Klang (música) - Klang (music)
Na música , klang (também "clang") é um termo às vezes usado para traduzir o alemão Klang , uma palavra altamente polissêmica . Tecnicamente, o termo denota qualquer som periódico, especialmente em oposição a sons periódicos simples (tons sinusoidais). No uso leigo alemão, pode significar "som" ou "tom" (como sinônimo de Ton ), "tom musical" (em oposição a ruído), "nota" ou "timbre"; um acorde de três notas é chamado de Dreiklang , etc.
Klang foi usado, entre outros, por Hugo Riemann e por Heinrich Schenker. Nas traduções de seus escritos, foi erroneamente traduzido como " acorde " e, mais especificamente, como "acorde da natureza". A ideia do acorde da natureza se conecta com ideias anteriores que podem ser encontradas especialmente na teoria musical francesa. Tanto Hugo Riemann quanto Heinrich Schenker se referem implícita ou explicitamente à teoria do acorde da natureza (que eles reconhecem como uma tríade , um Dreiklang ), mas ambos rejeitam a teoria como fundamento da música porque ela não consegue explicar a tríade menor . A teoria do acorde da natureza remonta à descoberta e à descrição dos parciais harmônicos ( sobretons harmônicos ) no século XVII.
Klang
A palavra "klang" (ou "clang") tem sido freqüentemente usada em inglês como uma tradução do alemão Klang ("som"), por exemplo, na tradução em inglês do Vereinfachte Harmonielehre de Riemann . Entre os poucos usos encontrados na literatura acadêmica para denotar o 'acorde da natureza', pode-se citar Ruth Solie, que fala da " tríade maior ou Naturklang como encontrada na série harmônica", ou Benjamin Ayotte, que se refere a um artigo de Oswald Jonas em 1937 que aparentemente faz uso do termo.
A confusão, através da qual o termo tem sido utilizado para designar um acorde (em vez de um complexo de som) provavelmente surge com Rameau teoria de 's Résonance . Rameau havia interpretado mal os experimentos de Joseph Sauveur , destinados a demonstrar a existência de harmônicos, e acreditava que os parciais harmônicos surgiam de uma ressonância dentro da nota fundamental, à qual deu o nome de corpo sonore , frequentemente traduzido como Klang em alemão. Como escreve Henry Klumpenhouwer ,
Quase todos os teóricos tonais propuseram que a estrutura triádica surge de uma altura fundamental, conceitualmente anterior, constituinte - como radix , son fondamental , Grundton , Hauptton - que exerce unidade na coleção por meio de uma série de relações intervalares sancionadas pela Natureza.
Klang , ele acrescenta,
é tecnicamente a palavra alemã para 'ressonância' ou 'som', embora neste contexto [de Harmonik und Metrik de Hauptmann ] se refira especificamente às entidades ontológicas de tríades maiores e menores, sejam geradas acústica ou logicamente.
Klang , portanto, deve, na maioria dos casos, ser melhor entendido como "o som fundamental", possivelmente "o som da natureza".
Riemann define o Klang como "um som composto":
O ouvido compreende um som com seus parentes diretos (terceira e quinta ou suas oitavas) [...] formando um som composto, que chamaremos de CLANG.
Ele acrescenta que
um clang pode ser clang principal - nesse caso é chamado de TÔNICO - ou clang derivado [etc.].
E Schenker, embora reconheça que "o Klang tal como existe na Natureza é uma tríade", no entanto sublinha que
A ajuda da natureza para a música consistia apenas em uma sugestão, um conselho para sempre mudo, cuja percepção e interpretação estavam repletas das mais graves dificuldades. [...] Essa sugestão, então, foi abandonada pela Natureza na forma da chamada 'série harmônica'. Esse fenômeno tão discutido, que constitui a única fonte da natureza para a música se basear, é muito mais familiar ao instinto do artista do que à sua consciência. [...] Eu recomendaria, no entanto, que concebêssemos qualquer assim chamada 'tríade principal' muito mais significativamente, como uma abreviatura conceitual da Natureza.
E mais:
Qualquer tentativa de derivar tanto quanto a primeira fundação deste sistema [menor], isto é, a própria tríade menor, da Natureza, isto é, da série harmônica, seria mais do que fútil. "
Corda da natureza
De acordo com Nicholas Cook , a teoria do acorde da natureza é uma manifestação marcante do esforço recorrente, "para entender a música como um fenômeno basicamente físico".
A teoria parece ter se desenvolvido primeiro na teoria francesa, culminando no Traité d'harmonie de Catel de 1802. Catel escreve:
Existe em harmonia um acorde que é a base de todos os outros; este acorde é formado a partir do produto do corpo sonoro, ou divisões primitivas do monocórdio. Supondo que o som dado pela vibração de uma corda inteira quando distendida, seja G, metade da corda quando colocada em vibração dará outro som G, mas na oitava do primeiro. [Etc .: os sobretons são descritos do 1º ao 23d.] Ao iniciar a progressão da quarta corda, ou da oitava dupla do 1º som, encontraremos na progressão das terças o acorde G, B, Ré, Fá, A. Se o experimento for iniciado na oitava tripla, que é a 8ª parte da corda, e os sons intermediários forem deixados de fora, o acorde Sol, Si, Ré, Fá, Lá ♭ , será produzido. […] Todos os acordes usados no Harmony natural estão contidos neste acorde e no anterior. [...] Os outros acordes introduzidos no Harmony são formados pelo prolongamento de uma ou várias notas de um acorde no seguinte; eles atendem pelo nome de Harmonia Artificial.
Isso se tornou um dogma do Conservatório de Paris : todos os acordes que podem ser encontrados na nona dominante maior ou menor são "naturais", todos os outros são "artificiais". O "acorde da natureza" é aqui considerado dissonante. Alguns teóricos (incluindo Schenker ou Maurice Emmanuel ) consideraram que harmônicos mais altos que o quinto (ou sexto) não podiam ser ouvidos e que nenhuma dissonância poderia ser justificada pela série harmônica.
Maurice Emmanuel escreveu
A linguagem musical, em seus fundamentos, é dada pela natureza: parece que deveria ser universal e falada da mesma forma por todas as pessoas. Se assim não for, é porque os seus elementos naturais são mais ou menos compreendidos e utilizados, consoante as idades e os países.
Esta declaração tem sido uma fonte da teoria evolucionária de Jacques Chailley , descrevendo a história da música como o entendimento progressivo e uso de tons mais elevados. A teoria do acorde da natureza estava na moda no início do século XX. Ele aparece com destaque, por exemplo, na Harmonielehre de Schönberg :
Um Klang é composto de uma série de tons que soam simultaneamente, os sobretons; portanto, representa um acorde.
Som da natureza
As citações acima mostraram a ambigüidade da palavra "klang", freqüentemente considerada como um "acorde", mas melhor entendida como um som complexo ou composto. A teoria do acorde da natureza não resiste ao exame porque um acorde, por definição, consiste em várias notas, cada uma com sua própria série harmônica. Ver os tons de uma dada nota fundamental como um "modelo" natural a ser imitado na arte, como Schenker faz, não é a mesma coisa que ver como modelo um acorde construído com várias notas acima da mesma raiz. O Klang , definido por Riemann como um som composto (ou seja, uma nota com seus harmônicos), e o "acorde da natureza", definido por Schenker como um modelo que necessita de "condensação" para o uso artístico, são apenas conceitos abstratos.