Como a TV arruinou sua vida -How TV Ruined Your Life
| Como a TV arruinou sua vida | |
|---|---|
 Cartão de título
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| Gênero | Sátira |
| Escrito por | Charlie Brooker |
| Apresentado por | Charlie Brooker |
| País de origem | Reino Unido |
| Linguagem original | inglês |
| Nº de série | 1 |
| No. de episódios | 6 ( lista de episódios ) |
| Produção | |
| Produtor executivo | Annabel Jones |
| Tempo de execução | 30 minutos |
| Companhia de produção | Zeppotron |
| Distribuidor | Endemol UK |
| Liberar | |
| Rede original | BBC Two |
| Lançamento original | 25 de janeiro - 8 de março de 2011 |
| links externos | |
| BBC | |
How TV Ruined Your Life é uma série de seis episódios da BBC Two escrita e apresentada por Charlie Brooker . Charlie Brooker, cujos programas anteriores relacionados à TV incluem How to Watch Television , Charlie Brooker's Screenwipe e You Have Been Watching , examina como o meio dobrou a realidade para se ajustar a seus próprios fins. Produzida pela Zeppotron, a série foi ao ar seu primeiro episódio em janeiro de 2011.
Formato
O formato da série é semelhante ao de alguns outros trabalhos de Brooker, como o mencionado Screenwipe e Charlie Brooker's Weekly Wipe , com Brooker efetivamente narrando de uma sala de estar enquanto assiste TV. Nesta série, no entanto, cada episódio enfoca um tema particular, que Brooker considera ter impactado significativamente ou ter sido impactado significativamente pela TV. Cada episódio é vagamente cronológico , começando com programas de TV e anúncios anteriores, com Brooker comentando sobre as mudanças nesses programas ao longo do tempo. Uma série de clipes relevantes ao assunto e período em questão são mostrados, os quais Brooker geralmente critica por serem hiperbólicos ou excessivamente fantasiosos. Cada episódio contém alguns esquetes ou notícias falsas satirizando um aspecto particular do tópico discutido. Por exemplo, no primeiro episódio, Fear , há um esboço parodiando docudramas hiperbólicos de desastres , em que itens mundanos - primeiro canetas, depois teclados, depois as 'vozes' das pessoas - começam a ficar "quentes", escaldando seus usuários e mergulhando a Terra em uma nova era das trevas antes de causar sua explosão. Ele termina cada episódio com uma visão geral conclusiva do que vê como a atitude atual da TV e do público em relação ao assunto.
Recepção
A série foi avaliada de forma levemente positiva, com algumas críticas ao tema da série (críticas à televisão), alguns comentários positivos sobre segmentos específicos e alguns insultos em brincadeira dos colegas de Brooker no The Guardian : "Ha! Quer dizer, boo! Odeio dele." No Scotsman , foi notado que "embora Brooker não tenha puxado nenhum soco", alguns dos tópicos de Brooker foram considerados muito amplos, alguns de seus alvos foram chamados de "muito familiares", como sua zombaria da segurança do serviço público dos anos 1970 anúncios, e o próprio Brooker "pode estar caminhando para um daqueles programas que ele parodiou de forma tão selvagem". O Metro gostou do fato de Brooker fazer "feno alegremente sardônico" e descobriu que ele falava de alguma propaganda de medo na TV "no local", mas achou seus alvos muito fáceis, "cortando as notícias da TV ('como olhar diretamente para o rosto do terror') com carne- feridas quando uma vez ele teria ido atrás do coração ", e descreveu o show como" remendado ".
Episódios
| Não. | Título | Escrito por | Data de estreia original | |
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| 1 | "Temer" | Charlie Brooker | 25 de janeiro de 2011 | |
| Brooker discute os primeiros filmes de informação ao público , criticando-os por seus tons frequentemente paternalistas e histéricos antes de compará-los aos equivalentes recentes mais dramáticos. Ele comenta, "ao invés de usar a razão calma, a maioria da televisão corretiva usa o medo para martelar sua mensagem", refletindo sobre como o susto nuclear foi apresentado na TV - em particular, o docudrama britânico Threads e o filme americano The Day After . Brooker comenta sobre a apresentação de atualidades - "hoje, sintonizar-se com as notícias é como olhar diretamente para o terror" - referindo-se à teoria do cultivo para enfatizar os perigos desse estilo de transmissão. Ele fala sobre a percepção do público sobre o crime, ligando-o ao retrato do crime feito pela mídia - em particular, a série de TV britânica Crimewatch e o drama policial irreal, Wire in the Blood . Brooker critica de forma semelhante a hipérbole de docudramas de desastres , como Air Crash Investigation e hipotético, 'e se?' Seriados de TV , como Aftermath . Brooker conclui com a observação de que "[a televisão] dá sentido ao nosso universo de uma forma que é tão reconfortante quanto falsa e, o que é mais, ela sai impune - e isso é assustador". | ||||
| 2 | "O Ciclo de Vida" | Charlie Brooker | 1 de fevereiro de 2011 | |
| Neste episódio, Brooker analisa como a televisão é comercializada para diferentes grupos de idades, começando com bebês, crianças, pré -adolescentes e adolescentes, prestando atenção especial em como o marketing para este último grupo mudou ao longo dos anos. Ele compara a BBC é final dos anos 1970 / início de 1980 série de TV Something Else ao Channel 4 's mid-2000s Seja qual for , criticando os antigos de 'chato' anti-establishment de tom e os últimos do emburrecimento dos tópicos abordados. Brooker passa para a faixa etária adulta, criticando em particular a representação dos pais na publicidade e a abundância de produtos e programas anti-envelhecimento voltados para o grupo de meia-idade , destacando a série 10 Years Younger do Channel 4 e chamando-a de "devastadoramente cruel" . Brooker então comenta sobre a aparente ausência do grupo de idosos na televisão devido ao alarmismo , antes de concluir com: "A TV nunca pegou você: quando você é um kiddywink , é apenas uma fonte de luz sem sentido; quando você é jovem ou demoniza ou protege você; quando você está na meia-idade, faz você se sentir muito velho, destacando implacavelmente suas falhas; quando você é mais velho, isso o apaga completamente para fora da tela e deixa você se sentindo socialmente irrelevante ". | ||||
| 3 | "Aspiração" | Charlie Brooker | 8 de fevereiro de 2011 | |
| Brooker define " televisão aspiracional " como programas em que "a maioria das pessoas é magra, atraente, espirituosa, atrevida, descolada, amante da diversão, atenciosa e feliz", e credita a origem desse estilo de TV idealizada aos anunciantes "anexando fantasias aos produtos que vendiam ", comparando anúncios de décadas. Ele observa como programas como Dallas e Howards 'Way mudaram a percepção de " magnatas e a importância do dinheiro em si", e compara programas iniciais de jogos com programas mais recentes, sugerindo que os primeiros focavam mais na participação e "meros produtos", e os segundos focavam mais sobre "dinheiro bruto" e disputas amargas. Brooker também comenta sobre a mudança no retrato das pessoas ricas: em Dallas "bilionários fictícios [...] eram claramente os bandidos; 20 anos depois, magnatas reais, vivos e respirando estavam sendo celebrados". Ele afirma que por causa de programas como Cribs e Grand Designs , "de alguma forma parece que não é mais o suficiente ter uma casa razoavelmente boa". Brooker lamenta a idolatria protetora das crianças que, segundo ele, resulta no consumo de "imagens aspiracionais [...] que fazem o estrelato parecer alcançável e desejável". Ele comenta sobre a reforma crítica do programa Style By Jury e semelhantes, antes de culpar parcialmente a crise financeira de 2007-2008 na aspiração de compra de casas : "Diante de todos esses sonhos inatingíveis, não é de admirar que tantas pessoas em tantos lugares tenham ficado tão profundamente presas em débito". | ||||
| 4 | "Amar" | Charlie Brooker | 15 de fevereiro de 2011 | |
| Este episódio cobre a representação do amor romântico e sexual na TV. Brooker começa com uma crítica da descrição da TV da alma gêmea singular e dos padrões de beleza irreais , e atribui a eles que "muitos de nós simplesmente não sabemos o que fazer quando somos confrontados por pessoas que amamos na vida real". Brooker então relaciona isso com a publicidade e outras mídias, dizendo que "um mito perpetuado por muitos filmes românticos televisionados é a noção de amor à primeira vista ". Ele compara filmes como The Notebook ao flerte e cortejo da vida real , chamando o ex de "lunático", antes de criticar a representação de modelos masculinos na TV. Brooker, então, observa que "a maioria dos romances fictícios termina no ponto de consumação [...]. Quando casais de longo prazo são retratados, eles tendem a ser vistos como assexuados, dois cativantes como Terry e June , ou parceiros em guerra que aparentemente desprezam um outro". Brooker, em seguida, comenta sobre TV break-ups, em particular aqueles mostrados na televisão da realidade série romper com Shannen Doherty e os "irrealisticamente digna" os mostrados na série de ficção como Gossip Girl , que "perpetuam o mito do relacionamento perfeito". | ||||
| 5 | "Progresso" | Charlie Brooker | 1 de março de 2011 | |
| Brooker discute o progresso tecnológico humano e como ele e suas aspirações são exibidos na TV. Ele considera a corrida espacial e os "programas otimistas" que inspirou como Tomorrow's World , comentando sobre uma mudança no tom após o pouso na lua - "Tendo montado uma longa campanha de relações públicas em sua homenagem, a TV agora começou a se perguntar se o progresso era uma coisa tão boa afinal ”- e referindo-se a programas como Space 1999 -“ uma visão deprimente de um futuro que não vale a pena se preocupar ”. Brooker continua com o avanço da computação e fala sobre a relação entre a tecnologia e os humanos , e sua imagem romântica em Knight Rider e Automan . Brooker fala sobre videogames, criticando a TV por retratá-los rotineiramente como uma "ameaça inerentemente prejudicial à saúde e sobrenatural que glorifica a violência e provavelmente é ruim para o seu cérebro ". Ele fala sobre a internet , o papel da TV no hype em torno do problema Y2K e como a TV mudou com o advento da mídia interativa , criando programas como The Joy of Text e o Big Brother "pague como você vote" . Brooker comenta sobre os efeitos visuais - "não é de se admirar que agora presumamos cegamente que tudo é possível" - e a crescente prevalência de telas digitais que "esgotou nossa capacidade de atenção". Ele conclui: "A TV afirmava que o progresso era ótimo, prevendo um mundo em que relaxávamos diante das telas enquanto os escravos informatizados faziam nosso pedido, mas agora o futuro chegou e essas telas [...] nos deixaram abandonados aqui no futuro, rodeado de magia, incapaz de focar em nada que não acenda e faça bip ". | ||||
| 6 | "Conhecimento" | Charlie Brooker | 8 de março de 2011 | |
| Este episódio é sobre TV informativa. Brooker começa ilustrando clichês de apresentadores do "tipo documentário", como Andrew Marr . Ele afirma que o "conhecimento da TV" começou com a transmissão de notícias , da qual ele detalha brevemente a evolução à medida que se distanciava dos jornais , sugerindo que a concorrência os forçou a " zhoosh seu próprio conteúdo". Brooker diz que a TV tinha "ambições maiores", referindo-se aos primeiros documentários marcantes Civilization , The Ascent of Man e ao drama The Six Wives of Henry VIII . Ele comenta sobre os primeiros programas que introduziram a TV na sala de aula , como Look and Read , chamando-os de "intencionalmente assustadores", mas acrescentando que a TV "costumava fomentar o medo para treinar os espectadores mais jovens a cuidar de si mesmos". Ele usa o filme de informação pública Apaches e o Cartoon All-Stars to the Rescue dos Estados Unidos como outros exemplos, chamando o último de "propaganda de TV crua e alarmista". Brooker comenta sobre a linha tênue entre fato e ficção na TV, referindo-se ao famoso boato da árvore de espaguete Panorama e ao polêmico Ghostwatch . Ele diz: "Assim como os documentários estavam sob pressão para se tornarem mais populistas , o mesmo acontecia com as notícias [...] os gráficos se tornaram cada vez mais temíveis e bombásticos, os cenários mais cavernosos e presunçosos e a apresentação mais teatral", e comentários sobre o foco crescente no espectador e na opinião das celebridades, observando o número crescente de documentários apresentados por celebridades. Em suas observações finais, ele diz: "Tudo que a TV realmente nos ensinou foi a acreditar no que a 'tela' dizia, mesmo quando estavam mentindo [...] e as notícias passaram de uma explicação básica e sem emoção dos fatos para uma explicação não parar formato de entretenimento vendido com base em seu impacto emocional ". | ||||
