Cerâmica micênica - Mycenaean pottery

Micenas
Linear B Mukānai
Uma jarra de estribo micênica , marca registrada do comércio de azeite no final da Idade do Bronze. Forma de Furumark 46, tipo 171, Helladic tardio IIIA ou B, datado de 1400 a 1200 AC.
Material	Terracota
Descoberto	Continente grego e pequenas ilhas próximas a ele, desde o Peloponeso no sul até a Macedônia no norte. Em segundo lugar, as regiões do Mediterrâneo oriental e, em certa medida, do oeste do Mediterrâneo, não na região central para a qual a cerâmica foi exportada ou na qual foi fabricada a partir de argilas locais.
Descoberto por	Heinrich Schliemann, Arthur Evans, Carl Blegen, entre muitos outros
Localização actual	A maioria dos principais museus do mundo, especialmente os museus especializados na Grécia.
Classificação	Conjunto de potes e vários tipos de cerâmica que se sabe terem sido originados, manufaturados ou apenas muito usados ​​pela cultura micênica, principalmente pelo grego antigo, mas sem excluir alguns povos de um idioma diferente.
Cultura	Principalmente Late Helladic (LH), secundariamente como características micênicas de outros grupos culturais.

A cerâmica micênica é a tradição de cerâmica associada ao período micênico na Grécia Antiga . Ele englobava uma variedade de estilos e formas, incluindo a jarra de estribo . O termo "micênico" vem do site Mycenae , e foi aplicado pela primeira vez por Heinrich Schliemann .

Arqueologia e cerâmica micênica

Definições

O código arqueológico

O termo "micênico" foi imposto a uma matriz de nomes arqueológicos abreviativos, que equivalem a um código arqueológico. Este código foi padronizado por várias convenções arqueológicas. Um nome arqueológico é o nome dado a uma camada (ou camadas) em um local que está sendo escavado profissionalmente. A arqueologia depende do fato de que camadas de tipos de solo e conteúdo se acumulam ao longo do tempo, que sem serem perturbadas, podem render informações sobre os vários tempos. Normalmente, um nome arqueológico identifica o local e a posição relativa da camada. O conhecimento predeterminado da camada fornece informações sobre o tempo e outras circunstâncias dos artefatos encontrados nela. A cerâmica é um diagnóstico especialmente bom do período de tempo quando encontrada dentro de uma camada. Não é perfeito ou certo, entretanto.

O costume de nomear camadas começou com as escavações de Heinrich Schliemann em Tróia . Ele identificou cidades em camadas umas sobre as outras: a primeira, a segunda etc., começando na parte inferior da pilha. Mais tarde, estes se tornaram Tróia I, Tróia II, etc. Arthur Evans , escavador de Cnossos e amigo de Schliemann, seguiu esse costume em Cnossos; no entanto, prevendo que as camadas provavelmente seriam repetidas em outro lugar, ele preferiu o nome "Minóico" (abreviatura M) a Cnossos, pois acreditava que um dos grandes reis de Creta governando de Cnossos era o lendário Rei Minos . Ele também escolheu Minoan para o nome da civilização.

Posteriormente, Carl Blegen , o escavador de Pylos , que encontrou o esconderijo principal de comprimidos Linear B em sua escavação lendária do primeiro dia, estendeu o sistema de Evans para "Helladic" (adjetivo de Hellas, abreviatura H) e "Cycladic" (adjetivo de Cyclades, abreviatura C). As Cíclades são um número específico de ilhas do Mar Egeu. Posteriormente, por convenção, seguindo Evans, as camadas foram agrupadas e numeradas: E, M, L para inicial, intermediário e tardio, algarismos romanos para subdivisão de cada uma delas, letras maiúsculas ainda mais abaixo, algarismos arábicos, letras minúsculas , e depois, se necessário, termos descritivos. Por exemplo, LH IIIA2 significa "Helladic tardio, subperíodo III, subperíodo A, subperíodo 2." Sempre teria que haver pelo menos dois subperíodos em cada nível, ou seja, não pode haver um IIIA sem pelo menos um IIIB.

As regras são invariáveis. "Helladic" deve se referir a um site no continente. "Minóico" deve significar Creta e Cíclades deve significar nas Cíclades; não há exceções. Ilhas como Chipre e Rodes, não em nenhuma das três áreas do código, tinham seus próprios sistemas, como Cipriota I, Cipriota II, etc. Cabia então aos arqueólogos combinar essas camadas com as camadas do código.

O código foi institucionalizado por organizações como as Escolas Britânicas e Americanas em Atenas. Um arqueólogo não pode alterar arbitrariamente a convenção. Ele pode propor para consideração; normalmente, a maioria das propostas não é adotada. Historiadores de arte que escrevem livros muitas vezes tentam redefinir os termos de suas próprias obras; por exemplo, tem havido uma tentativa relativamente atual de redefinir "Helladic" removendo Peloponeso dele e colocando-o em uma suposta categoria "Egeu", inteiramente ad hoc . No código, o próprio núcleo de "Helladic" é Micenas e Pilos no Peloponeso. Não é muito provável que as convenções dos principais arqueólogos sejam redefinidas, por assim dizer, por historiadores da arte desonestos.

Problemas de nomenclatura

O código por si só não permite montagens cruzadas; isto é, artefatos que aparecem em mais de uma área definida, como a cerâmica minóica em Akrotiri . Qualquer coisa encontrada em Akrotiri é das Cíclades, não minóica. O significado, claro, é "cerâmica das Cíclades como a cerâmica minóica". Não ajuda a hipótese de que a cerâmica Akrotiri Minóica seja importada. Até recentemente, não havia como saber se ele era importado ou não, todas as declarações sendo supostas. Evans supôs que a cerâmica micênica era de Creta. Os arqueólogos recorreram a nomes culturais como "micênicos" e "minóicos", e podiam falar com sentido sobre a cerâmica micênica de Chipre. A rigor, Chipre não tinha nenhuma, apenas cerâmica cipriota. A cerâmica heládica nunca poderia ser encontrada em nenhum outro lugar, exceto na Grécia continental, exceto pelo conceito incerto de resgate da importação. A cerâmica micênica tardia poderia ser LH, LC, LM ou em qualquer outro lugar em que fosse encontrada, sem qualquer implicação de proveniência. "Micênico" significava o estilo cultural. Em seu trabalho de 1941, The Mycenaean Pottery: Analysis and Classification , um manual amplamente usado, o arqueólogo sueco Arne Furumark tentou redefinir LH e LC como um termo arqueológico genuíno: Micênico I, Micênico II, etc., mas sem generalização sucesso. A preferência é por LH e LC; no entanto, "micênico" permanece em uso como um termo geral. Alguns arqueólogos abandonam o Helladic, etc., e usam "Mycenaean" com a mesma numeração de subperíodo: Mycenaean I, II, III, etc.

Problemas de namoro

Os principais problemas com o código são inadvertidos devido à natureza do método. Os nomes das camadas representam apenas sequências relativas: antes e depois de alguma outra camada, ou primeiro na ordem, segundo, etc. Não há vínculo interno com um esquema maior, como uma data do calendário em qualquer calendário, antigo ou moderno. Devido à sincronização de Evans de EM, MM e LM com a cronologia egípcia, todos os Is, IIs e IIIs foram originalmente considerados como contíguos, mas logo se tornou óbvio que eles não podiam ser contíguos em todos os locais, por exemplo, um calendário IA a data pode não ser a mesma em Creta e no continente.

Os arqueólogos não tinham liberdade, no entanto, para reinventar os períodos. A tipologia das camadas deve permanecer a mesma, independentemente de ter sido antes ou depois de seu tipo paralelo em alguma outra região. Se não houvesse um tipo paralelo, ou seja, se diferentes civilizações estivessem sendo comparadas, como Trojan e Mycenaean, então a sincronização das camadas era crítica para entender os eventos relacionados a ambas; por exemplo, exatamente qual Tróia lutou contra os gregos micênicos na Guerra de Tróia ? A seleção do errado resultaria em sério erro histórico.

Era óbvio que mais precisava ser feito para fornecer um calendário ou datas "absolutas". O processo está em andamento. A melhor esperança talvez seja a datação por radiocarbono de artefatos de madeira na camada. No entanto, não é preciso o suficiente para capturar o tempo dos períodos com exatidão. Um segundo método, quando disponível, é a dendrocronologia (datação de anéis de árvores). Uma sequência mestre de anéis de árvores foi composta nos casos em que sobreviveu madeira suficiente para exibir os anéis. A cronologia ainda é incerta o suficiente para resultar em vários esquemas propostos por diferentes arqueólogos.

História do conceito de cerâmica micênica

Os arqueólogos usam mudanças nos estilos de cerâmica como uma indicação de mudanças mais amplas na cultura. Se o estilo da cerâmica fosse contínuo, eles presumiam uma cultura contínua, e se a cerâmica mudasse repentinamente, pensava-se que o mesmo acontecia com a cultura. Inevitavelmente, em tal hipótese, os nomes e conceitos de cerâmica adquiriram fardos de significado que, em sua maioria, nada tinham a ver com a cerâmica. Eles se tornaram termos históricos da cultura geral.

Origem da cerâmica

Muitos escritores comparam a pré-história a um palco no qual diferentes personagens de cerâmica aparecem e desempenham um papel. O primeiro dos personagens de cerâmica foram os micênicos, que Schliemann trouxe à existência nas primeiras escavações de Micenas. Era 1876. Schliemann já tentou escavar Tróia (1871-1873), com Frank Calvert , herdeiro da família que possuía as terras em Hisarlik , Turquia, local suspeito de Tróia. Schliemann e sua esposa, Sophie, encontraram um tesouro em ouro lá, antes que ele e Calvert se desentendessem. A escavação conjunta deles não poderia continuar. Eles escaparam de Tróia, contrabandeando o tesouro, para grande desgosto do governo otomano, que entrou com um processo por uma parte, em meio a alegações de que ele e Calvert haviam tramado uma fraude para a publicidade. A permissão para cavar foi cancelada. As sombras do escândalo continuam vivas.

Schliemann pediu permissão para cavar em Micenas. A Sociedade Arqueológica de Atenas estava disposta a patrociná-lo, mas o governo grego insistiu em enviar uma éfora, Panagiotis Stamatakis, para garantir que não houvesse trapaça. Schliemann não perdeu tempo. Contratando 125 escavadores e 4 carroças, ele escavou Micenas em um único ano, 1876, publicando Micenas em 1878. Continha todas as suas anotações de 1876. No final das contas, mais tesouros foram descobertos, tão improváveis ​​quanto contextualmente quanto o de Tróia, mas validado por Stamatakis, limpando o nome de Schliemann. Um certo elemento perverso dos diários amarelos posteriormente apresentou contos selvagens semelhantes sobre ele e Sophie se esgueirando no escuro para colocar o tesouro, mas o mundo legítimo da arqueologia aceitou as descobertas. Sua permissão para escavar na Turquia foi restaurada quando ele resolveu o processo. Depois de terminar Micenas, ele voltou para Tróia. Nessa altura já tinha aprendido o valor da cerâmica como "cerâmica indicadora", onde antes utilizava dinamite para atravessar camadas difíceis.

O endosso de Stamatakis abriu o caminho para a aceitação geral do trabalho de Schliemann. O Prefácio de Gladstone a Micenas apontou que anteriormente a arquitetura em Argolida era chamada de " Ciclópica ", em homenagem ao mito dos Ciclopes que construíam com grandes pedras. No livro, Schliemann se refere às paredes, casas, pontes, estradas e arquitetos ciclópicos. Quando se refere à arte portátil e seus fabricantes, ele os chama de micênicos. Os micênicos nasceram assim de linhagem ciclópica. Quando se tratava de cerâmica, Schliemann foi um passo além do adjetivo, transformando-o em um substantivo abstrato: "fragmentos da cerâmica micênica usual", "ornamentação espacial característica da arte micênica" e, especialmente, no que diz respeito à coleção vista pelo rei de Grécia, que veio visitar a seu pedido, "a grande coleção de antiguidades micênicas pré-históricas produzidas por minhas escavações". Daí em diante, "micênico" era um tipo de artefato, não apenas itens encontrados em Micenas.

Em busca do horizonte micênico

Schliemann criara um nome de cultura a partir de suas escavações em Micenas e da convicção de que a arquitetura ciclópica em evidência ali e em Tiryns era obra da lendária civilização retratada na Ilíada e refletida nos mitos gregos. Em Micenas, ele fez a transição de um nome de cultura geral para coleções específicas de artefatos: escultura micênica, joalheria micênica, cerâmica micênica, etc. De acordo com o princípio do uniformitarismo arqueológico , adotado na gênese da arqueologia cultural da arqueologia geológica, se micênica não for apenas um nome de lugar, deve haver um horizonte arqueológico, micênico, do qual o conjunto, cerâmica micênica, é o indicador. A coleção em Micenas, então, seria apenas uma instância de um horizonte e um conjunto localizado em vários locais ainda não escavados. O primeiro passo para encontrá-los seria uma definição clara do que são. Schliemann e os arqueólogos contemporâneos iniciaram uma grande fase de busca e definição do horizonte micênico.

Dois amigos mais jovens de Schliemann, Adolf Furtwängler e Georg Loeschcke , que o ajudaram na escavação de Olympia , logo assumiram a tarefa de classificar a cerâmica que ele havia descoberto, publicando os resultados em Mykenische Thongfässe em 1879, apenas um ano depois de Mycenae . Foi o primeiro manual de cerâmica micênica conhecido. Como não havia diretrizes existentes para melhorar, os dois foram forçados a confiar em padrões clássicos de cor e padrão (por exemplo, figura vermelha, figura preta, etc.). O principal critério era a cor do padrão. No tipo 1, o padrão era preto; tipo 2, predominantemente preto, algum vermelho; tipo 3, predominantemente vermelho, alguns pretos; tipo 4, apenas vermelho (o esquema foi abandonado posteriormente). Em 1879, os arqueólogos esperavam com confiança ver o esquema em cada nova escavação da cerâmica micênica.

O teste principal veio rápido demais com a escavação de Phylakopi na ilha de Melos , 1896-1899, pela Escola Britânica de Atenas. Alguns dos principais arqueólogos estavam lá, especialmente aqueles que desempenhariam um papel significativo mais tarde em Knossos: Evans, Hogarth e Duncan MacKenzie, supervisor de escavação, que mais tarde serviria nessa posição para Evans em Creta. Phylakopi foi fundado pela primeira vez na rocha. A cidade inicial foi coberta por um segundo, e aquela por um terço, daí Phylakopi I, II, III. A seção de cerâmica do relatório foi escrita por Campbell Cowan Edgar . Quando terminou de escrever, em 1904, Evans já estava em Knossos e seu tópico estava obsoleto. O horizonte micênico parecia ainda mais distante do que nunca.

A classificação da cerâmica Phylakopi foi uma tarefa monumental desde o início. Edgar relata que, durante as temporadas de escavação, cerca de 10.000 a 20.000 fragmentos por dia eram escavados e transportados em cestos de alqueire. Quando a classificação foi finalmente feita, duas classes gerais emergiram, a mais antiga sendo Phylakopi I, denominada mercadoria geométrica por seus padrões geométricos simples. O termo "Cíclades" foi vagamente usado para significar este tipo. Em contraste com ele, um tipo inteiramente novo apareceu no meio de Phylakopi II e logo predominou. Tinha alguma semelhança com a cerâmica da Argolida. Aproveitando a chance, os arqueólogos o classificaram como micênico, um movimento que eles logo se arrependeriam. Sua diversidade era muito maior do que a da cerâmica argolida, e seu início e fim eram indescritíveis. Edgar reclamou: "devemos traçar a linha em algum lugar, a menos que o termo (micênico) abranja toda a cultura pré-histórica da Grécia". Ao longo de seu relatório, ele parece estar lutando para descrever um número indefinido de padrões sem quaisquer temas simples. Voltando-se para Furtwängler e Loeschcke, ele planejou o seguinte esquema:

1. Na primeira fase, a decoração preta fosca é o único estilo a ser encontrado. Os motivos populares são faixas retas, espirais, pássaros e peixes.
2. A decoração brilhante vermelha e marrom entra em jogo ao lado do fosco preto nesta fase. Pássaros e peixes ainda são populares, e começamos a ver flores pintadas em louças também.
3. Nesta fase, tanto o vermelho quanto o marrom lustroso e o fosco preto ainda estão por aí, mas as decorações brilhantes ultrapassaram o fosco em popularidade. A flor se torna muito mais popular.
4. Vermelho / preto e vermelho brilhante ainda são vistos nesta fase final, e o preto fosco desapareceu completamente. A forma e os motivos decorativos não mudam muito durante esta fase.

Caindo no período incerto entre Phylakopi e Knossos, o esquema foi divulgado ao público como Phylakopian Mycenaean. Que não foi. Foi o trabalho inconclusivo e inacabado de Edgar. Seu padrão para ser micênico era a contemporaneidade com a cerâmica na Argolida; ou seja, apesar da grande diversidade da cerâmica, a única identidade de cerâmica disponível para fixá-la era "Micênica". Esse déficit era cada vez mais insatisfatório para todos os arqueólogos de Phylakopi. Além disso, a suposta cerâmica micênica representou uma ruptura com a precedente Cíclades. De acordo com o padrão prevalecente, deve ter chegado a Phylakopi por invasão ou importação de outro lugar. Edgar resistiu a essa visão no início.

Atribuindo as Fases I e II a Phylakopi II, Edgar tentou argumentar que ele evoluiu da geometria anterior por uma espécie de "liberação" dos padrões de formas geométricas repetitivas para obter um "sistema mais flexível". Ele o chamou de "primitivo micênico" (em oposição ao geométrico "pré-micênico"). As fases 3 e 4 deveriam ser atribuídas inteiramente a Phylakopi III. Eles foram chamados de "A Cerâmica Local Posterior do Período Micênico". Edgar admite que eles estavam nadando em águas mais profundas, por assim dizer, do que o planejado originalmente. Ele faz um esforço nobre para conectar a Fase 3 com o geométrico, mas as complexidades da Fase 4 estão muito além de suas comparações. Ele desiste, comentando "O quarto e último estágio do assentamento Phylakopi é marcado pela predominância de mercadorias micênicas importadas ...", o que reflete uma compreensão geral da Escola Britânica de que Phylakopi não contém a resposta para o enigma da proveniência micênica . Eles decidem abandonar Phylakopi em favor da fonte mais provável das importações, Creta.

The Cretan Mycenaeans

Prevendo o fim, Arthur Evans e seu amigo mais jovem e protegido, David George Hogarth , deixaram a escavação em Phylakopi mais cedo. Não havia muito a ser feito em Creta, pois o Império Otomano não estava dando permissão para escavar lá. Evans foi para casa para cuidar do Ashmolean e outros assuntos, enquanto Hogarth investigava Creta. Durante uma excursão recreativa no norte da Itália, a amada esposa de Evans morreu inesperadamente de problemas de saúde. Por um ano ele ficou totalmente perdido, vagando desanimado pelo Mediterrâneo. Em 1899, ele recebeu um telegrama de seu jovem amigo para que viesse imediatamente, visto que a situação política em Creta estava mudando rapidamente. Creta estava se separando dos otomanos com o apoio do Império Britânico. Depois de se tornar independente, buscaria admissão na Grécia. Repentinamente voltando a ser o que era, Evans chegou a Heraklion como jornalista novamente, investigando tudo, tornando-se um espinho na vida de todos. As últimas tropas turcas foram transportadas para fora da ilha pela frota britânica. O novo governo estava emitindo permissões para escavar. Evans era o primeiro da fila, por assim dizer. Por sugestão de Hogarth, ele adquiriu terras em Knossos e, em um grande estilo que lembra o de Schliemann, liderou um exército de escavadores gregos para escavar. MacKenzie foi chamado de Phylakopi para superintendente. Hogarth, não totalmente à vontade com Evans como comandante, deixou a cena após o primeiro ano.

Knossos foi escavado em 1900-1905. O local sobrevive hoje principalmente por causa da decisão de Evans de restaurá-lo, não uma reconstrução total, mas uma melhoria aqui e ali por motivos de segurança. Contratando um arquiteto (DT Fyfe), ele escorou paredes em ruínas, recolocou pátios cimentados, substituiu pilares, colocou tetos desmoronados de volta no lugar e assim por diante. O ponto turístico de hoje, que deve ser mantido todos os anos, é o resultado. Grande parte da cerâmica de armazenamento maior foi colocada de volta no lugar. Evans chegou a contratar um artista para reconstruir afrescos de peças caídas. Essas práticas são criticadas por alguns, elogiadas por outros. É verdade que o palácio não é exatamente como Evans o encontrou. É verossímil. Por outro lado, o palácio destruído (que queimou) não foi o mesmo durante todo o Período Micênico.

Evans, na verdade, era o dono do site, sustentado por seu pai e pela riqueza de sua família. Ele era, no entanto, partidário da Escola Britânica, a quem deixou o local em seu testamento (agora é administrado pelo governo grego). Eles haviam dado um passo além do que Schliemann na investigação de toda a extensão do uniformitarismo micênico. Se os aqueus governavam as ilhas, eles pensavam, então a cerâmica micênica deveria ser escavada lá. Essa expectativa só foi parcialmente satisfeita pela escavação de Phylakopi. Edgar chama a cerâmica anterior às vezes de "Cíclades" e às vezes de "Egeu", significando o verdadeiro Mar Egeu. A cerâmica posterior era um "tipo x" virtual sem explicação. Evans foi a Knossos na expectativa de elucidar o "tipo x" (que acabou sendo "minóico"). Ele esperava ser capaz de recriar uma árvore genealógica, com ramos do continente, das Cíclades e do "tipo x" nela. De acordo com essa expectativa pré-concebida, ele teve que encontrar dois ancestrais comuns, um para cretense-cicládico e outro para cretense-micênico, uma expectativa que Wace mais tarde chamou de suas "teorias pan-minóicas". Ele deveria conceber um novo termo para o primeiro, "Egeu". Ele considerava "micênico" um desenvolvimento local de "minóico".

Em Knossos, os arqueólogos britânicos estavam começando a trabalhar em um local geralmente considerado "micênico" por outros visitantes profissionais. As descobertas de superfície apoiam esta visão. Um palácio parecia estar na camada mais próxima da superfície. Durante nove semanas dos seis meses seguintes, de fevereiro a junho de 1900, os britânicos realizaram um feito incrível, limpando dois acres da camada superior e descobrindo todas as principais características do local. Eles trouxeram ferramentas britânicas, como o carrinho de mão, e contrataram quantos homens foram necessários, garantindo a harmonia ao selecionar tantos cristãos quanto os otomanos e tratando todos com igualdade. Eles carinhosamente nomearam cada quarto e apresentam nomes coloridos apropriados para os achados lá.

A previsão sobre o horizonte da última camada revelou-se correta; um palácio apareceu, que poderia ser identificado por sua cerâmica como indubitavelmente micênico, de acordo com o manual de Furtwängler e Loeschke. A confirmação foi a presença liberal de um velho amigo micênico, o jarro de estribo . Schliemann o havia descoberto em Tróia VI, mas ele aparecia com mais regularidade em locais micênicos do continente. A presença do Trojan foi atribuída à importação.

Ao amplo material micênico em Knossos, foi adicionado um novo roteiro e a confirmação de um antigo. Na "Sala das Tabuletas da Carruagem", algumas caixas de madeira foram quebradas, espalhando um esconderijo de tabuletas de argila endurecida com inscrições. Evans chamou essa escrita de "uma forma linear de escrita". Com isso, ele pretendia opor-se a outra escrita, mais raramente testemunhada, que chamou de "hieroglífica", definida como uma "classe pictográfica convencional". Ele havia sido aluno de signatários cretenses. Ele explicou seu novo termo dizendo "Ao contrário do arranjo regular do script linear em linhas separadas da direita para a esquerda, esses caracteres hieroglíficos ... apresentam um aspecto muito mais confuso."

Origem dos minoanos de cerâmica

No resumo da escavação do primeiro ano, Evans comenta: "Apesar da disposição complicada de algumas partes do Palácio, uma grande unidade prevalece ao longo das linhas principais de sua planta baixa." Foi a relativa desunião, o "arranjo complicado" com o qual ele agora deveria se preocupar, que criou os minoanos e os trouxe ao centro do palco. Anteriormente no relatório, ele havia apontado "certas modificações posteriores do plano original". Este plano original, uma unidade anterior, veio à tona agora. Ele disse: "Existem várias evidências da transformação ou remodelação de câmaras individuais", como paredes de blocos de gesso.

Em suma, Evans havia descoberto arqueologicamente um "primeiro palácio" sob o domínio micênico, que agora era o "segundo palácio". Profundos poços de teste no solo virgem sob a colina revelaram muitos metros de habitação neolítica; ou seja, antes do "Período do Palácio", o povo neolítico tinha uma cidade antiga naquele local (estudos modernos mostraram que foi a cidade mais antiga do Mediterrâneo). No início do período palaciano, todo o topo da colina era nivelado. Em algumas áreas, o Neolítico é sucedido pelo Micênico. Em outros, outra camada intervém.

Hogarth, que havia sido designado para escavar casas na periferia, na "cidade", concluiu que a limpeza era geral; além disso, a camada do primeiro palácio, que ficava diretamente sob as casas (em vez do Neolítico), continha extensos destroços, incluindo os misteriosos utensílios Kamares . Em Phylakopi, os britânicos não sabiam como classificá-lo. Foi declarado como sendo a cerâmica desconhecida, Tipo x, a ser esclarecida em Creta. Agora estava na primeira camada do palácio, que Evans denominou na época "o período Kamares". Além disso, muitos blocos do primeiro palácio foram gravados com o sinal do machado duplo, que Evans chamou de "o emblema especial da antiga divindade cretense e cariana, o deus dos labrys, de Labranda e do labirinto.

A palavra mais frequentemente usada no relatório de Evans sobre a primeira temporada para significar o tempo antes dos micênicos ser pré-micênicos. A cerâmica era tão diferente que a cerâmica micênica parecia ter sido importada do continente. Em Phylakopi, os arqueólogos tinham apenas uma classe disponível para enfiar uma grande diversidade de cerâmicas: "Micênica". Agora, as duas classes não eram suficientes; Evans estava tendo que recorrer a uma terminologia como "o último período pré-micênico". No inverno decidiu aplicar uma solução que já havia formulado para a classificação de scripts. A escrita linear, ele havia estabelecido, era micênica. Suplantou a escrita hieroglífica e foi associada a uma mudança geral de cultura, que poderia ser interpretada como uma invasão étnica e apropriação da região de Knossos. A princípio, Evans chamou a cultura dos hieróglifos de "prae-micênica".

No final de seu tratado sobre o tópico, ele redefiniu o último como "minóico" com base em um reexame das lendas históricas. Heródoto afirmou estar narrando o destino dos cretenses sob seu rei, Minos, conforme relatado pelos eteocretanos ("verdadeiros cretenses") de Praesos, no leste de Creta. Minos levou uma grande parte da população ao redor da região de Knossos a uma tentativa de colonização da Sicília. Os nativos sicanos resistiram. Minos foi morto em batalha. A tentativa de escapar dos cretenses descobriu que eles não podiam voltar para casa e se estabeleceram no sul da Itália. Enquanto isso, gregos da Tessália e "homens de várias nações" aproveitaram o despovoamento para se estabelecer e se apropriar da região de Knossos.

O conto parecia ter todos os elementos necessários para resolver o problema de nomenclatura de Evans. Se o reassentamento de Knossos foi por micênicos, então o reinado de Minos foi pré-micênico. Tomando "Minos" como um nome dinástico, como Faraó ou César, Evans sentiu-se justificado em substituir "prae-Mycenaean" por "Minoan". Tal visão implicaria que os micênicos eram helênicos. Não totalmente pronto para essa etapa, Evans aproveitou as "várias nações" para sugerir que a escrita linear era "prae-fenícia", ficando aquém da profecia de Schliemann e perdendo a decifração do século, já que parte da escrita linear era certamente Grego, e deve ter havido gregos em Knossos. Em seu relato da segunda temporada, ele agora distinguia em todos os lugares entre as características "minóicas" e "micênicas" do palácio, e escreve sobre o palácio minóico (o primeiro) e o palácio micênico (o segundo). As fontes também lhe deram uma data. Eusébio data o assentamento grego em 1415 AC. Ele próprio estava à beira de grandes descobertas e em breve apresentaria a civilização minóica ao mundo.

Periodização heládica

A cerâmica micênica foi produzida a partir de c. 1600 aC a c. 1000 AC por ceramistas gregos micênicos . É dividido por alguns arqueólogos em quatro fases principais.

Os micênicos ganharam destaque por volta de 1600 aC e permaneceram no controle da Grécia até cerca de 1100 aC. A evidência mostra que eles falavam uma forma primitiva de grego . Eles assumiram o controle de Creta c. 1450 AC. O colapso dos estados da Grécia micênica foi seguido pela Idade das Trevas grega

Muitas das melhores cerâmicas micênicas usaram ou adaptaram estilos da tradição bem estabelecida da cerâmica minóica , especialmente em áreas mais próximas de Creta. Por outro lado, uma abundância de cerâmica micênica é encontrada na Itália e na Sicília , sugerindo que eles estavam em contato e negociados com os micênicos.

Micênica primitiva

Há alguma dúvida sobre quanto da cerâmica desta época depende da cerâmica minóica tanto em suas formas quanto em seus padrões. Pelo menos durante a primeira metade do século XVII aC, há apenas uma pequena porção de toda a cerâmica produzida no estilo minóico.

A cerâmica LH I-IIA pode ser distinguida pelo uso de uma tinta mais brilhante do que as anteriores. Embora isso seja mais comum durante esta época, havia uma quantidade considerável de cerâmica produzida no estilo do período médio heládico , usando tintas fosca e formas heládicas médias.

Ainda está em debate onde surgiu a primeira cerâmica reconhecidamente micênica. Alguns acreditam que esse desenvolvimento ocorreu no nordeste do Peloponeso (provavelmente nas proximidades de Micenas ). Também há evidências que sugerem que o estilo apareceu no sul do Peloponeso (provavelmente Lanconia ) como resultado dos oleiros minóicos fixando residência em locais costeiros ao longo do continente grego .

LH I (c. 1675/1650 - 1600/1550 AC)

A cerâmica durante este período varia muito em estilo de área para área. Devido à influência da Creta minóica , quanto mais ao sul do local, mais a cerâmica é influenciada pelos estilos minóicos.

A maneira mais fácil de distinguir a cerâmica desse período daquela do final do Helladic médio é o uso de uma louça fina pintada em estilo escuro sobre claro com tintas brilhantes. Este período marca também o aparecimento de uma loiça fina toda revestida com tinta que varia entre o vermelho e o preto. Esta mercadoria é pintada de forma monocromática e é diretamente descendente da louça Minyan cinza e preta (que desaparece durante o LH I). Uma forma do estilo Minyan amarelo também aparece neste período, fundindo-se com as mercadorias micênicas sem pintura.

Além disso, a arte micênica é diferente daquela dos minoanos porque os diferentes elementos de uma obra se distinguem uns dos outros com muito mais clareza, ao passo que a arte minóica é geralmente mais fluida.

Também há algum transporte de mercadorias pintadas em fosco do período Helladic Médio para o LH I. A maioria dos grandes vasos fechados que carregam qualquer decoração pintada são foscos. Eles são geralmente decorados com dois estilos de tintas foscas, conhecidos como Dicrômio Aeginetano e Policromo Continental .

Algumas das formas preferidas durante este período eram a xícara vapheio , a xícara semi-globular , o alabastron e o jarro piriforme .

Forma	Exemplo
Taça vapheio
Copo semi globular
Alabastron
Jarra piriforme

LH IIA (c. 1600/1550 - 1490/1470 AC)

Durante este período, há um aumento drástico na quantidade de cerâmica fina decorada com tintas brilhantes. Um aumento na uniformidade no Peloponeso (tanto na pintura como na forma) também pode ser visto neste momento. No entanto, a Grécia Central ainda é definida pela cerâmica heládica, mostrando pouca influência minóica, o que apóia a teoria de que a influência minóica na cerâmica viajou gradualmente do sul para o norte.

Nesse período, a cerâmica com pintura fosca é muito menos comum e o estilo Gray Minyan desapareceu completamente. Além dos formatos populares de taças , jarras e potes de LH I aumentaram em popularidade.

Micênica média

Durante essa fase, a civilização minóica diminuiu lentamente em importância e, eventualmente, os micênicos aumentaram de importância, possivelmente até mesmo temporariamente no controle do palácio cretense de Cnossos . A cerâmica do continente começou a se separar dos estilos minóicos e os ceramistas gregos começaram a criar uma cerâmica mais abstrata, em oposição às formas minoicas anteriormente naturalistas. Esse estilo abstrato eventualmente se espalhou para Creta também.

LH IIB (c. 1490/1470 - 1435/1405 BC)

Durante este período, o estilo mais popular era o estilo Ephyraean; mais comumente representado em taças e jarros. Este estilo é considerado um resultado do estilo alternado do LM IB. Este estilo tem um intervalo de formas restrito, o que sugere que os oleiros podem tê-lo usado principalmente para fazer conjuntos de jarras, cálices e dippers.

É durante o LH IIB que a dependência da cerâmica Minoana é completamente apagada. Na verdade, olhar para a cerâmica encontrada em Creta durante essa fase sugere que a influência artística agora está fluindo na direção oposta; os minoanos agora usam a cerâmica micênica como referência.

Ivy, lírios e nautili são padrões populares durante esta fase e agora há pouca ou nenhuma pintura fosca.

LH IIIA1 (c. 1435/1405 - 1390/1370 AC)

Durante o LH IIIA1, há muitas mudanças estilísticas. Mais notavelmente, a taça micênica começa a alongar sua haste e a ter uma tigela mais rasa. Essa mudança estilística marca o início da transformação de cálice em kylix . A xícara vapheio também se transforma em uma espécie de caneca inicial e se torna muito mais rara. Também durante este período, o jarro de estribo torna-se um estilo popular e os motivos naturalistas tornam-se menos populares.

Período Palaciano

Não muito depois do início desta fase, há evidências de grande destruição no palácio de Knossos, em Creta. A importância do poder de Creta e Minóico diminui e a cultura micênica cresce em domínio no sul do Mar Egeu . Foi durante este período que Levante , Egito e Chipre entraram em contato próximo e contínuo com o mundo grego. Grandes quantidades de cerâmica micênica encontradas em locais escavados no Mediterrâneo oriental mostram que não apenas essas civilizações antigas estavam em contato umas com as outras, mas também tinham alguma forma de comércio estabelecido.

O estilo Koine (do grego koinos = "comum") é o estilo de cerâmica popular nos primeiros três quartos desta era. Esta forma de cerâmica é assim denominada pela sua intensa uniformidade técnica e estilística, numa vasta área do Mediterrâneo oriental e central. Durante o LH IIIA, é virtualmente impossível dizer onde na Grécia micênica um vaso específico foi feito. A cerâmica encontrada nas ilhas ao norte da Sicília é quase idêntica à encontrada em Chipre e no Levante . Foi apenas durante o período LH IIIB que a uniformidade estilística diminuiu; por volta da mesma época em que a quantidade de comércio entre o Peloponeso e Chipre diminuiu drasticamente.

LH IIIA2 (c. 1390/1370 - 1320/1300 AC)

É neste período que o kylix realmente se torna a forma dominante de cerâmica encontrada em depósitos de assentamento. A jarra de estribo , a jarra piriforme e o alabastron são as formas mais freqüentemente encontradas em tumbas dessa época. Também durante o LH IIIA2, dois novos motivos aparecem: a concha em espiral e a flor do LH III. Ambos são estilizados ao invés de naturalistas, separando ainda mais a cerâmica micênica da influência minóica.

Escavações em Tell el-Amarna, no Egito, encontraram grandes depósitos de cerâmica do Egeu. Essas descobertas fornecem uma excelente visão da gama de formas (especialmente formas fechadas) da cerâmica micênica. Por esta altura, as peças pintadas monocromáticas eram quase exclusivamente kylikes grandes e taças com hastes, enquanto as peças finas sem pintura são encontradas numa vasta gama de formas.

LH IIIB (c. 1320/1300 - 1190 aC)

A presença da tigela profunda, bem como do kylix cônico nesta idade é o que permite diferenciar de LH IIIA. Durante o LH IIIB, os padrões em painéis também aparecem. Logo após essa fase, a tigela funda se torna a forma decorada mais popular, embora para mercadorias não pintadas o kylix ainda seja o mais produzido.

Pode-se ainda distinguir a cerâmica deste período em duas subfases:

• LH IIIB1: esta fase é caracterizada por uma presença igual de tanques fundos pintados e kylikes. Os kylikes neste momento são principalmente Zigouries .
• LH IIIB2: durante esta fase, há uma ausência de kylikes decorativos e os estilos de tigela profunda desenvolvem-se posteriormente na forma de Roseta .

Não se sabe quanto tempo durou cada subfase, mas no final do LH IIIB2 os palácios de Micenas e Tirinas e a cidadela de Midea foram todos destruídos. O palácio de Pilos também foi destruído em algum momento durante esta fase, mas é impossível dizer quando em relação aos outros ocorreu a destruição.

Período pós-palaciano

Durante este período, as diferenças nas cerâmicas de diferentes regiões tornam-se cada vez mais perceptíveis, sugerindo uma degradação ainda maior do comércio neste momento. Além de um breve período de 'renascimento' que ocorreu em meados do século XII que trouxe alguns desenvolvimentos, a cerâmica começa a se deteriorar. Este declínio continua até o final do LH IIIC, onde não há lugar para ir a não ser subir em termos de cerâmica técnica e artística.

As formas e decorações das cerâmicas descobertas neste período final mostram que a produção de cerâmica foi reduzida a pouco mais do que uma indústria doméstica, sugerindo que se tratava de uma época de pobreza na Grécia.

É possível dividir esta fase em várias subfases diferentes.

Fase inicial

Nesta altura, surge a forma de cuba profunda de 'banda média' e a maioria das formas pintadas nesta fase tem uma decoração linear. Ocasionalmente, novas formas (como a 'xícara carinada') e novas decorações aparecem, ajudando a distinguir os produtos deste período daqueles de fases anteriores.

Por volta da mesma época que a destruição dos grandes palácios e cidadelas é recuperada uma estranha classe de cerâmica artesanal sem qualquer ancestralidade no mundo micênico. Cerâmica semelhante também é encontrada em outras áreas, tanto a leste (por exemplo , Tróia , Chipre e Líbano ) e a oeste ( Sardenha e sul da Itália ). A maioria dos estudiosos dos últimos tempos concorda que tal desenvolvimento provavelmente deve ser interpretado como o resultado de conexões de longo alcance com a área do Mediterrâneo Central (e em particular com o sul da Itália), e alguns relacionaram isso com o surgimento no leste Mediterrâneo dos chamados povos do mar

Fase desenvolvida

Nesta subfase, há um maior desenvolvimento na cerâmica pintada com padrões. Cenas de guerreiros (soldados de infantaria e em carruagens) se tornam mais populares. A maioria dos desenvolvimentos, no entanto, são motivos representativos em uma variedade de estilos regionais:

Estilo	Região	Exemplo
Estilo fechado	Argolida
Estilo polvo	Ática oriental , Cíclades , Dodecaneso
Estilo pictórico ou fantástico	Lefkandi
Estilo franjado	Creta

Fase tardia

Poucas cerâmicas são encontradas nesta fase, não fornecendo muitas informações. É claro, entretanto, que as decorações abundantes da fase desenvolvida não existem mais. Quando os padrões ocorreram nesta fase, eles eram muito simples; a maior parte da cerâmica era decorada com uma faixa simples ou uma camada sólida de tinta.

Cerâmica micênica como mercadoria

Fabricar

A forma mais antiga de roda de oleiro foi desenvolvida no Oriente Próximo por volta de 3500 aC. Isso foi então adotado pelo povo da Mesopotâmia, que mais tarde alterou o desempenho da roda para torná-la mais rápida. Cerca de 2.000 anos depois, durante o período heládico tardio , os micênicos adotaram a roda.

A ideia por trás da roda de oleiro era aumentar a produção de cerâmica. As rodas consistiam em uma plataforma circular, feita de barro cozido, madeira ou terracota e girada à mão; o artista geralmente tinha um assistente que girava a roda enquanto moldava o barro.

A argila é retirada do solo, verificada a existência de impurezas e colocada na roda para ser moldada. Assim que o oleiro obtém a forma que deseja, o oleiro para a roda, permitindo que o excesso de água escorra. O artista então o gira novamente para garantir que a água seja removida e, em seguida, é colocado em um forno . O forno era geralmente uma cova cavada no solo e aquecida pelo fogo; estimou-se que atingissem uma temperatura de 950 graus Celsius (1.742 graus Fahrenheit). Mais tarde, os fornos foram construídos acima do solo para serem mais fáceis de manter e ventilar. Durante a cozedura da cerâmica, os artistas passaram por uma cozedura trifásica para obter a cor certa (leitura posterior).

Muitos historiadores questionam como o oleiro micênico desenvolveu a técnica de lustrar sua cerâmica. Alguns especulam que existe uma "elite ou mineral de argila semelhante em uma solução fraca" de água. Esta mistura é então aplicada na cerâmica e colocada no forno para fixar a superfície. Os historiadores da arte sugerem que as "áreas pretas nos potes gregos não são pigmentos nem esmaltes, mas uma tira de argila finamente peneirada que originalmente era da mesma argila avermelhada usada".

Considerando a aparência da cerâmica, muitos fragmentos micênicos de cerâmica que foram descobertos indicam que há cor na cerâmica. Muito dessa coloração vem da própria argila; os pigmentos são absorvidos do solo. Os potes Vourvatsi começam com uma argila rosa "devido meramente ao longo sepultamento no solo vermelho escuro da Mesmogia ". “As cores do barro variam do branco e vermelho ao amarelo e marrom. O resultado da olaria se deve aos efeitos do forno ; isso amarra nas três fases de cozimento.”

• Fase um : oxidante. O oxigênio é adicionado ao forno, criando assim a pasta e o pote para ficarem vermelhos
• Fase dois : redução. A veneziana do forno é fechada, reduzindo a quantidade de oxigênio que a cerâmica recebe, o que faz com que o escorregador e o pote fiquem pretos.
• Fase Três : Reoxidação. O oxigênio é então liberado de volta para o forno, fazendo com que o material mais grosso fique vermelho e o deslizamento carregado de sílica sufocante permaneça preto.

Centros de produção

Os dois principais centros de produção durante a época micênica foram Atenas e Corinto . A atribuição da cerâmica a estas duas cidades é feita a partir de duas características distintas e distintas: formas (e cores) e decoração detalhada.

Em Atenas, a argila queimava com um vermelho vivo e as decorações tendiam para o estilo geométrico. Em Corinto, o barro era amarelo claro e os motivos eram inspirados em algo mais natural.

Anatomia

A anatomia de um vaso pode ser separada em três partes distintas: orifício , corpo e base . Existem muitas formas diferentes, dependendo de onde o navio foi feito e quando.

O corpo é a área entre o orifício (abertura) e a base (parte inferior). O diâmetro máximo de um vaso geralmente fica no meio do corpo ou um pouco mais alto. Não existem muitas diferenças no corpo; a forma é bastante normal em todo o mundo micênico.

O orifício é a boca do vaso e está sujeito a muitos enfeites diferentes, principalmente para uso funcional. A abertura é dividida em duas categorias:

• Irrestrito: orifício irrestrito é quando a abertura é igual ou maior que o diâmetro máximo.
• Restrito: ao contrário, é quando a abertura é menor que o diâmetro máximo.

O espaço entre o orifício e o corpo pode ser dividido em duas formas específicas:

• Pescoço: uma restrição da abertura que está acima do diâmetro máximo.
• Colar: uma extensão da abertura que não reduz o orifício.

A base é a parte inferior do navio. Geralmente é plano ou ligeiramente arredondado para que possa descansar por conta própria, mas certas mercadorias (especialmente da variedade elite) são conhecidas por serem extremamente arredondadas ou pontiagudas.

Aproveitamento de cerâmica

Existem muitas formas diferentes e distintas de cerâmica que podem ter finalidades muito específicas ou multifuncionais. A maioria das formas, entretanto, é para reter ou transportar líquidos.

A forma de um vaso pode ajudar a determinar onde foi feito e para que provavelmente foi usado. A analogia etnográfica e a arqueologia experimental tornaram-se recentemente formas populares de datar um navio e descobrir sua função.

Análise de função

A função do navio pode ser dividida em três categorias principais: armazenamento , transformação / processamento e transferência . Essas três categorias podem ser subdivididas em perguntas como:

• quente ou frio?
• líquido ou seco?
• frequência das transações?
• duração de uso?
• distância transportada

O principal problema da cerâmica é que ela é muito frágil. Embora a argila bem cozida seja virtualmente indestrutível em termos de decomposição, se for atingida ou deixada cair, ela se estilhaçará. Fora isso, é muito útil para manter roedores e insetos do lado de fora e, como pode ser colocado diretamente no fogo, é muito popular.

Existem algumas classes diferentes de cerâmica, geralmente separadas em duas seções principais: utilitária e elite. A cerâmica utilitária geralmente é uma cerâmica, às vezes com decoração, feita para uso doméstico e funcional, e constitui a maior parte da cerâmica feita. A cerâmica de elite é finamente feita e decorada de forma elaborada com grande atenção aos detalhes. Esta forma de cerâmica é geralmente feita para conter líquidos preciosos e para decoração.

Ao longo das diferentes fases da cerâmica micênica, diferentes formas surgiram e caíram em destaque. Outros evoluem de formas anteriores (por exemplo, o Kylix (copo para beber) evoluiu do cálice de Ephyraean).

Existem muitas formas diferentes de cerâmica encontradas no mundo micênico. Eles podem servir a tarefas muito específicas ou ser usados ​​para finalidades diferentes. Alguns usos populares para a cerâmica nesta época são: panelas, recipientes de armazenamento, fornos, frigideiras, fogões, panelas, copos e pratos.

Tipos documentados

A cerâmica antiga difere da moderna na prevalência fundamental da intenção utilitária. Onde um oleiro ou soprador de vidro hoje gastaria tempo criando cerâmica ou vidro que são obras de arte individuais, ou uma pequena classe de artigos decorativos de elite, que não têm outro propósito além de exibir como arte e servir como um repositório de riqueza armazenada, os antigos gregos e romanos raramente tinham recursos para gastar nesse tipo de artesanato. Em vez disso, concentraram-se na produção em massa de cerâmica para venda à população em geral, localmente ou após exportação. Assim, desenvolveram-se tipos utilitários padrão, conforme descrito acima.

A tipologia é mais conhecida desde a Idade do Ferro, quando as histórias eram escritas, e as histórias eram contadas pictoricamente nas próprias panelas. Na Grécia clássica, desenvolveu-se um vocabulário de tipos de cerâmica. Havia ânforas para transporte, pithoi para armazenamento, kraterai para misturar vinho, kylikes para beber e assim por diante. As palavras trazem à mente certas imagens bem definidas. A cerâmica é fácil de identificar. A clareza é muito diferente para os tipos da Idade do Bronze. Boas suposições podem ser feitas sobre as funções de alguns desses tipos. Na ausência dos nomes nativos, eles foram rotulados com nomes clássicos que refletem as melhores suposições quanto às suas funções.

O historiador não está totalmente no escuro sobre os nomes e funções desta cerâmica. Os contadores micênicos deixaram registros na Linear B em tabuinhas de argila com os nomes dos potes e seu conteúdo em posse deles ou de seus empregadores. A principal dificuldade em compreender os conceitos nativos é a incerteza quanto aos referentes. Os potes ainda jazem em grandes quantidades, ou ficavam antes da escavação, nas salas dos palácios que foram destruídos. A correspondência dos tipos observados com os nomes nos documentos continua sendo uma tarefa contínua.

Ventris e Chadwick listaram 14 tipos de ideogramas de cerâmica, números 200-213, cuja presença em uma placa significava um registro da cerâmica na prateleira. Esses ideogramas não são representações exatas da cerâmica real, mas apenas símbolos verossímeis. Alguns, como o jarro de estribo, podem ser facilmente combinados com um tipo ainda existente. A maioria não pode ser, mas está sujeita a debate. Normalmente existem variantes de cada um. Os substantivos Linear B são fornecidos. Alguns permanecem desconhecidos ou possivelmente incompletos. Outros são obviamente os protótipos de nomes da Idade do Ferro. Não há garantia, entretanto, de que a cerâmica permaneceu a mesma durante esse período.

Os números 200-208 são qualificados nas tabuinhas com o ideograma BRONZE, significando que eram de metal. Aparentemente, a mesma forma era freqüentemente usada para metal e terracota. Os ideogramas são incluídos aqui por esse motivo, com instâncias possíveis de terracota. A tabela abaixo exibe instâncias representativas dos ideogramas e inclui possíveis combinações na cerâmica real. Normalmente, as correspondências exatas não são consideradas possíveis, mas em alguns casos, como o frasco de estribo facilmente identificável, há clareza.

Possível Exemplo	Ideograma Representativo	Digite o número	Linear B	Etimologia	Nome moderno
		209	a-pi-po-re-nós = amphiphorēwes a-po-re-nós = amphorēwes	"realizado em ambos os lados"	Ânfora, um frasco de transporte para vinho ou produtos secos
		210	ka-ra-re-we = krairēwes	"cabeça"	Frasco de estribo, um frasco de transporte para azeite de oliva
Exemplo	Exemplo	Exemplo	Exemplo	Exemplo	Exemplo

Outros tipos conhecidos da arqueologia

Os tipos possíveis associados aos documentos Linear B não cobrem toda a cerâmica encontrada nos palácios. Existem algumas razões possíveis: talvez apenas alguns frascos tenham sido gravados, ou talvez os ideogramas sejam mais gerais do que se sabe. Diante da incerteza, os teóricos naturalmente aplicaram nomes clássicos a eles. Não há garantia de que os potes micênicos tenham as mesmas funções ou funções semelhantes aos clássicos, ou que os nomes clássicos existam na forma Linear B. Como acontece com os ideogramas, alguns tipos são claramente representados por protótipos na Idade do Bronze; outros são apenas suposições.

Algumas formas com funções específicas são:

• Stamnos: uma jarra de vinho
• Krateriskos: tigela em miniatura
• Aryballos, Lekythoi, Alabastra: para conter líquidos preciosos

Muitas formas podem ser usadas para uma variedade de coisas, como jarras ( oinochoai ) e xícaras ( kylikes ). Alguns, entretanto, têm usos muito limitados; como o kyathos, que é usado exclusivamente para transferir vinho para essas jarras e xícaras.

Taça de éfira

Este cálice é o melhor produto da arte de um oleiro micênico. É um cálice robusto de haste curta de origem cretense com tratamento micênico . A sua decoração limita-se ao centro de cada lado e directamente por baixo das pegas.

Frasco de estribo

O frasco de estribo é usado para armazenamento e transporte, mais comumente de óleo e vinho que foi inventado em Creta . Seu corpo pode ser globular , em forma de pêra ou cilíndrico . O tampo possui uma barra maciça de barro moldada em duas alças de estribo e uma bica.

Alabastron

O alabastrão é a segunda forma mais popular (atrás da jarra de estribo ). É um jarro atarracado com duas a três alças de fita na abertura.

Decoração de cerâmica micênica

Os artistas usaram uma variedade de ferramentas para gravar desenhos e imagens na cerâmica. A maioria das ferramentas utilizadas era composta de pedras, paus, ossos e finas picaretas de metal. Os artistas usavam escovas de pelo de javali e penas usadas para distribuir uniformemente a argila peneirada na cerâmica.

Estilo geométrico

O estilo geométrico de decoração de cerâmica é popular desde os tempos minóicos . Embora tenha diminuído em abundância por algum tempo, ressurgiu c. 1000 AC. Esta forma de decoração consiste em argila clara e uma tira de desenho escura e brilhante. Por volta de 900 aC, tornou-se muito popular em Atenas e em diversos motivos; como animais abstratos e humanos começaram a aparecer. Entre as formas populares para cerâmica geométrica estão:

• Círculos
• jogo de damas
• Triângulos
• Ziguezagues
• Meandro (arte)

Louças pintadas com brilho

Lustrosas peças pintadas cresceram lentamente em popularidade ao longo do período heládico tardio até que eventualmente se tornassem as mais populares entre as peças pintadas. Existem quatro formas distintas de decorações brilhantes:

1. O primeiro estilo vê as louças cobertas inteiramente por uma decoração brilhante, com tinta vermelha ou branca fosca por baixo.
2. Este formulário consiste em utensílios com um tom mais amarelo com decorações pretas brilhantes.
3. No terceiro estilo, a argila amarela torna-se mais pálida e os motivos florais e marinhos em tinta preta são populares.
4. O estilo final tem argila vermelha fosca com uma tinta preta menos brilhante. Decorações humanas e animais de forma geométrica.

Artigos finos vs. artigos comuns

As peças finas são feitas de argila bem purificada de cor amarelada. Eles têm paredes finas e duras e uma corrediça lisa e bem polida. A pintura é geralmente brilhante e as decorações podem ser:

• Pássaros
• Peixe
• Animais (geralmente bois e cavalos)
• Humanos

Este tipo de mercadoria é geralmente de alta classe; tornando-o mais caro e de elite.

Os produtos comuns são produtos simples e sem decoração usados ​​para tarefas diárias. Eles são feitos de uma argila vermelha grossa e porosa e geralmente contêm areia para evitar rachaduras. Mais tarde, no período heládico, a tendência de decorar até mesmo superfícies de mercadorias comuns.

Padrão vs. estilo pictórico

Padrão

O estilo do padrão é caracterizado por motivos como:

• escalas
• espirais
• divisas
• polvos
• cartuchos
• flores

Ao longo da era Helladic tardia, os padrões tornam-se cada vez mais simplificados até se tornarem pouco mais do que rabiscos caligráficos. O pintor de vasos cobriria a maior parte do vaso com faixas horizontais, aplicadas enquanto a cerâmica ainda estava na roda. Existe uma nítida falta de invenção nesta forma de decoração.

Pictórico

A maior parte da cerâmica pictórica foi encontrada em Chipre, mas é originária do Peloponeso . É mais provável que seja copiado ou inspirado nos afrescos do palácio, mas os pintores de vasos não tinham a capacidade, nessa época, de recriar a fluidez da arte.

A forma mais comum para esta forma de decoração são os potes grandes, proporcionando uma superfície maior para a decoração; geralmente cenas de carruagem.

Questões de história da arte

Wace observou mesmo na primeira publicação de Documents que um conflito havia se desenvolvido sobre a interpretação dos artefatos micênicos na história da arte grega. Schliemann acreditava que os micênicos eram gregos. Wace o descreveu como "intimidado" pelos críticos que escreviam seus pontos de vista sob a fachada de perícia em não publicar totalmente seus pontos de vista. A essência de seus argumentos era que a arte micênica era completamente diferente da arte clássica. Os micênicos provavelmente eram orientais, talvez fenícios. A arte grega realmente começa no período geométrico por volta de 1000 aC. Naquela época, a lousa foi limpa, por assim dizer. Toda a cultura tornou-se subitamente diferente, a escrita se perdeu completamente e os estilos de arte anteriores chegaram ao fim rapidamente. Eles explicaram essa mudança hipotética como a primeira entrada dos gregos na Grécia naquela época. Wace chamou essa visão de "ortodoxa" porque qualquer outra era especulativa e não era sustentada por nenhuma evidência certa.

Mesmo Ventris, quando começou sua análise da escrita, nunca suspeitou que fosse grego. Quando ele começou a considerar os trigêmeos de Alice Kober , uma graduada em clássicos da cidade de Nova York, lingüista e estudiosa voraz, que também havia aprendido braille sozinha e recebido uma bolsa Guggenheim para estudar Linear B, ele foi capaz de combinar algumas palavras com nomes de lugares e objetos cretenses representados nos ideogramas. Um terceto era um grupo de três sequências de sinais exatamente iguais, exceto pelas sílabas finais. Kober tinha a hipótese de que os últimos sinais eram as terminações de uma palavra flexionada. A morte dela de câncer em 1950, exatamente quando Ventris estava começando seu trabalho, a impediu de ir mais longe.

Em um lampejo de percepção, Ventris percebeu que algumas das palavras poderiam ser interpretadas como nomes de lugares cretenses e objetos materiais correspondentes às suas representações nos ideogramas. Ele havia desenvolvido uma grade, ou tabela de vogais desconhecidas em linhas e consoantes desconhecidas em colunas. Em cada intersecção de uma linha de vogais e uma coluna consonantal havia uma sílaba CV a ser combinada com um sinal. Uma vez que o valor silábico de um sinal fosse conhecido, a vogal e a consoante eram conhecidas e podiam ser aplicadas às outras interseções na grade. Os nomes dos lugares deram a ele valores silábicos suficientes para ver que o idioma grego é escrito em caracteres silábicos. Foi sugerido que ele contatasse John Chadwick , um linguista e professor de clássicos em Cambridge, que havia sido um decifrador de outro sistema de escrita silábica, o japonês, na Segunda Guerra Mundial. Chadwick e seus colegas em Cambridge vinham tentando "quebrar" a Linear B como exercício. O Linear B já estava quebrado, mas Chadwick e Ventris se tornaram rapidamente amigos e colaboradores.

A reação do mundo acadêmico estabelecido foi um pouco menos do que otimista. A ideia de micênicos serem gregos, como sugeriu Schliemann, era abominável para eles, pois estava trazendo uma inversão de papéis para os antigos "especialistas". A resistência durou décadas, mas a preponderância de evidências eventualmente deu à decifração da Linear B uma certeza inevitável. Atualmente ninguém nega seriamente que Linear B é escrita grega.

Uma implicação é que a cerâmica e outras características culturais associadas ao Linear B também são gregas. Até mesmo Evans resistiu a essa conclusão, sugerindo, em vez disso, que os gregos adotaram características culturais minóicas, em vez de trazer seus próprios dons para o banquete da história, por assim dizer. Afinal, Micenas não é uma palavra grega nativa. Em oposição, os arqueólogos que aceitaram a decifração desenvolveram uma teoria de que os gregos ou os falantes de uma língua predecessora entraram na Grécia no início da Idade do Bronze Médio, ultrapassando e incorporando os falantes pré-gregos, que deram a Micenas seu nome, este evento sendo refletido nas sepulturas de poço em Micenas. A Idade do Bronze Final foi, portanto, um floruit da dominação imperial grega, que Tsountas e outros agora chamavam de "A Idade Micênica".

Sociedade e cultura

Submycenaean é agora geralmente considerado como o estágio final do Helladic IIIC tardio (e talvez nem mesmo um muito significativo), e é seguido pela cerâmica protogeométrica (1050 / 25–900 aC). Evidências arqueológicas de uma invasão dórica em qualquer época entre 1200 e 900 aC estão ausentes, nem qualquer estilo de cerâmica pode ser associado aos dóricos .

Evidências dendrocronológicas e C14 para o início do período protogeométrico agora indicam que isso deve ser revisado para cima até pelo menos 1070 aC, se não antes.

Os restos da cerâmica micênica permitem que os arqueólogos datem o local que escavaram. Com o tempo estimado do local, isso permite aos historiadores desenvolverem linhas do tempo que contribuem para o entendimento da civilização antiga. Além disso, com a extração da cerâmica, os historiadores podem determinar as diferentes classes de pessoas dependendo de onde os cacos de cerâmica foram retirados. Devido à grande quantidade de comércio que o povo Mycenae fazia, rastrear com quem eles negociavam pode determinar a extensão de seu poder e influência em sua sociedade e em outras pessoas. Os historiadores, então, podem aprender a importância de quem era o povo micênico, de onde vem principalmente a cerâmica, quem reinava naquela época e os diferentes padrões econômicos.

Os historiadores não sabem por que o poder de dominação mudou dos minóicos para os micênicos, mas grande parte da influência da cerâmica vem da cultura minóica. As formas e também o design são influências diretas dos minoanos. Os Micenas não mudaram muito o design de sua cerâmica, mas o desenvolvimento do jarro de estribo tornou-se uma grande influência em outras comunidades. As pinturas a fresco tornaram-se uma influência nos quadros pintados na cerâmica. Muitas dessas imagens retratam a atitude guerreira dos Micenas; também, os animais tornaram-se uma característica comum pintada na cerâmica.

Por meio da escavação de tumbas na Grécia , os arqueólogos acreditam que grande parte da cerâmica encontrada pertence à classe alta. A cerâmica era vista como trabalho escravo ou das classes mais baixas. Sepulturas com poucos potes ou vasos indicam que o enterro foi para uma família mais pobre; estes geralmente não têm muito valor e são menos elaborados do que os da classe superior. A cerâmica era usada em cerimônias ou presentes para outros governantes nas cidades micênicas.

Para que os historiadores decifrem para que foi usada a cerâmica, eles precisam procurar por diferentes características físicas que indiquem para que foi usada. Alguns indicadores podem ser:

• De onde a cerâmica foi extraída (ou seja, casas, sepulturas , templos )
• Dimensão e forma: qual é a capacidade, estabilidade, manipulação e quão fácil é extrair seu conteúdo
• Desgaste da superfície: arranhões, caroços ou lascas resultantes de mexer, carregar, servir e lavar
• Depósito de fuligem: se foi usado para cozinhar

A cerâmica era usada principalmente para armazenar água , vinho e azeite e para cozinhar. A cerâmica também foi "usada como um objeto de prestígio para exibir sucesso ou poder". A maioria dos túmulos contém cerâmica para servir de passagem para outra vida. Junto com os rituais de sepultamento e presentes, a cerâmica era amplamente comercializada.

Grande parte da riqueza dos Micenas vinha do comércio que faziam ao longo da costa do Mediterrâneo . Quando o poder passou dos minoanos para os micênicos, Creta e Rodes se tornaram os principais pontos comerciais. O comércio acabou avançando mais para o norte, até o Monte Olimpo . Com o poder e a influência crescentes, o comércio chegou até o Egito , a Sicília e a costa da Itália . Outros locais onde a cerâmica foi descoberta são Báltico , Ásia Menor , Espanha e a maior parte do Egeu . Outra sociedade com a qual os Micenas negociaram foi o Neolítico . Por volta de 1250 aC, os Micenas combinaram forças para assumir o controle de Tróia devido à alta taxação dos navios através do canal, entre outros motivos. Com a chegada do colapso da Idade do Bronze, a fome tornou-se mais prevalente e muitas famílias mudaram-se para locais mais próximos da produção de alimentos ao redor do Mediterrâneo Oriental. Com o declínio da população, a produção de cerâmica também diminuiu. A cerâmica não se tornou uma forma de arte perdida como muitas outras, mas se tornou mais robusta.

Com o estabelecimento do comércio, os preços foram acordados antes do envio dos navios. Outros materiais como azeite, vinho, tecidos e cobre foram comercializados.

Veja também

Notas

Referências

Recursos de biblioteca sobre cerâmica micênica

Livros online Recursos em sua biblioteca Recursos em outras bibliotecas

Leitura adicional

• Betancourt, Philip P. 2007. Introdução à Arte Egeu. Filadélfia: INSTAP Academic Press.
• Preziosi, Donald e Louise A. Hitchcock. 1999. Arte e Arquitetura do Egeu. Oxford: Oxford University Press.

links externos

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