Michał Kulesza - Michał Kulesza
Michał Kulesza | |
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 A foto do artista bielorrusso Mikhail Kulesha, retratando um líder militar
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| Nascer |
Michał Aleksander Piotr Kulesza
26 de novembro de 1799 |
| Faleceu | 6 de novembro de 1863 (63 anos) |
| Nacionalidade | polonês |
| Educação | PhD ( Universidade Imperial de Vilnius ) |
| Conhecido por | Pintura a óleo , litografia |
Trabalho notável |
" Hussars Poised to Strike," " Barbara Radziwiłł ," "Sts. Boris and Gleb 's Church in Kalozha , Hrodna " |
| Movimento | Romantismo |
| Clientes) | Jan Kazimierz Wilczyński |
O pintor romântico Michał Kulesza (26 de novembro de 1799 - 6 de novembro de 1863) foi um dos primeiros litógrafos na área do antigo Grão-Ducado da Lituânia , governado pela Rússia durante quase toda a sua vida. Seu tema frequente, sites ligados à história do Grão-Ducado, refletia o crescente ativismo étnico lituano e polonês na área. Ele viveu e trabalhou no atual sul da Lituânia , sudeste da Bielo - Rússia e nordeste da Polônia , e viajou em busca de novos temas para suas pinturas a óleo e litografias. Um dos principais pintores de paisagens de seu período, Kulesza criou imagens que hoje estão entre os esparsos registros visuais da região na primeira metade do século XIX.
Biografia
Michał Kulesza nasceu em Vilnius , então capital do governo russo de Vilna . Duas fontes enciclopédicas dão o ano de seu nascimento como 1799, alguns autores listam 1800 sem o mês ou dia. Ele viveu e trabalhou em uma área multiétnica, embora se chamasse um "pintor polonês" quando publicou seu trabalho na França, ele se referiu à Comunidade polonesa-lituana e de seu sobrenome Kulesza , não pode ser julgado por seu etnia, já que pode ser polonês, bem como ortografia lituana antiga. Não se sabe quantas línguas, e com que frequência, ele falava. Freqüentou a notável escola primária cisterciense em Troškūnai , sua formação artística começou na escola preparatória de ensino fundamental e médio ( ginásio ) em sua cidade natal, quando teve aulas com o pintor neoclássico Jonas Damelis . Ele então continuou na Universidade Imperial de Vilnius , onde Jan Rustem começou a lecionar litografia em 1819, da qual recebeu o doutorado em arte em 1829.
Ele se juntou à organização anti-russa Philomaths enquanto estava na faculdade e foi preso por causa disso em 1823, como seu colega mais jovem e futuro escritor Józef Ignacy Kraszewski , que mais tarde ajudou a divulgar as pinturas de Kulesza, mas ao contrário de seus outros famosos colegas estudantes e co- conspirador Adam Mickiewicz , que foi deportado para a Sibéria . Uma vez no mercado de trabalho, Kulesza passou cerca de uma década como artista freelance e professor particular de pintura, e trabalhou para a loja litográfica aberta por Józef Oziębłowski em Vilnius em 1835, que se tornou um centro para vários artistas talentosos. Ele viajou pela Crimeia e, de acordo com uma fonte, ficou em uma residência para artistas em Minsk por um período na década de 1830.
Ele deixou Vilnius para assumir um cargo de professor no Kražiai Gymnasium em 1837. Enquanto os planos estavam sendo traçados para fechar a venerável escola, ele foi transferido para ensinar pintura em uma escola secundária em Hrodna dois anos depois. Em 1844, ele assumiu um cargo no Institute for Noble Maidens recentemente inaugurado em Białystok, onde permaneceu pelo resto de sua vida.
Pinturas e litografias
As principais técnicas de Kulesza eram pintura a óleo (algumas têmpera ), aquarela e desenho. Entre as paisagens urbanas e rurais, incluindo as imagens do Neman fluindo em direção ao horizonte enaltecidas pelos críticos, um tema frequente nas pinturas românticas de Kulesza eram locais ligados à história do Grão-Ducado da Lituânia , que refletia o crescente ativismo étnico lituano e polonês na área. Várias de suas outras pinturas retratam o interior de igrejas, ele fez retratos e também pintou cenários para o teatro privado do conde Pusłowski em seu palácio em Kosava . Suas pinturas eram frequentemente transformadas em litografias para venda ou publicação. Eles decoraram casas nobres e de classe média durante sua vida, alguns desde então foram parar em museus da região.
Junto com Vincentas Dmachauskas , Kulesza foi um pintor paisagista de destaque em seu lugar e época. A parte da Europa onde viveu e trabalhou está agora dividida entre três países independentes, atualmente ele é descrito como um artista lituano, polonês ou bielorrusso em sincronia com o local de publicação do texto que faz a declaração. Suas pinturas receberam maior cobertura e seus temas tratados como nacionalmente relevantes na Lituânia (onde seu nome é traduzido como Mykolas Kuleša ) nos tempos modernos. Sua pertinência regional e documental foi abordada principalmente na Polônia e Bielo-Rússia. Em todos esses países, sua arte agora faz parte da herança compartilhada do Grão-Ducado da Lituânia .
Kulesza viajaria nas proximidades dos lugares onde viveu e mais longe em busca de novos temas para suas pinturas românticas, que hoje estão entre as esparsas imagens da região no início do século XIX. Ele contribuiu para a célebre série de fotos de Vilnius concebida por Jan Kazimierz Wilczyński, que começou a ser publicada em 1845 e publicou seus próprios portfólios litográficos em Paris em 1850 e 1852.
"Igreja de São Boris e Gleb em Kalozha, Hrodna"
O tema da têmpera dos anos 1840 , litografado posteriormente, é uma das mais antigas igrejas ortodoxas orientais do norte da Europa, construída em Kalozha (anteriormente Kolozha ) em Hrodna , agora na Bielo-Rússia. Na época, um crítico de arte admirou sua harmonia e viu a composição e execução das cores do rio se esvaindo na neblina como veículo de uma tristeza profunda, expressão da inércia, "peso opaco" que permeia as províncias. O potencial valor documental da pintura aumentou quando o rio Neman cortou a margem perto da igreja em 1853, e sua parede sul desabou, mas a imagem dá pouca atenção aos detalhes arquitetônicos. Em uma interpretação moderna, seu foco está no significado mais amplo do que ele representa. O atraente contorno mais escuro da igreja que se eleva no aterro íngreme se destaca contra o céu, a composição meticulosa da paisagem é animada com pessoas no plano frontal da imagem, que ressaltam a relevância humana da localização agradável e da majestosa glória do histórico têmpora.