Sonata para piano nº 5 (Scriabin) - Piano Sonata No. 5 (Scriabin)
A Sonata para Piano nº 5 , op. 53, é uma obra escrita por Alexander Scriabin em 1907. Esta foi sua primeira sonata a ser escrita em um movimento, formato que ele manteve a partir de então. Um desempenho típico dura de 11 a 12 minutos. A obra é considerada uma das composições mais difíceis de Scriabin, tanto técnica quanto musicalmente.
Composição
Depois de terminar seu poema sinfônico Le Poème de l'Extase , Op.54 , Scriabin não se sentia confortável morando em Paris . No início de setembro de 1907, ele escreveu:
A vida é terrivelmente cara e o clima está péssimo. O ar nas zonas onde poderíamos encontrar um apartamento suficientemente grande para nós a um preço razoável é assustador ... não se pode fazer barulho. Você tem que usar chinelos depois das 10 da noite.
Scriabin decidiu ir morar em Lausanne com sua esposa grávida Tatyana, pois achou o lugar mais barato, tranquilo e saudável, e a apenas 7 horas de distância de Paris. Além disso, ele teve sua música sendo impressa lá, pois recentemente havia rompido sua parceria de longa data com a editora MP Belaieff devido a discrepâncias financeiras.
Em sua nova casa pacífica no Edifício C Place de la Harpe , Scriabin podia tocar piano sem medo de reclamações dos vizinhos e logo começou a compor novamente, junto com as revisões que estava fazendo na partitura de Le Poème . Em 8 de dezembro, Tatyana escreveu a um amigo:
Saímos um pouco, depois de dormir um pouco. Começamos a parecer normais novamente. Sasha até começou a compor - 5ª Sonata !!! Eu não posso acreditar no que estou ouvindo. Isso é incrível! Essa sonata jorra dele como uma fonte. Tudo o que você ouviu até agora não é nada. Você nem consegue dizer que é uma sonata. Nada se compara a isso. Ele jogou várias vezes, e tudo o que ele precisa fazer é anotar ...
No final de dezembro, Scriabin escreveu a Morozova sobre a conclusão iminente de seu novo trabalho:
O Poema do Êxtase consumiu muito de minhas forças e exigiu minha paciência. ... Hoje estou quase terminando minha 5ª Sonata. É um grande poema para piano e considero a melhor composição que já escrevi. Não sei por que milagre consegui ...
Embora a redação real tenha demorado apenas seis dias, de 8 a 14 de dezembro de 1907, algumas idéias foram concebidas muito antes. Os nove compassos iniciais do primeiro tema da exposição , Presto con allegrezza (mm. 47 e segs.) , Podem ser encontrados em um caderno de 1905 a 1906, quando Scriabin estava em Chicago. Outro caderno de 1906 contém o tema Imperioso (mm. 96 e seguintes) , enquanto elementos do Meno vivo (mm. 120 e segs.) Também podem ser vistos, bem como passagens esboçadas para algumas outras seções.
Scriabin incluiu uma epígrafe para esta sonata para piano , extraída de seu ensaio Le Poème de l'Extase :
Texto original em Russo
Я к жизни призываю вас, скрытые стремленья!
Вы, утонувшие в темных глубинах
Духа творящего, вы, боязливые
Жизни зародыши, вам дерзновенье прзновенье!
Tradução original em francês
Je vous appelle à la vie, ô forces mysterieuses!
Noyées dans les obscures profondeurs
De l'esprit créateur, craintives
Ebauches de vie, à vous j'apporte l'audace!
Tradução para o inglês
Eu os chamo à vida, ó forças misteriosas!
Afogado nas profundezas obscuras
Do espírito criativo, tímidas
Sombras da vida, a vós trago audácia!
Cinco meses após sua conclusão, Scriabin publicou a obra ele mesmo em Lausanne, produzindo uma edição com 300 exemplares. Mais tarde, ele deu o autógrafo de presente a seu aluno Alfred La Liberté . Em 1971, a viúva do pianista deu o manuscrito, junto com vários outros documentos, ao Museu Scriabin.
A obra foi estreada em 18 de novembro de 1908 em Moscou pelo pianista Mark Meitschik.
Estrutura
A peça é escrita em forma de sonata com introdução. A estrutura do trabalho está descrita na tabela abaixo:
| Seção | Subseção | Excerto | milímetros. | Descrição |
|---|---|---|---|---|
| Introdução | 1 | 1-12 | A sonata começa com uma introdução. Sua primeira parte consiste em um tema agitado, marcado por estravagância allegro-impetuoso-con . Apresenta trinados e glissandos, e termina em uma corrida ascendente agitada seguida por uma pausa. | |
| 2 | 13-46 | Um segundo tema segue em m. 13, marcado languido . | ||
| Exposição | Primeiro tema |
Milímetros. 47–53 e 68–69. Tema Presto con allegrezza . Em sua primeira aparição, ele é harmonizado como um acorde dominante com 11ª . Posteriormente, é reafirmado sobre um pedal tônico.
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47-95 | A exposição começa às m. 47. O primeiro tema, marcado presto con Allegrezza está em F ♯ conjunto maior e em forma binária . A primeira metade começa com uma frase de 6 compassos (harmonizada como acorde dominante com 11ª) seguida pela mesma prase transposta para uma quarta maior (harmonizada com um acorde C ♯ menor com 7ª). Depois disso, uma frase de 4 compassos e uma frase derivada de 5 compassos. A segunda metade (mm 69 ff.) Começa como A, mas agora sobre um pedal tônico. Depois de reprisar os primeiros 12 compassos, uma série de frases mais curtas traz mais agitação à passagem, levando à passagem de transição. |
| Transição |
Milímetros. 96–99. Imperioso e sotto voce misterioso affanato motivos. O primeiro apresenta uma melodia angular sobre um acorde dominante arpejado. O segundo é construído em blocos de acordes da sexta francesa
|
96-119 | A transição começa em m. 96 e consiste em três motivos de 2 barras. Ele se move gradualmente da tonalidade de Dó maior inicial para a tonalidade de Si bemol maior do segundo tema. O primeiro motivo é marcado imperioso . O segundo é marcado sotto voce misterioso affanato . Esses dois motivos são apresentados alternadamente três vezes, então, o segundo é prolongado e estoura em um terceiro motivo de 2 barras marcado quase trombe-imperioso . Um acorde de nona dominante prepara a entrada do segundo tema. | |
| Segundo tema | 120-139 | O segundo tema começa em m. 120. É marcado meno mosso , é em B ♭ principal e também definir em forma binária. A primeira metade começa com uma frase cromática construída sobre um acorde dominante. O segundo (mm. 134 e segs.) Cita o primeiro, mas agora sobre um pedal tônico. | ||
| Codetta | 140-165 | A codeta segue em m. 140, interrompendo o segundo tema. É composto por três motivos. Primeiro, um novo motivo de 2 barras, marcado allegro fantastico , seguido por uma ideia mais longa, marcado presto tumultuoso esaltato , que é afirmado duas vezes. Ele conclui com uma versão abreviada do tema do trilo transposta uma segunda maior. | ||
| Desenvolvimento | 1 | 166-184 | O desenvolvimento em m.166 começa apresentando os primeiros 17 compassos do tema languido transposto um segundo importante. | |
| 2 | 185-226 | A secção de desenvolvimento segue com um episódio do primeiro tema, que é "interrompido" várias vezes pelo motivo imperioso . | ||
| 3 | 227-270 | A próxima seção apresenta materiais derivados da coda e da introdução. Primeiro, o presto tumultuoso esaltato é desenvolvido. O tema dos trilos é citado brevemente (mm. 247–250) . Em seguida, o tema languido é ridicularizado (mm. 251ss.) . | ||
| 4 | 271-288 | Em m. Aparecem 271 fragmentos do tema meno mosso . Primeiro, é parcialmente enunciado duas vezes e, em seguida, é interrompido duas vezes pelo tema alegro-fantástico . | ||
| 5 | 289-312 | No m. 289 o motivo allegro fantastico sucede ao tema meno mosso , e começa uma passagem construída sobre este motivo, criando uma tensão crescente. | ||
| 6 | 313-329 | No m. 313 a passagem allegro fantastico explodiu em um clímax baseado no tema meno mosso . A frase de quatro barras é afirmado três vezes, cada uma de um quinto inferior, pela primeira vez em D ♭ principal, em seguida, em G ♭ e finalmente em B. No entanto, o auge final esperada é interrompida pela reexposição do primeiro tema em pp . | ||
| Recapitulação | 329-400 | A exposição (segunda metade do primeiro tema, transição, segundo tema) é repetida nota por nota transposta uma quinta abaixo. | ||
| Coda | 401-457 | A coda é modificada de modo a conduzir a uma afirmação climática fff do tema languido , seguida do ímpeto ascendente da primeira ideia musical. |
Linguagem harmônica
De acordo com Samson, ao contrário de suas sonatas posteriores, a forma sonata desta obra ainda tem algum significado para a estrutura tonal da obra. Isso significa que a sonata está indiscutivelmente em Fá sustenido maior (devido à armadura inicial de seis sustenidos), mas a sonata também pode ser considerada atonal devido à falta de um centro tonal definido.
A obra não contém cadência perfeita , nem acorde consonantal.
A obra apresenta uma das ocorrências estranhas do acorde místico completo soletrado em quartas (mm. 264 e 268). Jim Samson aponta que ele se encaixa bem com as sonoridades e harmonia de qualidade predominantemente dominante de Scriabin, pois pode assumir uma qualidade dominante em C ou F ♯ . Esta relação de trítono entre as resoluções possíveis é importante para a linguagem harmônica de Scriabin, e é uma propriedade compartilhada pelo sexto francês (também proeminente em sua obra).
A peça também contém uma instância incipiente do acorde místico que ajuda a iluminar suas origens na linguagem tonal; aparecendo pela primeira vez em m. 122, o conjunto [0 2 4 6 T] é apresentado como um acorde dominante com o quinto grau bemol no baixo, posteriormente revelado como uma apogiatura estendida à tônica (comp. 134), sobre a qual as mesmas notas formam uma nota maior 13º acorde na posição fundamental. Compare esta apresentação com o acorde místico "maduro", [0 1 3 5 7 9].
Gravações
Esta é a sonata mais gravada de Scriabin. O pianista Sviatoslav Richter a descreveu como a peça mais difícil de todo o repertório para piano, junto com Mephisto Waltz No. 1 de Franz Liszt .
As gravações notáveis incluem as de Alexei Sultanov , Vladimir Ashkenazy , Vladimir Horowitz , Sviatoslav Richter , Vladimir Sofronitsky , Michael Ponti , Samuil Feinberg , Glenn Gould , Garrick Ohlsson , Marc-André Hamelin , Bernd Glemser, Maria Lettberg , Igor Zhukov e Pietro Scarpini.
Notas
Referências
links externos
- Sonata para piano nº 5 (Scriabin) : pontuações no projeto de biblioteca de partituras de música internacional
- Sonata nº 5 executada por Jonathan Powell em Kiev , 30 de março de 2010