Tang Ti-sheng - Tang Ti-sheng

Tang Ti-sheng
唐滌生 .jpg
informação de fundo
nome chinês 唐滌生 ( tradicional )
nome chinês 唐涤生 ( simplificado )
Nascermos Tang Kang-nien (唐康年) 18 de junho de 1917 Heilongjiang , China
( 1917/06/18 )
Morreu 15 de setembro de 1959 (1959/09/15)(42 anos)
Hong Kong
Cônjuge (s)
Sit Gok Ching
( m.  1938; . Div  1942)

Cheng Meng-Har
( m.  1942; morreu 1959)
Influenciado por Cheng Meng-har

Tang Ti-sheng ( chinês : 唐滌生 ; pinyin : Tang Disheng ) (18 de junho de 1917 - 15 de setembro de 1959), nascido Tang Kang-nien ( chinês : 唐康年 ; pinyin : Tang Kangnian ), era uma ópera cantonense dramaturgo, roteirista e filme diretor. Suas contribuições à ópera cantonense influenciou significativamente a reforma eo desenvolvimento do gênero começando no final de 1930 de Hong Kong.

Durante sua carreira de vinte anos, Tang composto mais de 400 óperas e alcançou imensa popularidade dentro da cena ópera cantonense. Ele também escreveu os roteiros de filmes adaptados de suas próprias óperas, dirigiu os filmes e às vezes agia neles mesmo.

Ele caiu no Lee Theatre e morreu mais tarde no hospital de St. Paul (Hong Kong) . Foi sobrevivido por sua segunda esposa (鄭孟霞de 17 anos), suas duas filhas (唐淑珠,唐淑儀) e mais dois filhos (filho e filha唐寶堯唐淑嫻por sua primeira esposa薛覺清de cinco anos). Um quinto (independentemente da idade) criança Cheng mencionado em uma entrevista 1989, após a passagem do Yam Kim Fai , não está listado no lápide de Tang.

Vida pregressa

Tang nasceu em Heilongjiang província, nordeste da China. Ao se formar a partir do Guangdong Sun Yat-sen Memorial Middle School, Tang supostamente participou da Shanghai Escola de Belas Artes e também o Shanghai Baptist College. Com a eclosão da Segunda Guerra Sino-Japonesa , Tang fugiram para o sul de Hong Kong, em 1937, onde se juntou ao Kok Sin Cante Opera Troupe (覺先聲粵劇團), liderada por seu duplo (primo) em-lei e um dos "Quatro Super Stars" Sit Gok pecado (薛覺先). Sua primeira esposa foi a décima irmã (Sit Gok Ching,薛覺清) de Sit enquanto Sit foi casado com sua primeira primo paterno (唐雪卿). Tang trabalhou como copista e assistente de Fung Chi-fen (馮志芬) e Nam Hoi Sup-sam Long (南海十三郎), dois escritores famosos para a trupe.

Incentivado por Sit Gok Pecado, Tang começou sua carreira como dramaturgo em 1938 com seu primeiro (sendo tomado como um anúncio de sua intenção de ser na arena) opera Consoladora Lotus de Jiangcheng ( chinês : 江城解語花 ; pinyin : jiang 1 Cheng 2 jie 3 yu 3 hua 1 ; jyutping : gongo 1 cante 4 gaai 2 jyu 5 faa 1 ). Ao longo dos próximos vinte anos Tang escreveu um total de 446 scripts de ópera, enquanto 80 deles foram adaptados para filmes.

Durante a ocupação japonesa de Hong Kong, Tang escreveu muitos roteiros para sua esposa e seus colegas de elenco para encenar em troca de comida (principalmente arroz) e encontrou o equilíbrio eventualmente. Saltou para a fama com o script Branco Poplar, Lágrimas vermelhas ( chinês : 白楊紅淚 ; pinyin : bai 2 yang 2 hong 2 lei 4 ; Jyutping : Baak 6 joeng 4 pendurado 4 leoi 6 ) que Yam Kim Fai encontrados vale "dando-lhe um tentar" quando o script foi curto na fonte.

Ele foi encenada pela primeira vez pelo New Voz Opera Troupe de Yam e depois adaptada para um filme (lançado 05 março de 1950), estrelado amigo pessoal de Tang Luo Pinchao . Yam também divulgou uma gravação vocal da canção tema com um vocalista bem conhecido como a liderança feminina.

No total, Tang dirigido nove filmes e actuado em quatro deles.

Carreira

Tang começou como in-law da casa Sit. A ascensão de Tang de modéstia à grandeza passou por um processo geralmente tomadas para ter três fases de melhorias notáveis.

Estado inicial

Após a divórcio em 1941/2, Tang começou a trabalhar principalmente com Chan Kam Tong (1.906-1.981) (陳錦棠) para fazer face às despesas. Chan, o primeiro aluno de Sit, votado como campeão entre os jovens guerreiros pelo público em 1950, está no registro o seu cliente mais frequente. Há apenas um título Shoes Seda e The Murder , com nenhuma cena de luta em todos, Tang escreveu para Chan em 1957 ainda é popular hoje.

Estágio intermediário

O fim da Segunda Guerra Sino-japonesa começou o mais movimentado década, até filmes assumiu, de 1900, em Hong Kong e Sudeste da Ásia como um todo para a ópera cantonense. Quando o trabalho de Tang ainda tinha muito espaço para melhorias, as performances vocais (e cenas de luta que eram poucos e distantes entre si no trabalho de Tang) fez uma grande diferença. Sua preferência de trabalhar com, as atrizes leads como do sexo feminino ao longo protagonistas masculinos de topo-de-bico, foram Fong e Hung. Sua arqui-rival era o marido de uma atriz que é famoso por lutar na maior parte cenas, embora ela também era conhecido por colegas artistas como grande old-school vocalista como Lady Cobra Branca. Fong e Hung estilos vocais eram ambos novas criações no momento. Os dois campos cada um tinha um local habitual no lado oposto do porto de HK.

Tang trabalhou com músicos / compositores abaixo (Veja § Ligações externas .) Regularmente em 1950. Apenas alguns nomes estão disponíveis em Inglês. Exceto os irmãos Chu e aqueles que já passaram, eles falaram sobre Tang em programas de rádio em 1980.

  1. 王 粵 生 (1919-1989) Wong Yue Sang
  2. 林兆 鎏 (1917-1979) Lam Siu Lau
  3. 吳 一 嘯 (1906-1964) Ng yat Siu
  4. 朱毅剛 (1922-1981) Chu Ngai Kong, irmãos
  5. 朱兆祥 (1926-1986) Chu Siu Cheung, irmãos
  6. 劉兆榮 (1923-2001) Lau Siu Asa
  7. 黎 浪 然 (? -2007) Langran Li (Li era nome de família)
  8. 靳永棠 (? -2004) Kan Ala Tong

Em 25 de agosto de 1989, meses antes Wong Yue Sang (王粵生) (8 de Janeiro 1919-12 Dezembro de 1989) faleceu, o Sr. Wong falou sobre sua experiência de trabalho com Tang no programa de rádio (唐滌生藝術迴響). A colaboração de Tang com o Sr. Wong criado músicas-tema que foram hits instantâneos na estreia no palco. Um exemplo foi o Hung Sin Nui dezembro 1951 atingiu Vela vermelha Lágrimas (紅燭淚).

Letras que Tang escreveu antes (em vez de depois) Mr. Wong veio com a pontuação musical (somente 75 caracteres) em chinês :

"身 如 柳絮 隨風 擺,

歷劫 滄桑 無 了 賴,

鴛鴦 扣, 宜 結 不宜 解;

苦 相思, 能 買 不能 賣.

悔 不該, 惹下 冤孽 債,

怎 料到 賒 得 易 時還 得快!

顧影自憐, 不 復 似 如花 少 艾,

恩愛 煙消 瓦解, 只剩 得 半 殘 紅燭 在 襟懷."

Outra das canção de Hung (採石磯前鶼鰈淚ou apenas屠城鰜鰈淚) é para o título屠城鶼鴣淚(typo?) Que Tang escreveu em 1951. Lyrics, demasiado longa para ser incluído aqui, está disponível online. Gravação de sua performance ao vivo de ambas essas duas músicas estão disponíveis on-line, enquanto ela não fazer quaisquer filmes relacionados com estes dois títulos (屠城鶼鴣淚ou搖紅燭化佛前燈) de Tang.

Fong Yim Fun , da Sun Yim Yeung Opera Troupe, era a outra atriz conhecida por, inter alia, segurando sua própria quadra com performances vocais, no palco ao longo dos anos 1950. Ela trabalhou com Tang até que se aposentou em torno da época Tang morreu.

Estes dois “maids pouco palácio” (一對小宮燈) do Shing Sou Lin Opera Troupe (勝壽年粵劇團), Fong (濃茶chá forte) e Hung (醇酒vinhos finos), estilos vocais dominar a ópera cantonense mundo desde início de 1950, com Hung, principalmente, ao norte de Hong Kong enquanto Fong em Hong Kong e no exterior até Hung visitou Hong Kong em 1980 novamente desde sua partida em 1955. Hung apresentou a segunda Sra Tang (Cheng Meng-har,鄭孟霞) a troféu para ouro Award Agulha de RTHK Top Ten chinês Gold Award Canções de 1986 (póstuma) - vídeo .

The Immortal Zhang Yuqiao (o mais respeitável Courtesan) (萬世流芳張玉喬) foi um marco na sua carreira quando ele foi convidado para ajudar um acadêmico Jian Youwen (簡又文教授) em 1954 para a Sun Yim Yeung Troupe. O golpe brutal para o ego de Tang resultou no primeiro sinal de iluminação, linhas de melhor trabalhada ditas pelo marido Cai Yong (蔡伯喈) em terminando cena de The Story of the Lute no início de 1956.

「莊嚴 白虎堂, 好似 青竹 蛇兒 巷,

銀 線 金 絲織 法網, 官紳 蛇鼠 一 窩藏,

別 母 拋 妻 求 官 往, 到此 方 知 入 錯 行.

母 望 子 為官, 妻 望 婿 為官, 今日 我 做得 官 來 家 已 蕩! 」

A neve Verão (ver a injustiça de Dou E ) é a última colaboração hit de Fong / Tang e Yam Kim Fai, enquanto Hung e Yam parou dividindo o palco muito mais cedo em 1953.

Seus roteiros, embora monoliticamente mandarim e borboleta 鴛鴦蝴蝶派 , gradualmente amadureceu para tornar os artistas (戲擔人) bem sucedida em vez de depender dos artistas (人擔戲) para fazer seus roteiros de sucesso.

Estágio final

Tang, dentro e fora do hospital para seu problema de coração , foi rumores de ser a mistura do álcool com café como ele encontrou o bloco do escritor nestes quatro anos. Mente sobre o coração? Ou o coração sobre a mente? Ele correu para jogar na pia da cozinha . Uma razão pode ser que linchpin Yam Kim Fai, após mais de 30 anos, estava pronto para sair performance de palco inteiramente especialmente após algumas cirurgias em 1950. Ou seja, fazer ou quebrar, o tempo para última chamada .

Tang só trabalhou com aqueles que ele encontrou a pena gastar tempo e esforço em. Por exemplo, um bom vocalista Tam Lan Hing (譚蘭卿) nunca foi no radar de Tang.

Nesta fase, Tang mergulhou no trabalho para criar " o (educado, ... inteligente, bonita,) levam perfeito do sexo feminino para o protagonista masculino para mergulhar de cabeça para " papéis para apenas seus favoritos poucas atrizes. Audiência foi levado a admirar, respeito, amor, .., pena, sinto muito por personagens femininas nobres / honrados que ele escreveu. O que sobra para o protagonista masculino que se contentar com os deu muito poucos "papéis de uma vida". Em 1990, um colunista perguntou por senhoras na platéia seria ligado ao personagem principal do sexo masculino e, eventualmente, também para o performer pessoalmente.

Influenciado por Cheng Meng-har

Filho de pai chinês e mãe japonesa, Cheng Meng-har era um performer ópera chinesa realizado (em Xangai, China) muito antes de Tang começou a mergulhar em algumas de suas escolhas de carreira mais famosos. Contribuições importantes em vários aspectos a segunda Sra Tang feitas são: -

Geralmente

  • Scripts
  • antes de 1954
ofício fase na forma de segmentos de atuação Estampados (排場). (Ou seja, a formação essencial para os artistas quando apenas as parcelas foram fornecidos. Bem-estabelecidos antes de roteiros completos foram já escritos para os artistas.)
  • desde 1954
  1. apelo intelectual melhorou
  2. Mais sofisticado, menos pastelão
  3. Retirados de clássicos chineses e poesias que eles encontrados em jardas da sucata
  • Contatos
  1. Em vez de viajar como Hung e Sit tinha para, artistas ópera cantonense foram introduzidas para variados artistas da ópera chinesa em Hong Kong por Cheng.
  2. Ma Lianliang estava em Hong Kong brevemente e se reuniu com Lang Chi Bak , que falou sobre a ocasião em 1986 no rádio.
  3. Outros, particularmente aqueles Mei Lanfang relacionados, ficou para trás e foram totalmente engajados durante décadas como tutores e mentores.
  • Traje
Bordados à mão (bordado Su Xiu, Suzhou trabalhada em áreas em torno de Suzhou , Jiangsu Província) em vez de brilhante Lantejoula

título específico

  • Erro na Festa da Flor
Acrobacias Beijing-estilo em cena de tomada de sapato
  • A reencarnação de uma beleza
Ghost-pé acrobacias ( rigor mortis estado do corpo humano projetada) depois de sair do caixão no resgate cena o estudioso

Papéis como plena adolescência

Em 1959, Yam editado como ela viu fit quando ela presidiu as sessões do script de revisão com seis pilares e Tang na mesa. Fotografia gravou esta cena com Lam Kar Cante nele.

O público riu alto quando uma liderança feminina entregue sua linha sobre sua personagem sendo 15/16 anos só em algumas das maiores produções teatrais em 2000 Hong Kong. O figurino, senhora de saco em tecido de alto preço, não fornecer o tipo de apoio necessário para lutar contra a gravidade e, portanto, não quer ajudar. Para protagonistas masculinos, a falta de precisão sobre a idade geralmente torna menos ofensivo para o público quando os atores (atrizes mente suas figuras mais) naqueles papéis principais masculinos mostrar sua barriga no palco se eles ainda têm todas as outras qualidades essenciais, como boa vocal performances.

Tang estragou algumas vezes antes de encontrar o equilíbrio e veio com o trabalho de sua vida, em sucessão muito rápida (em comparação com Alexandre Dumas, père e Alexandre Dumas, fils ), esses títulos representam hoje Tang na ópera cantonense. A beleza está nos olhos de quem vê. Ele entendeu o limite da imaginação do público a seguir o seu desejo. Seu desejo era para o público ver a liderança feminina como irresistível. O protagonista masculino também teve que convencer o público tão jovem em seus braços que adoráveis por muito boas razões.

1956 Pan 4 Hing 1 (顰卿) não foi um sucesso para dizer o mínimo. Como tal, o que não aconteceu foi o filme Dream of Red Câmara dirigido por Lau Hak Suen e produzido por uma nova empresa de produção (興友影業公司), com Yam como Jia Baoyu juntamente com: -

  • Lau Hak Suen
  • Poon Yat On
  • Yam Bing Yee
  • Pak Bik (白碧)
  • Fung Wong Leuy
  • Mui Yee (梅綺, 1922-1966) de 1956 elenco original para Xue Baochai .

Não obstante o excelente histórico de um romance como clássico, de Tang 1956 O Sonho da Câmara Vermelha não se registrou com o público, mesmo que o protagonista masculino, Yam Kim Fai (Yam), tinha sido muito bem recebido por mais de uma década como Jia Baoyu já desde o lançamento de outra versão do mesmo título em Macau. Em 1964, Yam basicamente colocar Loong contra Xu Yulan (27 de dezembro de 1921 - 19 de abril 2017), o então contemporâneo o mais conhecido Jia Baoyu de um filme de ópera chinesa 1962, tendo seu aluno com apenas um ano de treinamento para estrear como tal personagem. A versão 1983 com Loong Kim Sang (Loong) como o protagonista masculino também tem sido muito bem recebido.

Sem culto da personalidade , Yam ficou conhecido como Hei Mai Ching Yan ( amante fãs de teatro ) sob tais circunstâncias. Em 1959, Yam foi fotografada com uma caneta na mão rever último título de Tang, com a segunda ligação masculina para a estréia, Lam Kar cantar, e Tang na mesa. Yam e Loong, seu sucessor, demonstrou quão pouco diferença que fez quando cada um tinha diferentes co-estrelas nestes títulos conhecidos como o Big Four .

De acordo com Hong Kong DataBase Filme (HKMDB), Pak Yin ( chinês :白燕) jogou Du Liniang ( chinês :杜麗娘), como a atriz principal em dois filmes cantoneses. Ambos os dramas período histórico foram adaptados versão desta história. Tang começou a sua própria peça mais tarde em 1956.
Em The Peony Pavilion (1940), Cheung Ying ( chinês :張瑛) desempenhou o papel principal masculino Liu Mengmei ( chinês :柳夢梅).
Em Beleza ressuscitado dos mortos (1956), definido em "Fim da Dinastia Qing e República precoce da China", Cheung Wood-Yau ( chinês :張活游) desempenhou o papel principal masculino Liu Mengmei ( chinês :柳夢梅). Tang emprestado o enredo terminando neste filme como o final mágico para sua última peça, em 1959.
Cheung Wood-Yau trabalhou de perto com Tang e sua esposa em Hong Kong durante todo 1942-1945 no palco como um performer ópera cantonense. Ele jogou Jia Baoyu em um filme de 1949, logo após a guerra e antes da era da "separação de cinema e ópera" movemnent.
Ópera cantonense como seu fundo, em primeiro lugar, escolha de carreira, não era muito conhecido. Fato Nem bem conhecido é que ele terminou a escola de treinamento em torno do mesmo tempo que Luo Pinchao e Lau Hak Suen , um seguidor de Ma Sze Tsang estilo de cantar.
Com um físico muito diferente do início de sua carreira ou em 1949, ele retornou à sua raiz nesses poucos anos para fazer muito poucos filmes de ópera com Tsi Lei-lin, Mui Yee e Hung Sin Nui. Estes são o único registro de sua performance operística.
Na noite de 10 de casa cheia, Tang escreveu como desconfortável que sentia.

「紫 釵 記 連 滿 十 晚 心神 反 惴惴不安 再 臨 隋智永 千字文 真 書 一 過 以 養 性 怡情 而 下筆 常有 仿佛 之 感 固 知 氣 燥 性 浮 尚須 勤於 修養 也 滌 生 識」

Na noite de 14 de casa cheia, Tang escreveu como ele não era ele mesmo.

「紫 釵 記 已 脫稿 今 演 至 第十四 晚 仍能 滿座 但 心神 欠佳 惴惴 然 不知 所 因 臨 米海嶽 跋 河南 摹 蘭亭 絹本 真跡 亦有 手 不 從 心 之 感 誠 為 孫 過 庭 書譜 有 言 意 違 勢 屈 焉能 稱 意 也 」

Na noite de estréia, Tang entrou em colapso e morreu mais tarde no hospital.

Yam (em 1968) e, em seguida, Loong (desde 1972) tomou estas quatro títulos, juntamente com muitos outros títulos de Tang em todo o mundo, incluindo Vietnam (1972) e Las Vegas (1982). No entanto, sua reputação como icónica começou em meados dos anos 1970. Naqueles anos, desde 1970 parada de moagem, produção de filmes cantonês em Hong Kong eram poucos e distantes entre si. Loong e colegas de classe foram limitados por design para interpretar personagens nestes quatro únicos e nenhum outro, a fim de impulsionar o status destes títulos de professores. (Isso é muito comum entre geração de artistas do Yam. Aqueles cresceu na década de 1960 em Hong Kong manter este funcionamento em pleno vigor em várias plataformas financiados pelo público em geral, particularmente os estudantes mais talentosos, para promover o próprio estatuto dos professores.) Yam tinha muito mais em seu currículo além destes, mas outros professores não estavam no mesmo sapatos. A fama veio muito mais rápido e através de maior audiência dos cinemas do que teatros.

O primeiro filme de Loong como protagonista masculino foi, exceto para Yam que fez isso acontecer, um sucesso inesperado. O grande plano só veio desde então. Tudo começou com Di Nü Hua (a versão 1976), dirigido por John Woo e terminou com a próxima produção de baixo orçamento do diretor Lee Tit . Lee queria fazer The Peony Pavilion (1956) em 1975, mas em vão. Estar sob o clima em 1976, Yam nem acompanhou os trabalhos de Lee nem encontrou o resultado satisfatório depois de tudo foi dito e feito. Egoísmo, direitos autorais e rentabilidade levou a guerras entre / diretores / produtores / copyright titulares estúdios. Yam pôr fim a todas as atividades relacionadas. Lealdade de Loong para Yam (e, portanto, produções de palco) foi testado. Loong enviou a oferta de "HK $ 100.000 por filme" direito de volta para Yam. Que parou a pessoa ainda-a-ser-nomeado em sua pista. Diretor Kong Lung ( 龍剛 no IMDb ) falou sobre seu desejo relacionadas com a reencarnação de um Beauty (1959) em 1989.

Características do BIG FOUR são: -

1). Traçar bom na estrutura e lógica

Todos são adaptações de histórias existentes Ópera Chinesa de autores antes Tang em vez de sua própria criação.

2). Polido e linhas bem trabalhada / letras

Lição aprendida a partir Sun Yim Yeung Troupe.

3). Melodias e pontuação bem recebido

Wong Yue Sang (ver # 1 acima) e Chu Ngai Kong (ver item 4 acima) surgiu com a maioria das peças bem conhecidas.

Mr. Wong Sum Fan (王心帆 1896 a agosto de 1992) se recusou a escrever letras, não gostando aqueles fácil de cantar melodias modernas não escritos por os dois acima. (Tradicional contra fácil para iniciantes, e não veteranos como Yam que pode cantar de uma maneira diferente cada vez, para cantar = 梆 黃 / 小曲 "易 上口")

4). ambiente glamoroso e figurinos para combinar

Atraente para primeira vez frequentadores de teatro que não estão bem informados. Especialmente quando comparado com trapos de riquezas de A História do alaúde que é conhecido como o favorito de muitos artistas. Glamour é oposta à tradição. Ópera chinesa ( Xìqǔ ) vem contando com não mais do que uma mesa e duas cadeiras como apoio para viajar artistas com histórias, vozes e habilidades para prender a atenção do público. Inhame, por exemplo, tem sido chamado o executor prevalecente como (落拓窮酸書生) um estudante em farrapos. Acreditava-se traje glamourosa / extravagante, apenas como o estilo vocal extravagante, teria feito Yam menos viril.

5). grandes elencos

Por exemplo, Lam Kar Cante, o sucessor de Sit, juntamente Leung Cante Bor e Lang Chi Bak . O mais importante foi Yam Kim Fai como protagonista masculino exclusivamente no palco enquanto Yam ainda trabalhava com outros colegas de elenco em filmes. Por que não voltar? em 1958 também foi um avanço para Lam Kar Cante estrelar seu primeiro filme, um título clássico legado Sit, em frente Fong (em vez de um colega de classe). Esses quatro artistas também foram o que alguns chamados de "distribuidores de filmes poderia tomar para o banco".

6). ensaios

Siga a tradição Sit para ensaiar até confiante sobre bater no chão correndo na estréia.

7). Cantar e dançar , mas dueto em vez da solo

Veja teatro musical - solução de Tang, quando a liderança feminina não podia nem medir até Fong / Hung nem segurá-la próprio tribunal com performances vocais. (Por exemplo, a partir de janeiro The Story of the Lute todo o caminho até relação a setembro The Summer Neve em 1956.) Enquanto alguns, LGBT ou não, na audiência apreciado o despertar canto da liderança feminina, alguns (conservadores良家婦女) opinou que os ruídos que ela fazia eram obscenos.

8). Trapaça

Sem ser pornográfico ou escandalosa, trapaça de algum tipo, de duas atrizes. Transportadoras como Natalia Chan tinham expressado sua 360 fantasia grau como " muito ruim que eles não .... ", enquanto duas irmãs tinha um plano para o seu próprio menino brinquedo. Proibição de atores / atrizes dividindo o palco foi levantado cerca de 20 anos antes. A interacção de fase entre os intervenientes (ou atriz como Yam) em papéis principais do sexo masculino e actrizes em papéis principais do sexo feminino foram muito modesta.

9). Final feliz (meet-data a casar-reunion no céu se não na terra)

Papéis como Mature com experiência de vida

Tang presidiu as sessões do script de revisão com os seis pilares.

Ng Kwun Lai foi um performer up-and-coming que apenas grande sucesso com sua agilidade marcial no papel avanço da Leang Hung-yuk (significando Jade Red) em Como Tambores da Guerra do Liang Hongyu Causada o exército Jin para Retreat ( 1956 ), quando Tang estava pronto para ajudá-la a se destacar como " meninas verdejante de vestes " ( Qingyi ). Para comemorar o 30º aniversário do falecimento de Tang, Ng (sem qualquer sucessor para levar água para ela) colocar cinco títulos de sua colaboração no palco em Hong Kong City Hall 4-8 em junho de 1989.

As ligações fêmeas, não descritos como particularmente amável, nestes cinco títulos passar a vida começando jovem ou já casado e com um filho, enquanto os protagonistas masculinos (primário e secundário) teve grandes interações entre si. Fundido para a estréia eram todos atores que poderiam realizar seus próprios tribunais. Não há sucessores para esses atores no entanto passado algum tempo sobre esses títulos como Loong fez por títulos legados do Yam. Isso pode explicar a relativa falta de popularidade em comparação com o Big Four.

Protagonista masculino Original para a maioria destes títulos era Ho Fei Fan, um vocalista bem conhecido que realizou a sua própria quadra e um dos poucos atores que retratou com sucesso Jia Baoyu . Em As bênçãos da Lua , a cena original quando leads masculino e feminino se encontram, data e se engajar foi substituída por uma limpa versão para o protagonista masculino (a scholar) a olhar mais decente nas mentes dos atores que pegou o bastão desde Ho. Atores de uma geração (conhecido por ter casos extraconjugais ou como adúlteros fora do palco), com exceção apenas um recentemente, encontrou tal movimento de um jovem de sangue quente, um estudioso, para ser escandaloso. Difícil dizer se a mente de um estudioso na sarjeta ou mentes desses atores na sarjeta era a verdadeira razão. Confirmou-se a ser o mais tarde em 2018 pela Lei Kar Ying .

direito autoral

Além do um pagamento hora habitual de Yam, Loong fornecido ex-gratia pagamentos de alguns milhares de dólares a cada ano para a família de Tang como um gesto amigável por anos. Em 1990, não muito tempo desde a passagem do Yam, a segunda Sra Tang vendeu direitos de autor de cerca de 34 títulos, principalmente aqueles Loong realizado ao longo dos anos, para um 6-figura soma em HK $, ao contrário do acordo de cavalheiros Tang fez com o seu clientes regularmente como um libretista . (Se HK $ 100.000, seria cerca de HK $ 10.000 cada ano para o resto de sua vida.) Em meados de 1980, a Loong escreveu sobre suas emoções conflitantes sendo o sortudo carregando a tocha, provavelmente só porque Tang faleceu tão jovem. Uma maneira simples de colocá-lo, mas não suas palavras, poderia ser:

「生 笙 不 識, 生生 不 熄!」

Ofertas de livros, entrevistas na TV ou rádio, pela imprensa em geral, as pesquisas dos acadêmicos, ex-conhecidos, etc. tornou-se o modo de vida das pessoas, pedestres A, nem mesmo remotamente relacionado a Tang. Em vez de roubar taça de trovão de Tang, que ficou conhecido informalmente como algo como Tang Scholars em vez de sucessores do tipo que poderia vir com mais scripts ópera decentes. Em 2009, Yuen opinou que Loong foi o único artista de sua geração poderia ter colocado outra libretista no mapa. Infelizmente, isso poderia ter acontecido somente se Loong foram não necessário para ficar com todos os títulos do Tang, boas ou más, desde a estreia como performer carreira. As tentativas de avanço foram resistiu, em nada maior do que:

  1. 1982 A história do imperador Li produção, tentativa bem sucedida de Loong quebrar esse molde (apenas o segundo pais de Loong apoiou Luo Pinchao comentou sobre a estreia, mas Yam absteve-se de fazê-lo e deu uma resposta enigmática quando questionado pela imprensa.. Chinês :先說: "我不識嘢的,怎可以說什麼意見呢?"又再一次說: "沒有,我沒有話可講") ou
  2. Meados dos anos 1970 rumores, mas a tentativa fracassada (uma vez que teria de outra forma aberta ao mundo que lata de vermes ) de Run Run Shaw para fazer um Sonho da Câmara Vermelha filme ao invés do que acabou em 1977 por outra empresa de produção cinematográfica ou
  3. Falha tentativa de fazer um Farewell, My Husband filme em cantonês em vez do que acabou em 1970.

Para pessoas em todo Tang além da família imediata, eles se beneficiaram do que poderia ser exposição de A para

"... vale mais morto do que vivo." - citação de Death of a Salesman

Fong Yim Fun parecia ser o único artista que conseguiu suas colaborações com Tang melhor, obtendo os direitos do filme e fazer os filmes tantas vezes quanto ela queria para sua satisfação. Lam Kar Cante também pareceu ter aprendido com Fong quando ele manteve a maior parte de suas colaborações com librettists publicados em nome de sua trupe. Pelo contrário, Loong foi feita para gravar CD para livre para libretista em 1980 e não poderia obter outros CDs feitas por conta própria com a aprovação desse libretista. No entanto, disse libretista renomeado as peças e vendeu-os tantas vezes quanto ele queria no topo de pagamentos de royalties (1%?).

( Duplo-dipping : -

  1. Tang se separaram alguns títulos em dois. Isto é, mesma história (com até mesmos nomes para os personagens), por vezes, por uma trupe em Hong Kong, enquanto a outra trupe realizada no Vietnã, por Ng Kwun Lai. A esposa em Nobreza Nunca é gratuito (一入侯門深似海) e casar com a irmã-in-Law (再世重溫金鳳緣) pode ser outro exemplo de gêmeos legítimas desde que eles são trabalho, mas décadas, tanto de Fong além de Tang. A versão limpa do Yam The Marriage of Tang Bohu rebatizado como The Marriage of Three Smiles (三笑姻緣) para Loong também é bem conhecida. Alguns maus duplas não têm tais provas e, portanto, não são necessariamente gêmeos legítimos. Por exemplo, o enredo mesmos, linhas, letras e nomes para caracteres em título ópera contemporânea Céu nos uniu (天賜良緣) em vez de usar esses títulos em registros, de Loong A Phoenix na primavera (金鳳迎春) ou do Yam The Merry Phoenix (彩鳳喜迎春).
  2. Pagamentos Ex-gratia, uma honra para Loong, foi confirmado pela segunda Sra Tang no rádio em 1980, mas nunca relatado por publicações de acadêmicos muito graves ou pedestre A. Reescrever a história tivesse sido o caso mais frequentemente em trabalhos de acadêmicos, especialmente de universidades em Hong Kong. Outra evidência que ilustram os pagos ou motivado para ser tendenciosa natureza de publicações sobre ópera cantonense.)

libretti

UMA

  1. Todos Devido a um sorriso ( filme em hkmdb )

B

  1. Bela Begonia (艷滴海棠紅) ou bonita Crab Flower Apple ( filme em hkmdb )
  2. Beleza desvanece-se de doze Torre das senhoras
  3. Florescente perfumado de uma beleza ou um pedestal de Rouge Fragrance ou doce orvalho em uma flor bonita (3 títulos em Inglês para o mesmo em chinês)
  4. Pássaro em Sunset
  5. As Bênçãos da Lua
  6. Um recluso budista por quatorze anos

C

D

  1. Di Nü Hua
  2. Dong Xiaowan ( 1950 filme em hkmdb dirigido por Tang)
  3. O Double-pérola Phoenix
  4. O Encontro Sonho Entre Wu de Han e Lady Wai
  5. O Sonho da Câmara Vermelha
  6. Sonho da Câmara Ocidental

E

  1. A peônia Eterno ( filme em hkmdb )

F

  1. Flower of the Night ( filme em hkmdb )
  2. Quarenta Anos de Amado Amor
  3. O quarto filho da Família Yang visita sua mãe ( filme em hkmdb estrelando o mesmo protagonista masculino ea mulher da arqui-rival de Tang, ironicamente, também escrito por seu marido)
  4. A noite gelada (月 落 烏啼 霜 滿天)

G

  1. O Fan Gilded
  2. Deusa do rio Luo
  3. Deusa da Nona Céu
  4. Golden Leaf Crisântemo ( 1949 , 1952 , 1952 e 1960 )

H

  1. O casamento feliz
  2. O herói eo Concubina

Eu

  1. A noiva impaciente ( filme em hkmdb escrito e dirigido por Tang)
  2. Eu sou louco por você ( filme em hkmdb )

J

K

eu

  1. Sash da Senhora
  2. Lua só em uma cama solitária (一彎眉月伴寒衾) ou Outono Sad ( 1952 filme e 1964 filme ) para o mesmo título chinês
  3. O amante com um Heart of Steel ( filme em hkmdb )
  4. Reunião dos amantes ou que retornam em casa em uma noite nevado (一樓風雪夜歸人) ( filme em hkmdb )
  5. A canção de amor na Escritura (艷 曲 梵 經)
  6. Love Triangle (春鶯 盜 御 香)

M

  1. O Casamento de Tang Bohu
  2. Se casar com o-in-Law irmã
  3. Erro na Festa da Flor
  4. Sra Cheng "Alias: a mulher desamparada" ( 1954 filme em hkmdb )
  5. Assassinato misteriosa (紅菱血) ( filme em hkmdb ) ou o sangue do Hongling como dirigido por Tang em 1951 ( Parte 1 e Parte 2 )

N

  1. Sonhos noturnos do amor ( filme em hkmdb )

O

  1. A explosão de um Shrew

P

  1. Pérola Pagode ( Parte 1 (1953) e Parte 2 (1953))
  2. O pavilhão do Peony
  3. A Phoenix na primavera ( 1954 filme em hkmdb ) ou renomeado The Merry Phoenix ( 1958 filme em hkmdb pelo elenco de estréia)
  4. O Hairpin roxo

Q

R

  1. Chuva Flor (一 自 落花 成 雨後)
  2. Arco-íris no final ( filme em hkmdb )
  3. Cerejas vermelhas e um coração quebrado
  4. O Red Plum Pavilion (紅梅 閣 上 夜歸人)
  5. Sapatos de seda vermelho eo assassinato
  6. Lágrimas vermelhas de um álamo Aspen ou branco, vermelho rasga ( 1950 cinema em hkmdb )
  7. Lamento da lanterna da mola e Fan Pena
  8. A reencarnação de uma beleza
  9. Reunião no Rouge Alley
  10. A reunião por um Hare Branco
  11. Romance Do outro lado da parede do leste
  12. Romantic Night ( filme em hkmdb )
  13. A Romance of Flores da pera

S

  1. Um erudito em uma casa budista ( filme em hkmdb )
  2. The Spy Who Loves Me
  3. A história do cavalo de venda 1956 filme Guizhi Sues dirigido por Tang e filme de 1959 Gui Zhi Sues escrito por outros com o mesmo título Inglês desta história
  4. A história do alaúde
  5. A História de um Scholar Mulher na Han Place (漢 苑 玉 梨 魂)
  6. A neve Verão (ver a injustiça de Dou E )
  7. Swallows Come Home
  8. Mensagem do Swallow
  9. Fancies de uma menina doce ( filme em hkmdb )
  10. Sword of Revenge Destinado (一劍 能 消 天下 仇)

T

  1. Lágrimas de Cinzas (一寸 相思 一寸 灰)
  2. O sonho Decenal

você

V

W

  1. Guerra do Cabo de Rouge e Sangue
  2. A viúva com Grievance ( filme em hkmdb )
  3. A esposa em Nobreza Nunca é gratuito (一入侯門深似海) ( filme em hkmdb )

X

  1. Xi Shi

Y

  1. Você Irmãs da Câmara Vermelha (紅樓 二 尤)
  2. Younger Ponte irmão

Z

Notas

Veja também

Referências

links externos

Músicos trabalhou com Tang

Prêmios
Precedido por
Samuel Hui 		Prêmio Agulha de Ouro da RTHK Top Ten chinês Gold Award Canções
de 1986 (póstuma) 		Sucedido por
Chen Dieyi