Barbu Nemțeanu - Barbu Nemțeanu
Barbu Nemțeanu | |
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 Nemțeanu, fotografado ca. 1909-1915
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| Nascermos | Benjamin Deutsch , 1 de outubro de 1887 Galați ou Călărași |
| Morreu | 30 de maio de 1919 (31 anos) Bucareste |
| Nome da caneta | B. Askenazi, Barbu Exoticul, Cireșeanu, Ion Corbu, Vasile Crângu, Germanicul Galitiensis, I. Tedescul, Tedesco |
| Ocupação | jornalista, tradutor, balconista, vendedor |
| Nacionalidade | romena |
| Período | 1904-1919 |
| Gênero | poesia lírica , elegia , ode , mentira , difamação , verso livre , conto |
| Movimento literário |
Simbolismo ( romeno ) Convorbiri Critice Modernismo |
| Assinatura |  |
Barbu Nemțeanu (pseudônimo de Benjamin Deutsch ; 1 de outubro de 1887 - 30 de maio de 1919) foi um poeta, humorista e tradutor romeno , ativo na ala modernista do movimento simbolista romeno . De ascendência judia romena , ele viveu grande parte de sua vida na cidade portuária de Galați , que lhe deu inspiração poética, mas cuja vida provinciana despertou nele uma revolta intelectual. Órfão e abandonando a escola muito jovem, depois com diagnóstico de tuberculose, ele encontrou um emprego parco como escriturário, mas, durante todo o tempo, manteve a confiança em seu gênio poético. O simbolismo de Nemțeanu misturou-se com o socialismo, mas também com uma admiração duradoura por sua cultura romena adotiva, permitindo-lhe publicar trabalhos com pseudônimos em revistas anti-semitas tradicionalistas, como Neamul Românesc . Ele também foi um dos Simbolistas que frequentavam o círculo do Convorbiri Critice , tornando-se amigo pessoal de seu líder, Mihail Dragomirescu .
Nemțeanu foi prolífico como tradutor de clássicos de Weimar , romancistas alemães e literatura iídiche , e então expandiu seu alcance, aprendendo francês e interpretações em romeno de contribuições de obras de Charles Baudelaire , Tristan Klingsor e Oscar Wilde . Ele continuou a escrever apesar de seus crescentes problemas financeiros, uma auditoria de falência e hospitalizações recorrentes, até mesmo contribuindo com uma série de elegias temáticas de sanatório . Patrocinado por seus amigos literários, ele sobreviveu à Primeira Guerra Mundial, mas morreu poucos meses após o Armistício de novembro , enquanto se recuperava de uma cirurgia nos pulmões. Em seu estágio final, seu Simbolismo fez a transição para um dos poemas "intimistas", versificando despretensiosamente os ritmos da vida branda, mas em um padrão progressivamente experimental. Publicados por críticas importantes como Flacăra , eles foram por um tempo o centro de uma controvérsia literária, atacados pelo classicista Duiliu Zamfirescu e ridicularizados pelos modernistas mais radicais.
Biografia
Anos de estreia
Nemțeanu nasceu como Benjamin Deutsch em uma família judia, em Galați ou, de acordo com outros registros, ao sul dela, em Călărași . Seus pais eram Iacob Deutsch, que ensinava na Escola Israelita, e sua esposa Sanina, também professora. Conforme relatado pelo editor H. Fischer-Galați, que era amigo íntimo do poeta, Barbu era "pequeno e pálido", com a "infeliz hereditariedade de um pai bêbado". Benjamin se considerava assimilado , a ponto de abraçar o nacionalismo romeno . Como Fischer-Galați relata, Nemțeanu afirmou que sentia ciúme dos nativos e anti-semitas como AC Cuza , porque eles podiam reivindicar a Romênia como seu país.
Depois que seu pai morreu prematuramente, ca. 1901, Nemțeanu era o único ganha-pão da família, encontrando emprego como estagiário de escritório. Ele conseguiu freqüentar o ensino médio em Galați, seu primeiro trabalho publicado aparecendo no semanário local Înainte , em 1904, seguido por contribuições na revista Dumineca de Bucareste . Ele continuou a se educar na escola noturna, embora, a essa altura, já apresentasse sinais de tuberculose. Otimista, ele acreditava que acabaria sendo curado. Nemțeanu também frequentou os círculos literários locais de Galați e da Moldávia Ocidental em geral, fazendo amizade com os escritores Avram Steuerman-Rodion e Ion Pribeagu , e mais tarde também Barbu Lăzăreanu , Eugeniu Botez e Constantin Graur . Ele queria alcançar a fama literária por conta própria e organizou um festival de poesia com fundos coletados da comunidade de mercadores e artesãos. Quando alguém reclamou que os ingressos eram caros, a 5 lei a peça, Nemțeanu respondeu: "pague 5 agora ou daqui a dois anos estará pagando 20 pela minha estátua". De acordo com uma nota de 1921 em Cele Trei Crișuri , "caiu em um mundo de miséria desde sua adolescência, ele levou tudo o que o destino jogou sobre ele com a resignação de sua alma bondosa e com um sorriso gentil - que muitas vezes era irônico, cansado - em seu rosto aparentemente sereno. "
Na Viața Literară , Ilarie Chendi publicou suas traduções de Friedrich Schiller . Ele também enviou alguns de seus primeiros poemas ao parceiro político de Cuza, Nicolae Iorga , que teria gostado deles. Alguns foram publicados em Neamul Românesc , com Nemțeanu escondido sob o pseudônimo de Cireșeanu, seguidos de trechos das elegias de Goethe em Floarea Darurilor , onde usava os nomes Ion Corbu ou Vasile Crângu. Até então, Nemţeanu era um repórter no baseada em Galaţi Tribuna Liberală jornal, em seguida, um funcionário, colocar para fora sua própria revista socialista, Pagini Libere ( "Páginas Livres"), em 1908. O último foi anotado para colocar para fora ND Cocea s' rejeição mordaz do movimento simbolista romeno como "adequado a uma classe capitalista enfraquecida pelo excesso de indulgência".
Em Bucareste e Suíça
Por um tempo, Nemțeanu morou em Ploiești e mudou sua revista para lá. Quando um de seus poemas de Pagini Libere foi criticado na revista Convorbiri Critice , Nemțeanu visitou o editor Mihail Dragomirescu em Bucareste. Eles logo se tornaram amigos, com Dragomirescu impressionado, como ele disse, pela "elegância" e "nobreza" de Nemțeanu; Nemțeanu se tornou um regular do círculo de afiliados, tomando notas sobre como melhorar seu idioma e expandir seu alcance. Mudando-se para Bucareste em 1910, Nemțeanu teve uma passagem pela Adevărul , onde contribuiu principalmente para o suplemento de humor (usando os pseudônimos Barbu Exoticul e Germanicul Galitiensis). Agora abraçada pelo movimento simbolista, sua poesia, assinada por Luca Zimbru, também foi impressa em Vieața Nouă . Suas traduções, versos originais, prosa, artigos e resenhas também foram hospedados em, entre outros, Flacăra , Rampa , Noua Revistă Română , Dimineața , Belgia Orientului , Floare Albastră , e nos locais socialistas România Muncitoare , Facla , Viața Socială e Viitorul Social . Seus pseudônimos também incluíam B. Askenazi, I. Tedescul e Tedesco.
O primeiro livro independente de Nemțeanu foi Poezii alese ("Poesia Selecionada", 1910). Isso incluiu suas versões de sete Elegias Romanas , bem como amostras de Schiller, Nikolaus Lenau , Gotthold Ephraim Lessing e Heinrich Heine . Foi seguido por O călătorie în lumea albinelor ("Uma Viagem à Terra das Abelhas", 1911) e Stropi de soare ("Gotas do Sol", 1915). Como notado pela crítica Irina Petraș , estes o colocaram entre os autores "trovadores e humoristas", ilustrando um verso lírico sentimental-irônico. Nemțeanu, ela observa, conectou o simbolismo ao modernismo. As obras de poesia foram complementadas por um volume em prosa, sem data, denominado Povestea unei idile ("História de um Idílio"), e por traduções sem data de Max Bernstein ( Der goldene Schlüssel ) e Paul Heyse . Em 1911, sob contrato com a Biblioteca pentru Toti , Nemţeanu produziu uma versão de Hans Christian Andersen 's Jardim do Paraíso . Também naquele ano, a Editura Lumen lançou um livro com duas de suas traduções de Leo Tolstoy : After the Ball e My Dream .
Em algum momento desse período, a Nemțeanu também abriu um negócio como varejista de roupas, mas acabou gastando demais. Processado por seus credores, Fischer-Galați afirma que só foi poupado da falência por um juiz solidário, que gostava de sua poesia. A essa altura, a doença de Nemțeanu estava interferindo em seu estilo de vida, fazendo-o escrever em decúbito dorsal , em sofás, como única forma de evitar o cansaço. Seus amigos e leitores juntaram seu dinheiro e o enviaram a um sanatório em Lausanne , onde ele chegou em novembro de 1913. Por alguns meses depois, ele escreveu em casa para sua amiga, Emilia Weissbluth, mantendo-a informada sobre sua saúde. Esta correspondência terminou abruptamente, possivelmente porque seus pais rejeitaram sua proposta de casamento.
Em Lausanne, Nemțeanu aprendeu francês e começou a escrever poesia nessa língua, produzindo traduções esparsas ou não datadas de Tristan Klingsor e Oscar Wilde . Sua poesia deu uma guinada mais experimental e marcadamente modernista ca. 1915, quando publicou versos livres com imagens inusitadas, tornando-se relativamente famoso por sua metáfora de "vacas de chocolate". O trabalho, muitas vezes retomado na crítica principal Flacăra , enfureceu o poeta classicista Duiliu Zamfirescu , que o usou como seu ponto focal para uma crítica das tendências modernistas. Colegas modernistas, no entanto, também estavam inseguros sobre Nemțeanu - perplexos com seus assuntos "burgueses" mundanos, ao invés de seus formatos poéticos. Os simbolistas radicais em Chemarea parodiaram sua poesia com o tema ferroviário: o ego lírico "vitorioso" visita o vaso sanitário , reflete sobre se a defecação o faz perder peso e (como declaração política) se enxuga no Bukarester Tagblatt . Segundo o historiador literário Paul Cernat , esta inversão dos temas de Nemțeanu é "o primeiro 'poema' escatológico na literatura romena moderna".
Tempo de guerra e morte
Em fevereiro de 1915, o Círculo de Voltaire de Brăila realizou uma festa beneficente em favor do "poeta B. Nemțeanu, cuja doença o obriga a viver no exterior". A estada de Nemțeanu em Lausanne terminou com a entrada da Romênia na Primeira Guerra Mundial , quando seus colegas não puderam mais apoiá-lo. Ele foi forçado a se mudar para mais perto de casa, nos sanatórios de Bușteni , depois Moinești . Este período coincidiu com as batalhas na frente romena , durante as quais Bucareste caiu nas mãos dos alemães . Durante o intervalo em que a Romênia pediu a paz , e antes da derrota da Alemanha , ele colaborou com o jornal literário Scena , publicado em Bucareste por A. de Herz .
Eventualmente, Nemțeanu internou-se no Instituto de Tisiologia em Șoseaua Viilor, Bucareste, onde foi operado por Ștefan Irimescu, que esperava estabilizar sua condição. Ele morreu em sua cama de hospital enquanto se recuperava de uma cirurgia, de uma grave hemorragia pulmonar . Ele foi enterrado no cemitério de Filantropia sob uma coluna de mármore, sem inscrição. Conforme observado por Fischer-Galați em abril de 1934, um desconhecido ainda estava deixando flores frescas no túmulo. Um de seus últimos escritos assume a forma de um testamento poético, deixando para trás seu filho anônimo, concebido em um momento de "loucura", sem fortuna além de seu élan vital , e pedindo perdão. Na verdade, ele era casado com Tony Bănescu, que organizava instituições de caridade em seu nome e, respondendo ao seu pedido explícito, recusou-se a aceitar dinheiro do estado.
Nemțeanu deixou inúmeras traduções de Heine, muitas publicadas na comunidade judaica Lumea Evree , aparecendo como Melodii ebraice em 1919. Esses lieder de tema judaico foram uma amostra de outros trabalhos de Nemțeanu - ele também foi um tradutor notável da poesia iídiche de Eliezer Steinbarg e Iacob Ashel Groper . Seu trabalho no campo foi notado pelo poeta Benjamin Fondane , que discutiu as contribuições judaicas à cultura romena em um artigo de 1923 para o modernista Contimporanul - Fondane chamado Nemțeanu de "o tradutor mais preciso de Heine para o romeno". Seus manuscritos, incluindo suas "Elegias de sanatório", foram coletados e preservados por Lăzăreanu, que também publicou uma nota biográfica em Adevărul Literar și Artistic , maio de 1925. Essa edição também incluiu uma peça em prosa lírica de I. Peltz , refletindo sobre a doença de Nemțeanu e morte. Um corpus completo de suas interpretações de Goethe, Schiller, Lenau, Charles Baudelaire e Victor Hugo , bem como uma amostra de sua própria poesia, foi coletado pela primeira vez em forma de livro postumamente, como Antologie (1926). O editor era Dragomirescu. No geral, porém, "sua obra [permaneceu] espalhada por quase todos os lugares, em vários jornais ou revistas, sem que ninguém sentisse o imperioso dever de colecioná-la".
Uma sociedade literária e revista Barbu Nemțeanu existiu por um tempo na década de 1920. Em 1923, ele também foi redescoberto como um poeta proletário, e recitado como tal no Círculo Dimitrie Marinescu (organizado por Ion Popescu-Puțuri e outros) por trabalhadores também ativos dentro dos Sindicatos Unificados. Em maio de 1934, Tony Nemțeanu sediou em Galați um festival em homenagem a seu falecido marido; as duas filhas dela e de Barbu já eram localmente famosas como artistas de vaudeville na Alhambra . No ano seguinte, o poeta Galați Emil Maur escreveu um artigo chamando Nemțeanu "um dos poucos cujos nomes homenageiam esta cidade", afirmando: "Ele morreu porque era um poeta indigente em uma sociedade próspera, que ainda não compreenderá suas obrigações para com os expoentes da cultura romena. " As representações satíricas de Galați por Nemțeanu estavam se tornando amplamente conhecidas e embaraçosas para a burguesia da cidade; eles também foram reproduzidos em forma de paródia por outro local, George Mihăilescu-Anonimu, para o jornal Acțiunea . Também nessa fase, Emil Biedrzycki traduziu alguns dos versos de Nemțeanu para o polonês, incluindo-os em sua antologia de 1935 de poesia romena.
A origem judaica de Nemțeanu resultou na proibição póstuma de sua poesia, conforme ordenado pelo regime de Ion Antonescu durante a maior parte da Segunda Guerra Mundial. A censura fascista foi desafiada por George Călinescu , que cobriu Nemțeanu e outros escritores judeus em seu tratado de 1941 sobre a literatura romena. Uma entrada no diário de Emil Dorian também sugere que o regime falhou em eliminar seu trabalho da vista do público: pelo menos um livro didático romeno ainda incluía "um de meus poemas e dois de Barbu Nemțeanu". Uma reavaliação do trabalho de Nemțeanu também ocorreu após o estabelecimento da Romênia comunista . Em 1969, amostras de suas interpretações Baudelaire foram incluídas em um corpus definitivo das melhores traduções romenas de Les Fleurs du mal (a maioria dessas contribuições foi de Alexandru A. Philippide ). A vida e a obra de Nemțeanu foram revisitadas durante os estágios finais do comunismo pelo pesquisador Ovid Crohmălniceanu , como uma das principais contribuições de Crohmălniceanu na Revista Cultului Mozaic . Essas obras marcaram o retorno de Crohmălniceanu às suas raízes judaicas e incluíram memórias de sua própria infância em Galați.
Trabalhar
Além de sua rejeição por Zamfirescu, o trabalho de Nemțeanu também recebeu avaliações ruins por outros críticos do período. Já em 1927, Eugen Lovinescu incluiu-o entre os "trovadores" cuja matéria poética era "perecível", "inaceitável nos dias de hoje". Lovinescu descobriu que apenas as letras da "vaca chocolate" mostraram uma capacidade de atender aos padrões modernistas, mas que chegaram tarde demais na vida de Nemțeanu. O mesmo foi notado por Felix Aderca , colega de Lovinescu, que dividiu a obra de Nemțeanu em "elementos" vivos e mortos, observando que o classicista Dragomirescu havia dado peso indevido a estes últimos. Na pior das hipóteses, observa Aderca, Nemueanu personificou "a mediocridade de sua época", "tudo o que era inevitável na poesia de Carol Scrob ". Suas traduções de Goethe foram criticadas pelo germanista Ion Gherghel, que observou que elas sacrificaram a métrica e adicionaram imagens ao texto original: "Pode-se dizer que Benjamin Deutsch, disfarçado de Barbu Nemțeanu, está acima de sua cabeça, seus parcos poderes inúteis aqui".
No entanto, Nemțeanu também obteve notícias favoráveis, em particular pelos seus "poemas a lápis, captando o pathos da vida quotidiana e das pequenas províncias burguesas". Em 1919, o publicitário Constantin V. Gerota confessou: "Raramente tinha visto tanta sinceridade e tão pouca seriedade, tão pouca afetação [como nos poemas de Nemțeanu]. Nemțeanu era um bobo da corte em sua poesia. Ele não passava horas e horas com a mão para seu templo, apenas para produzir o mesmo que os outros disseram antes dele. " Um "poeta delicado, afável, íntimo", "não tinha um grande conceito de vida", mas sim apostava nas "atitudes sentimentais". Ao contrário, Albert Honigman, revisor da Universul Literar , via Nemțeanu como um Heine romeno, que, além de uma "nota de sentimento" e uma "delicadeza de expressão", despejou pensamento consciente em sua poesia. Dragomirescu sugere o mesmo, observando também que, se tivesse vivido para produzir mais obras, Nemțeanu poderia ter entrado no "reino da grande poesia".
Descrito como "o único poeta verdadeiro da vida familiar" e um "intimista gentil", Nemțeanu contribuiu com fragmentos como uma ode humorística à ferrovia Crasna-Huși . Incluído no Stropi de soare e descrito como "impecável" por Honigman, lê-se:
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O trenișor de Crasna – Huși, |
Ó minúsculo trem para Crasna – Huși, |
Empregando o mesmo cenário favorito, outras peças eram mais sombrias e mostram exemplos de Nemțeanu visualizando sua morte:
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Câmpii ruginite de-a dreapta, de-a stânga |
À minha direita, à minha esquerda, as pastagens estão enferrujando |
Várias partes da poesia lírica de Nemțeanu fazem referência à sua cidade natal. Conforme observado por George Călinescu , eles fazem Galați uma versão de Bruges-la-Morte , "mas preservam a atmosfera que diminui todos os movimentos e a melancolia de diques industriais". Alguns assumem a forma de difamação , expressando o desespero de Nemțeanu com o foco materialista de seus cidadãos - de acordo com Lovinescu, esta é uma poesia "um pouco mais viril", mas em um "formato que não resiste ao teste". As letras relevantes incluem uma visão apocalíptica desta "Sodoma dos poetas" expiando seus pecados:
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Iar dacă ceru'n cei din urmă zori |
E se aquela alvorada final encontrar alguma piedade, |
Notas
Referências
- George Călinescu , Istoria literaturii române de la origini pînă în prezent . Bucareste: Editura Minerva , 1986.
- Ion Gherghel, "Goethe în literatura română — cu o privire generală asupra întregei înrâuriri germane", em Memoriile Secțiunii Literare , Series III, Vol. V, 1930–1931, pp. 243–424.
- Violeta Ionescu, "Barbu Nemțeanu - poetul prea grăbit", Partes I – III, na Revista Dunărea de Jos : Issue 138 (agosto de 2013), p. 31; Issue 139 (setembro de 2013), pp. 30–31; Issue 140 (outubro de 2013), pp. 30–31, 51.
- Nicolae Iorga , Istoria literaturii românești contemporane. II: În căutarea fondului (1890–1934) . Bucareste: Editura Adevĕrul, 1934.
- Eugen Lovinescu , Istoria literaturii române contemporane, II. Evoluția poeziei lirice . Bucareste: Editura Ancona, 1927.
- S. Podoleanu, 60 scriitori români de origină evreească , Vol. I. Bucareste: Slova, A. Feller, [1935]. OCLC 40106291
- Liviu Rotman (ed.), Demnitate în vremuri de restriște . Bucareste: Editura Hasefer , Federação das Comunidades Judaicas da Romênia e Instituto Nacional Elie Wiesel para o Estudo do Holocausto na Romênia , 2008. ISBN 978-973-630-189-6