Sociedade Marinha da Índia Oriental - East India Marine Society

A Sociedade Marinha das Índias Orientais (fundada em 1799) de Salem , Massachusetts , Estados Unidos , era "composta de pessoas que realmente navegaram nos mares além do Cabo da Boa Esperança ou Cabo Horn , como mestres ou supercargas de navios pertencentes a Salem." Funcionou como uma organização de caridade e educação e manteve uma biblioteca e um museu. Floresceu especialmente nos anos 1800 a 1830, um apogeu do comércio exterior.

Em 1910, a sociedade foi reincorporada como "Curadores da Sociedade Marinha das Índias Orientais de Salem".

Museu

História

Os fundadores da sociedade investiram na criação de um museu desde o início: seu terceiro objetivo era "formar um museu de curiosidades naturais e artificiais, particularmente as que se encontram além do Cabo da Boa Esperança e do Cabo Horn ". Em três anos, a coleção ficou grande demais para o prédio, então eles se mudaram para o prédio do Salem Bank, construído pelo Coronel Benjamin Pickman, na Essex Street.

Em 1825, a sociedade dedicou o recém-construído East India Marine Hall, projetado pelo arquiteto Thomas Waldron Sumner . Compartilhava o prédio com o Banco Asiático e a Companhia de Seguros Oriental. A equipe do museu incluiu Seth Bass, Malthus A. Ward e Henry Wheatland.

O museu existiu sob o nome de Sociedade Marinha das Índias Orientais de 1799 até 1867, quando foi comprado por George Peabody por US $ 140.000. O East India Marine Hall e suas coleções foram combinados com os do Essex Institute nas áreas de história natural e etnologia e reinventados como a Peabody Academy of Science . Em 1915, a Peabody Academy of Science fez a transição para o Peabody Museum of Salem ; após a fusão completa com o Essex Institute em 1992, tornou-se o Peabody Essex Museum .

O museu da Sociedade Marinha das Índias Orientais e suas coleções foram importantes de várias maneiras. Em primeiro lugar, os membros da sociedade eram obrigados a doar "curiosidades" de suas viagens; O museu não apenas ajudou a tornar Salem um local vital para aprender sobre a cultura intelectual e visual europeia e asiática, mas também sinalizou o sucesso e a prosperidade da América no comércio global. Também estabeleceu que as instituições culturais americanas eram de qualidade comparável às suas congêneres europeias. Em uma escala maior, o museu combinou a economia do comércio com a filosofia iluminista e acreditava-se que desempenhava um papel importante no estudo da ciência e da sociedade.

Coleções

A coleta foi iniciada por doações do Capitão Jonathan Carnes; itens tão diversos como um dente de elefante e um cachimbo de Sumatra definem o padrão para as aquisições do museu. Por causa da exigência da sociedade para que seus membros doem uma gama diversificada de objetos de suas viagens, as coleções foram especificamente relacionadas aos seus empreendimentos comerciais, o que explica a predominância de artefatos do Pacífico em exposição. O museu recebeu tantos objetos nas primeiras duas décadas de existência que contratou um curador para preencher lacunas no acervo, reorganizar as vitrines e criar um catálogo. Este catálogo das coleções do museu foi publicado em 1821, listando 2.269 objetos.

Na época da publicação do primeiro catálogo, a sociedade possuía uma variedade de objetos, incluindo conchas; moedas; outros artefatos etnológicos, como fantasias, instrumentos musicais, estátuas, armas; e diários manuscritos de viagens marítimas entre Salém e lugares como Batávia , Bombaim , Calcutá , Cantão , Ceilão , Ilha de França , Manila , Mocha , Sumatra e Tranquebar . Os doadores de objetos incluíam membros, moradores da Nova Inglaterra, como William Bentley , marinheiros não membros, como John Derby, e outros, como o comerciante Nusserwanjee Maneckjee de Bombaim.

Dez anos após o primeiro catálogo, um segundo foi lançado, com um total de 4.299 objetos. Esses catálogos continham objetos incluindo:

"Curiosidades naturais"

• Ovos de avestruz
• Uma "formiga rainha grávida"
• Pinguins empalhados
• Caudas e presas de elefante
• "Lava de Java "
• "Um ninho de vespas do Suriname "
• Um cação de duas cabeças
• Bolas de cabelo dos estômagos de vacas de Madagascar e Salem, presumivelmente para fins comparativos

"Curiosidades culturais"

• "Fragmentos de granito quebrados do pilar de Pompeu "
• Pagodes de marfim
• Um "modelo de um navio de 80 canhões, feito de ossos de sopa, por um prisioneiro em Dartmoor"
• Moedas e outras formas de moedas estrangeiras
• "Espécimes de mármore branco das ruínas de Cartago "
• Uma xícara de café com pires, anteriormente propriedade do Imperador Napoleão Bonaparte
• Uma " bolha de roda muito elegante "
• Pinturas e roupas da China, Japão e Índia
• Uma medalha com imagens do diabo e do Papa
• "Três mil metros de cabelo humano, trançado"
• Roupas íntimas femininas da Lapônia , feitas de cabelo de rena
• "A elaborada conta terminal de um rosário flamengo do final da Idade Média "

Objetos notáveis

A coleção também incluía vários objetos que eram especialmente valiosos devido a fatores como raridade, origem e significado histórico. Um desses artefatos é um ídolo de Kolia Moku, o deus da medicina, das Ilhas Sandwich , doado por John T. Prince no final da década de 1840. Existem apenas dois outros ídolos deste tipo sobreviventes.

Um dos objetos mais notórios foi a cabeça embalsamada de um chefe da Nova Zelândia, doada por William Dana; tinha que ser exibido por trás de um véu.

Um objeto anterior de importância para a coleção é a escultura doada pelo capitão Benjamin Hodges em 1790, Figura de um homem chinês . Estudiosos relataram que foi uma das primeiras esculturas da China a entrar no mercado americano.

Lacunas de coleção

Embora as coleções culturais da sociedade se concentrassem em itens coletados do comércio internacional, ainda exibia um pequeno número de objetos de tribos nativas americanas. Como não havia nenhuma razão financeira forte para despender esforços concentrados na coleta de objetos nativos, os estudiosos relataram que a representação do museu das tribos orientais era pequena e usada para compará-las a civilizações antigas: itens como pontas de flechas que surgiram durante escavações na Nova Inglaterra foram exibidos com artefatos clássicos.

Métodos de exibição

Não existem muitos registros remanescentes do estilo de exposição do museu, mas algumas observações sobreviveram. Por exemplo, quando a sociedade se mudou para o recém-construído East India Marine Hall, caixas altas cheias de artefatos cobriam as paredes - muitas vezes com modelos náuticos exibidos no topo - e mais caixas eram organizadas no centro da sala.

Além disso, o museu foi decorado com esculturas em tamanho real de comerciantes da China e da Índia. Eles foram colocados em locais estratégicos ao longo da sala de exposição, o que lhes permitiu servir não apenas como objetos dentro da coleção em si, mas também como auxiliares contextuais para outros objetos.

Não se sabe muito sobre os agrupamentos específicos da coleção antes da década de 1830; perto do final da década, no entanto, os registros afirmam que os itens eram exibidos com base em sua função geral, como armas ou instrumentos musicais. O curador, Dr. Malthus Ward, fez isso em um esforço para montar objetos que compartilhavam papéis semelhantes em seus vários países de origem.

Visitantes

O museu não cobrava taxa de admissão, mas exigia que os visitantes fossem apresentados por um membro da sociedade. Os visitantes proeminentes do museu da sociedade incluíram William Bentley, James Silk Buckingham , Nathaniel Hawthorne , Joseph Smith , Andrew Jackson , Anne Newport Royall e Martin Van Buren .

Foi uma das atrações mais vitais de Salem, e os visitantes relataram constantemente sentimentos de admiração e como se estivessem entrando em um mundo diferente: Martha Nichols, a neta do marinheiro de Salem, capitão George Nichols, escreveu que sua "porta mágica se abriu para tantas maravilhas, "e um livro de visitas de 1860 contém a opinião de um visitante de que" andar por esta sala era circunavegar o globo ". Essas impressões ensinaram às gerações mais jovens de Salem um conhecimento do mercado global, altamente valorizado no início do século 19: as possibilidades de relações comerciais foram aumentadas por sua exposição prolongada a nações estrangeiras.

De acordo com estudiosos, as exposições no East India Marine Hall apresentavam aos visitantes a ideia de que seus marinheiros haviam lhes trazido um microcosmo personalizado do mundo. Os objetos e suas exibições pretendiam fazer mais do que apenas ilustrar a rica diversidade de outras culturas; eles também estavam fortemente associados aos seus doadores. Isso foi sublinhado pela presença de retratos de doadores pendurados acima dos objetos, bem como os ex-marinheiros servindo a sociedade como guias turísticos. Isso enfatizou as conexões pessoais que cercaram os objetos e demonstrou a autonomia e o sucesso do marinheiro em uma arena internacional.

Controvérsias de visitantes

A década de 1830 apresentou vários desafios para o relacionamento do museu com seus visitantes. Em 1833, a sociedade criou e aplicou uma regra que proibia os afro-americanos de frequentar o museu, apesar do fato de não ter restringido sua frequência anteriormente. Além disso, uma taxa de entrada foi brevemente cobrada como uma tentativa de "remediar [o] mal" de sua popularidade; os mais de 2.000 visitantes anuais, juntamente com a responsabilidade da sociedade de cuidar das famílias de seus membros em dificuldades financeiras, tornaram-se muito difíceis de manter.

Membros

Embarcações

Na cultura popular

Nathaniel Hawthorne descreveu uma versão ficcional do museu da sociedade em seu conto de 1842, A Virtuoso's Collection .

Referências

Leitura adicional

Publicado no século 19

• Estatutos e Regulamentos da Sociedade Marinha da Índia Oriental , Salem: Cushing, 1800
• "Sociedade Marinha da Índia Oriental de Salem". Revisão norte-americana . 6 . Janeiro de 1818. hdl : 2027 / mdp.39015030325511 .
• Sociedade Marinha da Índia Oriental de Salem (1831). Catálogos da biblioteca e do museu . (editado por Mathus A. Ward)
  • Suplemento ao catálogo dos artigos do museu, periódicos etc. da East India Marine Society of Salem . 1837. OCLC  7579150 . (editado por Henry Wheatland)
• Duane Hamilton Hurd (1887). "Sociedade Marinha da Índia Oriental". História do Condado de Essex, Massachusetts . 1 . JW Lewis & Co. HDL : 2027 / nyp.33433081909586 .

Publicado no século 20

• História da Sociedade Marinha das Índias Orientais de Salem: seu ato original de incorporação, sua incorporação final como curadores da Sociedade Marinha das Índias Orientais de Salem, estatutos e uma lista de membros . 1916. OCLC  18179834 .
• John Robinson (1921), "Relics of the Salem East India Marine Society" , Marine Room of the Peabody Museum of Salem , Peabody Museum, OCLC  1147254
• "Retratos no Museu". Guia do Museu Peabody . Salem, MA: Salem, 1937. 1937. hdl : 2027 / mdp.39015063071032 . (texto completo via Hathi Trust) - inclui muitos membros da sociedade
• Ernest S. Dodge (1945). "Capitão Colecionador". Coleções históricas do Essex Institute . 81 .
• Ernest S. Dodge, "The Contributions to Exploration of the Salem East India Marine Society", American Neptune 25 (1965)
• Norman R. Bennett; George E. Brooks, Jr., eds. (1965), "Log and East India Marine Society Journal of the Brig Ann of Salem, 1827" , New England Merchants in Africa , Boston University Press (texto completo via OpenLibrary)
• East India Marine Society, fundada em 1799: East India Marine Associates, fundada em 1981 , Peabody Museum of Salem, 1983

Publicado no século 21

• Daniel Finamore (maio de 2002), "Exibindo o Mar e Definindo a América: Primeiras Exposições na Sociedade Marinha da Índia Oriental de Salem", Journal for Maritime Research , ISSN  1469-1957
• "Salem Sets Sail" , Smithsonian Magazine , 2004
• Patricia Johnston (2011). "Sociedade Marinha da Índia Oriental" . Em Joan M. Marter (ed.). Grove Encyclopedia of American Art . Imprensa da Universidade de Oxford. ISBN 978-0-19-533579-8.

links externos

• Museu Peabody Essex. Foto de uma placa pintada para o East India Marine Hall em 1803 por Michele Felice Cornè
• Museu Peabody Essex. Desenhos do interior do museu por volta de 1860 por James Henry Emerton