Cânones de construção de página - Canons of page construction

Para a parte do design gráfico moderno que trata da organização dos elementos visuais em uma página, consulte Layout da página .
Recto página de uma rara Bíblia Blackletter (1497)

Os cânones da construção de páginas são reconstruções históricas, baseadas na medição cuidadosa dos livros existentes e do que se sabe dos métodos matemáticos e de engenharia da época, dos métodos de estrutura manuscrita que podem ter sido usados ​​no design de livros da era medieval ou renascentista para divida uma página em proporções agradáveis. Desde sua popularização no século 20, esses cânones têm influenciado o design dos livros modernos nas formas como as proporções das páginas, as margens e as áreas de tipo ( espaços de impressão ) dos livros são construídas.

A noção de cânones, ou leis de forma, de construção de página de livro foi popularizada por Jan Tschichold em meados do século XX, com base na obra de JA van de Graaf , Raúl Rosarivo , Hans Kayser e outros. Tschichold escreveu: "Embora em grande parte esquecido hoje, métodos e regras sobre os quais é impossível melhorar foram desenvolvidos por séculos. Para produzir livros perfeitos, essas regras devem ser trazidas à vida e aplicadas". conforme citado em Hendel 1998 , p. 7. Ein harmonikaler Teilungskanon, de Kayser, em 1946, havia usado anteriormente o termo cânone neste contexto.

Tipógrafos e designers de livros são influenciados por esses princípios até hoje no layout de página , com variações relacionadas à disponibilidade de tamanhos de papel padronizados e aos diversos tipos de livros impressos comercialmente .

Cânon Van de Graaf

Van de Graaf planejou essa construção para mostrar como Gutenberg e outros podem ter dividido sua página para obter margens de um nono e dois nonos e uma área de texto nas mesmas proporções da página.

O cânone Van de Graaf é uma reconstrução histórica de um método que pode ter sido usado no design de livros para dividir uma página em proporções agradáveis. Este cânone também é conhecido como o "cânone secreto" usado em muitos manuscritos e incunábulos medievais .

A solução geométrica da construção do cânone de Van de Graaf, que funciona para qualquer relação largura: altura de página, permite ao designer do livro posicionar a área de texto em uma área específica da página. Usando o cânone, as proporções são mantidas ao criar margens agradáveis ​​e funcionais de tamanho 1/9 e 2/9 do tamanho da página. A margem interna resultante é a metade da margem externa e de proporções 2: 3: 4: 6 (interna: superior: externa: inferior) quando a proporção da página é 2: 3 (mais geralmente 1: R: 2: 2R para proporção de página 1: R). Este método foi descoberto por Van de Graaf e usado por Tschichold e outros designers contemporâneos; eles especulam que pode ser mais antigo. As proporções da página variam, mas o mais comumente usado é a proporção de 2: 3. Tschichold escreve "Para fins de melhor comparação, baseei sua figura em uma proporção de página de 2: 3, que Van de Graaf não usa." Neste cânone, a área de texto e o tamanho da página têm as mesmas proporções e a altura da área de texto é igual à largura da página. Este cânone foi popularizado por Jan Tschichold em seu livro The Form of the Book .

Robert Bringhurst , em seu The Elements of Typographic Style , afirma que as proporções que são úteis para as formas das páginas são igualmente úteis para moldar e posicionar o bloco de texto. Esse era frequentemente o caso em livros medievais, embora mais tarde, na Renascença, os tipógrafos preferissem aplicar uma página mais polifônica em que as proporções da página e do bloco de texto fossem diferentes.

Canhão dourado

O "cânone dourado da construção da página" de Tschichold aqui ilustrado por uma síntese da figura de Tschichold, com as diagonais e o círculo, combinada com a construção de Rosarivo por divisão da página em nove. Essas duas construções dependem da proporção de página 2: 3 para fornecer uma altura da área de texto igual à largura da página, conforme demonstrado pelo círculo, e resulta em proporções de margem 2: 3: 4: 6 (interna: superior: externa: inferior). Para outras proporções de página, o método de nona de Rosarivo é equivalente ao cânone de van de Graaf, como observou Tschichold.
Estrutura do manuscrito medieval de acordo com Tschichold, na qual uma área de tipo proporcionada perto da proporção áurea é construída. "A proporção da página é 2: 3, digite a área proporcionada na seção áurea."

O "cânone dourado da construção de páginas" de Tschichold é baseado em proporções inteiras simples, equivalentes à "proporção divina tipográfica" de Rosarivo.

Interpretação do Rosarivo

Raúl Rosarivo analisou livros da era renascentista com a ajuda de um compasso de desenho e uma régua, e concluiu em sua Divina proporción tipográfica ("Proporção Divina Tipográfica", publicada pela primeira vez em 1947) que Gutenberg , Peter Schöffer , Nicolaus Jenson e outros haviam aplicado a cânone dourado de construção de página em suas obras. Segundo Rosarivo, seu trabalho e a afirmação de que Gutenberg usava o "número dourado" 2: 3, ou "número secreto" como o chamava, para estabelecer as relações harmônicas entre as diversas partes de uma obra, foram analisados ​​por especialistas do Gutenberg Museu e reeditado na Gutenberg-Jahrbuch , sua revista oficial. Ros Vicente lembra que Rosarivo "demonstra que Gutenberg tinha um módulo diferente do conhecido de Luca Pacioli " (a proporção áurea ).

Tschichold também interpreta o número dourado de Rosarivo como 2: 3, dizendo:

Na figura 5, a altura da área de texto é igual à largura da página: usando uma proporção de página de 2: 3, uma condição para este cânone, obtemos um nono da largura do papel para a margem interna, dois nonos para o margem externa ou anterior, um nono da altura do papel para a margem superior e dois nonos para a margem inferior. A área do tipo e o tamanho do papel têm proporções iguais. ... O que descobri como o cânone dos escritores do manuscrito, Raul Rosarivo provou ter sido o cânone de Gutenberg também. Ele encontra o tamanho e a posição da área de texto dividindo a diagonal da página em nove.

As figuras a que ele se refere são reproduzidas em combinação aqui.

A interpretação de Gutenberg por John Man

O historiador John Man sugere que tanto as páginas da Bíblia de Gutenberg quanto a área impressa foram baseadas na proporção áurea (comumente aproximada como o decimal 0,618 ou a proporção 5: 8). Ele cita as dimensões da página bíblica de meio fólio de Gutenberg como 30,7 x 44,5 cm, uma proporção de 0,690, perto do ouro 2: 3 de Rosarivo (0,667), mas não da proporção áurea (0,618).

Tschichold e a proporção áurea

Com base no trabalho de Rosarivo, especialistas contemporâneos em design de livros, como Jan Tschichold e Richard Hendel, afirmam também que a proporção da página da proporção áurea foi usada no design de livros , em manuscritos e incunábulos , principalmente naqueles produzidos entre 1550 e 1770. Hendel escreve que, desde a época de Gutenberg, os livros têm sido mais freqüentemente impressos na posição vertical, que se conformam vagamente, se não precisamente, com a proporção áurea.

O desenho de Tschichold de uma página em formato octavo proporcionada na proporção áurea . A área do tipo e as proporções da margem são determinadas pelas proporções da página inicial.

Essas proporções de página com base na proporção áurea são geralmente descritas por meio de seus convergentes , como 2: 3, 3: 5, 5: 8, 8:13, 13:21, 21:34, etc.

Tschichold diz que as proporções comuns para a proporção da página usadas no design do livro incluem 2: 3, 1: √ 3 e a proporção áurea. A imagem com arcos circulares mostra as proporções em um manuscrito medieval, que, de acordo com Tschichold, apresenta uma "proporção da página 2: 3. Proporções da margem 1: 1: 2: 3. Digite a área de acordo com a seção dourada. O canto externo inferior de a área do tipo também é fixada por uma diagonal. " De acordo com a proporção áurea, ele não quer dizer exatamente igual a, o que entraria em conflito com as proporções declaradas.

Tschichold se refere a uma construção equivalente à de van de Graaf ou Rosarivo com uma proporção de página de 2: 3 como "o Cânon de Ouro da construção da página do livro, como era usado durante os últimos tempos góticos pelos melhores escribas". Para o cânone com a construção em arco, que produz uma proporção de área tipo mais próxima da proporção áurea, ele diz: "Eu abstraí de manuscritos que são ainda mais antigos. Embora bonito, dificilmente seria útil hoje."

Sobre as diferentes proporções de página às quais esse cânone pode ser aplicado, ele diz "As páginas do livro vêm em muitas proporções, ou seja, relações entre largura e altura. Todo mundo sabe, pelo menos por ouvir dizer, a proporção da Seção Áurea, exatamente 1: 1.618. Uma proporção de 5: 8 não é mais do que uma aproximação da Seção Áurea. Seria difícil manter a mesma opinião sobre uma proporção de 2: 3. "

Tschichold também expressa uma preferência por certas proporções sobre outras: "As proporções de página irracionais geometricamente definíveis como 1: 1,618 ( Seção Áurea ), 1: √ 2 , 1: √ 3 , 1: √ 5 , 1: 1,538, e o racional simples proporções de 1: 2, 2: 3, 5: 8 e 5: 9 eu chamo de claras, intencionais e definidas. Todas as outras são proporções incertas e acidentais. A diferença entre uma proporção clara e outra incerta, embora frequentemente pequena, é perceptível ... Muitos livros mostram nenhuma das proporções claras, mas acidentais. "

Os tamanhos de página de Gutenberg citados por John Man estão em uma proporção não muito próxima da proporção áurea, mas a construção de Rosarivo ou van de Graaf é aplicada por Tschichold para criar uma área de tipo agradável em páginas de proporções arbitrárias, mesmo aquelas acidentais.

Aplicativos atuais

Richard Hendel, diretor associado da University of North Carolina Press , descreve o design de livros como um ofício com suas próprias tradições e um corpo relativamente pequeno de regras aceitas. A capa de seu livro, On Book Design , apresenta o cânone Van de Graaf.

Christopher Burke, em seu livro sobre o tipógrafo alemão Paul Renner , criador da fonte Futura , descreveu suas opiniões sobre as proporções das páginas:

A Renner ainda defendia as tradicionais proporções de margens, com a maior no final da página, 'porque seguramos o livro pela margem inferior quando o pegamos na mão e o lemos'. Isso indica que ele imaginou um pequeno livro, talvez um romance, como seu modelo imaginado. No entanto, ele atingiu uma nota pragmática ao acrescentar que a regra tradicional para proporções de margem não pode ser seguida como uma doutrina: por exemplo, margens largas para livros de bolso seriam contraproducentes. Da mesma forma, ele refutou a noção de que a área tipográfica deve ter as mesmas proporções da página: ele preferiu confiar no julgamento visual ao avaliar a colocação da área tipográfica na página, em vez de seguir uma doutrina predeterminada.

Bringhurst descreve a página de um livro como uma proporção tangível que, junto com o bloco de texto, produz uma geometria antifonal , que tem a capacidade de prender o leitor ao livro ou, inversamente, colocar os nervos do leitor no limite ou afastá-lo.

Veja também

Notas de rodapé

Referências

  • Anon. (WL). "Escritos sobre Villard de Honnecourt, 1900-1949" . Arquivado do original em 27/09/2006. Uma tentativa de comprimento de artigo (p. 32) para demonstrar o uso da proporção musical pitagórica como base para a geometria em três das figuras de Villard: fol. 18r, duas figuras na parte inferior; e fol. 19r, figura mais à direita na segunda linha a partir do topo. Embora o desenho geométrico em si seja inquestionavelmente aquele gerado a partir do monocórdio pitagórico, Kayser não convence o leitor de que Villard entendeu sua base musical. Kayser aparentemente trabalhou a partir de fotografias dos fólios originais, e o significado da afirmação de Kayser pode ser resumido em sua própria admissão (p.30) de que a geometria de Villard não corresponde ao desenho pitagórico quando desenhado corretamente.
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Leitura adicional

links externos