Amplificador Fender - Fender amplifier

Os amplificadores Fender são uma série de amplificadores de instrumentos elétricos renomados por músicos em todo o mundo. A Fender Musical Instruments Corporation fabrica continuamente amplificadores de guitarra desde sua fundação. Leo Fender começou a construir amplificadores de guitarra antes de começar a fabricar guitarras elétricas . O primeiro deles foram os modelos K&F , produzidos entre 1945 e 1946. Os amplificadores Fender se tornariam os favoritos de muitos guitarristas famosos como Stevie Ray Vaughan , Jimi Hendrix e Eric Clapton , ajudando-os a criar seus sons.

Os amplificadores Fender vêm em muitas configurações e estilos. Os primeiros amplificadores K&F e Fender dependiam de circuitos de válvulas a vácuo , com a empresa adicionando modelos de estado sólido no final dos anos 1960. A Fender se orgulha de freqüentemente inovar e atualizar sua linha de amplificadores tanto interna quanto externamente. A Fender freqüentemente consertava e atualizava o circuito interno de seus amplificadores, e recursos externos alterados utilizavam várias coberturas de face para seus amplificadores, tampas de grade e logotipos em seus amplificadores ao longo de sua história.

Amplificadores iniciais: K&F, Woodie e Tweed

Os primeiros amplificadores " Fender " foram fabricados por Leo Fender e Doc Kauffman , fazendo negócios como K&F Manufacturing Corporation . Os amplificadores eram alojados em uma caixa de aço e a maioria tinha um acabamento "cinza enrugado" que foi cozido no forno da família Kauffman. Eles foram feitos em três tamanhos, 1 × 8 "(um alto-falante de 8 polegadas), 1 × 10" e 1 × 15 ". Eles são muito raros hoje e poucos sobreviveram.

Os primeiros amplificadores feitos internamente pela Fender Electric Instrument Company foram um aumento significativo em tamanho e função para os pequenos amplificadores sem nome que os precederam, no entanto, eles não tinham avanços tecnológicos, como placas de circuito em seus projetos. Eles foram construídos com madeira de lei sobressalente mantida pela empresa Fender na época e, portanto, receberam o nome de 'woodie' mais tarde por colecionadores. Esses amplificadores eram o Princeton , o Deluxe e o Professional . O Princeton era um pequeno amplificador de seis watts com um alto - falante de bobina de campo Jensen de 8 " . Este amplificador não tinha controles, pois foi projetado para que a guitarra controlasse apenas o volume e era ligado simplesmente conectando / desconectando o plugue da parede. deluxe era um amplificador maior com um alto-falante de bobina de campo Jensen de 10 "e cinco válvulas em um design de 14 watts. Foi o amplificador mais popular dessa época, com a maioria dos amplificadores sobreviventes dessa época sendo hoje de luxo. O mais raro de todos os A série original 'woodie' era a do profissional.Era a maior do trio com alto-falante Jensen 15 ”field-coil e 6 válvulas fornecendo 25 watts de potência.

A produção desses amplificadores cessou em 1948, no entanto, os nomes dos amplificadores tornaram-se duradouros para o pára-choque.

Em 1948, a Fender entrou em uma nova fase de construção de amplificadores apelidada de "fase tweed". Nessa fase, a empresa envolveu seus amplificadores em uma cobertura de tecido, que consiste em uma sarja de algodão envernizada . Isso é incorretamente chamado de tweed por causa de seu toque e aparência (o tweed real é um tecido de lã áspero). Os amplificadores feitos durante este período foram um avanço considerável para o pára-choque, e eles são frequentemente elogiados por seu som e seus circuitos. A Fender geralmente parou de usar a cobertura de sarja em 1960, embora Harvard ainda fosse revestida de sarja até 1963, e a Champ até 1964.

Em 1953, a Fender introduziu a construção de "painel largo", onde os painéis superior e inferior são mais largos do que os painéis laterais. Nos "painéis estreitos" posteriores, introduzidos em 1955, todos os painéis têm aproximadamente o mesmo tamanho. Os amplificadores posteriores usaram tolex para a cobertura. A Fender cessou amplamente a cobertura de sarja em 1960, embora a Harvard tenha continuado até 1963, e a Champ até 1964.

No início da era do "tweed", a Fender construiu muitos de seus gabinetes no estilo "TV frontal", amplificadores que tinham uma forte semelhança com os da época. Em 1955, eles mudaram para o design de "painel largo", um design mais convencional em que os painéis superior e inferior são mais largos do que as laterais. Posteriormente, a Fender os construiu com "painel estreito", no qual todos os painéis têm mais ou menos a mesma largura.

Brownface (marrom e louro)

A série Brownface foi introduzida em 1959. O nome 'brownface' deriva dos painéis de controle de cor marrom, comum aos amplificadores com cobertura Tolex em marrom e creme / louro. Os amplificadores brownface originalmente apresentavam um pano de grade marrom escuro ou "sangue de boi", que foi alterado para "trigo" em 1962-63.

A mudança do tweed para o Tolex ocorreu em produção limitada em 1960. O tolex nas primeiras versões nesta era era marrom rosado e com textura áspera. Havia apenas seis amplificadores cobertos em tolex originalmente, o Professional Series: Bandmaster , Concert , Pro , Super , Twin (produção interrompida de fevereiro a maio de 1960, retomada como o Twin loiro) e Vibrasonic. Os modelos de estudante mais baratos ( Champ , Harvard , Princeton ) permaneceram cobertos por tweed até o final da década. O 1x10 "Harvard que foi descontinuado em 1961. O 1x8" Champ permaneceu coberto de tweed até 1963 quando fez a mudança para o tolex preto, e o Princeton adquiriu seu tolex marrom em 1962 junto com um redesenho completo que o viu adotar gêmeos mais poderosos Circuito -6v6 e um alto-falante maior: 1x10 ".

A primeira cobertura tolex usada pelo pára-choque era marrom claro combinando com o marrom escuro ou tela de grade "sangue de boi". Esse visual não durou muito e em 1961 a Fender estava usando um tolex marrom mais escuro que permaneceu comum até 1963. Havia três cores diferentes de grelha usados ​​durante este período: trigo, marrom e marrom. A Fender usou várias combinações de grelha e tolex, sugerindo que eles estavam usando todo o estoque disponível em vez de atribuir uma combinação a um amplificador de forma consistente.

As conquistas da divisão de amplificadores da empresa durante esses anos incluem a introdução da unidade de reverberação de mola independente em 1961, seguida pela incorporação do circuito de reverberação em um design de amplificador combinado com o Vibroverb de 1963 . Outras mudanças incluem a mudança do modelo top de linha do Twin tradicional para incluir outros modelos, como o Vibrasonic no início de 1960, bem como o Showman louro em 1961. A Fender começou a usar retificadores de silício para reduzir o calor e a voltagem afundamento causado por retificadores de válvula, e introduziu um circuito Tremolo totalmente novo e muito complexo (ou, como é referido por Fender - "vibrato").

Cara preta

Os amplificadores Blackface foram produzidos entre 1963 e meados de 1968 com os primeiros blackface piggyback e grandes amplificadores combo (Twin) com corpos revestidos de tolex louro, com o novo painel de controle preto. Os botões de controle brancos continuaram brevemente antes de dar lugar aos botões numerados em forma de chapéu com saia preta. Esses amplificadores tinham novos circuitos com interruptores brilhantes.

Os cosméticos com o rosto preto não significam necessariamente "pré-CBS", uma vez que a aquisição da empresa CBS ocorreu em 1965 e os amplificadores com cosméticos com o rosto preto foram produzidos até 1967. Após a compra, os painéis frontais foram substituídos pela "Fender Electric Instrument Co." para "Instrumentos musicais Fender". Nenhuma mudança real foi feita nos amplificadores até os amplificadores de face prateada de 1968, onde certas mudanças no circuito os tornaram menos desejáveis ​​do que os amplificadores de face preta. Isso afetou alguns modelos mais do que outros. Por exemplo, os combos Twin Reverb e Super Reverb , junto com os cabeçotes Dual Showman Reverb e Bandmaster Reverb "piggyback", foram equipados com um controle de volume principal, enquanto outros modelos, como o Deluxe Reverb , não foram alterados de nenhuma forma, exceto pela mudança em cosméticos.

Os cosméticos Silverface não denotam necessariamente circuitos silverface, no entanto. Leo Fender era famoso por ajustar seus projetos. Durante o período de transição do final de 1967 a meados de 1968, os designs de circuito do Twin Reverb e do Super Reverb foram alterados para eliminar uma oscilação incomum, mas séria na cadeia de sinal. Essas mudanças levaram alguns meses para serem finalizadas, à medida que Leo trabalhava em alguns designs, e aconteceram após as mudanças cosméticas. Além disso, os gráficos esquemáticos e de tubo que acompanham esses modelos nem sempre refletem o circuito real. A Fender tinha muitos gráficos de tubo AB763 (blackface) que sobraram em 1969 e os despachou com modelos silverface.

Silverface

Os amplificadores Fender Silverface foram construídos entre 1967 e 1981. Eles são freqüentemente chamados de Silverface ou Chromeface por causa de sua placa frontal de alumínio escovado.

Os primeiros amplificadores Silverface, fabricados entre 1967 e 1969, tinham uma moldura de alumínio, conhecida como "borda de gotejamento" ao redor da grelha. um logotipo de amplificador "tailed" e o circuito AB763 blackface. Um recurso ainda mais raro eram as linhas pretas verticais e estreitas, que separavam os grupos de botões no painel de controle. Este detalhe cosmético (mais tarde referido como "linha negra") foi rapidamente abandonado. Todos os amplificadores Silverface geralmente tinham rótulos azuis na placa frontal, mas em algumas raras exceções (como o Bronco ) a cor era vermelha. Alguns modelos de transição produzidos antes do período "sem cauda" em 1973 apresentavam o circuito AC568.

Em 1973, a CBS mudou o logotipo do amplificador Fender "com cauda" para o estilo "sem cauda" de aparência moderna (que foi introduzido pela primeira vez em 1967 no amplificador Bronco de estudante ). Um botão de volume principal e um potenciômetro pull-out "boost" foram adicionados em alguns amplificadores, seguidos por transformadores de saída ultralinear e um decalque de amplificador "scriptado" com um script "Made in USA" na parte inferior. Além disso, em 1977, a potência foi aumentada entre 70 e 135 watts em alguns modelos.

Todos os modelos Silverface geralmente vinham com uma tela de grade prata / azul cintilante (alguns modelos posteriores tinham uma tela de grade prata / laranja cintilante não padrão, e uma tela de grade preta foi até instalada em algumas séries de produção). A placa frontal de controle Silverface foi descontinuada em 1981 e substituída pela segunda série de amplificadores blackface .

Em 2013, a Fender lançou os amplificadores silverface '68 Custom como parte de sua série Vintage Modified, modelada após os amplificadores frontais prateados originais de 1968. Os modelos incluíam Twin Reverb, Deluxe Reverb e Princeton Reverb, e um Vibrolux Reverb foi adicionado à linha no ano seguinte. Cada amplificador incorpora reverberação e tremolo em ambos os canais. Outros recursos incluem um canal personalizado (que tem uma pilha de tons Bassman modificada dando aos músicos modernos maior flexibilidade tonal com pedais), início de ganho mais rápido e feedback negativo reduzido para maior sensibilidade ao toque. Os combos Pro Reverb e Vibro-Champ Reverb de canal único foram introduzidos em 12 de janeiro de 2021.

Modelos de estado sólido iniciais

Os primeiros amplificadores de transistor da Fender foram introduzidos em 1966. Na época, eles eram a linha "carro-chefe" da empresa e objetivavam tornar os designs baseados em válvulas obsoletos. Os amplificadores naturalmente receberam nomes de modelos tradicionais da Fender, os primeiros incluindo 'Dual Showman', 'Twin Reverb' e 'Bassman'. Outros produtos da linha foram a 'Unidade de reverberação de estado sólido' e o 'Sistema de endereços públicos de estado sólido'. Os amplificadores 'Super Reverb', 'Pro Reverb', 'Vibrolux Reverb' e 'Deluxe Reverb' surgiram em 1967.

Os amplificadores foram projetados principalmente por Robert "Bob" Rissi, Sawa Jacobson e Paul Spranger, que teve a ideia original de fazer um dissipador de calor funcionar como uma chaminé para aumentar o fluxo de ar sem restrições. Paul também projetou o distinto chassi em ângulo e o estilo cosmético geral. Ele obteve patentes para ambas as contas.

Em 1969, mais amplificadores de transistor foram introduzidos, incluindo a série 'Zodiac' e o gigante 'Super Showman System'. Seth Lover, o lendário designer da pickup Gibson "PAF", e outro ex-funcionário da Gibson, Richard Chauncey Evans, foram contratados para ajudar no projeto da última série, que consistia em um cabeçote de pré-amplificador 'SS-1000' e 'XFL-1000 'e' XFL-2000 'gabinetes de alto-falantes com alimentação própria. A cabeça apresentava três canais em cascata, um efeito de retardo de óleo "Dimensão V", reverberação, vibrato e um fuzz. Os gabinetes energizados podem alternar entre operação normal e "emulada por tubo".

Os amplificadores da série Zodiac consistiam nos modelos 'Capricórnio', 'Escorpião', 'Touro' e 'Libra'. Além de serem cobertos com pele falsa de crocodilo, eles eram cosmeticamente muito semelhantes ao Super Showman. No entanto, eram amplificadores combo menores com menos recursos e voltados para o segmento inferior do mercado.

Os primeiros amplificadores de transistor da Fender tiveram uma extensa campanha de marketing, mas no final provaram ser um grande desastre. Muitos executivos-chave da Fender renunciaram após a compra da CBS e o controle de qualidade dos amplificadores construídos com PCB era bastante descuidado naquela época. Supostamente, muitos dos primeiros amplificadores de estado sólido falharam simplesmente porque os funcionários não se preocuparam em limpar as máquinas de solda ou conectar os semicondutores adequadamente aos dissipadores de calor. A infância da tecnologia de semicondutores também significou que muitos projetos falharam devido à fuga térmica causada por resfriamento insuficiente ou falta de conhecimento sobre as classificações de potência "seguras" dos transistores. Os efeitos em cascata de tudo isso criaram uma reputação muito ruim para os produtos de transistor e toda a linha de estado sólido foi descontinuada já em 1971. Além disso, a experiência também afastou a Fender da tecnologia de amplificador de estado sólido pelos próximos dez anos.

Um jogador bem conhecido que adotou os amplificadores Fender Solid State foi Jan Akkerman, que usou o Super Showman full stacks durante os primeiros anos do Focus, favorecendo seu som nítido. Ele os usou até os anos setenta, muitas vezes em conjunto com Marshalls para adicionar low-end.

Blackface da segunda série

Os amplificadores Silverface foram sucedidos por uma nova geração de designs Fender. A Fender agora estava competindo com fabricantes que estavam mais em sintonia com o mercado; especificamente, muitos guitarristas estavam menos interessados ​​em um amplificador country "limpo" e, em vez disso, queriam controles de tom mais versáteis e, talvez mais importante, maiores quantidades de distorção. Este mercado era dominado por empresas como Marshall e mais tarde Mesa Boogie - ambas as quais começaram a modificar amplificadores Fender (Bassman e Princeton, respectivamente).

Certos elementos dos cosméticos Blackface foram reintroduzidos em meados da década de 1970 em uma série de amplificadores projetados por Ed Jahns. Os primeiros amplificadores nesta nova linha incluíam os famosos amplificadores 'Super Twin' e 'Super Twin Reverb' de 180W que apresentavam controles de tom ativos e um circuito de distorção embutido que combinava sons limpos e distorcidos. Alguns amplificadores de baixo com arquitetura semelhante também foram lançados, como o 'Studio Bass' e o 'PS300'.

Esses amplificadores ainda não tornaram obsoleta a série Silverface e a fabricação de ambas coexistiu por anos. Na verdade, muitos designs do Silverface foram revisados ​​para a arquitetura ultra-linear para aumentar sua potência de saída de 100 watts para 135 watts. Além disso, os circuitos Silverface Princeton Reverb e Deluxe Reverb foram oferecidos em um pacote cosmético Blackface ligeiramente modificado de aproximadamente 1978 a 1982, a diferença das versões dos anos 1960 sendo que a designação do modelo no painel frontal não incluía a palavra "Amp" após o script nome do modelo da fonte, como nas versões anteriores.

Os novos Blackfaces vieram em vários estilos cosméticos. Todos eles tinham um painel de controle preto e botões tradicionais, mas não apresentavam mais as letras no estilo Blackface para representar o nome do modelo e o layout do painel de controle tradicional foi parcialmente redesenhado. Alguns desses amplificadores tinham uma grelha prateada típica dos amplificadores anteriores das séries BF e SF, mas mais frequentemente os amplificadores ostentavam uma grelha preta. Alguns amplificadores também tinham um acabamento de alumínio ao redor da grade. O estilo não se tornou consistente até o início dos anos 1980, quando todos esses designs já foram descontinuados para dar lugar à "Série II" de aparência muito semelhante.

No final dos anos 1970 e no início dos anos 1980, os "Supers" foram seguidos pelos amplificadores valvulados '30', '75 (Lead) 'e' 140 'baseados em válvulas (com recursos de reverb e overdrive) e dois' Harvard de estado sólido 'amps (um com reverb), que eram amplificadores de prática de 15W. Em termos de design, os amplificadores valvulados eram bastante diferentes de seus predecessores, já que os controles ativos de tom e o circuito de distorção de mistura foram removidos e o último recurso substituído por uma versão crua do conceito de troca de canal. Uma nova adição de recurso foi um loop de efeitos de estilo de inserção bruto.

Série II e a Era Rivera

Os amplificadores da Série II foram produzidos de 1982 a 1986, sendo os últimos amplificadores Fender produzidos em Fullerton. As especificações para esses amplificadores e a liderança da equipe de design vieram de Paul Rivera (então diretor de marketing) e são conhecidos como amplificadores da era Fender Rivera . Alguns amplificadores da série usavam o apelido II ; o Champ II, Princeton Reverb II, Deluxe Reverb II e Twin Reverb II, enquanto outros, como o Concert e o Super Champ, não. Muitos desses amplificadores tinham o som normal Fender limpo e, além disso, um canal de ganho de voz média selecionável, projetado para competir com os amplificadores da série Mesa Boogie Mark que haviam ganhado popularidade na época. Os amplificadores valvulados da série apresentam construção em placa de ilhó com fiação manual e também estão se tornando itens de colecionadores muito procurados, devido ao design e à qualidade de construção. A faixa incluía um pequeno amplificador de baixo valvulado, o Bassman 20. Havia também alguns amplificadores de estado sólido usando o apelido II , como o Harvard Reverb II. Outros amplificadores de estado sólido produzidos durante a era Rivera incluíram Yale Reverb, Studio Lead, Stage Lead, London Reverb, Montreux e uma edição de estado sólido do Showman. Muitas dessas unidades compartilhavam as mesmas placas de circuito em uma capacidade ou outra.

Botão vermelho

Os amplificadores Red Knob foram produzidos de 1987 a 1993. Eles foram feitos em Lake Oswego, Oregon, na fábrica Sunn, uma marca / empresa que a Fender havia comprado em 1985-86.

Estes foram alguns dos primeiros modelos produzidos pela recém-formada Fender Musical Instrument Corporation . Além dos controles vermelhos brilhantes, esses amplificadores têm uma aparência ligeiramente semelhante aos cosméticos Blackface mais antigos, tendo painéis de controle pretos com letras brancas e o logotipo da Fender "sem rabo" do final dos anos 1970. Muitos desses modelos foram simplesmente reformados com botões pretos e logotipos Fender "improvisados" do início dos anos 1970, quando a maioria dos fabricantes de amplificadores Fender mudou-se para a fábrica da Ensenada no México . Esta série de amplificadores usava uma construção de placa de circuito impresso.

Dois utilizavam a mesma placa de circuito e potência, o Fender Eighty-Five e o Studio 10. Eles contêm o mesmo circuito de 65W RMS, mas contêm um alto-falante de 12 "e um alto-falante de 10", respectivamente. O Fender Eighty-Five foi usado por Steve Miller (Steve Miller Band) e Jonny Greenwood (Radiohead) em muitas gravações.

O século 21: relançamentos e modelagem

No primeiro quinto do século 21, a Fender recorreu à tecnologia digital para expandir sua linha de amplificadores. O primeiro deles, o Cyber ​​Twin e o Cyber ​​Deluxe, usava circuitos dentro dos chips do computador para replicar amplificadores e efeitos famosos. O pré-amplificador é valvulado e o amplificador de potência é de estado sólido.

Em seguida veio o G-DEC (Guitar Digital Entertainment Center), um verdadeiro amplificador de modelagem. Ele foi lançado em 2007 junto com um pacote de software para PC que permite emular uma ampla variedade de pedais, pedais e amplificadores. O G-Dec ganhou muitos elogios na época, mas seus efeitos, baseados na tecnologia MIDI de três décadas , ficaram rapidamente desatualizados. Um G-DEC 3 atualizado foi lançado em 2010, seguido pelo Mustang em 2012.

Em 2014 foi lançado o amplificador Champion de estilo tradicional (não deve ser confundido com o clássico e relançamento dos amplificadores Champion / Champ valvulados). Este amplificador evitou o software Fuse em favor de um sistema integrado, selecionado por botões.

2015 viu o lançamento dos amplificadores Mustang v.2, junto com uma atualização do aplicativo Fuse PC. Em 2017, a série Mustang GT foi lançada, com capacidade Bluetooth e wi-fi para atualizações de software over-the-air, com aparência modernizada e funcionalidade habilitada para smartphone através do novo aplicativo Fender Tone.

Ao mesmo tempo, a Fender relançou uma série de amplificadores clássicos, como Bassman e Bandmaster, para muitos elogios da imprensa musical e do público.

Notas

Referências