Maki-e -Maki-e
Maki-e (蒔 絵, literalmente: imagem polvilhada (ou desenho) ) é umatécnica de decoração de laca japonesa na qual imagens, padrões e letras são desenhados com laca na superfície da laca e, em seguida, pó de metal como ouro ou prata é borrifado e fixada na superfície do lacado. A origem do termo maki-e é uma palavra composta de Maki que significa borrifar e E que significa imagem ou desenho. O termo também pode ser usado para se referir a utensílios lacados feitos com essa técnica decorativa. O termo maki-e apareceu pela primeira vez no período Heian .
Esta técnica é a mais utilizada na decoração de laca japonesa. O maki-e é frequentemente combinado com outras técnicas, como raden (螺 鈿) em que uma camada nacarada de marisco é embutida ou colada em laca, zōgan (象 嵌) em que metal ou marfim é embutido em laca e chinkin (沈 金) em qual folha de ouro ou pó de ouro é embutido em uma cavidade onde a laca foi raspada.
Para criar cores e texturas diferentes, os artistas da maki-e usam uma variedade de pós de metal, incluindo ouro, prata, cobre, latão, chumbo, alumínio, platina e estanho, bem como suas ligas. Tubos de bambu e escovas macias de vários tamanhos são usados para colocar pós e desenhar linhas finas. Como a produção de uma pintura maki-e exige habilidade técnica altamente qualificada , os jovens artistas geralmente passam por muitos anos de treinamento para desenvolver as habilidades e, por fim, se tornarem mestres em maki-e . Kōami Dōchō (1410–1478) foi o primeiro mestre de laca vinculado a obras específicas. Seus trabalhos em maki-e usaram desenhos de vários pintores contemporâneos japoneses. Kōami e outro mestre maki-e , Igarashi Shinsai , foram os criadores das duas principais escolas de fabricação de laca da história do Japão.
Principais técnicas e sua história
Classificação por processo de fabricação
Maki-e é aproximadamente classificado em três técnicas de hira maki-e (平 蒔 絵) , togidashi maki-e (研 出 蒔 絵) e taka maki-e (高 蒔 絵) como uma classificação de processo. No Japão, essas três técnicas e shishiai togidashi maki-e (肉 合 研 出 蒔 絵) , que é uma combinação de togidashi maki-e e taka maki-e , são amplamente utilizadas. Esses processos maki-e são iniciados após a conclusão do processo normal da laca. Em outras palavras, é necessário fazer uma camada de base espessa de laca com antecedência, repetindo uma série de trabalhos como revestir a madeira ou o papel com laca com uma espátula ou pincel, secar e polir.
- Hira maki-e (平 蒔 絵)
No primeiro estágio, um processo de esboço preliminar denominado okime é executado. Depois que a imagem original é desenhada no papel, o washi fino é sobreposto e copiado ao longo do contorno de cima e, em seguida, a laca é aplicada ao contorno desenhado no washi com um pincel fino e pressionado na superfície da louça de laca para transferir . Se a imagem ou padrão for simples, esse processo pode ser omitido. A próxima etapa, chamada de jigaki , é o processo de preparação antes que o pó metálico seja borrifado. A laca é aplicada no local onde o pó metálico deve ser borrifado e é usada como adesivo. Em seguida, em um processo denominado funmaki, o pó metálico é borrifado com o uso de uma haste de pena de pássaro ou de um tubo de bambu. No próximo processo, a laca é aplicada sobre o pó metálico para proteger o pó metálico e, em seguida, a laca é seca. O primeiro polimento é executado no próximo processo de funtogi . A laca é ligeiramente polida para expor apenas a superfície do pó de metal com o pó de metal embutido na laca. No processo de polimento subsequente, todo o material lacado é polido com abrasivos de diferentes tamanhos de partículas. Além disso, no meio de cada processo de polimento, um processo denominado suriurushi é inserido, no qual uma série de processos de esfregar a laca na loiça e secá-la são repetidos. O maki-e brilhante é concluído por meio desses processos complicados. Embora essa técnica seja a mais simples no maki-e , ela foi desenvolvida na segunda metade do período Heian após o togidashi maki-e e concluída no período Kamakura porque era necessário tornar as partículas do pó metálico mais finas. Essa técnica era popular no período Azuchi-Momoyama , quando a produção em massa de maki-e era necessária.
- Togidashi maki-e (研 出 蒔 絵)
Togidashi maki-e e hira maki-e têm o mesmo processo até o fungatame onde aplicam laca para proteger o pó metálico. No entanto, os processos subsequentes são diferentes e o togidashi maki-e usa um processo chamado nurikomi, no qual todo o material lacado, incluindo imagens e padrões, é revestido com laca preta. Após a secagem, é polido até que a superfície do pó metálico fique exposta. Depois disso, é igual ao hira maki-e , pois é polido com abrasivos de diferentes tamanhos de partículas, e a laca é esfregada e seca, mas o procedimento de cada processo é diferente. Uma vez que toda a superfície, incluindo o padrão, é revestida com laca e depois polida, a superfície do padrão e o fundo tornam-se lisos e o pó de metal é mais difícil de cair do que o hira maki-e . Foi uma técnica desenvolvida e concluída no período Heian, e essa técnica foi a corrente principal do maki-e até o final do período Heian, quando a técnica de refino do pó de ouro e prata não era desenvolvida e as partículas eram ásperas. Como uma bainha de espada no período Nara mantida em Shōsōin usa uma técnica chamada makkinrusaku (末金 鏤 作) semelhante a esta técnica, às vezes é dito que o maki-e japonês começou durante o período Nara .。
- Taka maki-e (高 蒔 絵)
Uma laca é misturada com carvão ou partículas minerais para fazer uma laca com viscosidade aumentada e um padrão é desenhado na superfície para elevar o padrão. Em seguida, ele é seco e o mesmo processo de hira maki-e é feito em cima do molde para ser concluído. O nome da técnica é diferente dependendo do tipo de partículas a serem misturadas, e aquela misturada com pó de carvão é chamada sumikoage-taka maki-e (炭粉 上 蒔 絵) e aquela misturada com pó de estanho é suzuage-taka maki -e (錫 上 高 蒔 絵) . Esta técnica foi desenvolvida em meados do período Kamakura. No período Muromachi , sabiage-taka maki-e (錆 上 高 蒔 絵) foi desenvolvido pela mistura de laca com pedra de amolar em pó ou argila em pó, e tornou-se possível aumentar o padrão .。
- Shishiai togidashi maki-e (肉 合 研 出 蒔 絵)
Depois de elevar o padrão no processo de taka mak-ie, ele é concluído por meio do processo de togidashi maki-e . Ao contrário do togidashi maki-e , a superfície não fica lisa mesmo após o polimento porque o processo de taka maki-e está concluído. É a técnica mais complicada entre os maki-e , foi desenvolvida no período Muromachi e era popular no período Edo .。
Classificação por tamanho e forma do pó metálico
As partículas do pó metálico são aproximadamente classificadas em três tipos de keshifun maki-e (消 粉 蒔 絵) , hiragime ou hiragoku maki-e (平 極 蒔 絵) e marufun (丸 粉) ou hon maki-e (本 蒔 絵) em ordem de tamanho decrescente. Partículas finas keshifun maki-e são fáceis de trabalhar, mas a adesão das partículas é fraca, e a cor torna-se esbranquiçada com pouco brilho e parece opaca. Partículas grandes de marufun maki-e são difíceis de trabalhar, mas têm alta durabilidade e têm um brilho forte e uma aparência chamativa devido ao reflexo irregular das partículas.
Galeria
Incrustada maki-e raden caixa de papel com "rodas em fluxo" ( katawaguruma ) design, tesouro nacional , período Heian , século 11-12th, Tokyo National Museum
Incrustada maki-e Raden escrevendo Caixa com "Oito Bridges" ( yatsuhashi design), por Ogata Kōrin , tesouro nacional, período Edo , do século 18. As flores são incrustações de conchas de abalone . Museu Nacional de Tóquio
Garrafa de saquê Maki-e com o mon (emblema) do clã Tokugawa , período Edo, século 18
Inro com os Personagens da Longevidade e Boa Sorte e os “Sete Tesouros da Sorte” no Chão Quadriculado, período Edo, século 18, Museu Metropolitano de Arte
Maki-e Fuji Tagonoura , de Shibata Zeshin , período Meiji , 1872.
Escrivaninha Maki-e , de Shirayama Shosai, período Meiji, século 19, Coleção Khalili de Arte Japonesa
Maque
A palavra mexicana maque deriva da palavra japonesa. É usado para "loiças mexicanas". A laca japonesa chegou ao México por meio dos galeões de Manila durante o período Namban . Os artesãos mexicanos fundiram influências pré-hispânicas, europeias e asiáticas em seu trabalho.
Referências
- ^ a b c Maki-e. Asahi Shimbun
- ^ a b c d Técnica de Maki-e Vol.61 ~ 64. Yamakyu Japanware.
- ^ a b Processo de trabalho de Maki-e (Hira maki-e). Ise Industry & Enterprise Support Center
- ^ Hira maki-e. Asahi Shimbun
- ^ Processo de trabalho de Maki-e (Togidashi maki-e). Ise Industry & Enterprise Support Center
- ^ Togidashi maki-e. Asahi Shimbun
- ^ Taka maki-e. Asahi Shimbun
- ^ Shishia-tokidashi maki-e O Asahi Shimbun
- ^ 継 ぎ で 使 う 蒔 絵 粉 の 種類 と そ の 特 徴 & 金粉 屋 さ ん で の 購入 方法. Kintsugi toshokan.
- ^ A camada superior contém a pedra de tinta e o conta-gotas de água; camada inferior é para papel; oito pontes projetadas após o capítulo 9 de The Tales of Ise; íris e pontes de prancha 1700, madeira envernizada preta, ouro, maki-e, conchas de abalone, prata e tiras de chumbo corroídas (pontes).
- ^ Ted JJ Leyenaar. "Lacas mexicanas de Guerrero / La laca Mexicana de Guerrero" (PDF) . Holanda: Museu Nacional de Etnologia, Museu Volkenkunde. Arquivado do original (PDF) em 13 de dezembro de 2014 . Recuperado em 10 de junho de 2015 .
- ^ Kathryn Santner (2 de outubro de 2012). "Escrito em laca: Um amável namoro em uma caixa de costura mexicana" . Los Angeles: Museu de Arte do Condado de Los Angeles . Recuperado em 10 de junho de 2015 .
- Histórias de lacquerware / maki-e
links externos
- Mídia relacionada a Maki-e no Wikimedia Commons
- Maki-e na Britannica