Peiraikos - Peiraikos
Peiraikos , ou Piraeicus , foi um pintor grego antigo de data e localização incertas. Nenhum de seus trabalhos é conhecido por ter sobrevivido e ele é conhecido apenas por uma breve discussão do autor latino Plínio, o Velho . A passagem de Plínio surge no meio de sua discussão sobre pintura no Livro XXXV de sua História Natural , concluída por volta de 78 DC:
Convém acrescentar um relato dos artistas que ganharam fama com o pincel ao pintar quadros menores. Entre eles estava Peiraikos. No domínio de sua arte, poucos são superiores a ele; no entanto, por sua escolha de um caminho, ele talvez tenha prejudicado seu próprio sucesso, pois seguiu uma linha humilde, conquistando, entretanto, a maior glória que isso poderia trazer. Pintou barbearias, sapateiros, burros, comestíveis e assuntos semelhantes, ganhando para si o nome de rhyparographos [pintor de sujeira / coisas baixas]. Nesses assuntos, ele podia proporcionar prazer absoluto, vendendo-os por mais preço do que outros artistas recebiam por seus grandes quadros.
Em termos de história da arte posterior, ele pintou pinturas de gabinetes de temas de gênero . De modo geral, Plínio parece derivar suas informações de Varro (116 aC - 27 aC), e Peiraikos pode ter sido contemporâneo ou um pouco anterior a ele, colocando o pintor no final do período helenístico ou no início do período greco-romano . Pelo seu tom, parece que "Plínio não sabe julgar Piraeicus". Os comentaristas dos primeiros tempos modernos deveriam ter atitudes de aprovação e desaprovação em relação a artistas posteriores em comparação com ele, muitas vezes presumindo que o significado de Plínio seguia o seu próprio. Os temas de Peiraikos podem muito bem ter recebido um tratamento cômico, mas isso não está claro. Alguns assuntos equivalentes sobrevivem na arte romana , especialmente em lojas e vitrines em Pompéia , pequenas seções de mosaicos de piso e nos relevos de homens trabalhando na Tumba de Eurisaces, o Padeiro em Roma (c. 50-20 aC), mas isso é interessante saber que tais assuntos eram populares entre colecionadores no topo do mercado de arte romana.
Propércio faz uma referência a um pintor de "arte pequena" em suas Elegias , mas o texto remanescente está corrompido e geralmente pensa-se que pretende uma referência ao pintor ateniense Parrhasios do século V aC , cuja cortina pintada em trompe-l'oeil enganou Xeuxis , uma anedota relatada em outra passagem de Plínio.
Na crítica de arte moderna
Peiraikos tornou-se freqüentemente referido em discussões sobre arte no final da Renascença e especialmente no período barroco , quando assuntos de gênero estavam se tornando populares novamente, e a necessidade de autoridade clássica ainda era fortemente sentida. O tom ambíguo dos comentários de Plínio permitiu que escritores posteriores incluíssem Plínio em ambos os lados do argumento a favor e contra os humildes equivalentes modernos de Peiraikos. Um dos primeiros artistas a se especializar em assuntos de gênero, Pieter Aertsen foi um pintor inovador de cenas de cozinha do final do século 16, que foi comparado a Peiraikos pelo humanista da Renascença holandesa Hadrianus Junius (Adriaen de Jonghe, 1511-1575) em sua Batávia , publicado postumamente em 1588, que compara Aertsen em cada ponto da descrição de Plínio de uma maneira totalmente elogiosa. Um artigo de Zoran Kwak argumenta que uma pintura de seu filho Pieter Pietersz, o Velho (1540-1603), normalmente chamada de Cena do Mercado com a Jornada a Emaús , mostra proeminentemente uma figura seminua que é claramente um cozinheiro (com Jesus e seu companheiros como figuras menores atrás dele), na verdade representa um autorretrato em um espírito parcialmente cômico, descrito como Peiraikos.
Pieter van Laer (1599 - c. 1642) foi um pintor holandês de cenas de gênero da Idade de Ouro , ativo por mais de uma década em Roma, onde seu apelido era Il Bamboccio. Artistas que trabalhavam em seu estilo, que muitas vezes pintavam cenas da vida cotidiana como as listas de Plínio, ficaram conhecidos como Bamboccianti , pintores à maneira de Bamboccio. Peiraikos é frequentemente mencionado nas controvérsias sobre os Bamboccianti, por exemplo, por Salvator Rosa em suas Sátiras , e mais tarde pelo biógrafo de artistas holandês, Samuel Dirksz van Hoogstraten em seu Inleyding tot de Hooge Schoole der Schilderkonst ( Introdução à Academia de Pintura ) , Rotterdam 1678. À medida que a pintura de gênero se tornou um elemento importante da pintura holandesa da Idade de Ouro, Peiraikos foi usado para fornecer um precedente clássico para tal trabalho, nas relativamente poucas discussões sobre a adequação dessa arte por Karel van Mander em seu Schilder-boeck (1604 ) e Arnold Houbraken em seu The Great Theatre of Dutch Painters (1718–1719). Tendo originalmente sido bastante barato, no final do século 17 as melhores cenas do gênero holandês passaram a ser procuradas por colecionadores em toda a Europa a preços muito altos, um desenvolvimento após o relato de Plínio sobre Peiraikos que foi lamentado por Lessing em seu Laocoonte (1763), mencionando o holandês pintura especificamente.
Na Espanha, onde os bodegones ou cenas de tavernas de gênero se tornaram populares, Peiraikos foi referido por Francisco Pacheco e mais tarde Antonio Palomino da mesma forma, com Palomino comparando Velásquez a ele. Uma referência do escritor jesuíta Baltasar Gracián , comparando Peiraikos a um pintor contemporâneo sem nome, também parece referir-se a Velásquez. Na Itália, ele é mencionado de passagem pelo cardeal Gabriele Paleotti , cujo De sacris et profanis imaginibus (1582, "Discurso sobre imagens sagradas e profanas") foi um dos tratados que expõe as opiniões da Igreja da Contra-Reforma sobre o papel e o conteúdo adequados de arte. Giovanni Battista Agucchi , o secretário do cardeal Odoardo Farnese e um movedor e agitador na cena da arte romana, chamou Jacopo Bassano de Peiraikos moderno, contrastando o par com Caravaggio e Demetrios de Alopeka , que esculpiram "verrugas e todos" retratos de figuras importantes. Na França, André Félibien foi um codificador influente da teoria da hierarquia dos gêneros na arte, e citou Plínio em Peiraikos, supondo a desaprovação de seu antecessor.
Uma passagem do diário de Paul Klee medita sobre Peiraikos como um "artista-mártir".
Na literatura, Rabelais em Gargantua e Pantagruel (Prólogo, Livro V, c. 1564) compara-se a Peiraikos como um especialista em assuntos inferiores: "... e ainda para Esopo foi encontrado um Lugar, e o Gabinete do Mitologista; em semelhantes maneira, visto que não aspiro a um Grau mais elevado, oro para que não desdenhem de me receber no Gabinete de pequeno Riparógrafo e Seguidor de Piraeicus "(ou" Frágil Riparógrafo, ou Riffraff-escriba da Seita de Pirricus " como colocou seu tradutor Peter Motteux em 1694).
Rhyparographer
O termo usado por Plínio foi anglicizado como "rhyparographer", "Um pintor de assuntos baixos ou médios", que o OED registra pela primeira vez em 1656, com "rhyparography" em 1678.
Notas
Referências
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