Vida de Ester -Life of Esther
Vida de Ester ou cenas da história de Ester é o título de uma série de seis pinturas em painel de Sandro Botticelli e Filippino Lippi , mostrando cenas da história de Ester e produzidas na década de 1470. Eles originalmente decoravam as laterais de um par de cassonis ou baús de casamento, os dois longos painéis nas frentes e os menores nas extremidades. Eles agora estão divididos entre cinco museus na Europa e no Canadá.
A autoria dos painéis tem sido muito discutida, sem que se chegue a conclusões firmes. Muitos relatos dividem as obras entre os dois artistas, seja em termos de pinturas diferentes, ou fases diferentes da obra, ou ambos. Após a morte de seu pai em 1469, Filippino Lippi completou seu aprendizado com Botticelli, e em 1472 foi registrado como seu assistente. Se o painel conhecido como La Derelitta , provavelmente de Botticelli, e talvez mais tarde do que os outros, faça parte da série, também intrigou os estudiosos. A figura costuma ser considerada feminina, e uma cena de Mordecai chorando já é mostrada no amplo painel do Louvre.
Um estudo recente (2010), baseado em reflectografia infravermelha e imagens de raios-x, mostra diferenças entre o estilo e as técnicas do underdrawing, e também diferenças no manuseio dos pontos de fuga na perspectiva da arquitetura. Pode muito bem ter havido mais de dois artistas envolvidos. O autor conclui que La Derelitta e O Triunfo de Mordecai são inteiramente de Botticelli, e Esther no Portão do Palácio talvez inteiramente de Lippi. Os dois amplos painéis frontais sugerem um desenho de Botticelli, e alguns sub-desenhos, mas são provavelmente principalmente de Lippi, auxiliado por outro pintor nas cortinas. Vashti Rejected pode ser pintada por um terceiro pintor, menos experiente, depois de um cartoon de Botticelli.
Coleções
A divisão entre os dois cassoni é conjectural, baseada na ordem dos eventos na história bíblica, com o primeiro cobrindo principalmente a parte de Ester na história, e o segundo a de Mordecai. Cassoni eram presentes de casamento típicos, e esta divisão parcial em uma história feminina e masculina seria apropriada para isso. Os teólogos viam a relação entre Ester e Ashuerus como uma prefiguração daquela entre Cristo e sua igreja.
Primeira cassone
- Chegada de Esther a Susa ( Esther no portão do palácio ), 48,4 × 43,2 cm, Galeria Nacional do Canadá , Ottawa, Inv.60856
- Assuero escolhe Ester , com as festas do rei (à esquerda) e da rainha (à direita) ao fundo. 47 × 131 cm, musée Condé , Chantilly, PE 19, atribuído pelo museu a Lippi.
- Vashti rejeitada , 48,5 × 43,2, Museo Horne , Florença, inv.417
Segunda cassone
- La Derelitta , possivelmente Mordecai Weeping , 47 × 43 cm, Palazzo Pallavicini Rospigliosi, Roma, inv.271
- Três cenas da história de Ester - Mordecai Lamenting; Esther desmaia antes de Assuero ; Haman implora por misericórdia em vão , e Haman está pendurado ao fundo. 48 × 132 cm, museu do Louvre , Paris, inv.RF1972-138
- O Triunfo de Mordecai , 48,3 × 43,2 cm, Galeria Nacional do Canadá, inv.60869
Ester no Portão do Palácio
Vashti Rejeitada
La Derelitta , possivelmente Mordecai Weeping
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Proveniência
O patrono original e o contexto das pinturas são desconhecidos. O La Derelitta , possivelmente Mordecai Weeping, foi registrado pela primeira vez em 1816 na coleção do Príncipe Giuseppe Rospigliosi (como uma obra de Masaccio ). Os outros painéis foram gravados na década de 1850 na coleção Torrigiani e publicados por Jacob Burckhardt , que os atribuiu a Lippi, usando os desenhos, e talvez o sub - desenho , de Botticelli.
- Primeira cassone
- Segunda cassone
Notas
Referências
- Markevicius, Tomas, "The Triumph of Mordecai at The National Gallery of Canada: New Findings on Botticelli's Role and Direct Involvement in Extraordinary Collaboration with Filippino Lippi in the c.1475 Cycle Retricting the Story of Ester", Conferência: American Institute for Conservation of Historic and Artistic Works (AIC) 2010 Annual Meeting, Volume: Postprints, Researchgate.net PDF [acessado em 14 de julho de 2018]
- Wind, Edgar , "The Subject of Botticelli's 'Derelitta.'", Journal of the Warburg and Courtauld Institutes , vol. 4, não. 1/2, 1940, pp. 114-117, JSTOR