Francesco Corbetta - Francesco Corbetta

Francesco Corbetta
Francesco Corbetta por Ignatius Joseph van den Berghe.jpg
Nascer ca. 1615
Pavia , Itália
Faleceu 1681
Paris , França

Francesco Corbetta (ca. 1615 - 1681, em francês também Francisque Corbette ) foi um virtuoso , professor e compositor do violão italiano . Junto com seus compatriotas Giovanni Paolo Foscarini e Angelo Michele Bartolotti, foi um pioneiro e expoente da combinação de texturas dedilhadas e dedilhadas, hoje conhecidas como estilo "misto".

Biografia

Infância e educação

O obituário de Corbetta, provavelmente escrito por seu colega guitarrista Rémy Médard, diz que ele mostrou uma forte inclinação para o violão desde muito jovem, e o perseguiu apesar das fortes objeções de seus pais. No prefácio italiano de seu La Guitarre Royalle de 1671 , ele afirma que foi autodidata no violão e também que nunca tocou alaúde (ao contrário dos violonistas mais famosos de sua época).

Carreira profissional

Corbetta passou o início de sua carreira na Itália. Parece ter trabalhado como professor em Bolonha, onde o violonista e compositor Giovanni Battista Granata foi um de seus alunos. [2] Ele foi então vinculado à corte de Carlo II, duque de Mântua, em várias funções. No entanto, foi frequentemente concedido licença e viajou para a Espanha, provavelmente entre 1644-1647, onde surpreendeu a corte em Madrid com seu virtuosismo; à Alemanha, onde foi empregado dos duques de Hanover e da Holanda espanhola, dedicando seu quarto livro, Varii scherzi di sonate ao governador, o arquiduque Leopold Wilhelm . De acordo com seu obituário, o duque de Mântua o recomendou a Luís XIV; embora algumas fontes afirmem que ele ensinou guitarra a Louis, isso é improvável, pois o cargo foi ocupado por Bernard Jourdan de La Salle de 1650 quando Louis tinha 12 anos de idade até 1695. Embora Corbetta possa ter visitado Paris antes, ele provavelmente o fez não se estabeleceram lá antes de 1654. Em 1656, ele participou do balé "La galanterie du temps", de Jean-Baptiste Lully . Ele chamou a atenção do rei inglês Carlos II no exílio e na Restauração acompanhou-o a Londres . Durante os últimos 20 anos de sua vida, ele dividiu seu tempo entre Londres e Paris. É considerado um dos maiores virtuosos do violão barroco .

Atividades de jogos de azar

Enquanto morava na Inglaterra, Corbetta complementava sua renda como músico com suas atividades como jogador profissional, principalmente operando um jogo chamado “L'accia di Catalonia”, que era semelhante à roleta. Ele pode ter explorado sua amizade com Carlos II para começar neste negócio; em 1661, o rei concedeu-lhe o monopólio do jogo. Vários outros jogadores tentaram infringir seu monopólio, e ele acabou cedendo seus direitos sobre o jogo a alguns deles em troca de uma parte de seus lucros, mas ele foi posteriormente acusado de continuar a operar o jogo sem licença. Em parte como resultado das reivindicações conflitantes que se seguiram, Charles revogou quase todas as licenças para jogos de azar em 1664.

Legado

Cinco coleções de sua música para violão de cinco cursos sobrevivem até hoje. Os dois primeiros livros de Corbetta incluem composições na tradição italiana, mas suas três publicações posteriores estão cada vez mais no estilo francês. Pelo menos dois outros estão perdidos. Seu primeiro livro inclui principalmente música de dança dedilhada, enquanto seus livros posteriores são cada vez mais escritos em estilo misto, culminando em seu La Guitarre Royalle de 1671. Seu último livro, também chamado de La Guitarre Royalle, de 1674, retorna a uma forma mais simples, mais dedilhada. estilo baseado. Estas publicações também incluiu informações importantes para continuo tocando na guitarra. Uma quantidade substancial de música atribuída a ele também sobreviveu em manuscrito.

O estilo de composição de Corbetta é conhecido por seu uso liberal de dissonância, que muitas vezes não é preparado ou resolvido de acordo com as convenções da música do século XVII. Essa qualidade foi notada pela primeira vez por Richard Pinnell entre os estudiosos modernos, e levou a uma quantidade considerável de debate. Pinnell e Lex Eisenhardt sugeriram, com base em evidências internas, que as tablaturas de Corbetta podem apresentar notas que não se destinam a ser tocadas, como uma espécie de auxílio ao dedilhado da mão esquerda para o intérprete. Eisenhardt também citou as versões um tanto simplificadas de Antoine Carré das peças de Corbetta para apoiar essa hipótese. Monica Hall, por outro lado, argumentou que as dissonâncias de Corbetta não são únicas na literatura do violão barroco, mas que sua escrita mostra, em vez disso, uma diferença no grau em que as práticas menos formais do estilo do battuto inicial são incorporadas à notação mais formal do estilo misto maduro, especialmente em 1671 La Guitarre Royalle.

Corbetta foi o compositor de violão mais significativo de sua época (Gaspar Sanz o chamou de "el mejor de todos" ou "o maior de todos") e um dos primeiros a publicar no estilo misto. Outros guitarristas, no entanto, especialmente Giovanni Paolo Foscarini e Michele Bartolotti, também foram influentes no estabelecimento e popularização do estilo misto.

Corbetta também foi influente como professora. Além de Granata, o guitarrista francês Rémy Médard foi provavelmente seu aluno. Outro violonista francês, Robert de Visée , compôs um Tombeau de Monsieur Francisque que é considerado uma elegia a Corbetta. Ele pode ter conhecido Corbetta pessoalmente, embora não haja evidências de que ele era seu aluno. Corbetta foi definitivamente contratada como professora de violão da Princesa Anne, mais tarde Rainha Anne da Grã-Bretanha . Por outro lado, ele provavelmente não foi empregado como professor de violão do rei Luís XIV da França .

Publicações

  • Scherzi Armonici ( Bolonha , 1639)
  • Varii Capriccii per la Chitarra Spagnola ( Milão , 1643)
  • Varii Scherzi di Sonate per la Chitara Spagnola, Libro Quarto ( Bruxelas , 1648)
  • [Guitarra española y sus diferencias de sones?] Depois de 1656, local de publicação desconhecido.
  • La Guitarre Royalle, dediée au Roy de la Grande Bretagne ( Paris , 1671)
  • La Guitarre Royalle (1674)

Referências

  • Wade, Graham, Traditions of the Classical Guitar , London: Calder, 1980.
  • Wade, Graham, A Concise History of the Classic Guitar , Pacific: Mel Bay, 2001.
  • Turnbull, Harvey, The guitar, from the Renaissance to the atual , New York: C. Scribner's Sons, 1974.
  • Pinnell, Richard, O papel de Francesco Corbetta na história da música para o violão barroco . Dissertação. Universidade da Califórnia, 1976.
  • Hall, Monica , Recuperando um livro perdido de música para violão de Corbetta . Artigo no periódico Consort: periódico da Dolmetsch Foundation, Vol.61, verão, 2005.
  • Hall, Monica , Francesco Corbetta e a pirataria . Artigo no periódico Lute News, nº 80, de dezembro de 2006.
  • Monica Hall , os livros de violão perdidos de Francesco Corbetta . Artigo no periódico Lute Society of America Quarterly, vol. XXXXI não 3, setembro de 2006.
  • Monica Hall e Lex Eisenhardt, Introdução à Guitarra española y sus diferencias de sones . Frankfurt: Deutsche LautenGellschaft, 2006.
  • Hall, Monica , Dissonance na música para violão de Francesco Corbetta . Artigo no periódico Lute, vol. 47, 2007.
  • Monica Hall , Francesco Corbetta: uma biografia . Artigo no periódico Lute, vol. 53, 2013.
  • Monica Hall, Francesco Corbetta - o melhor de todos