Hans G. Helms - Hans G. Helms

Hans Günter Helms (8 de junho de 1932 - 11 de março de 2012) foi um escritor experimental alemão, compositor e analista e crítico social e econômico.

Vida

Helms nasceu em Teterow em uma família judia, que conseguiu escapar do Holocausto usando papéis falsificados. Ele passou sua infância e juventude em Teterow e Berlim. Ele recebeu sua primeira educação musical ainda jovem, aprendendo piano e teoria com um imigrante da Bielo-Rússia. Durante a era nazista , ele se familiarizou com o swing e o jazz, ouvindo secretamente "transmissores inimigos".

Nos anos imediatamente após a Segunda Guerra Mundial , Helms estudou saxofone tenor com um membro do exército dos Estados Unidos e apareceu de 1950 a 1952 na Suécia como músico de jazz. Ele tocou com, entre outros, Charlie Parker e Gene Krupa , e também em 1953 em Viena com Hans Koller . Além de se preocupar com a nova música ( Charles Ives , Henry Cowell , Alban Berg e a Segunda Escola Vienense ) Helms, trabalhava na estação de rádio vienense Rot-Weiß-Rot (RWR), criada com, entre outros, Ingeborg Bachmann , o gênero de rádio Jazz & Lyrik.

Em Göttingen , onde viveu a partir de 1953, Helms conheceu o filósofo e sociólogo Helmuth Plessner e , mais tarde, Theodor W. Adorno . Suas críticas sociais e culturais foram significativamente influenciadas pela escola de Frankfurt e pela teoria crítica . Ele também estudou lingüística comparada com Roman Jakobson e filosofia e teoria social com Max Horkheimer e Siegfried Kracauer ; no entanto, Helms descreve o economista marxista Jürgen Kuczynski como seu professor mais importante.

Em 1955, o autodidata Helms começou a compor. A partir de 1957 estabeleceu-se em Colônia, onde trabalhou com o compositor Gottfried Michael Koenig nos edifícios do Studios für Elektronische Musik em Westdeutscher Rundfunk (WDR). Ele dirigiu experimentos fonéticos junto com o físico e pesquisador de comunicações Werner Meyer Eppler , que também aconselhou Herbert Eimert e Karlheinz Stockhausen ao mesmo tempo. Este trabalho consistiu em análises de fala e som, bem como estudos linguísticos e cibernéticos.

Helms fez contatos com Stockhausen, Pierre Boulez e John Cage por meio do Donaueschinger Musiktage e do Darmstädter Ferienkurse (onde Helms visitou e às vezes deu palestras de 1957 a 1970 ); ele foi especialmente atraído pela música de Cage usando transmissões de rádio e escritos. Na morada de Helms formou-se um círculo que incluía, além de Koenig, também Mauricio Kagel e o musicicólogo Heinz-Klaus Metzger ; uma preocupação central era James Joyce 's Finnegans Wake . A partir dessa influência, Helms desenvolveu duas 'composições de linguagem-música' ( Sprach-Musik-Kompositionen ), Fa: m Ahniesgwow e daidalos ; mais tarde, em colaboração com Hans Otte , vieram GOLEM e KONSTRUKTIONEN . Seu Texto para Bruno Maderna (1959), uma obra inteiramente composta por fonemas, foi utilizado por Maderna em sua obra de teatro Hyperion (1964). Helms aplicaria princípios à linguagem derivados de técnicas musicais de serialismo , organizando fonemas e morfemas para criar novas construções linguísticas dessa maneira. Este trabalho foi semelhante ao de outros contemporâneos da época, em particular Dieter Schnebel .

Durante a década de 1960, quando Helms se tornou aluno particular de Adorno , ele estudou a teoria crítica (Escola de Frankfurt) e suas raízes no marxismo. Desse modo, ele descobriu Max Stirner , cuja obra Der Einzige und sein Eigentum ( O ego e seu próprio ) provocou uma crítica violenta de Marx , o que levou, em conseqüência, ao seu conceito básico de materialismo histórico . Helms trabalhou por muitos anos neste trabalho de Stirner e sua recepção, produzindo seu opus magnum literário , Die Ideologie der anonymen Gesellschaft de 600 páginas em 1966.

Helms se via, com sua crítica a Stirner, na tradição tanto de Marx quanto de alguns marxistas contemporâneos, que já haviam reconhecido "o foco supurativo" e o "perigo atual" de Stirner. Em seu trabalho, Helms apresentou a visão de que Stirner criou 'a primeira formulação consistente ... da ideologia da classe média' e, além disso, que Hitler articulou uma ideologia especificamente de classe média e que o Stirnerismo e o Nacional-Socialismo são variações sobre os mesmos demônios fascistas. 'Como esse demônio vive na Alemanha Ocidental , controlado pela classe média, ele escreveu este livro para combatê-lo'.

Posteriormente, ele parou de compor para se concentrar na produção de programas musicais e filmes (incluindo trabalhos sobre Ives, Boulez e Stockhausen), acreditando no rádio e na televisão como os meios mais eficazes para apresentar a crítica social. Ele concluiu seus estudos em sociologia com um doutorado na Universidade de Bremen em 1974; além de viajar para países da Europa e do Norte da África, foi professor convidado entre 1976 e 1978 na Universidade de Illinois . Em 1978, mudou-se para os Estados Unidos e, a partir de 1982, morou na cidade de Nova York.

Aqui Helms investigou os efeitos do desenvolvimento do computador e das telecomunicações no campo do emprego, fazendo críticas ao capitalismo e à globalização, bem como as consequências sociais do planejamento urbano moderno. Ele fez uso predominantemente de pesquisas de campo e entrevistas. Ele publicou suas descobertas em revistas políticas e científicas, musicais e literárias, jornais sindicais e jornais diários; e compilou produções de rádio e televisão para várias empresas de radiodifusão ARD .

Em 1988, Helms voltou para a Alemanha, primeiro morando em Colônia; em 2003 mudou-se para Berlim. Ele acrescenta aos seus estudos trabalhos sobre a história dos judeus na Europa Oriental, bem como, separadamente, olhando criticamente para as condições de trabalho de compositores contemporâneos que usam a eletrônica e os computadores.

Trabalho

Música

  • Fa: sou Ahniesgwow . Literatura experimental / composição do discurso / jogo de rádio, DuMont-Schauberg, Colônia 1959/60
  • Texto para Bruno Maderna . Renderização e incorporação de Bruno Maderna em seu Dimensione II und Hyperion . Colônia 1959, Milão 1959, 1964 ff.
  • daidalos . Composição em sete cenas para quatro solistas vocais, conjunto instrumental e maestro. Com Hans Otte 1961
  • Yahud-Geschichten . Ler e ouvir peças. 1961–65 (inacabado)
  • GOLEM . Polêmica por nove cantores. 1962
  • KONSTRUKTIONEN über das Kommunistische Manifest für 16 Sänger (no Manifesto Comunista para dezesseis cantores). 1968
  • Birdcage - 73'20.958 "para um compositor . Composição de filme. Com John Cage. 1972
  • Fa: sou Ahniesgwow . Versão rádio (excertos). Radio Westdeutscher Rundfunk Cologne 1979
  • Hieronymus-John von Münchhausen: Fabulierer, Aventureiro, Erfinder Neuer Klangwelten . In: Jahresring 40: Mythologie der Aufklärung - Geheimlehren der Moderne . (ed. Beat Wyss). Verlag Silke Schreiber, Munique 1993
  • Aproximações à John Cage . Uma composição de rádio com integração de Music of Changes de John Cage. Cologne e Baden-Baden 1995–96. - Pontuação verbal em Protokolle 1-2 / 1997

Escritos (selecionados)

  • Marijuana. In: Jazz-Podium. Nr. 6 / III.Jahrg. Juni 1954 u. Nr. 8 / III. Jahrg. Agosto de 1954.
  • Zu John Cages Vorlesung “Unbestimmtheit” . In: Die Reihe V, 1959
  • Über die gesellschaftliche Funktion der Kritik . In: Kritik - von wem / für wen / wie , Munique 1959
  • Die Ideologie der anonymen Gesellschaft: Max Stirners "Einziger" und der Fortschritt des demokratischen Selbstbewußtseins vom Vormärz bis zur Bundesrepublik . DuMont Schauberg, Colônia 1966
  • Revolução Fetisch. Marxismus und Bundesrepublik . Sammlung Luchterhand , Neuwied 1969
  • Vom Proletkult zum Bio-Entrevista . In: Literatur als Praxis? Aktualität und Tradition operativen Schreibens . (eds. Raoul Hübner, Erhard Schütz). Lesen 4. Westdeutscher Verlag, Opladen 1976.
  • Textverarbeitungssysteme. Neue Computertechnologien - Arbeitsplatzkiller oder technischer Fortschritt . (ed. HBV-Hauptvorstand). Arbeitsmaterial zur Tarifpolitik. HBV, Düsseldorf 1978
  • Auf dem Weg zum Schrottplatz. Zum Städtebau nos Estados Unidos e no Canadá . Pahl-Rugenstein, Colônia 1984
  • Künstliche Intelligenz. Eine Studie ihrer historischen Entwicklung, ihrer Triebkräfte und ihrer sozio- und politökonomischen Implikationen . edição do autor, New York 1985.
  • Detroit - Motor City com Motown Sound. Eine Metropole unter dem Diktat der Automobilkonzerne . In: Die Zukunft der Städte und der Regionen . (ed. IMSF) Arbeitsmaterialien des IMSF 21. IMSF, Frankfurt / Main 1988
  • Campos de batalha eletrônicos oder Die Einübung des imitativen Gehorsams . In: Imitationen - Nachahmung und Modell: Von der Lust am Falschen . (editores Jörg Huber, Martin Heller, Hans Ulrich Reck). Stroemfeld / Roter Stern, Basel - Frankfurt / Main 1989
  • Manhattans neue Kapitalfabriken. Zu den technologischen Ursachen und baulichen Konsequenzen der Konzentration des Weltfinanzkapitals em Nova York . In: Die Janusgesichter des Booms . (eds. Ulrich Becker, Annalie Schoen). VSA, Hamburgo 1989
  • Ford und die Nazis . In: Zwangsarbeit bei Ford. Documentação . (ed. Projektgruppe „Messelager“ im Verein EL-DE-Haus eV Cologne). Rode-Stankowski, Colônia 1996
  • Plüsch und deutsches Mittelgebirge. Zu den Schriften Siegfried Kracauers . Em Siegfried Kracauer. Zum Werk des Romanciers, Feuilletonisten, Architekten, Filmwissenschaftlers und Soziologen . (ed. Andreas Volk). Seismo, Zurique 1996
  • Zur Ästhetik des Widerstands. Anknüpfungen an Werner Mittenzwei. Eine historische Mär von den Zwisten und Kümmernissen konservativer Literaten. / „Und so ein Mann wollte ich eigentlich werden“ ou „Das Geheimnis des Theatres“ . Em Dialog mit Werner Mittenzwei. Beiträge und Materialien zu einer Kulturgeschichte der DDR . (ed. Simone Barck , Inge Münz-Koenen, Gabriele Gast). trafo, Berlim 2002
  • Musik zwischen Geschäft und Unwahrheit (= Musik-Konzepte , Vol. 111, eds. Heinz-Klaus Metzger e Rainer Riehn). texto da edição + kritik, Munique 2001
  • Zu Albert Speers Bürokratie der systematischen Verelendung und Deportation der Berliner Juden . In: Zeitschrift Marxistische Erneuerung. Z. 51, 2002
  • Zu Kompromissen nicht bereit. Erlebnisse und Erfahrungen mit Franco Evangelisti . In: hin zu einer neuen Welt. Notate zu Franco Evangelisti. . (ed. Harald Muenz  [ de ] ) Pfau, Saarbrücken 2002
  • Oświęcim - Oshpitsin - Auschwitz. Zentrum jüdischen Lebens, Stätte des Massenmords. Chronik einer polnischen Stadt. Verlag 8. Mai, Berlim 2007
  • Editor e co-autor dos seguintes volumes:
    • Max Stirner : Der Einzige und sein Eigentum und andere Schriften. Hanser, Munique 1968
    • Kapitalistischer Städtebau . (com Joern Janssen). Luchterhand, Neuwied 1970
    • Petr Kropotkin : Die Eroberung des Brotes und andere Schriften. Hanser, Munique 1973
    • Die Stadt als Gabentisch: Beobachtungen der aktuellen Städtebauentwicklung . Reclam, Leipzig 1992, ISBN  3-379-00732-3

Discografia

  • Fa: sou Ahniesgwow . Discurso-música-composição experimental / jogo de rádio. Gravação integral (Ensemble sprechbohrer : Sigrid Sachse, Harald Muenz , Georg Sachse). WERGO / HR, Mainz 2011. Preis der deutschen Schallplattenkritik, Vierteljahresliste 3/2011, Top 10 Picks 2011 The Wire , Londres.

Referências

Baseado em uma tradução da Wikipedia alemã, com adições e modificações extraídas em parte de New Grove

links externos