

Es ist das Heil uns kommen ela
BWV 9
Cantata coral de JS Bach
Paul Speratus.jpg
Paul Speratus , autor do coral
Ocasião Sexto domingo depois da Trindade
Coral
" Es ist das Heil uns kommen her ",
de Paul Speratus
Composto entre 1732 e 1735: Leipzig ( 1732 )
Movimentos Sete
Vocal Coro e solo SATB
Instrumental
  • flauto traverso
  • oboé d'amore
  • 2 violinos
  • viola
  • continuo

Johann Sebastian Bach compôs a cantata da igreja Es ist das Heil uns kommen her (É a nossa salvação venha aqui para nós), BWV  9 em Leipzig para o sexto domingo depois da Trindade entre 1732 e 1735. É uma cantata coral , baseada no hino " Es ist das Heil uns kommen her ", de Paul Speratus . Bach compôs a cantata para preencher uma lacuna em seu ciclo de cantata coral escrita para apresentações em Leipzig a partir de 1724.

A cantata é estruturada em sete movimentos, enquadrados como cantatas coral anteriores por uma fantasia coral e uma configuração coral de quatro partes, da primeira e da décima segunda estrofe nas palavras originais do reformador Speratus, publicadas no primeiro hinário luterano . O tema é a salvação do pecado somente pela graça de Deus. Um libretista anônimo parafraseou o conteúdo de dez estrofes internas para alternar recitativos e árias . Bach compôs a cantata para um conjunto de câmara de quatro partes vocais, flauto traverso , oboé d'amore , cordas e contínuo . Ele deu os três recitativos para o baixo , como um sermão interrompido na reflexão por uma ária tenor com violino solo e um dueto de soprano e contralto com os instrumentos de sopro .

História e palavras

Bach compôs a cantata para o sexto domingo após o Trinity entre 1732 e 1735. Ela preencheu uma lacuna em seu segundo ciclo anual de cantatas corais escritas para apresentação em Leipzig. Em 1724, quando compôs o ciclo, ele teve um noivado em Köthen naquele domingo e, portanto, deixou o texto para finalização posterior. A cantata é baseada no hino " Es ist das Heil uns kommen her " de Paul Speratus , que foi publicado em 1524 no Achtliederbuch , o primeiro hinário luterano . O tema do coral é o credo luterano da salvação do pecado somente pela graça de Deus ( justificação pela fé ), resumido na primeira estrofe: "As obras não podem ajudar, ... a fé contempla Jesus Cristo, ... Ele se tornou o Intercessor".

As leituras prescritas para o domingo são da Epístola aos Romanos , "Pela morte de Cristo estamos mortos para o pecado" ( Romanos 6: 3-11 ), e do Evangelho de Mateus uma passagem do Sermão da Montanha sobre melhor justiça do que a justiça de meramente observar as leis e regras ( Mateus 5: 20-26 ). O hino em 14 estrofes corresponde ao tópico do evangelho. Um poeta desconhecido transformou as primeiras 12 estrofes do coral em sete movimentos de cantata. Tirando as duas últimas estrofes, o libretista mantém a primeira estrofe como o primeiro movimento e a 12ª como o último movimento. Ele reformulou as estrofes 2–4 para um recitativo (2), as estrofes 5–7 para um recitativo (4), as estrofes 9-11 para um terceiro recitativo (6). As ideias da estrofe 8 foram transformadas em ária (5), e o movimento 3 não é derivado diretamente do coral, mas intensifica a conclusão do primeiro recitativo. Os três recitativos podem ser considerados um sermão, de acordo com Julian Mincham, que comenta: "Todos os três falam das Leis de Deus; sua outorga, seu cumprimento (ou falta dele) e nossas atitudes em relação a eles", e que resume: "Os três recitativos foram claramente planejados como um grupo cognato e encapsulam o credo luterano fundamental. As duas árias intermediárias, e finalmente o coral, refletem e estendem suas declarações. " O estudioso de Bach, Christoph Wolff, assume que o texto já foi escrito para o ciclo de cantatas corais de Bach de 1724 pelo mesmo libretista.

Bach havia usado estrofes selecionadas do hino antes, na estrofe 12 de 1716 para concluir Mein Gott, wie lang, ach lange? BWV 155 , em 1723 ambas as estrofes 12 e 11 para concluir as duas partes de Ärgre dich, o Seele, nicht , BWV 186 , e em 1724 estrofe 11 para concluir Wahrlich, wahrlich, ich sage euch , BWV 86 .

Música

Estrutura e pontuação

Bach estruturou a cantata em sete movimentos, enquadrando por uma fantasia coral e um coral final uma sequência de recitativos e árias alternados. Ele compôs para um conjunto de música de câmara de quatro solistas vocais ( soprano (S), alto (A), tenor (T) e baixo (B)), um coro de quatro partes SATB , flauto traverso (Ft), oboé d ' amore (Oa), dois violinos (Vl), um deles solo (Vs), viola (Va) e baixo contínuo (Bc). A página de título do autógrafo diz: "Dominica 6. post Trinitatis / Es ist das Heil uns kommen her / a / 4 Voci / 1 Traversa / 1 Hautb: d'Amour / 2 Violini / Viola / e / Continuo / di / Joh: Sebast : Bach ".

Na tabela de movimentos a seguir, a pontuação segue o Neue Bach-Ausgabe . As chaves e as assinaturas de compasso foram tiradas de Alfred Dürr , usando o símbolo de hora comum (4/4). Os instrumentos são mostrados separadamente para sopros e cordas, enquanto o contínuo, tocando por toda parte, não é mostrado.

Movimentos de Es ist das Heil uns kommen her
Não. Título Texto Modelo Vocal Ventos Cordas Chave Tempo
1 Es ist das Heil uns kommen ela Speratus Fantasia coral SATB Ft Oa 2Vl Va Mi maior 3/4
2 Gott gab uns ein Gesetz anon. Recitativo B tempo comum
3 Wir waren schon zu tief gesunken anon. Ária T Vs Mi menor 16/12
4 Doch mußte das Gesetz erfüllet werden anon. Recitativo B tempo comum
5 Herr, du siehst statt guter Werke anon. Ária de dueto SA Ft Oa Uma importante 2/4
6 Wenn wir die Sünd aus dem Gesetz Erkennen anon. Recitativo B tempo comum
7 Ob sichs anließ, als wollt er nicht Speratus Coral SATB Ft Oa 2Vl Va Mi maior tempo comum

Movimentos

1

O coro de abertura, " Es ist das Heil uns kommen her " (É a nossa salvação, venha aqui para nós), é uma fantasia coral , a parte vocal embutida em um concerto dos instrumentos. O cantus firmus da melodia coral está no soprano em notas longas sem adornos, enquanto as vozes mais baixas se envolvem na imitação. A pontuação com os instrumentos de obbligato flauta e oboé d'amore em contraste com as cordas é incomum, às vezes o primeiro violino também participa do concerto.

2

" Gott gab uns ein Gesetz " (Deus nos deu a Lei), é o primeiro de três recitativos que são cantados pelo baixo como a vox Christi (voz de Cristo), quase como um sermão, que só é aprofundado pelas duas árias entre. Os recitativos são secco, com a única exceção da linha final do movimento 4, " ... und fest um Jesu Arme schlingt " (... abrace os braços de Jesus), que é traduzida como arioso , em "uma tonalidade maior esclarecedora, uma terna frase vocal e a última linha contínua semi-colcheia ".

3

A ária tenor retrata o "afundamento" de " Wir waren schon zu tief gesunken " (Já estávamos profundamente afundados) em motivos descendentes e um ritmo irregular de síncopes , observado por Dürr como uma imagem de "uma vertiginosa descida ao abismo de pecado".

4

O contrabaixo continua o "sermão", " Doch mußte das Gesetz erfüllet werden " (No entanto, a Lei deve ser cumprida).

5

O dueto " Herr, du siehst statt guter Werke " (Senhor, veja, em vez de boas obras) é definido para cinco partes de igual peso, as vozes soprano e contralto, flauta, oboé d'amore e contínuo, em contraponto canônico intrincado na forma da capo .

6

O baixo continua o "sermão" uma terceira vez, " Wenn wir die Sünd aus dem Gesetz erkennen " (Quando reconhecemos nosso pecado contra a Lei).

7

O coral de encerramento, " Ob sichs anließ, als wollt er nicht " (embora pareça que Ele não o deseja), é composto por quatro partes. Enquanto os corais finais de Bach costumam apresentar uma homofonia simples , as vozes mais graves são definidas aqui em uma polifonia incomum .

Gravações

A lista é retirada da seleção no site Bach Cantatas. As gravações têm sido tradicionalmente feitas por grandes grupos sinfônicos, mas cada vez mais em performances historicamente informadas (HIP) por coros de meninos , corais ( Kantorei , coro dedicado principalmente à música sacra), coros de câmara ou grupos com voz por parte (OVPP), e combinando conjuntos instrumentais tocando instrumentos do período barroco em performances historicamente informadas . HIP e OVPPensembles são marcados por um fundo verde.

Gravações de Es ist das Heil uns kommen her
Título Maestro / Coro / Orquestra Solistas Rótulo Ano Tipo de coro Orch. modelo
JS Bach: Das Kantatenwerk • Cantatas completas • Les Cantates, Folge / Vol. 3 Gustav Leonhardt
Coro do King's College
Leonhardt-Consort 		Teldec 1972 ( 1972 ) Câmara Período
Bach Cantatas Vol. 4 - Domingos depois da Trindade I Karl Richter
Münchener Bach-Chor
Münchener Bach-Orchester 		Archiv Produktion 1977 ( 1977 )
Die Bach Kantate Vol. 8 Helmuth Rilling
Gächinger Kantorei
Württembergisches Kammerorchester Heilbronn 		Hänssler 1984 ( 1984 ) Coral Câmara
JS Bach: Cantatas BWV 9, 94 e 187 Sigiswald Kuijken
La Petite Bande 		Deutsche Harmonia Mundi 1999 ( 1999 ) OVPP Período
Edição de Bach Vol. 14 - Cantatas vol. 7 Pieter Jan Leusink
Coro de Meninos da Holanda
Holanda Bach Collegium 		Clássicos Brilhantes 2000 ( 2000 ) Período
JS Bach: Cantatas Trinity Cantatas 4 Ansbach / Haddinton Para o 6º domingo após Trinity Para o 7º domingo após Trinity John Eliot Gardiner
Coro Monteverdi
Solistas do Barroco Inglês 		Archiv Produktion 2000 ( 2000 ) Câmara Período
J. S. Bach: Completo Cantatas Vol. 20 Ton Koopman
Orquestra e Coro Barroco de Amsterdã 		Antoine Marchand 2002 Câmara Período
J. S. Bach: Cantatas Vol. 53 Masaaki Suzuki
Bach Collegium Japão 		BIS 2012 ( 2012 ) Câmara Período


Referências

links externos