Lifehouse (ópera rock) - Lifehouse (rock opera)

Lifehouse é uma inacabada ficção científica ópera rock pelo Quem pretende ser um follow-up para Tommy . Ela foi abandonada como uma ópera rock a favor da criação do álbum de rock tradicional Quem é seguinte , embora suas canções iria aparecer em vários álbuns e singles pela OMS, bem como Pete Townshend 's álbuns solo. Em 1978, aspectos do projeto Lifehouse foram revisitados pelo Who em Who Are You . Em 2000, Townshend reviveu o conceito de Lifehouse com seu set Lifehouse Chronicles e o sampler Lifehouse Elements . Em 1 de maio de 2007, ele lançou um software online chamado The Lifehouse Method no qual qualquer "assistente" poderia criar um "retrato" musical. O site está extinto.

Conceito original

A história de Lifehouse foi inspirada nas experiências de Pete Townshend na turnê de Tommy : "Eu vi momentos nos shows do Who em que as vibrações estavam se tornando tão puras que pensei que o mundo inteiro iria parar, a coisa toda era apenas tornando-se tão unificado. " Ele acreditava que as vibrações podiam se tornar tão puras que o público "dançaria até o esquecimento". Suas almas deixariam seus corpos e eles estariam em um tipo de céu; um estado de êxtase permanente . A única razão pela qual isso não aconteceu nos shows do Who foi porque havia um conhecimento na mente do ouvinte de que o show terminaria e todos iriam acordar e ir trabalhar na manhã seguinte. Essas ideias estavam diretamente ligadas aos escritos do filósofo Inayat Khan , um músico sufi que havia escrito sobre a conexão da vibração e do som com o espírito humano. Outra fonte de inspiração para Townshend foi Meher Baba , que alegou ser um avatar de Brahman .

O que Townshend pretendia alcançar em Lifehouse era escrever música que pudesse ser adaptada para refletir a personalidade do público. Para fazer isso, ele queria adaptar seu hardware recém-adquirido, sintetizadores VCS3 e ARP e um PA quadrofônico, para criar uma máquina capaz de gerar e combinar temas musicais pessoais escritos a partir de dados biográficos computadorizados. Em última análise, esses componentes temáticos se fundiriam para formar um "acorde universal". Para ajudar neste processo, o Who encorajaria os indivíduos a emergir do público e encontrar um papel na música.

O conceito Lifehouse

Lifehouse começou como uma história escrita em torno de várias canções. De acordo com Pete Townshend: "A essência do enredo era uma espécie de cena futurista ... É uma fantasia ambientada em uma época em que o rock 'n' roll não existia. O mundo estava em colapso total e a única experiência que alguém já teve era através de tubos de ensaio. De certa forma, eles viviam como se estivessem em programas de televisão . Tudo estava programado. Os inimigos eram pessoas que nos davam entretenimento por via intravenosa, e os heróis eram selvagens que mantiveram o rock 'n' roll como um primitivo força e foi viver com ela na floresta. A história era sobre esses dois lados se unindo e tendo uma breve batalha. "

Nessas circunstâncias, uma figura guru muito antiga emerge e diz 'Eu me lembro do rock. Foi absolutamente incrível - realmente fez algo para as pessoas. ' Ele falou de uma espécie de nirvana que as pessoas alcançaram ao ouvir esse tipo de música. O velho decide que vai tentar armar para que o efeito possa ser experimentado eternamente. Todos seriam arrancados de seu ambiente programado por meio dessa altruísmo liberado induzido pelo rock and roll. O Lifehouse era onde a música era tocada e onde os jovens se reuniam para descobrir o rock como um poderoso catalisador - uma religião, por assim dizer. "Então comecei a sentir 'Bem, por que apenas simular isso? Por que não tentar fazer acontecer?'"

O plano era que o Who assumisse o teatro Young Vic com um público regular, desenvolvesse o novo material no palco e permitisse que a atividade comunitária influenciasse as canções e performances. Indivíduos emergiam do público e encontravam um papel na música e no filme. Quando os shows se tornassem fortes o suficiente, eles seriam filmados junto com outras atividades periféricas do teatro. Um enredo evoluiria junto com a música. Embora o filme finalizado devesse ter muitos elementos fictícios e roteirizados, a filmagem do show deveria ser autêntica e forneceria a força motriz para toda a produção.

Townshend enlouqueceu, elaborando um cenário complexo em que um perfil pessoal de cada frequentador de concertos seria compilado, desde o mapa astrológico do indivíduo até seus hobbies, até mesmo a aparência física. Todas as características seriam então inseridas em um computador ao mesmo tempo, levando a uma nota musical culminando em um nirvana em massa que Townshend apelidou de 'uma espécie de cacofonia celestial'. Essa filosofia foi baseada nos escritos de Inayat Khan , um mestre músico sufi que defendeu a teoria de que a matéria produz calor, luz e som na forma de vibrações únicas. Levando a ideia um passo adiante, fazer música, que era composta de vibrações, era a força que permeia toda a vida. Elevando seu propósito ao mais alto nível, a música representou o caminho para a restauração, a busca pela nota universal perfeita, que uma vez soada traria harmonia para o mundo inteiro. Apesar dos planos grandiosos de Townshend, o projeto teve seus problemas. O teatro tinha sua própria programação de produções dramáticas e não estava disponível em uma programação noturna regular que Townshend insistia ser necessária para a banda manter um "nível eufórico" de performance. Townshend: "A falha fatal ... foi ficar obcecado em tentar transformar uma fantasia em realidade, em vez de deixar o filme falar por si mesmo." Eventualmente, Townshend teve que deixar Lifehouse para seu próprio bem.

A incapacidade de Townshend de traduzir as ideias em sua cabeça para as pessoas ao seu redor acabou levando a um colapso nervoso. "Foi um desastre." Ninguém além de si mesmo realmente entendeu todo o conceito de Lifehouse . Até John Entwistle acreditava que a banda ficaria no Young Vic com o público em uma espécie de comuna. Faltava Kit Lambert , parte integrante da comunicação entre os membros do Who. Townshend rejeitou um roteiro de filme de Tommy escrito por Lambert, e mais tarde descobriu que ele havia dito à Universal Pictures (com quem Townshend havia falado sobre a produção do filme) que Lifehouse era na verdade uma nova versão de Tommy . Lambert, abatido, frustrado e magoado, mudou-se para Nova York. Com Tommy , Lambert serviu como "intérprete" de Townshend, explicando "às pessoas dispostas, mas confusas ao meu redor, sobre o que eu estava falando". O filme foi adiado indefinidamente até que o álbum fosse lançado. A banda foi para Glyn Johns para produzir sua coleção de canções, destinadas a um álbum duplo. Eles decidiram arquivar a maioria das canções em favor de um único álbum, esperando que tivesse "um foco mais nítido e um impacto maior" do que o conceito de Lifehouse havia se tornado. Em agosto de 1978, Keith Moon disse que a banda pretendia fazer um filme de Lifehouse após a conclusão da versão cinematográfica de Quadrophenia .

Townshend também revisitou o conceito, de forma modificada, em sua peça de rádio e gravação de Psychoderelict , que incorporou outtakes das sessões e demos de Lifehouse / Who's Next . No enredo de Psychoderelict , um astro do rock recluso chamado Ray High é atraído para fora da aposentadoria por uma farsa entre seu empresário e um colunista de fofoca, finalmente encenando e transmitindo um concerto de realidade virtual semelhante ao clímax de Lifehouse . Ele continuou a discussão desses temas em sua obra posterior, The Boy Who Heard Music .

Em abril de 2019, foi anunciado que uma história em quadrinhos baseada no conceito Lifehouse estava em produção, com lançamento previsto para julho de 2020. No entanto, a história em quadrinhos não foi publicada em março de 2021.

Resumo do enredo

Lifehouse tem três variações em seu enredo:

Versão de 1971

No mundo em que o álbum se passa, a poluição é tão ruim que a população é forçada a usar Lifesuits, ternos que simulam todas as experiências de uma forma que ninguém teria que sair de casa.

Os trajes são plugados em um grande mainframe chamado Grid, que também contém tubos para dormir gás, comida e entretenimento; supostamente, alguém poderia viver dezenas de milhares de vidas em um período muito curto dentro da Rede. A rede é controlada por um homem chamado Jumbo.

A história começa quando uma família de agricultores na Escócia ouve falar de um grande show de rock chamado Lifehouse ocorrendo em Londres , uma espécie de Woodstock pós-apocalíptico . A filha deles, Mary, foge para se juntar ao show. Eles não usam Lifesuiters porque supostamente estão fora do alcance da poluição e eles cultivam as safras que o governo compra para alimentar os Lifesuiters. Bobby é o criador do Lifehouse. ( Bobby também foi o nome provisório do projeto por um tempo.) Ele é um hacker que transmite sinais de rádio pirata anunciando seu show, onde os dados pessoais dos participantes são retirados deles e convertidos em música, literalmente "encontrando sua música" . No clímax do álbum, as autoridades cercaram o Lifehouse; então a nota perfeita ressoa através da combinação das canções de todos, eles invadem o lugar para descobrir que todos desapareceram por meio de uma espécie de arrebatamento musical , e as pessoas que assistiam ao show com seus trajes salva-vidas também desapareceram.

Adições de 1972

Em 1972, por sugestão de Daltrey, Townshend escreveu novas canções relacionadas ao enredo de Lifehouse . Essas canções incluíam " Relay " , " Join Together " e "Put the Money Down". Além disso, três canções foram aparentemente gravadas para inclusão na sequência inacabada de Who's Next , intitulada Rock Is Dead — Long Live Rock! Em vez disso, a banda lançou "Relay" e "Join Together" como singles naquele ano. "Put the Money Down" não foi concluído até 1974, quando foi lançado na compilação de outtakes e raridades, Odds & Sods .

Versão de 1978

Situado duzentos anos após os eventos na versão do Who's Next , ele conta a história de outra tentativa de um show do Lifehouse. Os apresentadores são auxiliados pelo "muso", uma seita que cultua a música, e são odiados pelo Plusbond, grupo que comanda o Grid and the Lifesuits.

Versão de jogo de rádio de 1999

Ray e Sally são agricultores que cultivam, como disse Sally, "batatas mortas". A filha deles, Mary, foge de casa para visitar um hacker que a fascinou com anúncios de rádio pirateados. Ray tenta encontrar seu filho perdido e, ao longo do caminho, ele encontra seu eu da infância, Rayboy, e seu amigo imaginário, o zelador.

Jogo de rádio

Pete Townshend, junto com o dramaturgo Jeff Young, completou o roteiro de uma peça musical de rádio de Lifehouse como uma colaboração entre a BBC Radio Drama e a Eel Pie, editora de Townshend. A versão gravada deste script está disponível em Lifehouse Chronicles , e o texto está disponível como Simon & Schuster Pocket Books, First Edition 1999.

O livro contém o roteiro de peça de rádio não editado de Lifehouse , bem como uma introdução de Townshend. A primeira transmissão da peça de rádio ocorreu em 5 de dezembro de 1999 na BBC Radio 3.

Lista de faixas pretendida

Abaixo está a lista de músicas da versão 1971 do Lifehouse álbum como listados nos dois primeiros discos de Pete Townshend 's Lifehouse Chronicles sem a pós 1971 músicas. Todas as músicas escritas por Pete Townshend.

Lado 1 (a história de Ray)

Não.	Título	Lançamentos de álbum	Comprimento
1	"Terra da perdição juvenil"	Lifehouse Chronicles	6h47
2	" Tornando-se móvel "	Quem é o próximo	3:43
3	" Baba O'Riley "	Quem é o próximo	5:07
4	"O tempo está passando"	Odds & Sods	3:31
5	"O amor não é para ser guardado "	Quem é o próximo	02:10

Lado 2 (história de Mary / Jumbo)

Não.	Título	...	Comprimento
6	" Pechincha "	Quem é o próximo	5:34
7	"Muito de qualquer coisa"	Odds & Sods	4:23
8	"Greyhound Girl" (possivelmente gravado pelo Who em 1971)	Lifehouse Chronicles	3:05
9	"Mary" (possivelmente gravado pelo Who em 1971)	Colher	4:17
10	" Atrás dos olhos azuis "	Quem é o próximo	3:42

Lado 3 (a história de Bobby)

Não.	Título	...	Comprimento
11	"Eu nem me conheço"	Quem está faltando	4:56
12	"Puro e Fácil"	Odds & Sods	5h25
13	" Entrando em sintonia "	Quem é o próximo	4:50
14	" Vamos ver a ação (nada é tudo)"	Hooligans	4:00

Side 4 (The Lifehouse Concert)

Não.	Título	...	Comprimento
15	" Não vou ser enganado de novo "	Quem é o próximo	8:33
16	" A música acabou "	Quem é o próximo	6h15

Pessoal pretendido

A Who

• Pete Townshend - compositor , guitarra , teclados , sintetizador , banjo , vocais
• Roger Daltrey - voz , gaita , percussão
• John Entwistle - baixo , trompete , trompa francesa , voz
• Keith Moon - bateria , percussão

Pessoal adicional

• Nicky Hopkins - piano , órgão Hammond

Álbuns relacionados

• 1971: Who's Next lançado pelo Who
• 1972: Who Came First lançado por Pete Townshend
• 1974: Odds & Sods lançado pelo Who
• 1975: The Who by Numbers lançado pelo Who
• 1978: Who Are You lançado pelo Who
• 1981: Hooligans lançado pelo Who
• 1982: It's Hard lançado pelo Who
• 2000: Lifehouse Chronicles lançado por Pete Townshend
• 2000: Lifehouse Elements lançado por Pete Townshend
• 2012: Method Music lançado por Lawrence Ball

Veja também

• Sorriso dos Beach Boys

Referências

links externos

• The Lifehouse - site dedicado ao projeto "Lifehouse" de The Who e Pete Townshend
• Revista Crawdaddy - entrevista com The Who, com foco no projeto "Lifehouse"
• Come to the Lifehouse: Pete Townshend's Unfinished Utopia, de Philip Bounds (artigo do Fifth Estate Online: An International Journal of Radical Mass Media Criticism )