Densidade 21,5 -Density 21.5

Edgard Varèse, 1936

Densidade 21,5 é uma composição para o solo flauta escrito por Edgard Varese em 1936 e revisto em 1946. A peça foi composta a pedido de Georges Barrère para a sua estreia de platina flauta, a densidade de platina estar perto de 21,5 gramas por centímetro cúbico.

Estrutura

AllMusic 's Sean Hickey escreve: "Segundo o compositor, Density 21.5 é baseado em dois melódicas ideias e um modal , um atonal -e todo o material subseqüente é gerada a partir desses dois temas . Apesar das limitações inerentes de escrita para um desacompanhada instrumento melódico, Varèse explora habilmente novas áreas de espaço e tempo, utilizando contrastes de registro para efetuar a continuidade polifônica . "

George Perle analisa a peça de forma harmônica e motivacional e descreve sua estrutura de fundo. Formalmente , diz ele, a peça consiste em duas partes de comprimento quase igual, sendo o final da primeira seção as barras 24–28. A peça usa ciclos de intervalo , " elementos simétricos inerentemente não diatônicos ". Os dez compassos iniciais delineiam um trítono , C ♯ –G, ele próprio dividido em terças menores (por mi) com a terça menor superior diferenciada por um tom de passagem , F ♯ , que está faltando na terça menor menor. Assim, o acorde diminuto com sétima , ou melhor, C3 1 , ciclo de intervalo , divide a oitava e "coloca Varèse com Scriabin e o círculo de Schoenberg entre os compositores revolucionários cujo trabalho inicia o início de uma nova tradição dominante na música do nosso século".

Ele continua: "o conceito da quarta ou quinta perfeita como um intervalo referencial em relação ao qual o trítono requer resolução ... não tem nenhuma relevância para a densidade 21,5 ". No entanto, ainda há um ponto de referência, primeiro na terça menor diferenciada, C ♯ - (E – F ♯ –G) –B ♭ . O segundo trítono, criado por C3 1 , E – B ♭ , C6 4 , está hierarquicamente relacionado ao trítono C ♯ –G, C6 1 . Assim, o posicionamento registral é levado em consideração, criando arremessos em vez de classes de arremessos . "Minha razão para enfatizar essa distinção hierárquica entre C6 1 e C6 4 é que há um deslocamento constante de tais distinções, uma reinterpretação constante das notas estruturais como notas de passagem e vice-versa, e é por meio dessa ambigüidade , dessa mudança perpétua de função, que a composição se desenrola. Isto é o que a composição é sobre ".

A peça segue delineando novos trítonos, R – G ♯ , D ♯ –A, e então faz uma pausa, nos compassos 13–14, B ♭ –E, que é parte de C3, "de volta onde ele havia começado", no entanto, "a relação entre os dois trítonos de C3 1 torna-se não menos, mas mais ambígua". Ele vê o fechamento da primeira seção como a obtenção do e – c ♯ que falta no E – G dos compassos 13–17. No entanto, o B que divide G ♯ –D requer um F, "se assumirmos que a coleção G ♯ –B – D representa um acorde incompleto com sétima diminuta, que o trabalho é baseado em relações estruturais derivadas do ciclo de intervalo-3 , e que isso implica uma tendência para que cada partição do ciclo seja totalmente representada ”.

Do segundo tempo do compasso 56 até o final, no entanto, a peça usa um ciclo de intervalo-2, C2, que ainda produz trítonos, mas os divide de forma diferente. E – B ♭ está emparelhado com D– (G ♯ ) e C – F ♯ , em vez de C ♯ –G. O único intervalo ímpar (fora do ciclo de intervalo-2) é o F ♯ –C ♯ ", que nos transfere de C2 0 para C2 1. E aqui, nas duas últimas notas de densidade 21,5 , finalmente encontramos B emparelhado com seu trítono associado ... apenas como conseqüência de uma direção harmônica inteiramente nova que o trabalho toma em seus compassos finais. " No entanto, "a música da ' prática comum ' oferece muitos exemplos dessas digressões totalmente inesperadas, assim como uma obra está chegando ao seu fim, seguida por um retorno, para a cadência final, a uma confirmação conseqüentemente mais enfática das relações estruturais implícitas no corpo da obra. "

No primeiro plano, o motivo principal, presumivelmente a "ideia" atonal de Varèse, não contém uma terça menor ou trítono e, portanto, cada nota, F – E – F ♯ , é um membro de um intervalo diferente de 3 ciclos ou sétima diminuta acorde. A importância estrutural de cada altura depende do seu contexto, em que nível ele divide a oitava, o trítono que divide a oitava, a terça menor que divide o trítono, a segunda maior que divide a terça maior, a segunda menor que divide o segundo maior. "Esta relação variável do motivo básico de Densidade 21,5 com a estrutura harmônica da peça, e sua função em articular e esclarecer o desenho formal, são exatamente o que esperaríamos e tomaríamos como certo na relação entre motivo e fundo no tonal tradicional música."

Definido pelo motivo principal e sua repetição no compasso 3, é "caracterizado por seu conteúdo relativo de altura (um segmento de três notas da escala semitonal), por sua ordem de intervalo - descer meio tom e subir um tom inteiro - e por seu ritmo (duas semicolcheias na batida seguidas por uma colcheia empatada). Esta versão definitiva do motivo, combinando todos os três atributos, ocorre em apenas três pontos diferentes (sem contar a repetição no compasso 3), cada um iniciando um novo e a subdivisão formal principal da peça. "

Três ocorrências completas de motivos, medidas marcadas acima

Timothy Kloth interpreta o motivo principal ou, "a estrutura molecular em torno da qual toda a composição é moldada", como sendo o motivo da classe de cinco tons que abre a peça, F – E – F ♯ –C ♯ –G. Este é dividido em dois tricordes: "célula X" (também o motivo da cabeça de Perle, F – E – F ♯ ) e "célula Y", F – C ♯ –G.

Gravações

George Perle e Marc Wilkinson , por escrito, e Harvey Sollberger , na gravação, todos interpretam a quarta nota do compasso 23 como um Si natural.

A peça foi gravada e lançada em:

  • Membros da Orquestra Sinfônica de Columbia , dirigida por Robert Craft - Varèse: Density 21.5, Hyperprism, Intégrales, Ionisation, Octandre, Poème Electronique (1959) CBS Masterworks - CBS 60286.
  • Severino Gazelloni, flauta (1967) WERGO WER 60029, Série: Große Interpreten neuer Musik.
  • Ensemble Instrumental de Musique Contemporaine de Paris, dirigido por Konstantin Simonovitch - Varese: Desertos / Hiperprisma / Integrales / Densidade 21.5 (1971) La Voix De Son Maître 2 C 061-10875 Y.
  • Edgard Varèse: The Complete Works (1994/1998). Interpretada por Jacques Zoon . Decca London Polygram 289 460 208–2. Assistência e aconselhamento do Professor Chou Wen-chung , que trabalhou em estreita colaboração com Varèse.
  • Harvey Sollberger
  • Philippe Bernold, Alexandre Tharaud , A Flauta Solo no Século 20 (2008), Harmonia Mundi Musique d'Abord HMA1951710
  • Claire Chase , Density (2013) New Focus Recordings

Notas e referências

Notas

Referências

Origens

  • Anon. (6 de maio de 1941). "Platinum Flute a $ 3.750 Best, Barrere Finds" . The Milwaukee Journal . Recuperado em 14 de dezembro de 2018 .
  • Anon (2018). " Georges Barrère: NYFC President 1920–1944 " Site do The New York Flute Club, Inc. (acessado em 14 de dezembro de 2018).
  • Chou, Wen-chung (1994). Edgard Varèse: The Complete Works (Media notes). Jacques Zoon. Decca London Polygram. 289 460 208–2.
  • Hickey, Sean. Edgard Varèse: Density 21.5 , for Flute Solo " no AllMusic
  • Kloth, Timothy (1991). "Hierarquia Estrutural em Duas Obras de Edgard Varèse: Ecuatorial e Densidade 21,5 ". Fórum de Música Contemporânea . 3 .
  • Perle, George (1990). O compositor ouvinte . University of California Press. ISBN 0-520-06991-9.
  • Walls, Seth Colter (2013). "A flautista Claire Chase tem fôlego e amplitude na densidade". Álbum em destaque do segundo trimestre: website WQXR (14 de outubro; acessado em 14 de dezembro de 2018).
  • Wilkinson, Marc (1957). "Uma introdução à música de Edgard Varèse". The Score e IMA Magazine . 19 (17).

Leitura adicional

  • Babbitt, Milton (1966). "Edgard Varèse: algumas observações de sua música". Perspectives of New Music 4, No. 2 (Spring-Summer): 14-22.
  • Bernard, Jonathan W. (1981). "Pitch / Registro na Música de Edgard Varèse". Music Theory Spectrum 3 (Spring): 1-25.
  • Bernard, Jonathan W. (1986). "On Density 21.5 : A Response to Nattiez". Music Analysis 5, nos. 2–3 (julho a outubro): 207–231.
  • Brouwer, Candace (1997–98). "Caminho, bloqueio e contenção na densidade 21.5 ". Teoria e prática 22–23: 35–54.
  • Guck, Marion (1984). "Um fluxo de energia: densidade 21,5 ". Perspectives of New Music 23, no. 1 (outono-inverno): 334–347.
  • Kresky, Geoffrey (1984). "Um caminho através da densidade ". Perspectivas da Nova Música 23, no. 1 (outono-inverno): 318–333.
  • Marvin, Elizabeth West (1991). "A percepção do ritmo na música não tonal: contornos rítmicos na música de Edgard Varèse". Music Theory Spectrum 13, no. 1 (Primavera): 61–78.
  • Nattiez, Jean-Jacques (1982). "Varèse's Density 21.5 : A Study in Semiological Analysis", traduzido por Anna Barry. Music Analysis 1, no. 3 (outubro): 243–340.
  • Siddons, James (1984). "Sobre a natureza da melodia na densidade 21,5 de Varèse ". Perspectives of New Music 23, no. 1 (outono-inverno): 298–316.
  • Tenney, James e Larry Polansky (1980). "Percepção Gestalt Temporal na Música: Um Modelo Espacial Métrico". Journal of Music Theory 24: 205–241.

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